秋聲圖
軸 設(shè)色絹本 辛亥（1551年）作
長江大觀圖卷
手卷 設(shè)色絹本 辛亥（1551年）作
林園烹茶圖
設(shè)色紙本 壬子（1552年）作
山水 立軸 設(shè)色絹本 1552年作
溪山積雪圖、草書雪詩合卷
設(shè)色紙本 1552年作 (1188萬元,2005年12月北京翰海)
釋文：歲暮雪晴，山齋肆目，賦小詩五章：歲暮群芳息，枯條鳴北風，層陰結(jié)黯沾，朔雪飛長空。玄冥肅氣象，物化歸終窮，妍華肇伊始，冉之收春功。積雪縞晴畫，離離見高松，睠茲歲寒姿，不復知春冬。旭光時明滅，奄忽浮云蹤，塵心不能蕺，歲晏徒忡忡。朝光謝晴綺，飛霙炫瑤姿，微風吹竹聚，文玉紛差差。霜竹行己繁，水谷流寒澌，玄機抱終始，逝矣夫何疑。夜寒拂衾禂，曉色明窗牖，有客落叩門，稚子方擁帚。玉梅已敷英，寒香在纖手，一樽誰與同，自入無何有?？胀ゼ嚍?，景色入寒冱，濃陰釀朔雪，松石積縞素。玉顏不望好，日出四檐雨，簿晚北風微，幽人啟朱戶。
此作品文氏鈐蓋“文徵明印”“文壁之印”“玉蘭堂”。“玉蘭堂”一印，繪畫大師謝稚柳先生曾言，凡文氏鈐蓋此印之作品均為文氏喜愛自我把玩以及課徒之用。
文徵明花鳥、人物、山水皆擅，尤以山水畫，成就最高，他的山水是學沈周，有很多地方和沈周相似，《溪山積雪圖并草書雪詩》，是文徵明細筆山水畫中的代表杰作，畫兼深遠和高遠。據(jù)考，此圖為文氏晚年所作，筆法雖師董、巨、“元四家”，卻獨具風格，董、巨畫皴線溫潤，輪廓線和皴線內(nèi)外不分，文氏此圖外輪郭線略重，但它具不是李成，范寬一派的畫法，其用線不是剛硬凝渾的，而是枯淡松柔的，他吸收了“元四家”尤其是王蒙的畫風，比“元四家”的畫更加工整嚴正。在輪廓線外用淡墨渾染，輪廓內(nèi)部大量甾白，形成對比，此種繪制雪景的方法是傳統(tǒng)繪畫中最為常見的，在渾染雪景時，墨色濃、干、淡、濕渾然一體又層次豐富，無尖刻和劍拔弩張之筆，格高調(diào)雅，淡逸而文靜，覽之令人驚嘆。全圖而置精心，山勢，屋舍，小橋，高士，竹木，用筆細謹，樹石穿插勾寫，皆一絲不茍，無一筆隨意，自成一種工秀清蒼的風格。這是文徵明細筆畫的突出特征，也是明畫不同于元畫，更不同于宋畫的突出特征。其精工細謹，為宋、元畫所不及。難能可貴的是手卷尾部書有，草書雪詩，文徵明為明代大書家，開一代書風，書法流暢婉轉(zhuǎn)，氣韻連貫，此書法相對于精品而言，有骨力不逮之病，但不失文氏的本來面目。
桃源勝境
手卷 設(shè)色絹本 (425.6萬元,2010年12月北京海士德)
細筆山水最能代表文徵明自己的山水畫面貌，是他的本色畫，這與他獨特的審美有很大關(guān)系。文徵明深受儒家傳統(tǒng)文化與思想影響，主張繪畫貴在“溫厚平和”，剛?cè)嵊卸龋瞥缇?、秀潤、清麗、含蓄，在繪畫上他有自己明確的取舍與追求。他喜愛沈周早期作品，認為用筆精工，多加效法。此外，趙孟罨婊墓乓?、王蒙结箿夏繁密都被文峋楓戎R氳階約旱納剿校幣桓摹霸募搖敝乇誓嶸梟畝檀Γ褳庾⒅厴腦擻茫鈧招緯勺約河帽示?、蓷n擰⒐雇肩敲?、茵q城逵牡納剿綹瘛Ｋ納剿蠖嗝杌嫖娜搜啪壑埃宋鎘肷剿謝岷掀鵠矗懷霰硐忠恢治娜順晃锿獾木辰纈敕綣恰
在文人畫家里，文氏是一個很重視色彩的畫家，對發(fā)展、豐富中國畫的著色做出了貢獻。文氏青綠著色有兩種，一種是濃的或較濃的，如《晚春高樹圖軸》、《清友訪友圖軸》等。另一種是淡的，就如《桃源勝境卷》，有一種透明、濕潤、飄渺之感，于表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)景色很為適宜，在筆墨與色的關(guān)系處理上，筆的勾皴都盡量簡約，筆墨為敷色讓路，并助成敷色的效果，而不是色為筆墨讓路，成為純粹次要的東西。在這幅圓中，文微明則以線條來剖分石面，皴擦的線條極其簡略，柔和流暢，其意不在于刻畫形質(zhì)，而現(xiàn)實剛?cè)?、虛實的?jié)奏韻律和豐富筆墨層次。此圖的設(shè)色也采用盈滿的青綠敷染法，同時又參人了不少用水墨鉤皴和渲染的蘆笛等，與青綠赭石色調(diào)相映，色感明潔溫潤。文微明有意識地減弱空間深度的表現(xiàn)，強調(diào)筆墨自身的意韻，加強色墨融合，從而突破了宋人青綠山水的成法，自成新調(diào)。文氏的著色明顯繼承了趙孟畹淖派氐?。赵氏的着裳不妥暫荒那种浓艳甚蹲颇着呻s釁湟歐紓揮釁洹度禱鍔季懟罰順平諭蹺鈑形娜艘餿ぁＮ氖纖坪踔饕喲司淼玫狡羰荊儼我耘ɡ鮒韉納梟ǎ⑽趙拇蠹業(yè)那崇ǎ緯勺約旱納梟?。其袉柦格钓嵮羔笟g啾淞恕
