一
據(jù)清宮造辦處的文獻檔案記載，在康熙帝授意之下，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器品種，琺瑯彩瓷器初創(chuàng)于康熙晚期，所需白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠特制，解運至京后，在清宮造辦處彩繪、彩燒，所需圖式由造辦處如意館擬稿，經(jīng)皇帝欽定，再由宮廷畫家依樣畫到瓷器上。據(jù)清宮造辦處檔案記載，其制作程序是：先在景德鎮(zhèn)燒造里白釉外無釉的瓷器，送進宮中(個別的使用宮中收藏的明代永樂白瓷)，再由清宮造辦處琺瑯作畫師遵照御旨，在碗的外部澀胎上用進口琺瑯料描繪紋飾，然后入窯焙燒而成。雍正以后則以景德鎮(zhèn)新創(chuàng)的細白瓷為胎，在白釉上施彩。
臺北故宮藏品（瓷胎）
臺北故宮藏品（瓷胎）
二
臺北故宮藏品（紫砂胎）
三
康熙琺瑯彩主要幾個特點：
1、基本是進口琺瑯料，料彩濃郁；
2、基本是花卉，少見花鳥，不見詩文；
3、滿器色地，極少白釉；
4、基本金紅料“康熙御制”款，極少藍料款，更不見青花款；
5、整器榮華富貴，皇家霸氣；
6、康熙琺瑯彩的器型主要是碗，有少量瓶子和盤子。
臺北故宮藏品（銅胎）
因康熙西洋彩料主要是國外進口，供應始終不足，導致琺瑯彩瓷燒制數(shù)量、規(guī)模始終無法提升?；谶@樣的情況，琺瑯彩瓷材料成為當時清宮的重要物資，提取時都要嚴密監(jiān)控，而在彩繪過程中更是不能馬虎，以免繪制失誤造成資源浪費。直到雍正六年這樣的情況才得到徹底改觀，宮廷造辦處自行提煉琺瑯顏料成功，琺瑯彩瓷燒制受顏料制約窘境得到徹底根除。從內(nèi)務府檔案記載可知，雍正六年造辦處在仿制出西洋“白、黃、淺綠、亮青、藍、松綠、黑”等原有九種顏色外，又增添了“淡松黃色、藕荷色、淺綠色、醬色、深葡萄色、青銅色”等十多種顏色，不僅擺脫了對西方顏料的過度依賴，新色澤的加入，極大豐富了彩瓷繪制色彩表現(xiàn)，畫面更加生動傳神。
北京故宮藏品
北京故宮康熙琺瑯彩藏品，黃地開光琺瑯彩花卉紋碗，高6cm，口徑10.8cm，足徑4.4cm。外底署紅料彩楷書“康熙御制”雙行四字款，外圍紅料彩雙方欄。
康熙琺瑯彩瓷和銅胎琺瑯器一樣多作色地裝飾，少見白地畫琺瑯者。常見色地有紅、黃、藍、紫、綠、胭脂等色。紋飾以纏枝牡丹、菊花、虞美人、折枝大朵花卉及團花中心加壽和開光花卉等為主，畫工嚴謹細膩，具有圖案化的效果。此碗的繪畫技法已經(jīng)改變了銅胎琺瑯器規(guī)矩、呆板的風格而趨于生動寫實。其潔白細膩的胎質(zhì)，瑩潤如玉的釉面，明快艷麗的色調(diào)以及精湛絕倫的繪畫技巧充分體現(xiàn)出皇家宮廷御用器之精美。由于琺瑯新瓷是在康熙晚期才創(chuàng)燒成功的，數(shù)量極少，傳世品較少，尤顯珍貴。康熙朝琺瑯彩瓷器多以藍、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺瑯料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式皆同于當時的銅胎畫琺瑯器，所以康熙琺瑯紋飾品種不多。
此碗在寶石藍地色的襯托下，以紫紅、金黃、草綠色繪就的纏枝牡丹顯得格外嬌美，具有康熙朝琺瑯彩瓷器的典型特征。
北京故宮藏品，黃地琺瑯彩牡丹紋碗，清康熙，高7.2cm，口徑15.2cm，足徑5.7cm。碗外以黃彩為地，其上以粉、藍、綠、紫、藕荷等色彩繪8朵盛開的牡丹花。碗底藍料彩方框內(nèi)楷書 “康熙御制” 雙行四字印章款。
