第一部分：房間/系統(tǒng)設(shè)置和聲音質(zhì)量
房間里能影響聲音質(zhì)量的因素很多，包括音箱和擺位，房間本身的失真，聲學(xué)處理和自動(dòng)調(diào)校系統(tǒng)。當(dāng)然也有很多調(diào)試碟作為調(diào)校的參考。但我覺(jué)得首先要把基本概念搞對(duì)才能在大方向上走對(duì)路。
首先，我會(huì)解釋一些將會(huì)用到的基本名詞。聲壓(SPL)是音量的衡量標(biāo)準(zhǔn)，單位是分貝(db) 而響度并不是音量的衡量標(biāo)準(zhǔn)，而是人的感受。比如說(shuō)：“那個(gè)聲音真的很吵！”跟“房間里皇帝位(MLP)的聲壓是100分貝”是兩個(gè)概念。分清楚這兩個(gè)概念很重要。
失真，音箱擺位和聲學(xué)處理
關(guān)于失真，可以找到很多很深?yuàn)W的資料，但我只想簡(jiǎn)單的說(shuō)一說(shuō)。
第一，失真可以定義為“任何對(duì)聲音波形信號(hào)的改變”(因?yàn)樗械穆曇舳际怯筛鞣N不同頻率的聲波組成的，所以任何波形的改變都會(huì)影響到我們聽(tīng)到的聲音)
但在實(shí)際應(yīng)用中，“失真”說(shuō)的就是任何對(duì)聽(tīng)感產(chǎn)生不良影響的因素。例如訊源本身就是壓縮過(guò)的，或者錄制的時(shí)候就有失真。音箱，低音炮和功放的制造廠商絞盡腦汁來(lái)盡量降低產(chǎn)品的失真，特別是總諧波失真(THD) 如果你對(duì)失真想更深入的了解，我推薦閱讀這篇權(quán)威文章https://www.axiomaudio.com/blog/distortion
如果我們推一個(gè)音箱，低音炮或功放太狠的話，就會(huì)在整個(gè)系統(tǒng)回路里面產(chǎn)生失真。即使我們只是以一般音量的播放的話，房間本身也會(huì)影響我們聽(tīng)到的聲音。但并不是所有的影響都是負(fù)面的，房間也可能有正面的影響。這里我只會(huì)討論房間造成的負(fù)面影響。
在后面的篇幅我會(huì)詳細(xì)解釋在一個(gè)房間里的施羅德頻率(臨界頻率)之上或者之下的頻率各自的區(qū)別。但簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，一般房間的臨界頻率在200Hz左右，低于這頻率低音就會(huì)產(chǎn)生駐波，強(qiáng)化低音聲壓。高于臨界頻率的聲波則會(huì)在房間里面來(lái)回反彈直到能量消失。
高頻聲波不會(huì)強(qiáng)化聲壓，但會(huì)影響人的感知，強(qiáng)化響度。特別是如果房間里面有很多硬質(zhì)表面的話，聽(tīng)起來(lái)就會(huì)失真。人聽(tīng)到失真的高頻就會(huì)比不失真的高頻覺(jué)得響很多。而且人對(duì)失真的高頻耐受度比起失真的低頻耐受度差很多。比如，我們會(huì)把失真的高頻形容成刺耳，但失真的低頻就只是渾濁而已。所以這點(diǎn)很重要。
【題外話，小于500立方米的家庭影院的聽(tīng)感往往比大得多的電影院聽(tīng)起來(lái)更響。有些聲學(xué)專家估計(jì)一般的家庭影院在同樣聲壓下要比電影院的聽(tīng)感要大5-8分貝。越小的房間這種放大效果越明顯。一個(gè)房間經(jīng)過(guò)良好聲學(xué)處理后可以把聽(tīng)感降低2-3分貝。但還是會(huì)比電影院聽(tīng)起來(lái)大聲，這種現(xiàn)象一般是由失真引起的】
為了更好的解釋房間會(huì)引起失真，理解聲波在房間里面是如何活動(dòng)的很重要。為了方便討論，我在這個(gè)指南里把低音定義為500Hz以下，中頻為500Hz-2500Hz，超過(guò)2500Hz的為高頻。頻率越高，波長(zhǎng)越短，擺動(dòng)速度越快，且沿直線傳播，除非被吸收或者被反彈。波長(zhǎng)越長(zhǎng)擺動(dòng)速度就越慢，且碰到障礙物容易被扭曲而不是直線反彈。這種不同的特性直接對(duì)我們的聽(tīng)感產(chǎn)生影響。
舉例來(lái)說(shuō)，10Hz頻率的聲波每秒只循環(huán)10次，波長(zhǎng)大概112英尺長(zhǎng)。100Hz頻率的聲波每秒循環(huán)100次，波長(zhǎng)大概11英尺長(zhǎng)。頻率越高，波長(zhǎng)就越短。1000Hz頻率的聲波每秒循環(huán)1000次，波長(zhǎng)也就比1英尺長(zhǎng)點(diǎn)。到了10KHz頻率, 波長(zhǎng)也就1英寸左右。以下的連接是詳細(xì)的波長(zhǎng)列表http://www.soundoctor.com/freq.htm
低頻擺動(dòng)慢，在角落里扭曲沉積，而臨界點(diǎn)以上的頻率擺動(dòng)就相對(duì)快，在房間里面就像臺(tái)球一樣反彈直到能量耗盡。中頻和高頻聲波在房間的六面反彈(四面墻，地板和天花板)它們也會(huì)在其他硬質(zhì)表面反彈，比如桌面和家具。如果這些反射聲跟直達(dá)聲時(shí)間不是很接近的話，我們的大腦基本上將它忽略。我們基本上會(huì)專注于直達(dá)聲，所以聽(tīng)直達(dá)聲會(huì)覺(jué)得比較響。人的腦子基本上會(huì)過(guò)濾掉那些晚些到達(dá)的反射聲來(lái)放大直達(dá)聲。
但那些高頻反射聲在6ms毫秒內(nèi)緊跟直達(dá)聲到達(dá)的話往往會(huì)讓人感覺(jué)到聲音失真了。因?yàn)槲覀兊拇竽X難以把這兩個(gè)緊貼著到達(dá)的聲音合成單一的聲音，所以就會(huì)影響聲音的清晰度。
所以剛搭建音頻系統(tǒng)的時(shí)候，我們應(yīng)該關(guān)注聲音的清晰度。所以我把低音炮的炮位調(diào)整放在指南的結(jié)尾部分。在第一部分，我將講講音箱，房間和聽(tīng)音位之間的聯(lián)系。而其中我會(huì)特別注重前三，因?yàn)樗鼈兂袚?dān)了一個(gè)電影音軌的大部分內(nèi)容，對(duì)聲音的整體質(zhì)量有著舉足輕重的作用。
*主箱：
讓我們從主箱說(shuō)起。很多現(xiàn)代音箱是帶導(dǎo)向孔的，所以要離開(kāi)墻體一部分距離來(lái)達(dá)到最佳效果。而靜電式音箱則要求的空間更多因?yàn)樗陌l(fā)聲原理跟傳統(tǒng)的直接發(fā)射式音箱不同。但即使是直接發(fā)射式音箱，也有聲波往后方傳播，穿過(guò)音箱箱體，在音箱后方的墻體被反射。
