次北固山下
王灣
客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉(xiāng)書何處達(dá)？歸雁洛陽(yáng)邊。
1.次：這里是停留的意思，指旅途中停宿。北固山：在現(xiàn)在江蘇鎮(zhèn)江北，三面臨水，地勢(shì)險(xiǎn)要，倚長(zhǎng)江而立。2.青山：北固山。3.客路：旅途。4.潮平：潮水上漲與兩岸齊平。5.風(fēng)正：指順風(fēng)。6.海日：太陽(yáng)從海上升起。7.殘夜：夜將盡未盡的時(shí)候。8.舊年：過(guò)去的一年。指舊年未盡，春之氣息已到，點(diǎn)明節(jié)候已到初春。9.鄉(xiāng)書：家信。10.何處達(dá)：送到什么地方。11.歸雁：歸來(lái)的大雁。大雁每年秋天飛往南方，春天返回北方。古代有用大雁傳遞書信的傳說(shuō)。12.邊：唐代口語(yǔ)，意同“處”，泛指某處。13.歸雁洛陽(yáng)邊：希望北歸的大雁捎一封家信到洛陽(yáng)。
行客要走的道路呀，就在青青的北固山之外，碧波蕩漾的長(zhǎng)江之上。江水潮漲，漫平兩岸，江面變得浩浩蕩蕩，遼闊無(wú)邊；順風(fēng)的白帆，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，好像懸掛在碧藍(lán)的空中。紅日從東海上冉冉升起，沖破殘夜，驅(qū)盡大地的黑暗；大江彌漫著溫煦的氣息，春天提早進(jìn)入了舊年。書信早已寫好，如何寄回家園？掠過(guò)晴空的北歸鴻雁啊，拜托你們，把信捎到洛陽(yáng)那邊。
游客路過(guò)蒼蒼的北固山下，船兒泛著碧綠的江水向前。春潮正漲，兩岸江面顯得更寬闊。順風(fēng)行船，恰好把帆兒高懸。紅日沖破殘夜，從海上升起。江上的春天早在年底就春風(fēng)拂面。家書要傳到哪里呢？請(qǐng)問(wèn)歸雁幾時(shí)飛到洛陽(yáng)邊。
游客路過(guò)蒼蒼的北固山下，
船兒泛著湛藍(lán)的江水向前。
春潮正漲兩岸江面更寬闊，
順風(fēng)行船恰好把帆兒高懸。
紅日沖破殘夜從海上升起，
江上春早年底就春風(fēng)拂面。
寄去的家書不知何時(shí)到達(dá)，
請(qǐng)問(wèn)歸雁幾時(shí)飛到洛陽(yáng)邊。
王灣，唐代詩(shī)人，公元693年~751年，字號(hào)不詳。唐代大詩(shī)人，洛陽(yáng)(今屬河南)人。玄宗先天年間(712～713)進(jìn)士及第，授滎陽(yáng)縣主簿。開元五年(717)唐朝政府編次官府所藏圖書,9年書成,共200卷,名為《群書四部錄》。王灣由滎陽(yáng)主簿受薦編書，參與集部的編撰輯集工作，書成之后，因功授任洛陽(yáng)尉。約在開元十七年,他曾作詩(shī)贈(zèng)當(dāng)時(shí)宰相蕭嵩和裴光庭,其后行跡不詳。
此詩(shī)寫冬末春初、作者舟泊北固山下時(shí)看到的兩岸春景。先寫青山重疊，小路蜿蜒，碧波蕩漾，小船輕疾。“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”描摹長(zhǎng)江下游潮漲江闊，波濤滾滾，詩(shī)人揚(yáng)帆東下的壯觀，氣概豪邁。“海日生殘夜，江春入舊年”為歷來(lái)傳誦的名句，描繪了晝夜和冬春交替過(guò)程中的景象和心中的喜悅，由此而引動(dòng)末句的鄉(xiāng)思，以歸雁傳書表達(dá)了作者對(duì)家鄉(xiāng)的思念，春景和鄉(xiāng)思和諧交融。
