有問(wèn)題近幾個(gè)月總是在我腦海里盤旋，就是Cos攝影的感覺(jué)問(wèn)題。起因是這樣的，在拍攝完《FG@SH（暫定）社團(tuán)命運(yùn)石之門Cos首次內(nèi)景1》之后，椎名真由里的Coser霜在微博上說(shuō)了一句，那次攝影感覺(jué)上不太像是Cos攝影，而更像是普通攝影。這句話引起了我的注意：Cos攝影究竟是一種什么感覺(jué)？普通攝影又是一種什么感覺(jué)？誠(chéng)然，我們都或多或少能體會(huì)到這種感覺(jué)，但都無(wú)法準(zhǔn)確把握，用文字描述這種感覺(jué)上的差異。就這個(gè)問(wèn)題近期我思考了不少，也與幾位熟悉的Coser交流了多次，一次次的辨認(rèn)，一次次的分析，在今天有了一個(gè)能讓自己滿意的結(jié)論。當(dāng)然，其實(shí)我感覺(jué)霜對(duì)這個(gè)問(wèn)題的表述并不準(zhǔn)確，其實(shí)我覺(jué)得這兩種都是Cos攝影——Cos攝影嘛，顧名思義就是對(duì)Cos活動(dòng)進(jìn)行拍攝——但顯然在所有的Cos攝影作品中，有明顯感覺(jué)差異的兩種風(fēng)格，這種風(fēng)格到底是哪個(gè)層面上的差異呢？于是我就來(lái)試著分析一下此二種不同感覺(jué)的成因，這里姑且還是把這兩種Cos攝影稱呼為“Cos攝影”和“普通攝影”：
起初我想到的是設(shè)備和技術(shù)層面的區(qū)別?；蛟S是因?yàn)镃os受眾以學(xué)生為主，因此拍攝設(shè)備大多都是家庭消費(fèi)級(jí)的數(shù)碼相機(jī)，因此色彩平淡、銳度一般、景深深（基本無(wú)焦外虛化效果）、構(gòu)圖隨意（常常傾斜）且多為用自然光；而相對(duì)應(yīng)的，普通攝影則往往更傾向于專業(yè)的器材，色彩鮮艷或真實(shí)、銳度高、景深淺、構(gòu)圖平穩(wěn)且可能采用人造光源。
但這個(gè)想法很快就被自己否定掉了，因?yàn)楝F(xiàn)在越來(lái)越多的Coser有了經(jīng)濟(jì)能力，有了不錯(cuò)的設(shè)備，也有大光圈鏡頭，也有閃光燈，但這些設(shè)備或技術(shù)上的差異并不是造成感覺(jué)上的區(qū)別。
舉一例作比較，在Cosplay王國(guó)上看到的一個(gè)作品《【COS】◆◇◆◇◆◇◆▎▎思◆凡—公子歡喜 ▎▎◆◇◆◇◆◇◆》，這個(gè)作品無(wú)論是Coser還是攝影師乃至原作其實(shí)我都不認(rèn)識(shí)不知道，不過(guò)作品的拍攝風(fēng)格其實(shí)與我相仿，都是取景橫平豎直、構(gòu)圖放在三分線交點(diǎn)，至于拍攝設(shè)備雖然看不到Exif信息但大致也相同。不過(guò)比較一下，我的作品（如：《三國(guó)殺黃月英Cosplay@上海桂林公園》、《《夏目友人帳》夏目玲子COS》、《《夏目友人帳》夏目玲子＆夏目貴志COS》）與他在拍攝“感覺(jué)”上還是有很大的不同。因此這種感覺(jué)的區(qū)別并不在于設(shè)備或技術(shù)。
后來(lái)在一次和卜聊天時(shí)，談起霜Cos的遙久作品，卜給了我一個(gè)答案：Cos攝影與普通攝影的作品在于是否在拍攝前準(zhǔn)備好了故事和分鏡。確實(shí)，那些被我們感覺(jué)為Cos攝影的作品，具有很強(qiáng)烈的故事性，構(gòu)圖什么的也像是精心策劃過(guò)的。誠(chéng)然，這是一個(gè)不錯(cuò)的答案，一個(gè)當(dāng)時(shí)讓我恍然大悟的答案。但是似乎還沒(méi)有分析到點(diǎn)子上，為什么看照片的人能看出一系列Cos照片是否經(jīng)過(guò)精心準(zhǔn)備呢？事實(shí)上，看照片的人是無(wú)法知道Coser與攝影師是否考慮過(guò)分鏡的，他們只能從圖中的內(nèi)容來(lái)推測(cè)，因此，根本的區(qū)別一定是圖中的內(nèi)容。