所以在一個(gè)密閉空間如家庭影院播放的時(shí)候，同時(shí)有很多事情在發(fā)生。首先，直達(dá)聲到達(dá)聽(tīng)音位。第二，音箱后方墻體的反射聲到達(dá)聽(tīng)音位。第三，側(cè)墻的反射聲到達(dá)聽(tīng)音位。第四，地板和天花板的反射聲到達(dá)聽(tīng)音位。我們的大腦很神奇的把這些先后到達(dá)的聲音合成一個(gè)單一的聲音。但如果這些聲音貼得太近，大腦就沒(méi)法處理了就會(huì)聽(tīng)到失真。
有很多辦法來(lái)解決這些失真。例如，音箱廠商往往在水平方向擴(kuò)散聲場(chǎng)來(lái)解決指向性過(guò)強(qiáng)的問(wèn)題，實(shí)現(xiàn)擴(kuò)寬聲場(chǎng)使離軸方向也得到相同的聲壓。但如果聲場(chǎng)搞得太寬，側(cè)墻的反射聲就會(huì)過(guò)于明顯，這是一個(gè)設(shè)計(jì)上取舍平衡的問(wèn)題。所以，直接發(fā)射式音箱的500Hz以上的聲波從喇叭口出來(lái)是一個(gè)圓錐型，隨著距離而擴(kuò)散。
我覺(jué)得大多數(shù)音箱廠商想達(dá)到大概在距離3-4米的時(shí)候有30度的水平方向離軸彌散效果?；旧线@個(gè)距離是大部分落地和書(shū)架箱的聽(tīng)音距離?？v向離軸彌散就比較窄了，大概15度左右以避免地板過(guò)度反射。(當(dāng)所有的音箱距聽(tīng)音位的距離處于恰當(dāng)?shù)奈恢脮r(shí)，所有的音箱回放音量將達(dá)到一致。這樣即使不用功放的自動(dòng)調(diào)校也會(huì)很容易的取得平順的頻率響應(yīng)和良好的音效)
確定這個(gè)最佳點(diǎn)，不同的音箱，不同的房間都會(huì)產(chǎn)生變量，所以需要實(shí)驗(yàn)。比如，如果音箱離得太遠(yuǎn)，高音部分就會(huì)受到影響，而且側(cè)墻的早期反射聲也會(huì)變強(qiáng)。所以，確定音箱離后墻和側(cè)墻的距離，以及內(nèi)束的角度都需要試錯(cuò)。
一個(gè)向來(lái)的經(jīng)驗(yàn)法則就是在確定主箱的間距時(shí)，把主箱跟皇帝位形成一個(gè)等邊三角形。這個(gè)法則主要起到很好的結(jié)像作用，而且是實(shí)際聲場(chǎng)的寬度建立的基礎(chǔ)。對(duì)于家庭影院來(lái)說(shuō)，寬過(guò)屏幕；對(duì)立體聲來(lái)說(shuō)，寬過(guò)音箱。所以，聲場(chǎng)寬度也是決定主箱離側(cè)墻的距離的一個(gè)要素。
還有一個(gè)要素就是之前提到的側(cè)墻反射聲。這個(gè)完全是個(gè)人喜好的問(wèn)題。一些聲學(xué)廠商和燒友對(duì)處理早期側(cè)墻反射聲很執(zhí)著。但Todd Welti博士和Floyd Toole博士進(jìn)行的聽(tīng)音測(cè)試表明，大多數(shù)人更喜歡未經(jīng)處理的側(cè)墻產(chǎn)生的額外的環(huán)境聲，因?yàn)檫@樣聲場(chǎng)更寬，聲音好像是從音箱兩側(cè)傳來(lái)的。
聆聽(tīng)者需要按照自己的喜好來(lái)決定主箱的位置擺放，最好的方法就是做實(shí)驗(yàn)。你可以用被子或者厚毯子臨時(shí)掛在側(cè)墻的反射位來(lái)確定你是喜歡環(huán)境聲多點(diǎn)還是少點(diǎn)。一個(gè)人坐在皇帝位，另一個(gè)人舉著鏡子在側(cè)墻移動(dòng)。當(dāng)皇帝位的人從鏡中看到音箱的時(shí)候，那個(gè)位置就是第一個(gè)反射點(diǎn)。
**中置
中置在家庭影院系統(tǒng)中非常重要，80%的內(nèi)容和幾乎所有的對(duì)話是分配給中置的。中置音箱的擺位對(duì)于對(duì)話清晰度影響很大。不管是書(shū)架箱還是落地箱，主箱的高音喇叭設(shè)計(jì)時(shí)基本保持跟坐姿的耳朵同一個(gè)水平面上。但中置一般不是在屏幕的上方就是在下方(透聲幕除外)。而且中置基本上都是設(shè)計(jì)成水平放置來(lái)適應(yīng)這種擺位。
當(dāng)中置放在屏幕的上下方時(shí)，中高頻(高度指向性)并沒(méi)有直接對(duì)準(zhǔn)聆聽(tīng)者。之前提到，出于減少地板的反射聲的目的，音箱的縱向彌散受到比較大的限制。這樣一來(lái)，整個(gè)聲音的清晰度，特別是對(duì)話的清晰度會(huì)受到影響。
雖然說(shuō)人聲的低頻部分不受到指向性影響那么大，但一些相對(duì)高頻的輔音如"B", "C", "D","G", "P", 和 "T"作為單詞的開(kāi)頭或結(jié)尾時(shí)會(huì)受影響使得對(duì)話不那么清晰。
通常都建議中置音箱最好能盡量對(duì)準(zhǔn)耳朵高度。可以通過(guò)放置帶角度的墊片來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題。有時(shí)調(diào)整后可以對(duì)中置的聲音清晰度有很大提升。可以的話，建議盡量不要把中置放柜子里，如果一定要放在柜子里不要放得太靠里，否則聲波先碰到柜里的板子造成不必要的反射聲。
如果無(wú)論怎么調(diào)整中置的擺放對(duì)話都不清晰的話，也許中置對(duì)于系統(tǒng)其他的音箱來(lái)說(shuō)太弱，或低音調(diào)得太強(qiáng)，特別是當(dāng)分頻點(diǎn)設(shè)在100Hz或更高就會(huì)讓人聲顯得過(guò)于渾厚難以聽(tīng)清。
有時(shí)候，動(dòng)態(tài)EQ會(huì)增強(qiáng)所有聲道的低音，于是過(guò)強(qiáng)的中置低音就會(huì)影響對(duì)話。動(dòng)態(tài)EQ也會(huì)加強(qiáng)環(huán)繞聲道的音量，大概每-5db主音量環(huán)繞增加1db，導(dǎo)致中置更難聽(tīng)清。除開(kāi)動(dòng)態(tài)EQ，環(huán)境噪音，電影音軌本身的音樂(lè)或聲音特效也會(huì)影響對(duì)話的清晰度。所以很多人人喜歡增強(qiáng)中置的電平。
*** 早期和晚期反射聲及房間聲學(xué)處理
除了之前提到過(guò)的側(cè)墻早期反射聲外，音箱跟聽(tīng)音位之間的地板也是一個(gè)強(qiáng)反射源。特別是硬質(zhì)表面如混凝土，瓷磚，木地板等。用地毯等材料可以削弱1000Hz以上的反射聲。
沙發(fā)前的茶幾也會(huì)大量反射，所以放點(diǎn)軟性材料就算雜志也是對(duì)打散高頻反射聲有幫助的。記住高頻聲波是團(tuán)狀而且直線傳播，所以打散(擴(kuò)散)可以減少失真。