“客路青山外，行舟綠水前”。詩(shī)以對(duì)偶句發(fā)端，工麗、跳脫。開篇概寫旅況，融合了空間與時(shí)間的蒼茫感。“客路”，點(diǎn)明自已客游在外，為全詩(shī)奠定基調(diào)。異地的旅次使詩(shī)人愁腸百結(jié)，泊舟北固山下，極目四望：旅客往來(lái)的驛路，從山中繞出，逶迤而上，遙接山頂，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，似乎路在青山之外，可知前途尚遠(yuǎn);回望長(zhǎng)江，江水浩淼，連接天際，那迅疾飄行的小船，似乎一直飄到綠水前邊，又隱隱約約寓托著因久別家園而悠然思“鄉(xiāng)”之情結(jié)。景極美，隱含的情極深。詩(shī)人特別注意選取構(gòu)成畫面的典型事物，創(chuàng)造出各種意象，精心安排，各得其所。“青山”、“綠水”為世俗熟語(yǔ)，順手拈來(lái)置于一個(gè)來(lái)自北國(guó)的南游者的視野之中，新鮮有味，意趣無(wú)窮，顯得十分貼切自然且富于生活氣息，同時(shí)又為下面的狀物抒情提供了背景緣由和壯闊的審美空間。寥寥數(shù)字，寫出了人人眼中之景，道出了人人心里的話，為讀者展現(xiàn)了一幅清新闊遠(yuǎn)的絕妙圖畫。倘是詩(shī)人自已的船也在行駛，這些景色恐難領(lǐng)略了。然而，也正因?yàn)樵?shī)人泊舟山下，所以留心客路伸出青山，行舟前于綠水。那逶迤宛轉(zhuǎn)盤桓不盡的江流，如同躊躇煩亂的心思，錯(cuò)綜紛繁，無(wú)由覓其端緒。
接著，詩(shī)人以工筆狀寫北固山下江面特有的景觀：“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。” 如果說(shuō)首聯(lián)寫遠(yuǎn)望,那么頷聯(lián)則是寫近景。江潮上漲，水勢(shì)升涌,與岸平齊，水面更顯得開闊無(wú)邊，江中行船順風(fēng)，一帆高掛。“闊”字，指陳空間之遼遠(yuǎn)，水波漫漫，渺無(wú)邊際?？彰ｌo寂，清澹怡適。“岸”是靜的，“帆”是動(dòng)的，一動(dòng)一靜，形成鮮明的對(duì)比。靜中見動(dòng)，使人愈添靜穆之感。王籍曾在“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”的美好景色中，便忽然產(chǎn)生了“此地動(dòng)歸念，長(zhǎng)年悲倦游”的思?xì)w之情。而詩(shī)人王灣呢，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)而又行程遙遙，也難免心緒愁悒。但是這浮動(dòng)著安恬氣息的青山、綠水、平潮、懸帆諸意象中,卻蘊(yùn)含著無(wú)比活潑的生機(jī)。境界開闊，江風(fēng)喜人，一派多么令人愜意的江南水鄉(xiāng)風(fēng)光,更使詩(shī)人在觀賞體娛中產(chǎn)生多么愉悅的審美快感，慢慢地，也就有了心與物化的和諧，原先愁悒的心緒一轉(zhuǎn)而為欣悅。清麗的語(yǔ)言，鮮明的意象，委婉含蓄地表達(dá)了詩(shī)人深宛細(xì)致的思想感情。
