乾隆二十年（1755）曾制作紫光閣武功圖中《準(zhǔn)噶爾戰(zhàn)功圖》；
乾隆三十六年（1771）孝圣皇后八旬萬(wàn)壽，命繪《香山九老圖》，著錄于《國(guó)朝院畫錄》；
乾隆三十七年《十駿圖》。
傳世作品有乾隆三十八年（1773）作《寶吉騮圖》軸，絹本，設(shè)色，現(xiàn)均藏故宮博物院。
清 艾啟蒙 百鹿圖
42.5×423.7厘米。臺(tái)北故宮博物院。
艾啟蒙（1708-1780），波希米亞（今屬捷克）人，天主教耶穌會(huì)傳教士。乾隆十年奉旨進(jìn)京，初在造辦處畫畫行走，后入值如意館。擅長(zhǎng)人物肖像、鳥(niǎo)獸，受業(yè)于郎世寧，畫法與其相近。卷中描寫塞外草原風(fēng)光，滿山丹楓黃葉群鹿遨游其間，或行走游水，或跪臥憩息，或抵角而斗。艾氏運(yùn)用西洋技法表現(xiàn)皮毛質(zhì)感，麋鹿腳部輪廓筆力較為柔弱。山水樹(shù)石則出自中國(guó)畫家之手，屬于合筆之作。
清代畫家艾啟蒙《八駿圖》欣賞清 艾啟蒙《八駿圖》
艾啟蒙的繪畫與郎世寧一樣，將西洋繪畫技法融入到中國(guó)工筆繪畫之中，成為中國(guó)清代繪畫史上別具一格的新畫風(fēng)?！栋蓑E圖》為其寫實(shí)性代表作品。所繪八匹駿馬，與真馬等大，均為中亞等地進(jìn)貢清王朝的罕見(jiàn)名馬，神形各異，栩栩如生，充分體現(xiàn)了作者高超的寫生技巧。作品為絹本，畫面鈐有御用“乾隆御覽之寶”印章與朝廷重臣的題贊。其尺幅之大、裝裱之巨且精為畫史所罕見(jiàn)，具有很高的文獻(xiàn)與藝術(shù)價(jià)值?！栋蓑E圖》原為宮廷御覽之物，現(xiàn)存南京博物院。
艾啟蒙《十駿犬圖冊(cè)》（選5幅）
絹本，設(shè)色，縱228.5厘米、橫275厘米。臺(tái)北故宮博物院。
署款“乾隆壬辰（1772年）孟春海西臣艾啟蒙恭畫”，鈐印“臣艾啟蒙”（白方）、“筆沾恩雨”（朱方）。幅上有隸書(shū)“馴吉騮……”諸字，另有乾隆帝滿、漢文題詩(shī)各一段和清于敏中的題贊，鈐“太上皇帝之寶”、“石渠重編”等12方璽印?！妒汅爬m(xù)編》著錄。
此圖表現(xiàn)了艾啟蒙以西法融匯中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫法畫馬的藝術(shù)能力，其表現(xiàn)手法極為精細(xì)，造型準(zhǔn)確，馬體肌膚上的光影和質(zhì)感描繪的自然得體。畫面構(gòu)圖十分簡(jiǎn)單，畫棕色駿馬一匹。此馬為士爾扈特郡王策伯克多爾濟(jì)所進(jìn)，土爾扈特部是蒙古部族之一，明末時(shí)游牧至俄羅斯境伏爾加河下游，倍受欺凌，乾隆三十五年（公元1770年），該部落在首領(lǐng)渥巴錫、策伯克多爾濟(jì)率領(lǐng)下，跋涉萬(wàn)余里，回歸祖國(guó)，受到乾隆皇帝的嘉獎(jiǎng)。畫中名為“寶吉騮”的馬匹，就是土爾扈特郡王策伯克多爾濟(jì)進(jìn)獻(xiàn)給乾隆皇帝的貢品。