房間的其他位置也會(huì)制造麻煩。之前提到，音箱會(huì)往后散播部分聲波，如果太靠近墻的話(30-60厘米以內(nèi))建議做些聲學(xué)處理如油畫(huà)，壁毯，或?qū)I(yè)聲學(xué)材料等來(lái)降低這些早期反射聲。如果用的是厚實(shí)點(diǎn)的聲學(xué)材料如1-2英寸厚的玻璃纖維，大概只能吸收300-350Hz以上的頻率。而發(fā)泡橡膠(foamrubber)等材料500Hz以下的頻率就無(wú)能為力了。
普通的房間大小早期反射聲都會(huì)在6ms以內(nèi)到達(dá)，造成失真，所以請(qǐng)考慮進(jìn)行一定的聲學(xué)處理。同理沙發(fā)如果距離后墻少于1米的話，反射聲也會(huì)小于6ms, 建議進(jìn)行聲學(xué)處理。
剛才說(shuō)的都是早期反射聲，但其實(shí)聲波在房間里面會(huì)不斷反射直達(dá)能量消失，這就是晚期反射聲。晚期反射聲消失的耗時(shí)叫混響時(shí)間。如果房間一點(diǎn)處理都沒(méi)有的話，這些聲波停留的時(shí)候過(guò)長(zhǎng)(混響時(shí)間過(guò)長(zhǎng))，會(huì)讓人感到聽(tīng)覺(jué)疲勞，當(dāng)音量提高的時(shí)候也會(huì)讓人感到不舒適。
如果你手頭上沒(méi)有測(cè)量器材，又懷疑房間的聲學(xué)有問(wèn)題，一個(gè)簡(jiǎn)單的拍手實(shí)驗(yàn)就可以大概給你個(gè)直觀的感受。在聽(tīng)音位拍手，聽(tīng)到的聲音延長(zhǎng)了的話，就是回聲。這里有個(gè)視頻很好的詮釋了什么叫回聲。在一個(gè)全硬質(zhì)表面，無(wú)家具，形狀規(guī)則的房間里面敲鼓。當(dāng)然，正常情況下回聲效應(yīng)不會(huì)這么明顯，因?yàn)榛蚨嗷蛏俣加屑揖?，沙發(fā)什么的吸收。這個(gè)例子雖然比較極端但大家可以體會(huì)一下中高頻失真造成的影響。
看不到視頻的請(qǐng)直接點(diǎn)擊 https://www.bilibili.com/video/av25788501/
所以有燒友想提高臨界點(diǎn)以上頻率聲音的清晰度的話，可以考慮做一些聲學(xué)處理來(lái)對(duì)付早期和晚期反射聲。不一定要專門(mén)的聲學(xué)材料，用地毯，厚床單或者類似的材料對(duì)處理中高頻也是有效的。
回聲問(wèn)題解決后，再拍手試試就會(huì)只聽(tīng)到一個(gè)清晰銳利的聲音。至于聲學(xué)材料加多少夠是看個(gè)人喜好，建議一步步來(lái)慢慢添加，不斷試聽(tīng)，達(dá)到自己滿意的效果。
說(shuō)完中高頻，我們來(lái)講講低頻。處理250Hz以下頻率用低頻陷阱非常有效。但頻率低過(guò)120Hz的話要用到的聲學(xué)材料就會(huì)又厚密度又大才行。前面我們說(shuō)過(guò)低頻會(huì)在房間任意兩個(gè)相交的面沉積，這樣就會(huì)兩兩形成峰(增強(qiáng))或谷(對(duì)消)，造成某些頻率的聲音增強(qiáng)或削弱。
經(jīng)過(guò)低頻陷阱吸收后，峰谷得到改善。峰造成的渾濁低頻變得清晰了，谷造成的低音不足也改善了。
低頻陷阱最少也要4英寸厚，用厚實(shí)的玻璃纖維制成。我比較熟悉的類型是帶有大型孔洞的木板作底并且?guī)в?英寸的氣袋(離墻一段距離產(chǎn)生的空腔)。要獲得理想效果，低頻陷阱越厚越好而且要離墻一段距離，另外氣袋對(duì)吸收超低頻很有幫助。厚實(shí)的低頻陷阱和氣袋雙管齊下能有效的對(duì)付約50-60Hz以上的低頻，如果緊貼墻面的話，只能對(duì)付120Hz以上。
理論上低頻陷阱放在哪里都行，但一般建議放在角落里，因?yàn)榻锹鋾?huì)收集低頻。這種角落里的楔型低頻陷阱最深處往往可以做到12英寸厚，這樣可以把氣袋內(nèi)置，即使貼墻放置也可以應(yīng)付60-70Hz以上的頻率。經(jīng)過(guò)低陷處理過(guò)50-120Hz的頻率后，功放的自動(dòng)校正系統(tǒng)就可以比較有效的削峰填谷了。這些低頻陷阱和聲學(xué)處理各位燒友其實(shí)都可以DIY
房間EQ和調(diào)試技巧
房間EQ自動(dòng)調(diào)校系統(tǒng)如奧德賽，測(cè)量聽(tīng)音區(qū)的頻響反應(yīng)，根據(jù)測(cè)量結(jié)果調(diào)整某些特定頻率來(lái)達(dá)到全頻范圍內(nèi)的聲壓平衡。這些自動(dòng)房間EQ系統(tǒng)對(duì)小于500Hz的低頻特別是低于臨界頻率的低頻是有一定幫助的。但校正因?yàn)閿[位或房間本身空間問(wèn)題造成的高頻失真到底有多少效果則爭(zhēng)議較大。
在我看來(lái)，這只能取決于個(gè)人具體案例具體分析。如果跑完奧德賽后聽(tīng)起來(lái)順耳好聽(tīng)了，那這個(gè)案例就是有效的。如果聽(tīng)起來(lái)效果還不如沒(méi)跑之前的話，那就是個(gè)人喜好問(wèn)題(碰上這種情況，放棄奧德賽之前不如深入功放設(shè)置再調(diào)一下如動(dòng)態(tài)EQ和其他手動(dòng)參數(shù)再聽(tīng)聽(tīng)看最后再?zèng)Q定。這些進(jìn)一步的調(diào)整在這個(gè)指南后面的篇幅會(huì)有討論)。
所以，應(yīng)用自動(dòng)校正系統(tǒng)如奧德賽之前，我們應(yīng)該盡量先改善房間的聲學(xué)環(huán)境。因?yàn)椋紫葕W德賽不是萬(wàn)能的，它有局限性，特別是難以修正音箱沒(méi)有正確擺放和過(guò)度的早期/后期反射聲造成的問(wèn)題。其次，如果我們沒(méi)有用正確的方法來(lái)測(cè)量，奧德賽有可能會(huì)幫倒忙。這篇指南會(huì)告訴大家一些通用的技巧，主要是奧德賽但也可以應(yīng)用在其他系統(tǒng)上。
我們需要知道的是，奧德賽隨機(jī)附帶的麥克風(fēng)的工作機(jī)制是跟人耳不一樣的。首先，測(cè)量麥克風(fēng)的靈敏度比人耳聽(tīng)到的要高多了。某些頻率的細(xì)微波動(dòng)，人耳完全不在意的，也會(huì)被奧德賽捕捉到。所以即使沒(méi)必要修正的，我們聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)挺好的，奧德賽也會(huì)去進(jìn)行修正。
例如，音箱外束過(guò)多的話，皇帝位上奧德賽就會(huì)探測(cè)到高頻少了點(diǎn)，就會(huì)增加高頻可能導(dǎo)致刺耳。同理，如果內(nèi)束過(guò)多，高頻喇叭正對(duì)皇帝位也會(huì)造成問(wèn)題。所以一些廠商或老燒不建議主箱正對(duì)皇帝位，特別是某些靈敏度高的號(hào)角箱，會(huì)讓人感覺(jué)聲音太亮。