北京故宮藏康熙琺瑯彩碗
北京故宮藏康熙琺瑯彩杯
大英博物館藏品
琺瑯彩含大量的硼和砷，燒成后具有強烈的金屬質(zhì)感，色彩種類繁多，表現(xiàn)力極強，瓷器外壁多以胭脂紅、孔雀綠等色彩為底色，在其上用各種反差色勾畫出時令花卉，以牡丹、月季、芍藥圖案居多，采用雙鉤敷彩技法描繪，色彩油亮絢麗嚴謹華麗。
近些年，古玩市場和網(wǎng)絡經(jīng)?？吹缴倭靠滴醅m瑯碗出現(xiàn)，估計數(shù)量在500-800只左右，主要是金紅料“康熙御制”四字款，也有少量藍料琺瑯款。從我們?nèi)甑难芯空J為這批琺瑯彩是康熙到代的精品，很多博物館也聞所未聞，史料也未有所見，很多小江認為博物館沒有的就是假的，所以我們感覺有一種責任要告訴大家真相，如果你發(fā)現(xiàn)有類似顏料等琺瑯彩，請你先拿下，先保護好是我們收藏者應盡的社會責任，將來總有科學手段還你一個事實，真相將告白天下。
下面為了便于大家認清楚，我們盡可能多的選用一些圖片，請相信我們，盡可能的保護好，因為未來的故宮博物院需要這批精品。這批康熙琺瑯彩有幾個特點：
1、琺瑯料彩濃厚而不僵板，是純真進口琺瑯，目測比雍正厚很多；
2、器身全部有色地低溫釉琺瑯，成本昂貴；
3、有些琺瑯目測表面有細小裂紋；
4、畫工精致，陰陽畫技高超，一般是牡丹、月季、芍藥、菊花等花卉紋飾；
5、顏色搭配喜氣濃重而極其協(xié)調(diào)，是美學達到極致；
6、整器鮮艷突目，一派皇家霸氣（與雍正雅氣截然不同）；
7、雍正以后素雅，紋飾本土元素，國產(chǎn)料淡雅，風格大變，康熙琺瑯的霸氣不再。
下面就國內(nèi)外網(wǎng)絡和微信平臺收集整理的50多件康熙琺瑯彩公布如下：
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NO：02 收藏等級10
NO：03 收藏等級10
NO：04 收藏等級10
NO：05 收藏等級10
NO：06 收藏等級10+
NO：07 收藏等級9（有分布國產(chǎn)琺瑯料）
NO：08 收藏等級10+
NO：09 收藏等級10+
NO：10 收藏等級10（有少量國產(chǎn)琺瑯料）
NO：11 收藏等級10+ (內(nèi)襯黑色稀少）
NO：12 收藏等級10+
NO：13 收藏等級10 （雍正也有同樣紋飾）
NO：14 收藏等級10
NO：15 收藏等級10+
NO：16 收藏等級10+
NO：17 收藏等級10+
NO：18 收藏等級10+
NO：19 收藏等級10+
NO：20 收藏等級10+
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NO：51 收藏等級10（部分國產(chǎn)琺瑯料）
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NO：53 收藏等級10+
NO：54 收藏等級10+
重要提醒
說明：本文藏品來自于網(wǎng)絡和各大網(wǎng)站以及微信群，也是我們多年研究各種琺瑯彩的重大收獲，目前相信有較大的爭議，特別各大博物館不見康旭琺瑯彩珍品，以及普遍對民間沒有官窯的偏見，我們實事求是從胎料彩工藝等方面的研究得出的結(jié)論，盡管有爭議，但是有見識性的重大突破研究，為各位收藏家提供重要的研究成果，希望大家高度重視，能尋覓一件將是對華夏文化大重大貢獻。