頸聯(lián)則為千古名句：“海日生殘夜，江春入舊年。”上句寫實(shí)景，下句寫實(shí)感。筆力何等千鈞!造意又何等突兀!《河岳英靈集》的撰集者殷潘說(shuō)：“詩(shī)人以來(lái)少有此句。”明代胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪內(nèi)編》中贊之曰：“形容景物，妙絕千古。”詩(shī)人站在江面上，放眼望去，殘夜未盡，一輪紅日已從海上涌現(xiàn)，好像殘夜帶來(lái)了太陽(yáng)，而不是太陽(yáng)把早晨帶來(lái)似的。江南的春天似乎來(lái)得特別早，春天的根芽仿佛從舊年年底就巳埋伏下來(lái)。精致的意象，清亮明麗的意境，融入了詩(shī)人深邃的感情。舊的一天又消逝了，舊的一年也輕輕地溜走了，而自己卻仍然遠(yuǎn)役他鄉(xiāng)。眼前之景越美，越是觸動(dòng)纏綿無(wú)盡的鄉(xiāng)愁，內(nèi)心那無(wú)比深沉的落寞感也越是慢慢地疊向高峰，使詩(shī)意重歸到先頭那種愁悒、失落、寂寞的境界。這十個(gè)字，構(gòu)思和煉句都脫盡舊套，翻出新意。精警、卓犖、自然、妥貼，既不綻露斧痕，而又融洽無(wú)間?？芍^極用意處看似不用意，極著力處看似不著力，毫無(wú)刻意雕琢之嫌，把江南殘冬而早春的景色推至極致。詩(shī)人如果不是親身體驗(yàn)過(guò)這種生活，是沒有辦法錘煉出這樣的警句的。無(wú)怪乎“張燕公（即宰相張說(shuō)）手題政事堂，每示能文（能做詩(shī)文的人），令為楷式。”
尾聯(lián)“鄉(xiāng)書何處達(dá)?歸雁洛陽(yáng)邊。”由感時(shí)而轉(zhuǎn)為思鄉(xiāng)。歲暮臘殘，神馳故里。面對(duì)眼前“江南佳麗地”,想到自己異鄉(xiāng)飄泊的生活,何時(shí)才能回到家鄉(xiāng)洛陽(yáng)呢?他那歷朝古都的出生地洛陽(yáng),有鄉(xiāng)親,有家人,更有事業(yè),------牽縈著游子之心。離家愈遠(yuǎn),思鄉(xiāng)之情愈濃,首先閃過(guò)詩(shī)人腦海的，自然是捎封書信回家，可是轉(zhuǎn)念一想，這鄉(xiāng)書如何送去？怎不令人意興闌珊、衷心愀愴？于是，羈旅愁思追逐而來(lái)。“何處達(dá)”三字，隱含著多少造化弄人的傷感啊!此時(shí)，看到南雁北歸,自然想到雁足傳書的典故，便想把這濃濃的鄉(xiāng)情讓大雁帶到家鄉(xiāng)洛陽(yáng)。鄉(xiāng)園既渺不可見，愁思又如斯煩擾，在思?xì)w、而未歸的矛盾心境中，表現(xiàn)出對(duì)家鄉(xiāng)的真摯的譴綣和留戀。這里不言離思,而別意之深長(zhǎng)已悠然不盡。
總之，詩(shī)篇由遠(yuǎn)而近，又由近而遠(yuǎn)，多層次地構(gòu)成了一幅天然絕妙的圖畫，在一個(gè)恢宏、廣闊的空間里，引出鄉(xiāng)思離情。情因景見，景因情生，相襯相映，渾然天成，臻至一個(gè)真摯強(qiáng)烈的情感與生動(dòng)獨(dú)特的客觀景物交融一體的藝術(shù)境界。詩(shī)情繁富沉郁而迂回不盡，言辭含蓄雋永而婉曲難宣，堪稱唐代抒寫羈旅行役之名篇。
這首詩(shī)寫冬末春初，旅行江中，即景生情，而起鄉(xiāng)愁。開頭以對(duì)偶句發(fā)端，寫神馳故里的飄泊羈旅之情懷。次聯(lián)寫“潮平”、“風(fēng)正”的江上行船，情景恢弘闊大。三聯(lián)寫拂曉行船的情景，對(duì)仗隱含哲理，“形容景物，妙絕千古”，給人積極向上的藝術(shù)魅力。尾聯(lián)見雁思親，與首聯(lián)呼應(yīng)。全詩(shī)籠罩著一層淡淡的鄉(xiāng)思愁緒。“海日生殘夜，江春入舊年”，這一聯(lián)不僅妙在寫景物入神，而且富于生活哲理：新事物脫胎于舊事物之中，而舊事物中又孕育著新事物.表現(xiàn)出一種積極、樂觀、向上的精神.尾聯(lián)用一個(gè)設(shè)問(wèn)句，抒發(fā)出作者濃濃的思鄉(xiāng)之情。