奧德賽有時(shí)也會(huì)對(duì)那些極其輕微或者干脆就是人感覺(jué)不到的進(jìn)行過(guò)度修正。我覺(jué)得用戶倒是可以利用這點(diǎn)來(lái)決定音箱的擺位達(dá)到最佳效果。我個(gè)人經(jīng)歷就是在我的房間如果把音箱外束稍微增加，奧德賽就會(huì)過(guò)度加強(qiáng)高頻，而減少一點(diǎn)外束奧德賽則減少高頻，聽(tīng)起來(lái)就比較自然。
說(shuō)了這么多，我的意思就是如果大家真的對(duì)聲音質(zhì)量有追求的話，不妨多實(shí)驗(yàn)調(diào)整而不是跑完奧德賽就完事了。我們要牢記的一點(diǎn)是別假設(shè)麥克風(fēng)跟人耳聽(tīng)起來(lái)是一樣的，也不要假設(shè)EQ出來(lái)的東西是符合我們喜好的。所以試錯(cuò)是調(diào)試的不二法寶。
第二點(diǎn)要提出的是奧德賽的麥克風(fēng)是全向的，而我們的耳朵聽(tīng)音是有方向的。耳朵的構(gòu)造往往把后方的聲音進(jìn)行了部分的屏蔽和偏轉(zhuǎn)。所以側(cè)墻早期反射聲奧德賽收到的將比我們聽(tīng)起來(lái)的多，反而會(huì)過(guò)度修正。所以我們要盡量避免把太多的高頻反射聲反饋給奧德賽。知道這點(diǎn)后，我們就會(huì)理解為啥奧德賽有時(shí)候?qū)χ懈哳l做了很多調(diào)整，而進(jìn)一步的利用奧德賽對(duì)低頻修正的好處，降低奧德賽的高頻修正造成的失真，從而提高我們的聲音質(zhì)量。
正是因?yàn)辂溈孙L(fēng)的全向性，奧德賽建議做測(cè)量的時(shí)候最少要離開(kāi)墻或者其他硬質(zhì)表面18英寸。拿沙發(fā)的例子來(lái)說(shuō)吧，很多家庭的沙發(fā)都是真皮，表面光滑緊致。這種表面會(huì)很直接的把高頻反射給麥克風(fēng)導(dǎo)致奧德賽過(guò)度修正。而且沙發(fā)后面?zhèn)鱽?lái)的反射聲也會(huì)因?yàn)槎涞慕Y(jié)構(gòu)而衰減，但麥克風(fēng)卻不能正確的反映這點(diǎn)。
要解決的話就要把麥克風(fēng)離開(kāi)沙發(fā)靠背18英寸以上，但這又不是我們耳朵所在的位置。解決的辦法就是測(cè)量時(shí)把毯子放在沙發(fā)靠背上，這樣就兩全其美了，讓奧德賽把注意力放在全頻譜的平衡上而不是過(guò)度修正高頻。(這個(gè)辦法得到奧德賽的作者Chris Kyriakakis的認(rèn)可)
奧德賽把從6-8個(gè)點(diǎn)的測(cè)量數(shù)據(jù)使用模糊邏輯來(lái)平均加權(quán)得出結(jié)果。如果每次奧德賽的測(cè)量環(huán)境都能盡量保持一致減少變量的話，結(jié)果就會(huì)更好。
所以在盡量把麥克風(fēng)保持在耳朵水平面上外，我們也盡量不要把麥克風(fēng)放在沙發(fā)后面進(jìn)行測(cè)量。因?yàn)檫@樣會(huì)造成測(cè)試環(huán)境發(fā)生大的變化，影響奧德賽的校正算法。除非你的影院有第二排沙發(fā)要測(cè)量第二排的聽(tīng)音位，但即使是這樣，測(cè)試的時(shí)候最好也要實(shí)驗(yàn)一下第一排跑出來(lái)的效果好還是第二排跑出來(lái)的效果好。我們要記住，奧德賽的目標(biāo)是EQ一個(gè)區(qū)域內(nèi)的頻響而不是一個(gè)座位上的頻響。除了皇帝位外，麥克風(fēng)的位置不一定要完全對(duì)應(yīng)實(shí)際的座位。
還有就是用懸臂式腳架來(lái)進(jìn)行奧德賽測(cè)量是一個(gè)很好的辦法因?yàn)槿_架放在沙發(fā)上，測(cè)試的時(shí)候沙發(fā)本身的震動(dòng)也會(huì)影響三腳架上的麥克風(fēng)。有些人會(huì)覺(jué)得這種震動(dòng)可以忽略不記，但買個(gè)好點(diǎn)的腳架總比奧德賽配的紙殼要強(qiáng)。
總體上來(lái)說(shuō)，麥克風(fēng)的位置最好擺在一個(gè)小范圍區(qū)域內(nèi)而不是大面積。我們要使得測(cè)量區(qū)域夠大到模擬出雙耳的聽(tīng)音狀態(tài)就夠了，而不是產(chǎn)生太大的差異數(shù)據(jù)讓奧德賽的模糊邏輯算法無(wú)所適從。小范圍測(cè)量大概是離開(kāi)皇帝位6-12英寸的距離。大范圍測(cè)量是24英寸(2英尺)以內(nèi)，不推薦超過(guò)這個(gè)距離。
有趣的是，奧德賽的說(shuō)明書(shū)最近幾年進(jìn)行了修改，把推薦的麥克風(fēng)擺位從3-4英尺變成2英尺以內(nèi)。這恰恰跟奧德賽的用戶體驗(yàn)一致，說(shuō)明了小范圍測(cè)量比大范圍的效果要好。
但理想的麥克風(fēng)位置也是跟房間相關(guān)的，所以有興趣的燒友可以多實(shí)驗(yàn)一下找到自己房間的最佳擺位。當(dāng)你找到這個(gè)位置后，出來(lái)的聲音達(dá)到你滿意的效果，請(qǐng)把這些位置畫(huà)下來(lái)，未來(lái)升級(jí)要進(jìn)行重新校正就用得上了。有時(shí)候麥克風(fēng)偏差一點(diǎn)位置，出來(lái)的結(jié)果就差很遠(yuǎn)。
這個(gè)是一個(gè)關(guān)于麥克風(fēng)擺位的概況圖，大小是2x2英尺范圍，記得不一定是最佳擺位，因?yàn)槊總€(gè)人的情況不一樣。
2--------1---------3
-----7--------8-----
---------6-----------
4-------------------5
1號(hào)位置就是皇帝位，大概離沙發(fā)靠背4英寸左右。2，3號(hào)位是1號(hào)位的左右各12英寸的位置。4，5號(hào)位就是2，3號(hào)位正前方大概24英寸。6號(hào)位距離1號(hào)位正前方14-18英寸。這6個(gè)麥克風(fēng)基本上跟耳朵保持一個(gè)平面。
7，8號(hào)位大概離沙發(fā)靠背6英寸，離1號(hào)位左右也是6英寸，而且高于耳朵2-3英寸。沒(méi)有一個(gè)位置是在沙發(fā)后面的。
擺位順序并不重要，除了1號(hào)位外你并不需要按照數(shù)字順序來(lái)。重要的是你要保持麥克風(fēng)的指向朝上而且前6個(gè)位保持耳朵(耳洞)同一水平。如果你的奧德賽只測(cè)6個(gè)點(diǎn)的話可以去掉7，8號(hào)位，或者實(shí)驗(yàn)一下把前6位的擺位變得更緊湊。記住，實(shí)驗(yàn)才是取得效果的最好辦法。
下個(gè)部分我會(huì)詳細(xì)講講奧德賽的調(diào)試細(xì)節(jié)。
第二部分：音頻系統(tǒng)調(diào)試和低音炮電平
