李白（公元701-762年）,字太白，號(hào)青蓮居士，唐代的著名的浪漫主義詩(shī)人，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”，我們從小都學(xué)習(xí)李白的詩(shī)歌、聽(tīng)李白的故事，但是不為人知的是他的書法也非常好，只是因?yàn)樗脑?shī)歌太好了，把書法的名聲掩蓋了。
我們現(xiàn)在唯一能夠見(jiàn)到的李白的書法真跡就是他的《上陽(yáng)臺(tái)帖》了（如下圖）， 這幅書法作品是作者李白和杜甫、高適，于天寶三載（公元744年）三月，一起登游王屋山，于這一年的三月十八日在陽(yáng)臺(tái)宮寫的。
李白《上陽(yáng)臺(tái)帖》全卷
據(jù)《石渠寶笈》記載：唐李太白《上陽(yáng)臺(tái)帖》.帖高：八寸八分，橫一尺一寸九分。全篇一共五行二十五字，現(xiàn)藏北京故宮博物院。
《上陽(yáng)臺(tái)帖》是李白寫的一首四言詩(shī)歌，開篇引首的部分是清代乾隆皇帝弘歷題寫的“青蓮逸翰”四個(gè)字，后面還有宋徽宗趙佶的提拔，以及元代書法大家趙孟頫的收藏印。整幅作品除了“水長(zhǎng)”和“萬(wàn)象”4個(gè)字脫落，斑駁不清以外。整體保存完好。
乾隆皇帝在《上陽(yáng)臺(tái)帖》上的題字
宋朝的時(shí)候內(nèi)府收藏的李白的真跡還有很多，包括草書《歲時(shí)文》、《醉中帖》、《飲酒詩(shī)》和行書《乘興帖》、《太華峰》等。
由于當(dāng)時(shí)李白寫的書法作品和他的詩(shī)歌一樣都乘興送人了，唐宋時(shí)期的民間應(yīng)該也流傳有很多李白的書法作品，但是隨著時(shí)間的推移，加上戰(zhàn)爭(zhēng)、自然災(zāi)害、人為破壞等原因，李白的書法作品在流傳中都失傳了，唯有他的詩(shī)歌被一代一代人口傳筆錄傳頌下來(lái)。
宋徽宗的提拔
我們現(xiàn)在也只能從李白的《上陽(yáng)臺(tái)帖》這一幅僅有20幾個(gè)字的書法作品里感受詩(shī)仙的筆墨情懷了。李白的草書據(jù)記載是學(xué)習(xí)唐代大書法家張旭，他的行書給人以顏體的感覺(jué)，很多人看來(lái)可能并不漂亮，但是他的用筆厚重，而有靈活多變，結(jié)構(gòu)大開大合，字體也是忽大忽小，自如豪邁，可以說(shuō)是字如其人。
李白《上陽(yáng)臺(tái)帖》
釋文：山高水長(zhǎng)，物象千萬(wàn)，非有老筆，清壯可窮。十八日，上陽(yáng)臺(tái)書，太白。
這種豪放的氣勢(shì)和自如的書寫，主要來(lái)自于李白對(duì)于大小和粗細(xì)變化的處理。
從這幅作品我們可以看到，最大的一個(gè)字是第2行最后一個(gè)字“老”，最小的一個(gè)字是第4行最后一個(gè)字“書”，這個(gè)“老”字可以說(shuō)是“書”字大小的5倍還多，這種強(qiáng)烈的大小的對(duì)比，詩(shī)人里恐怕也只有李白敢這樣寫吧。
除此之外，“清、臺(tái)、萬(wàn)”3三個(gè)字寫的也很大，大和小的穿插處理的也非常的合理，比如“清”字后面的“壯可窮”三個(gè)字做了一個(gè)連帶。
李白的《上陽(yáng)臺(tái)帖》局部
同時(shí)，字也寫的變小變細(xì)，三個(gè)字只占了兩個(gè)字的空間，打破了單字排列造成的平衡，也調(diào)整了書寫的節(jié)奏，不至于出現(xiàn)兩和兩邊的字并排造成的排列感和擁擠，也為整體的章法舒緩了空間。
在整體重筆畫的情況下，出現(xiàn)了一排的輕筆畫的連帶，對(duì)于整體章法都有調(diào)整的作用，輕中有細(xì)才有節(jié)奏感，才不至于太滿。
這一點(diǎn)我們?cè)谄綍r(shí)進(jìn)行行書創(chuàng)作的時(shí)候可以直接拿來(lái)使用。
李白的《上陽(yáng)臺(tái)帖》局部
另外，在整體都是行草書的情況下，李白使用了幾個(gè)行楷書，這種使用毫無(wú)違和感，不僅使整體看起來(lái)更加的穩(wěn)重，還增強(qiáng)了行書的表現(xiàn)力。
做為李白的唯一書法真跡，《上陽(yáng)臺(tái)帖》彌足珍貴，可謂是國(guó)寶級(jí)的書法作品，在整篇短短的25個(gè)字中，李白充分發(fā)揮了他的筆墨才情，整幅作品雄渾豪邁、顧盼生姿、靈動(dòng)自如，和他的詩(shī)歌一樣，讓我們領(lǐng)略到了才子李白的人生情懷，是字如其人的典范。
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