我這里也有一對(duì)例子，都是我們《命運(yùn)石之門》的Cos，同一部作品，同一群人，也都是拍攝沒(méi)有做太多準(zhǔn)備只是考慮了一個(gè)主題，到了臨場(chǎng)根據(jù)實(shí)地條件拍攝的，但卻成了兩種感覺(jué)的作品。前者更像是上文所說(shuō)的普通攝影，而后者則更像是Cos攝影。《FG@SH（暫定）社團(tuán)命運(yùn)石之門Cos首次內(nèi)景2——小劇情篇》（主要是前半部分）、《岡倫與假想敵作戰(zhàn)的一天》。因此準(zhǔn)備與否，也不是區(qū)分這兩種感覺(jué)的根本因素。
其實(shí)我還考慮過(guò)其他因素，比如是否加上臺(tái)詞就有了Cos攝影感？是否照片表現(xiàn)內(nèi)容連續(xù)就有了Cos攝影感？是否擺拍就有了Cos攝影感？都不是……
終于，這幾天我翻閱了王國(guó)許許多多我知道的和更多我不知道的Cos作品之后，想出了一個(gè)可能的答案：
那就是作品中攝影師（看圖者）的存在感。
在之前被分類為Cos攝影的作品中，攝影師（看圖者）是無(wú)存在感的，Cos角色表現(xiàn)得不感知攝影師（看圖者），而是自成一個(gè)獨(dú)立的世界中的一段故事、一個(gè)人物；而在之前被分類為普通攝影的作品中，Cos角色往往是意識(shí)到攝影師（看圖者）的存在的，Cos角色與攝影師（看圖者）有明顯的交互，因此這一類作品中，無(wú)論是Cos角色還是攝影師還是發(fā)布后的看圖者，在心里認(rèn)知上都意識(shí)到與對(duì)方，以及與對(duì)方的互動(dòng)關(guān)系。
如果上面那段說(shuō)的太復(fù)雜了，那就簡(jiǎn)而言之：被分類為Cos攝影的那類作品，Coser往往是不看鏡頭的，如果是兩個(gè)或多個(gè)Coser則往往對(duì)視，總之是自己在做自己的事；而在被分類為普通攝影的那類作品，Coser往往是看著鏡頭的，就算是兩人或多人，也是看著鏡頭的。
來(lái)比較一下上面的作品吧！《【COS】◆◇◆◇◆◇◆▎▎思◆凡—公子歡喜 ▎▎◆◇◆◇◆◇◆》中兩個(gè)角色就是明顯有互動(dòng)，卻不看鏡頭，不意識(shí)到攝影師存在的，而《《夏目友人帳》夏目玲子＆夏目貴志COS》中就算是兩人同時(shí)出現(xiàn)的照片，角色之間都是不互看，不發(fā)生互動(dòng)，而是更多的是看向鏡頭。
誠(chéng)然如此，我想起了兩個(gè)例子。一個(gè)是上周六第一次和小千合作幫她拍《命運(yùn)石之門》牧瀨紅莉棲Cos時(shí)，一開(kāi)始她總是不習(xí)慣看鏡頭，于是我就提醒了她幾次，現(xiàn)在想想，正是這兩種拍攝風(fēng)格的區(qū)分。第二個(gè)例子，是在一些被認(rèn)為是Cos攝影的作品中，往往喜歡在構(gòu)圖的前景中加入虛化的遮擋物，比如柱子啦，草堆啦之類的，給人一種偷窺感，好像攝影師是在偷聽(tīng)和偷看兩人的對(duì)話。我想這正是為了突出攝影師（看圖者）不存在感而采用的一種手法。
攝影師（看圖者）的存在感，實(shí)際是維系在Cos角色、攝影師與看圖者之間的交互關(guān)系，這種關(guān)系越鮮明，攝影師（看圖者）的存在感越強(qiáng)，則作品越像所謂的普通攝影，而關(guān)系越虛無(wú)，攝影師（看圖者）的存在感越弱，則越像Cos攝影。棚拍Cos人設(shè)，則是前者的極端表現(xiàn)，而靜態(tài)電影，則成了后者的極端表現(xiàn)。其實(shí)這之間的區(qū)別，就有點(diǎn)像寫作時(shí)所謂的第一人稱寫作和第三人稱寫作，或是游戲的第一人稱/第三人稱視角，當(dāng)然也不完全一樣。總之，攝影師（看圖者）的存在感，具體表現(xiàn)為Cos角色是否看鏡頭，是我所分析出的這兩種不同表現(xiàn)風(fēng)格的Cos攝影的區(qū)別關(guān)鍵所在。
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