這個(gè)部分介紹了奧德賽的校正機(jī)制，什么是杜比/THX參考和如何增強(qiáng)低音炮音量
奧德賽調(diào)校和杜比參考
音箱和低音炮廠家的設(shè)計(jì)目標(biāo)基本上是為了達(dá)到平直的頻響，避免某些頻率太過(guò)突出。但只要把它們放在房間里面就會(huì)跟房間的聲學(xué)特性產(chǎn)生互動(dòng)使得頻響變差，特別是低音炮會(huì)產(chǎn)生峰谷。奧德賽就是為了改善這個(gè)問(wèn)題而設(shè)計(jì)的房間聲場(chǎng)校正軟件。
進(jìn)行測(cè)量時(shí)，奧德賽會(huì)傳輸一個(gè)75db的測(cè)試聲到每一個(gè)聲道的音箱，測(cè)量每個(gè)聲道從10Hz到22KHz的頻響。然后通過(guò)設(shè)置控制點(diǎn)調(diào)整特定頻率/頻段來(lái)去除負(fù)面的房間影響，這樣全頻段的聲壓不會(huì)有大峰大谷出現(xiàn)。奧德賽力求全頻段的聲壓在標(biāo)準(zhǔn)的75db下不會(huì)出現(xiàn)超過(guò)+/- 3db的波動(dòng)。一旦控制點(diǎn)設(shè)置好，奧德賽的房間EQ就完成了。
(這些控制點(diǎn)是獨(dú)立于AV接收機(jī)的其他設(shè)置的。所以改變其他任何設(shè)置都不會(huì)影響奧德賽設(shè)置好的房間EQ。而且?jiàn)W德賽可以隨時(shí)關(guān)閉開(kāi)啟，這些房間EQ一樣會(huì)被保留。(用Pure Audio/Pure Direct直通模式會(huì)關(guān)閉奧德賽，這時(shí)奧德賽的動(dòng)態(tài)EQ和動(dòng)態(tài)音量功能不可用) 如果你的房間設(shè)置有重大改變，如移動(dòng)了音箱或低音炮的位置，添加了聲學(xué)處理等，你一定要重新跑一次奧德賽)
雖然測(cè)試聲是全頻從10Hz 到22KHz，但只有其中部分頻率用來(lái)設(shè)置電平。普通聲道奧德賽只用500Hz到 2000Hz的頻率來(lái)設(shè)置電平。但低音炮用的是30Hz 到 80Hz。
1號(hào)位也就是皇帝位是奧德賽設(shè)置所有聲道的時(shí)間(距離)和電平(音量)的基準(zhǔn)點(diǎn)。奧德賽用時(shí)間差來(lái)體現(xiàn)具體每個(gè)音箱離皇帝位的距離，但低音炮有自帶的功放和內(nèi)部處理系統(tǒng)，往往會(huì)造成聲音的延遲。所以?shī)W德賽就把低音炮的距離設(shè)置得比實(shí)際距離更長(zhǎng)來(lái)修正這個(gè)誤差。
杜比或THX的參考標(biāo)準(zhǔn)是為了讓不同播放環(huán)境下的最大音量能有一致性，達(dá)到電影混音師的意圖而建立的。通過(guò)奧德賽校正后，所有聲道發(fā)出的音量都是一致的。這時(shí)，主音量如果為0.0而當(dāng)前系統(tǒng)的素質(zhì)又夠好的話，皇帝位的聲壓就基本上符合電影制作時(shí)的“參考”音量，也就是普通聲道最大音量為105db，低音聲道為115db
(需要說(shuō)明的是，杜比/THX的參考標(biāo)準(zhǔn)并沒(méi)有規(guī)定具體哪部電影的平均音量或音軌里面的105/115db最大音量出現(xiàn)的次數(shù)。所以有些電影可能從來(lái)不會(huì)達(dá)到參考音量比如愛(ài)情喜劇片，有些電影會(huì)一次又一次的達(dá)到參考音量如動(dòng)作大片。這完全取決于電影導(dǎo)演和混音師)
家庭影院中的.1聲道不管是2.1或5.1還是x.1說(shuō)的都是LFE(低頻)聲道。選這個(gè)小數(shù).1是因?yàn)橹徽剂苏麄€(gè)音頻系統(tǒng)中全頻率中的一部分頻率(低于120Hz)而已，有兩個(gè)炮并不代表變成了.2而且不管有幾個(gè)炮，奧德賽會(huì)把所有的低音炮的綜合聲壓調(diào)校到75db
這就是為什么有些人買入雙炮跑完奧德賽后問(wèn)為什么低音音量并沒(méi)有比單炮時(shí)增強(qiáng)。因?yàn)槎鄠€(gè)低音炮只是增加了低頻音量的上限，所以要體驗(yàn)到更高的低頻聲壓，要么增加主音量，要么增加低音炮音量，或者兩者都增加。
奧德賽有參考曲線和平直曲線兩種EQ風(fēng)格。平直曲線就是把頻響盡量弄平，而參考曲線把4000Hz以上的高頻滾降-2db左右，10Khz以上則滾降-6db。兩種曲線我都建議大家試聽(tīng)，配合動(dòng)態(tài)EQ開(kāi)關(guān)，增強(qiáng)低音等方法取得自己喜歡的效果。
為什么我們會(huì)在調(diào)試后增強(qiáng)低音
房間本身的聲學(xué)特性對(duì)低頻的頻響影響是很大的。奧德賽可以對(duì)全聲道進(jìn)行+9db或-20db的調(diào)整，這也包括.1低頻聲道。所以?shī)W德賽對(duì)EQ低音炮是很有用的。經(jīng)過(guò)奧德賽EQ后，原先的峰被削掉后就讓人覺(jué)得低頻沒(méi)有以前給力了。特別是如果你的峰是在50或60Hz左右這種感受特別明顯的頻段上的話。
眾所周知，人耳對(duì)低頻的聽(tīng)力是不如高頻的，人耳最敏感的頻率大概是從500Hz到5000Hz 所以低頻音量要比普通聲道的音量要更高才行。描述這個(gè)現(xiàn)象有個(gè)圖叫等響曲線。而.1低頻是均衡的混入其他音軌的，但大多數(shù)人音量并沒(méi)有達(dá)到參考音量，在音量不足的情況下，.1里面包含的大量低音特效對(duì)比起更容易聽(tīng)到的正常頻段就顯得弱了。
還有之前提到過(guò)家庭影院的聽(tīng)感往往比電影院要大5-8分貝，所以實(shí)際觀影家庭影院平均音量往往為-20到 -10左右，大大低于參考音量。而燒友們對(duì)低頻的追求往往是難以滿足的，即使在參考音量看電影也許也有人會(huì)覺(jué)得低頻不夠猛，更別說(shuō)低于參考音量這么多的情況下了。
綜上所述，這就是為什么奧德賽調(diào)校過(guò)后低頻往往不夠給力的原因。
低音怎么加，在哪加？
既然奧德賽已經(jīng)把所有聲道的聲壓校正到一樣了，那怎么增加低音音量呢？用AV接收機(jī)的電平控制還是炮本身的增益旋鈕？其實(shí)兩個(gè)都可用，但具體用哪個(gè)就有講究了。
