百幅書法佳作賞析

2018.09.12

——————江西書法——————

五十六、神蛟出海飛翔自如——趙孟頫急就章

《元·趙孟頫法書選：章草急就章》是黃山書社2008年12月1日出版的圖書，作者是趙孟頫，元代書畫家、文學(xué)家。

趙孟頫（1254-1322年），元代書畫家、文學(xué)家。字子昂，號(hào)松雪道人，中年曾作孟俯。精通音樂，善鑒定古器物，于書法繪畫成就尤高。山水取法董源、李成，人物、鞍馬師法李公麟和唐人；工墨竹、花鳥，皆以筆墨圓潤(rùn)蒼秀見長(zhǎng)，以飛白法晝石，以書法用筆寫竹。力主變革南宋院體格調(diào)，自謂“作畫賣有古意，若無(wú)古意，雖工無(wú)益”，遙追迫五代、北宋法度，論者謂：“有唐人之致去其鱗，有北宋人之雄去其獷?！遍_創(chuàng)了元代新畫凰。能詩(shī)文，風(fēng)格和婉。兼工篆刻，以“圓朱文”著稱。

《元·趙孟頫法書選:章草急就章》是歷代法書真跡萃編系列之一。書法，指有較高藝術(shù)水平的書法作品。古代將書寫于縑楮紙帛而有法度的書法作品均稱“法書”，或稱“書”?！稌ㄈ丁罚骸白髯种?，下筆須沉著，雖一點(diǎn)一畫之間，皆須三過其筆，方為法書?！北彼瓮醢彩小昂檬滤鶄魍妫諝埛〞痹?shī)句。今通稱所作之書法作品為法書，還含有尊重作者之意。

五十七、道人的激情之作——登南峰絕頂詩(shī)

《登南峰絕頂詩(shī)草書軸》高108.4厘米、寬42.6厘米的立軸書，乃元代書法作品所罕見。元張雨書七言律詩(shī)(登南峰絕頂)軸(臺(tái)北故官博物院藏)

《登南峰絕頂七言律詩(shī)軸》，紙本，縱108.4厘米，高42.6厘米，臺(tái)北故官博物院藏。這幅書法是元代罕見的大字行草，是書法史上較早出現(xiàn)的立軸作品之一。用筆率真自然，若不經(jīng)意，靜動(dòng)起伏，變化自如。字形傾側(cè)動(dòng)蕩, 忽大忽小，運(yùn)墨燥濕互濟(jì)，鋒勢(shì)勁銳，別具縱逸峻歷之勢(shì)。間有草書夾入，可印證其曾用功于懷素，一些干筆飛白的連綿草書，與懷素《自敘帖》十分接近。

而佻達(dá)之用筆，似又得力于米芾，激越跳蕩的用筆成為作品的基調(diào)。結(jié)構(gòu)布局無(wú)拘無(wú)束，顯示他能放縱能收斂的高度技巧。明人周之士《游鶴堂墨藪》評(píng)日: “張伯雨健而近佻” 大約就是指的這類作品。

五十八、以手寫心我行我素——趙孟頫心經(jīng)

趙孟頫代表作品《趙松雪書心經(jīng)》冊(cè)頁(yè)裝，紙本3開。每單開縱288厘米，橫108厘米。原為清張若藹舊藏，《心經(jīng)》原為手卷，入清宮后改為冊(cè)頁(yè)，現(xiàn)藏遼寧博物館。

此冊(cè)心經(jīng)健骨豐筋，體態(tài)修長(zhǎng)。整體幾無(wú)敗筆。關(guān)于其創(chuàng)作年代，只能作大體推測(cè)，應(yīng)是其四十歲后書法風(fēng)格真正成熟的階段。而結(jié)體、運(yùn)筆又不見晚年學(xué)李北海之蒼勁與練達(dá)。

這冊(cè)趙孟頫行書心經(jīng)墨跡，是寫給元代高僧中峰和尚的。運(yùn)筆自如，清潤(rùn)流暢，自成面貌。

五十九、個(gè)性的極度張揚(yáng)——真鏡庵募緣疏

楊維楨《真鏡菴募緣疏卷》紙本 33.3×278.4cm 上海博物館藏

《真鏡庵募緣疏卷》是楊維楨的行草書佳作。作者晚年與僧道交往頻繁，經(jīng)常出入于寺廟道院，此卷特地為真鏡庵募緣所撰寫。其書章局變化豐富，隨意而奇崛，用筆力遒韻稚，筆法跳宕，竭盡一唱三嘆、回腸蕩氣的能事。用墨濃淡互濟(jì)，干濕對(duì)比強(qiáng)烈，表現(xiàn)出作者的強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性，怪癖性格的極度張揚(yáng)。

他的作品真、行、草相雜，行草中多帶入章草的筆法和結(jié)體，結(jié)字奇正多變，字形大小懸殊，筆道粗細(xì)輕重、墨色濃淡枯潤(rùn)，反差強(qiáng)烈，章法跌宕起伏，似亂石鋪街，全篇產(chǎn)生一種跳蕩、激越的節(jié)奏，氣勢(shì)豪放雄宕，代表了作者行書的典型風(fēng)貌。

六十、深得天然古淡之神韻——林逋自書詩(shī)稿