“客路青山外，行舟綠水前。”山青了，水綠了，天暖了，春來(lái)了，飄流他鄉(xiāng)的游子舟行于“青山”之外，揚(yáng)帆于“綠水”之前，清新而又明快，令人賞心而又悅目。詩(shī)人以平實(shí)之筆開篇，描繪一幅如詩(shī)如畫的青山綠水畫卷，與下聯(lián)的“兩岸”、“一帆”對(duì)水陸的描寫有著密切的聯(lián)關(guān)系，為抒情言志創(chuàng)設(shè)出收縮自如的揮灑空間，也為后文觸發(fā)詩(shī)人的鄉(xiāng)愁設(shè)下了埋伏的一筆。
“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。”這一聯(lián)完全是寫景，積雪融化，匯集了千山萬(wàn)壑之水，長(zhǎng)江的水量逐漸大了起來(lái)，江面因此而愈發(fā)寬廣，再加高高掛起船帆，使得江面愈加遼闊。遼闊的江水襯托著“一帆”，勾勒出一幅鮮明壯美的大江行船圖畫。“平”、“闊”、“正”、“懸”堪稱為詩(shī)眼。
“海日生殘夜，江春入舊年。”此聯(lián)為即景生情之關(guān)鍵，北固山是揚(yáng)子江的中段，早起的詩(shī)人舉目東望，只見江天一色，一輪紅日從東方江海相接的地平線上慢慢升起，回眸西探，卻見西邊天幕上的夜色尚未完全褪去；一夜之間已是中分二年，早上升起的海日預(yù)示著新的一年正在開始，春天已按捺不住自己的腳步，悄悄渡江北上走進(jìn)了舊年。“生”和“入”的選用，把一個(gè)晝夜更替的壯觀景象與新舊相接的時(shí)光荏苒描繪的傳神入化，給人開辟出自由想象的無(wú)限空間。日復(fù)一日，年復(fù)一年，他鄉(xiāng)做客日久，自然引起歸鄉(xiāng)愁思，詩(shī)人把濃濃的鄉(xiāng)情巧妙地融入于“海日”、“江春”之中，在此晝夜更替、新舊相接之時(shí)萌發(fā)思鄉(xiāng)之情是自然而然，合情合理的，因此自然地引出尾聯(lián)的盼望托雁傳書。
“鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊。”詩(shī)人看著眼前的“平潮”、“懸帆”、“海日”、“江春”，不由得萌發(fā)出一個(gè)美好的愿望，那就是借鴻雁傳書以寄托無(wú)盡的歸鄉(xiāng)情思。這一聯(lián)是中間兩聯(lián)景物描寫所觸發(fā)的思想之情，即景生情，也是對(duì)首聯(lián)的照應(yīng)，使作品中所描寫的客觀景物通通著上了人的感情色彩。
作品不僅清新流暢，容情于景，即景生情，同時(shí)又具有極其鮮明合理的層次性，詩(shī)中的任何兩聯(lián)之間都有著鮮明的邏輯順序，不可隨意調(diào)換。友誼莊園
“海日生殘夜，江春入舊年。”北固山是揚(yáng)子江的中段，早起的詩(shī)人舉目東望，只見江天一色，一輪紅日從東方江海相接的地平線上慢慢升起，回眸西探，卻見西邊天幕上的夜色尚未完全褪去；一夜之間已是中分二年，早上升起的海日預(yù)示著新的一年正在開始，春天已按奈不住自己的腳步，悄悄渡江北上走進(jìn)了舊年。