現(xiàn)代低音炮基本上都有一個(gè)增益(Gain)旋鈕，有時(shí)候也叫音量(Volume)或Level。這個(gè)增益旋鈕決定了炮放輸出到驅(qū)動(dòng)單元的電壓。我強(qiáng)烈推薦用增益鈕來(lái)增加炮音量因?yàn)榕诘墓Ψ疟華V接收機(jī)本身的功放可靠和強(qiáng)力多了。加電壓的時(shí)候用AV接收機(jī)增加電平會(huì)給AV接收機(jī)增加額外負(fù)擔(dān)。而用炮的增益旋鈕就保證用的是炮放。打個(gè)比方好了，調(diào)高炮的增益旋鈕就相當(dāng)于往銀行存錢。當(dāng)AV接收機(jī)的電平不斷調(diào)高時(shí)就相當(dāng)于炮的功放存在銀行的功率不斷被取出來(lái)，接近0的時(shí)候錢就被取光了。再往上就是調(diào)用AV接收機(jī)的功率了。而AV接收機(jī)的功放功率有限，容易失真導(dǎo)致出現(xiàn)雜音。所以低音增量最理想還是使用炮本身的功放，盡量把AV接收機(jī)的電平控制在-5或更低。
但有人說(shuō)了直接遙控器調(diào)電平多方便啊，而且又精確(0.5db) 畢竟大多數(shù)炮都沒(méi)有電子增益調(diào)節(jié)或炮遙控，特別是多炮系統(tǒng)要這樣一個(gè)個(gè)調(diào)起來(lái)更麻煩了。所以辦法就是在奧德賽校正前把炮增益調(diào)高(這樣電平就低了)，校正后要增加低音音量再用遙控慢慢向上加電平達(dá)到你滿意為止。當(dāng)然了，口味重的燒友可以在奧德賽校正完畢后繼續(xù)把低音炮增益旋鈕調(diào)高。但也有個(gè)極限，因?yàn)锳V接收機(jī)的電平是有下限的。天龍/馬蘭士最低是-12，到達(dá)最低的時(shí)候AV接收機(jī)相當(dāng)于無(wú)法正確識(shí)別炮的音量了，所以建議電平不要低過(guò)-11.5而雅馬哈為-9.5(下限-10)，安橋?yàn)?14.5(下限-15)
說(shuō)一下實(shí)際操作過(guò)程。奧德賽進(jìn)行測(cè)試前會(huì)對(duì)低音炮的音量進(jìn)行測(cè)試，過(guò)低或過(guò)高都會(huì)提示讓你調(diào)整低音炮音量到合適的位置以達(dá)到75db的范圍。其實(shí)為了達(dá)到校正后低電平的目的我建議不要理會(huì)奧德賽的提示，奧德賽對(duì)低音炮音量的綠區(qū)和紅區(qū)只是一個(gè)建議而已。比如炮的音量在78-80db奧德賽顯示為紅區(qū)，這時(shí)不要理會(huì)繼續(xù)進(jìn)行測(cè)試，奧德賽自然就會(huì)把AV接收機(jī)的電平調(diào)低使得低音炮輸出為75db，最后出來(lái)的電平結(jié)果就是負(fù)數(shù)。
主音量跟低音音量的關(guān)系
5.1音軌中，低音炮不僅僅回放LFE低頻的.1內(nèi)容，也承擔(dān)著其他聲道的低頻內(nèi)容的回放。所以，當(dāng)主音量提高時(shí)，如果是那種低音很多的電影，低音炮的負(fù)擔(dān)比其他聲道的音箱要大很多。
因此，主音量提高到-10或更高時(shí)，為了避免失真，低音炮電平保持在-5區(qū)間是很重要的。包括SVS的Ed Mullen Seaton的Mark Seaton都強(qiáng)調(diào)了這點(diǎn)。
如果你的低音炮增益已經(jīng)很大，AV接收機(jī)上的電平也很高才能滿足你的話，就意味著你的炮功率不足，或者皇帝位上出現(xiàn)了谷。功率不足你可以購(gòu)入多炮或者進(jìn)行升級(jí)，也可以把炮位挪到更近的地方。出現(xiàn)谷的話就要挪炮位削谷來(lái)彌補(bǔ)。
如果你的主音量不超過(guò)-15的話，高增益的建議就不那么重要，初始電平-5或-6的話也不要緊。但如果你跟大部分燒友一樣喜歡震撼低頻的話，奧德賽校正后-9到-11的電平則比較合適。我經(jīng)?？吹叫Ｕ笤黾拥鸵?3到+6db的情況，關(guān)閉DEQ的話，增量甚至達(dá)到+12db或更多的也不少見(jiàn)。
所以，不管你聽(tīng)音習(xí)慣音量多少，還是盡量在校正后得到一個(gè)低電平吧，這樣保證你的余量足夠。畢竟訊源里的低頻大動(dòng)態(tài)什么時(shí)候冒出來(lái)誰(shuí)也不知道。
現(xiàn)代低音炮碰到點(diǎn)失真大部分都能輕松應(yīng)付不會(huì)損壞，但我見(jiàn)過(guò)兩個(gè)在高音量，高電平聽(tīng)電子音樂(lè)，把低音炮線圈燒毀的實(shí)例。即使不損壞，失真的低音也不好聽(tīng)。按照低電平，高增益的方式來(lái)正確設(shè)置低音音量對(duì)于減少雜音如拍邊等也是有幫助的。而且校正后再增加增益也不會(huì)影響奧德賽的房間EQ ，所以這些方法結(jié)合起來(lái)把AV接收機(jī)的電平控制在-5或更低何樂(lè)而不為呢？
增益設(shè)置和低音炮最高輸出
需要指出的是，根據(jù)低音炮具體的DSP設(shè)計(jì)，有些低音炮只有把增益調(diào)到幾乎最高才能實(shí)現(xiàn)最大輸出。所以如果你用的是高電平低增益的組合，即使不考慮失真，也達(dá)不到最高輸出。雖然這種現(xiàn)象在使用電子增益的低音炮上更常見(jiàn)，模擬增益的炮也不是說(shuō)能完全免疫。所以我見(jiàn)過(guò)低增益使低音炮還沒(méi)達(dá)到最高輸出時(shí)就過(guò)早出現(xiàn)拍邊(Chuff)現(xiàn)象。
還有就是低增益情況下，也許訊源突然低頻爆棚，但因?yàn)檫@個(gè)原因，你的炮并沒(méi)有回放出應(yīng)有的聲壓，音量只是高到一定的程度就高不上去了。炮廠設(shè)計(jì)的時(shí)候也許并沒(méi)有意識(shí)到增益/電平之間的關(guān)系。因?yàn)樗麄儨y(cè)試炮時(shí)，要提高輸出都是直接增加增益，只有我們實(shí)際用家把炮和其他音箱以家庭影院來(lái)作為一個(gè)整體系統(tǒng)看待時(shí)，電平/增益才成為問(wèn)題。而且由Data-Bass執(zhí)行的CEA 2010測(cè)試(一個(gè)專門(mén)測(cè)試低音炮的標(biāo)準(zhǔn)),全部都采用把低音炮增益調(diào)到最大來(lái)測(cè)試的。如果增益不調(diào)到最大的話，里面的數(shù)據(jù)就不能作為參考了。雖然炮廠這段只是我的個(gè)人推測(cè)，但不失為另一個(gè)讓我們使用高增益的原因。
雖然高增益/低電平有這么多好處但也有例外。有當(dāng)?shù)鸵襞谔幱谧詣?dòng)模式下，低電平不能喚醒低音炮的情況。根據(jù)論壇的反饋，因?yàn)檠篷R哈的低音炮端口輸出電壓較低，雅馬哈的機(jī)器貌似更容易有這個(gè)現(xiàn)象，而雅馬哈新的高端機(jī)器已經(jīng)解決了這個(gè)問(wèn)題。
有這個(gè)問(wèn)題的機(jī)器因?yàn)槎丝陔妷狠^低的緣故，在高電平下碰到失真的情況也許會(huì)較少。有些雅馬哈用家使用Y字接口來(lái)讓電壓翻倍來(lái)解決自動(dòng)喚醒問(wèn)題。如果問(wèn)題實(shí)在太嚴(yán)重，可以把低音炮處于長(zhǎng)期開(kāi)啟狀態(tài)，雖然會(huì)多耗點(diǎn)電，但并不會(huì)影響低音炮的壽命。
