陳之佛工筆花鳥畫創(chuàng)作繼承我國繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，廣泛汲取自唐至宋元以來的諸名家之長，并注重寫生，吸收圖案的裝飾性，使其工筆花鳥畫以工筆的形式，直通寫意的境界；其獨創(chuàng)積水法，融寫意手法于工筆之中，形成清新俊逸、雍容典雅的風(fēng)格，無論境界和技法，都將工筆花鳥創(chuàng)作推進(jìn)到了一個嶄新的歷史高度。
陳之佛畢生從事高校美術(shù)教育工作，開設(shè)課程達(dá)14門之多，工作非常之繁重，但他有感于五代、兩宋以來寫實花鳥的盛衰之變，為挽救瀕臨衰萎的工筆花鳥畫藝術(shù)，于1935年始擠出時間，潛心研究，于五代、宋、元寫生花鳥之意境、氣勢、章法、造型、筆墨、設(shè)色極為用心，深得三昧；又專辟小圃家中，種花養(yǎng)草，飼雀喂兔，風(fēng)情雨雪，日夕觀察其間，生態(tài)神情莫不了然于胸，遂以“雪翁”為名，款署其得心之作。勤奮創(chuàng)作終于大器晚成。
陳之佛初期作品多追求淡泊、寧靜、雅潔、清幽的情調(diào)，孤芳自賞，寄托畫家對社會、人生的看法。50、60年代的作品則情調(diào)趨向歡娛明快，反映了作者心境上的變化，間有巨幅作品問世，曾參加人民大會堂江蘇廳的設(shè)計布置，而清新典雅是其全部創(chuàng)作的基本特征。善于構(gòu)圖、設(shè)色，講究形式美感，一般規(guī)律之外，每每在動靜、冷暖、松緊上做足文章，不落俗套。筆下的喜鵲、鴿、鶴之類，皆有獨具一格的表現(xiàn)，成為典范。常以圖案配色方法融入筆墨之中，采用不同底色的色紙表現(xiàn)主題，造型則勾染并施，或用水漬法作古干虬枝，益顯作品的豐滿大氣。亦能山水，偶爾為之。
陳之佛的工筆花鳥畫博采東西方藝術(shù)之長，擷取豐富的自然生活，努力開拓，勇于創(chuàng)新，融寫意與裝飾手法于工筆之中，建立了清新雋逸、典麗華滋的藝術(shù)風(fēng)格。其獨樹一幟的畫風(fēng)和真知灼見的畫理，在中國近代畫壇上 產(chǎn)生了巨大影響。