“生”和“入”的選用的第一妙處，在于詩(shī)人把個(gè)晝夜更替的壯觀景象與新舊相接的時(shí)光荏苒描繪的傳神入化，給人開辟出自由想象的無(wú)限空間。后人評(píng)說(shuō)此詩(shī)此對(duì)多是側(cè)重于評(píng)說(shuō)詩(shī)人如何錘煉詞句，而不從詩(shī)人的生活經(jīng)歷考量，有些評(píng)語(yǔ)就顯得過(guò)于抽象，缺少生氣。當(dāng)然，“生”和“入”二字的挑選，詩(shī)人不能不下點(diǎn)功夫，可這些是以詩(shī)人的親身感受為基礎(chǔ)的，詩(shī)人的獨(dú)到之處，就在于他對(duì)自然景物的觀察能力比別人更為敏銳，也在于他捕捉創(chuàng)作的靈感的能力比別人更為獨(dú)到。
“生”和“入”二字的第二妙處，又在于詩(shī)人把“海日生殘夜，江春入舊年”與“一江春水向東流”相關(guān)聯(lián)，道出流年似水、歲月暗換的人生感悟。
“每逢佳節(jié)倍思親”，“生”和“入”二字的第三妙處，又在于詩(shī)人把思?xì)w盼歸的鄉(xiāng)情暗暗融入這“海日、江春”之中，人在此晝夜更替、新舊相接之時(shí)萌發(fā)思?xì)w盼歸的鄉(xiāng)情是自然而然。
“生”和“入”二字的第四妙處，還在于詩(shī)人借物言志：“海日”能沖破黎明前的黑暗噴薄而出，“江春”能跨越天塹奮力北上，人也應(yīng)順應(yīng)天時(shí)在一元復(fù)始的大好春光中有所作為，只有如此，思?xì)w盼歸鄉(xiāng)情的萌生和付出才最有價(jià)值。而這一生花之筆還有更深一層的巧妙暗示：“海日”能沖破黎明前的黑暗噴薄而出，源于壯闊東海的托舉；“江春”能跨越天塹奮力北上，根在春天蕩滌寒冬喚醒萬(wàn)物的偉大力量；天人兩合，物我一理，人既要像海一樣容納百川，又要像春天一樣生生不息、奮斗不已。
也正是在這一點(diǎn)上，頜聯(lián)與頸聯(lián)又找到了更高層次的交匯點(diǎn)、碰撞點(diǎn)：天人兩合，物我一理，君子理當(dāng)厚德載物。厚德載物才能“風(fēng)正一帆懸”，才能像浩蕩的春江之水奔騰向前。正因如此，整首詩(shī)才渾然一體，讓人感到此二聯(lián)去掉那一個(gè)，便都找不到最能都負(fù)載詩(shī)人此時(shí)此地心情的最佳景物。
好的文字都在下字之準(zhǔn)確。如這里的“生”與“入”二字，不僅使得這一聯(lián)對(duì)仗工穩(wěn)，更妙在這兩字一出，才使得“海日”和“殘夜”、“江春”與“舊年 ”兩不相干之事物有了聯(lián)系，而且還因之而生動(dòng)起來(lái)。好的文字都在下字之準(zhǔn)確。如這里的“生”與“入”二字，不僅使得這一聯(lián)對(duì)仗工穩(wěn)，更妙在這兩字一出，才使得“海日”和“殘夜”、“江春”與“舊年 ”兩不相干之事物有了聯(lián)系，而且還因之而生動(dòng)起來(lái)。太陽(yáng)剛升，大地還基本處于黑暗之中，但黑夜已撕破，這個(gè)“殘”字寫出了不可抗之消失。夜是被動(dòng)的，卻又是無(wú)可奈何的，它生了太陽(yáng)，卻又因太陽(yáng)而消退！而“入”字更生動(dòng)，任你江南雖還是舊年的冬天，但是春天卻已將江邊的柳樹涂上了一層春色。這一“入”字很不客氣，它幾乎是帶有強(qiáng)迫的楔入，寫出了新生的銳氣。柳色近作者之舟，故可見，而特于“春”之前要界以“江”字，也點(diǎn)明了“次北固山下”的環(huán)境與所見。這些字都下得簡(jiǎn)潔而極有分寸。因?yàn)樗恢故菍懗隽藲q暮臘殘的景象，而且也寫出了此一時(shí)具體的視覺之差距，故而顯得生動(dòng)鮮活。舊年不肯退去，然而終于阻擋不住新生的力量；而新生者卻又似乎并不管你愿不愿意，而要硬性地楔入，這一 “入”字確有警人的不可阻擋之勢(shì)。