最近AVS會(huì)員Basshead自創(chuàng)了一個(gè)辦法來(lái)規(guī)避雅馬哈的低電平喚不醒問(wèn)題。那就是把所有聲道的電平都降低-3db然后主音量增加+3db來(lái)進(jìn)行補(bǔ)償，原先的低音炮電平從-1.5降到了-4.5這樣就獲得了3db的余量，雅馬哈的用家可以一試。
第三部分：設(shè)置分頻點(diǎn)
[以下提到的低頻管理內(nèi)容不光適用于奧德賽也適用于其他系統(tǒng)。如果音頻系統(tǒng)里面沒(méi)有低音炮的話，就沒(méi)有必要進(jìn)行低頻管理，設(shè)置全頻或大就行]
5.1系統(tǒng)中低音炮有兩個(gè)任務(wù)。第一,LFE(低頻聲道)，最高115db 第二，所有其他聲道分頻點(diǎn)以下的低頻, 最高105db.而第二個(gè)任務(wù)就要用到低頻管理來(lái)把普通聲道的信號(hào)進(jìn)行切割分配給低音炮，這樣一來(lái)，低音炮就可以承擔(dān)普通聲道的低音部分了。
這兩個(gè)任務(wù)由不同的機(jī)制分別控制。LFE由LPF(低通濾波器)控制，默認(rèn)設(shè)置為120Hz 而其他聲道的低頻由crossover(分頻點(diǎn))控制，且音箱必須設(shè)為小才會(huì)生效。分頻點(diǎn)在校正后會(huì)自動(dòng)設(shè)置，用家可以進(jìn)行修改。分頻點(diǎn)可以全部音箱統(tǒng)一設(shè)置或分組設(shè)置。
分頻點(diǎn)的設(shè)置取決于具體的音箱的低頻性能和擺位。不同的擺位產(chǎn)生不同的房間增益會(huì)對(duì)低音炮的低音頻響產(chǎn)生很大的影響，同理也適用于音箱。所以分頻點(diǎn)的設(shè)置也要考慮到這兩點(diǎn)。之前提到過(guò)距離(延時(shí))和每聲道電平由麥克風(fēng)1號(hào)位決定，但分頻點(diǎn)不是。分頻點(diǎn)是由6-8個(gè)位置的模糊邏輯權(quán)重后決定的，會(huì)跟單單是1號(hào)位測(cè)量出來(lái)的稍有差異，但不大。
奧德賽校正過(guò)后就會(huì)完成低頻管理的設(shè)置。當(dāng)奧德賽測(cè)量時(shí)，會(huì)把每個(gè)聲道的F3點(diǎn)(就是每個(gè)音箱頻響的最低點(diǎn)，聲壓會(huì)滾降3db)反饋給AV接收機(jī)或前級(jí)。當(dāng)奧德賽完成每個(gè)音箱的頻響測(cè)量時(shí)，AV接收機(jī)就會(huì)按照程序把音箱定為小或大(全頻)。如果音箱從35Hz左右或更低才開(kāi)始滾降，將會(huì)被設(shè)為大。從接近40Hz開(kāi)始滾降的話將會(huì)被設(shè)為小，并被分配一個(gè)分頻點(diǎn)。一組音箱里面低頻能力弱的那個(gè)決定了分頻點(diǎn)，因?yàn)閵W德賽對(duì)F3以下的頻率不進(jìn)行EQ
如果音箱的F3點(diǎn)是接近40Hz的話，AV接收機(jī)會(huì)四舍五入分頻點(diǎn)設(shè)為40Hz。 分頻點(diǎn)永遠(yuǎn)是向上舍入的，所以F3點(diǎn)為42或44Hz分頻點(diǎn)就會(huì)設(shè)為60Hz，F(xiàn)3點(diǎn)超過(guò)60Hz的話分頻點(diǎn)為80Hz。分頻點(diǎn)的具體設(shè)定不同的廠家稍有不同，但原理是一致的。
校正后的參數(shù)如大，小，分頻點(diǎn)40Hz，80Hz或更高，并不是AV接收機(jī)或奧德賽的建議值。只是一個(gè)保守設(shè)置來(lái)保護(hù)音箱的，也給用家一個(gè)參考?？梢岳斫鉃榫唧w某個(gè)音箱此刻在房間里的擺位下，大概從哪個(gè)頻率開(kāi)始滾降3db。你可以手動(dòng)修改分頻點(diǎn)或直接用校正后的數(shù)值。
基本上，推薦把音箱設(shè)為小。如果初始校正后，分頻點(diǎn)被設(shè)為40Hz，那手動(dòng)修改到80Hz是有優(yōu)勢(shì)的。我認(rèn)為分頻點(diǎn)設(shè)為40Hz的話就頻率覆蓋范圍就太窄了太激進(jìn)了。60也是同理，因?yàn)橐苍S40-60Hz聲壓就開(kāi)始滾降了，我們也不知道具體F3點(diǎn)在哪所以我個(gè)人還是覺(jué)得設(shè)為80Hz比較合適。
如果初始設(shè)置就是80Hz的話，我建議可以試一下把分頻點(diǎn)設(shè)得更高。這些都是建議，畢竟不同的音箱，房間，擺位，低音炮的互動(dòng)都會(huì)影響分頻點(diǎn)的選擇。試驗(yàn)，用耳朵收貨或者進(jìn)行頻響測(cè)量才能最終決定分頻點(diǎn)的設(shè)置。當(dāng)然，個(gè)人的口味也很重要。
用家們經(jīng)常被AV接收機(jī)自動(dòng)設(shè)置的分頻點(diǎn)驚到，跟自己的預(yù)期比起來(lái)不是太高就是太低。有兩個(gè)主要的因素，首先音箱廠家經(jīng)?？浯蟮皖l頻響參數(shù)。其次，擺位不僅對(duì)低音炮的低頻性能有很大影響，對(duì)音箱也一樣。邊界增益或房間模式經(jīng)常會(huì)增強(qiáng)或減弱低頻頻響。奧德賽只是如實(shí)把測(cè)量到的數(shù)據(jù)進(jìn)行反饋而已。
通常來(lái)說(shuō)，分頻點(diǎn)可以設(shè)得比自動(dòng)設(shè)置的高點(diǎn)。如果設(shè)得低于自動(dòng)設(shè)置的話，音箱就不會(huì)享有房間EQ帶來(lái)的好處。
而且，如果分頻點(diǎn)設(shè)得比自動(dòng)的低，也會(huì)消耗寶貴的功放功率導(dǎo)致失真，也會(huì)讓炮放功率閑置。THX中，分頻點(diǎn)80Hz是推薦標(biāo)準(zhǔn)，而且80Hz也是讓普通人分辨不出低音炮位置的標(biāo)準(zhǔn)頻率。
有些人可能不喜歡把分頻點(diǎn)設(shè)為80Hz或更高，因?yàn)榕聸](méi)有完全利用到落地箱或大型書(shū)架箱。要明白的是，分頻點(diǎn)不是一堵墻，設(shè)成80Hz的話80以下就立刻完全交給低音炮了，那樣聽(tīng)起來(lái)會(huì)很突兀的。其實(shí)AV接收機(jī)的分頻機(jī)制由高通濾波器HPF負(fù)責(zé)音箱，低通濾波器LPF負(fù)責(zé)低音炮組成。高通濾波把所有高于那個(gè)頻率的交給音箱，低通濾波器則把所有低于設(shè)定頻率的交給低音炮，但其實(shí)兩個(gè)濾波器都是逐漸減少音量然后在分頻點(diǎn)順滑的銜接音箱和低音炮。
高通濾波器每八度緩降12db，低通濾波器每八度緩降24db，說(shuō)人話就是如果分頻點(diǎn)是80Hz的話，音箱仍然播放70Hz的內(nèi)容但比80Hz的內(nèi)容音量少3db, 60Hz則少6db，50Hz則少9db，40Hz少12db. 40Hz到80Hz為一個(gè)八度(40Hz乘以2)
從低音炮的角度來(lái)看80Hz分頻點(diǎn)的話，100Hz炮仍在起作用，但音量比80Hz少6db，120Hz少12db，140Hz少18db, 而160Hz少24db.低音炮的八度則為80-160Hz(80Hz乘以2)
而音箱內(nèi)部的分頻器用的是同樣的原理，讓低音過(guò)度到中音再到高音(如果是三分頻設(shè)計(jì)的話)。設(shè)計(jì)得好的分頻使得音箱全頻段都能銜接順暢。
當(dāng)然，分頻點(diǎn)也可以設(shè)置低于80Hz。比如校正后系統(tǒng)設(shè)置為大也就是F3點(diǎn)小于35Hz的情況下，設(shè)為60Hz也許會(huì)比標(biāo)準(zhǔn)的80Hz音質(zhì)更好或銜接得更好。
無(wú)論如何，因?yàn)橐粝溥€是會(huì)播放低于分頻點(diǎn)的內(nèi)容，所以是否浪費(fèi)了音箱的能力不應(yīng)該成為設(shè)置分頻點(diǎn)的決定性考量。而且音箱的頻響范圍是很大的，把一些低頻負(fù)擔(dān)(低頻是最耗功率的)從音箱分給低音炮對(duì)于音箱更有效地回放剩下的頻段是有幫助的。
而低音炮本來(lái)就是專門(mén)設(shè)計(jì)來(lái)回放低頻的。所以在這件事情上低音炮比那些大落地箱的效率高多了。低音多的音樂(lè)或電影，把分頻點(diǎn)設(shè)為80Hz或更高大多數(shù)情況下都會(huì)改善音質(zhì)。對(duì)于有專門(mén)的低音聲道的電影如5.1或低頻猛的音樂(lè)來(lái)說(shuō)，音箱的低頻額外負(fù)擔(dān)是很大的，特別是主音量高的情況下。
隨著我們對(duì)低音炮的構(gòu)造和音箱的低音單元之間差異了解得越多，就越能設(shè)置更高的分頻點(diǎn)。不光是兩者單元尺寸的區(qū)別，還包括電機(jī)功率，行程，箱體體積，功放功率和DSP的應(yīng)用，還有低頻下探點(diǎn)，導(dǎo)向炮和密閉炮各種區(qū)別。低音炮都比音箱有優(yōu)勢(shì)，能獲得更高的聲壓和更少的失真。
但是，設(shè)置為大(全頻)還是有意義的。比如不是人人都有低音炮，或者某些音樂(lè)低頻內(nèi)容較少。
[有些AV接收機(jī)還有個(gè)LFE+Main的選項(xiàng)，就是音箱設(shè)置為大的同時(shí)還讓低音炮也復(fù)制并回放普通聲道的低音內(nèi)容。這種設(shè)置也叫雙重低音。一般不建議這樣設(shè)置因?yàn)槿菀桩a(chǎn)生失真，從音質(zhì)來(lái)說(shuō)是不好的。當(dāng)然，這也取決于用戶的口味]
*低頻聲道LFE
還有一個(gè)很重要的跟低音炮相關(guān)的設(shè)置就是.1低頻聲道(LFE)。雖然這個(gè)設(shè)置不是分頻點(diǎn)，但也控制了我們低頻的內(nèi)容。LFE聲道是一個(gè)單獨(dú)的低音聲道，只由低音炮回放，前提是系統(tǒng)里有低音炮。如果沒(méi)有低音炮的話，主箱就會(huì)自動(dòng)設(shè)為大，LFE聲道的內(nèi)容就會(huì)被轉(zhuǎn)給主箱回放。
LFE聲道是給5.1音軌增加額外的低頻聲壓設(shè)計(jì)的。因?yàn)槿硕鷮?duì)低頻相對(duì)不敏感，所以通過(guò)一個(gè)單獨(dú)的聲道來(lái)增加額外的低頻聲壓，能給電影音軌帶來(lái)震撼的低頻音效。
立體聲的重低音音樂(lè)和5.1聲道的電影還是有區(qū)別的的。重低音音樂(lè)往往錄制的時(shí)候含有平均分布的超低音而且音量超高，這時(shí)用的就是用分頻點(diǎn)來(lái)交給低音炮回放。而5.1電影音軌才自帶專門(mén)給低音炮回放的增量10db的LFE聲道。立體聲上混出來(lái)的5.1則沒(méi)有專門(mén)的LFE聲道
除了專門(mén)的LFE聲道多出來(lái)的額外10db低頻聲壓能讓混音師把電影中的低頻變得更加震撼外，內(nèi)容上也是有差別的。普通聲道的低頻從500Hz到個(gè)位數(shù)(~2Hz 到 5Hz)都有，而LFE聲道的頻段就比較集中了。雖然下潛也到個(gè)位數(shù)，但120Hz上的內(nèi)容會(huì)被過(guò)濾器衰減。拋開(kāi)頻段限制不說(shuō)，電影中主要的低音內(nèi)容還是集中在80Hz以下的。
正因?yàn)檫@個(gè)機(jī)制，所以LFE聲道并不是一直工作的。一些電影只有在混音師覺(jué)得有必要加強(qiáng)低音的時(shí)候才突然介入，有些電影則會(huì)一直不停的進(jìn)行低音轟炸。
有時(shí)候，把LPF(低通濾波器)設(shè)置得低一點(diǎn)會(huì)更強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)低頻，使得低頻更清晰。LPF作為一個(gè)過(guò)濾器，也是逐漸減弱音量的，所以把LPF設(shè)得低一點(diǎn)不會(huì)完全讓該頻率以上的聲音消失，但會(huì)讓讓其更早消失。如果LPF設(shè)為80Hz的話，100Hz音量減少6db，120Hz減少12db
Mark Seaton提到當(dāng)分頻點(diǎn)設(shè)為80Hz的時(shí)候，你的低頻音量加得越多(口味越重)，把LPF設(shè)為80Hz就越能讓低頻更好的融入整個(gè)系統(tǒng)。因?yàn)榈鸵襞跁?huì)把所有的低頻(LFE和普通聲道)對(duì)稱的提高，所以當(dāng)?shù)鸵襞谝袅吭黾拥臅r(shí)候，高過(guò)80Hz的部分就會(huì)太突出了。
80Hz的設(shè)置下有些人會(huì)注意到低頻更清晰了，低頻段低頻更集中了。有些人會(huì)更喜歡默認(rèn)的120Hz帶來(lái)的更豐滿的中頻段低頻?；騼烧咧虚g的90Hz或100Hz這些不同的設(shè)置在聽(tīng)感上的細(xì)微差異取決于個(gè)人喜好。雖然AV接收機(jī)默認(rèn)為120Hz，但關(guān)于LPF的調(diào)整沒(méi)有絕對(duì)的對(duì)與錯(cuò)。
[低頻增量不超過(guò)3-4db的話可以不用特別去實(shí)驗(yàn)調(diào)整LPF，還有就是有些機(jī)器不提供調(diào)整LFE的選項(xiàng)如雅馬哈]