這種隱含在“感時(shí)”中的“傷別”，作為詩(shī)人的一種情感元素，它的呈現(xiàn)不是孤立的，而是自始至終貫穿在我國(guó)古典詩(shī)歌的歷史長(zhǎng)河中。例如崔顥的“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁”、王安石的“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還”等千古傳唱的名句，都蘊(yùn)涵有與“海日生殘夜，江春入舊年”相同的鄉(xiāng)愁主題，和相似的漂泊意象與意境。從這一點(diǎn)看，王灣并不孤獨(dú)。因?yàn)樵谒芭c之后，還有許多知名或不知名的詩(shī)人，有過(guò)相同的感悟，只是詩(shī)歌語(yǔ)言的表達(dá)形式不一樣罷了?？臻g上，詩(shī)人是坐著船，在長(zhǎng)江的下游重鎮(zhèn)鎮(zhèn)江的北固山邊航行，看到兩岸青山，而長(zhǎng)江在此與海潮相接，所以江面十分開闊，“潮平兩岸闊”，“風(fēng)正一帆懸”說(shuō)明偌大一爿水面，只是詩(shī)人所乘一只小船鼓帆而行。這一句很讓人想起李白的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流”，從地理位置上看，作者所行之處，是長(zhǎng)江的下游，將近入海之處，而此處地域開闊，海江相接，海潮溯洄。如范仲淹描寫鎮(zhèn)江詩(shī)云“山分江色破，潮帶海聲來(lái)”，因此當(dāng)作者看到紅日從東邊升起時(shí)，感覺是東邊海江相接處，太陽(yáng)從大海中升起，故曰海日；詩(shī)人夜泊北固山，看到了晝夜交替時(shí)分，日與夜的變換，并將其詩(shī)化地表達(dá)出來(lái)，詩(shī)人用了一個(gè)比擬，是夜，而且是殘夜生出了海日，再換過(guò)來(lái)，海日生于殘夜。如果說(shuō)新奇，該新奇在此吧。江春入舊年，很讓人費(fèi)解。春天代表一年的開始，為什么還會(huì)進(jìn)入上一個(gè)舊年中去呢？舊年與新年相對(duì)，春夏秋冬四季為一年，我們現(xiàn)在以太陽(yáng)歷算，舊年止于12月正是冬季，而古代用陰歷，要比太陽(yáng)歷晚一個(gè)月，也許那年春來(lái)得早，舊歷的年還沒過(guò)完，新春的氣息已經(jīng)出現(xiàn)了。比如，現(xiàn)在有時(shí)2月初春節(jié)，在北方已感覺很暖了，何況南方呢，而作者用一個(gè)“入”字，卻將春意萌動(dòng)的氣息變成了主動(dòng)地展示，迫不急待地顯露，這一“入”字的著筆恰恰是詩(shī)人將“我”之情賦予了“物”。由此字，我們可以約略窺見詩(shī)人內(nèi)心精神狀態(tài)——那應(yīng)該是積極向上、開闊舒朗的吧！
日與夜、冬與春，本是自然交替的，大自然的本意是沒有強(qiáng)弱之分，只有自然之序的，但在詩(shī)人的感受上，日與春，它們是充滿生機(jī)與力量的！海日是噴薄而出，是沖破殘夜而誕生的，春本該在一年結(jié)束后才開始，卻要搶先進(jìn)入了。有評(píng)價(jià)說(shuō)據(jù)此一句可見該詩(shī)呈現(xiàn)出的是“盛唐氣象”，還是有道理的。
⊙當(dāng)你把腳印留在我家園,你就走進(jìn)了我的心田里，我會(huì)用感激的目光注視你，緊追尋著你離去的足跡，把幸福與快樂給你帶去。五象之鷹圖書館祝你開心每一天 !⊙