山水 設(shè)色絹本
秋山行旅
立軸 設(shè)色紙本 甲寅（1554年）作
桃源問津圖
手卷 甲寅（1554年）作 遼寧省博物館藏 此圖作者八十五歲時所作，畫陶淵明《桃花源記》大意。全圖景物繁多，揉進了趙孟釕絞擠吧梟爻ぃ史ú躍ⅲ雇佳轄鰨芊從澄囊猓渚庵鰲
桃源洞天書畫合壁卷
手卷 設(shè)色絹本 1555年作
嘉靖丙辰時文征明八十七歲，七月既望，于雨中寫此。
因?qū)懹昃?，水墨外并未設(shè)色，竹籬茅舍四樹并立，均為胡椒點，枝向左右岐分，為文氏得沈周衣缽特色。一高士正閱卷窗下，一片竹林，伸出籬外，小道繞屋，用筆至為精到。中景見二岸間作一木橋，水流潺潺沖激，一行人正持傘蓋，冒雨前來。林木略淡，然尚清晰。林后一道水灣，一片密林遠山，盡淡淡出沒煙霧間。越近晚年，自然返璞歸真，觀賞此圖，不僅筆墨入化境，超然脫塵，似不食人間煙火。
水榭消夏圖
雅士閑居圖 立軸 1556年作
題識：后赤壁賦。（文略）余嘗見趙伯駒所畫東坡后赤壁圖，精妙絕倫，為友人徐墨川所藏，今已為有力者稿奪，每深惜之暇日，仿佛為此。昔米元章臨前人書畫，輒曰若見真跡，慚惶殺人，余于此亦云。嘉靖丁巳春日，文徵明。鈐?。何尼缑饔?、衡山、征仲父印、玉蘭堂、惟庚寅吾以降
題跋：趙千里赤壁圖先歸朱太傅家，后郭少卿子靜從徐氏購得文太史摹本贈朱，遂成合璧。太傅公見其弟金吳君有欲多之色，即以歸之，今收藏印章乃金吾君物也。余每在太傅齋頭閱此二卷，嘆此精妙，幾不能辯其甲乙，米南宮手摹名跡，往往亂真，蓋入神之作前無古人何必今人非古哉。此卷幸獲再覩，不知趙君真跡亮入誰家，王謝堂前烏衣只增一慨。隆慶庚午四月浴佛日。武陵顧從義題。
琵琶行圖 鏡心 1558年作
橫塘圖 冊頁 紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏
石湖圖 紙本設(shè)色 故宮博物院藏
本幅右上隸書石湖二字，左下鈐印：文壁印白方，停云生白方。又行書分得石湖，衡山文壁。千頃東南麓，登臨興渺然。斷煙山外樹，明月鏡中天。故事追文穆，閑情付玉川。鷗亭盟再續(xù)，農(nóng)圃勝常專。自吸潑為酒，行看水變田。馮將華發(fā)在，游賞謝飛仙?！稒M塘》、《石湖》二頁是《明賢姑蘇十景冊》中畫頁。清安岐《墨緣匯觀》著錄。
此長卷寫幽蘭或與翠竹叢生，或與棘條相雜，或生于湖石之側(cè)，或長于流水之濱，或倒垂于懸崖，或招展于平地，千姿百態(tài)，神清骨秀。以淡墨寫蘭，濃墨寫竹，飛白勾石，細筆寫草。筆墨瀟灑，師法趙孟睿媸殖尚危繾舜略跡槐室庾鶯帷⑸裨下恚俏尼緱韉拇磣髦弧
桂樹 立軸 設(shè)色絹本 1554年作
五倫圖 立軸 設(shè)色絹本
明初文人的筆墨情趣，文徵明可以做為一個代表。史載：“文徵明繪畫，兼長山水、蘭竹、人物、花卉諸項，其中山水尤精。”遍閱文氏作品，諸項俱全，獨不見翎毛禽畜一類，故多有人貶之，稱其不善此道者云云?！度樨垐D》的面世，作為迄今海內(nèi)所見文氏繪禽畜的孤品，體現(xiàn)了明初文人具像畫的又一個極至。
畫面的貓兩腳盤地，一足略支，似有所警惕，另一足卻舉到腦后，為搔癢之態(tài)。頭腦渾圓，肌理鮮明，體態(tài)聰而不勤，懶而不庸；眼球睜大，嘴巴半張，露出上下兩派獠牙，望而生畏。整幅畫面樸拙有趣而不失兇悍。樸拙為文人畫的自然，而兇悍則反映此作的目的，如同文氏題詩中所言鼠患甚烈，得見乳貓，“寫此并畫聘之”。此作古意盎然，筆墨爽朗，線條精練卻毫無匠氣，當為文氏墨戲中的精品之作。
墨 竹 鏡心 水墨絹本 1558年作
墨 蘭 立軸 水墨紙本
款識：戊申九月，閑齋無事，偶有素冊在案，信手涂抹，不覺盈紙。蓋亦博奕者用心之類也。征明。鈐印：征·明、停云
邊跋：同治二年癸亥（1863年）嘉平初吉，李笙漁太守以待詔墨菊一幀見贈。秀逸澹靜，迥出塵蹊。此作共十二頁，花卉、翎毛、竹蘭、樹石無一不備。本項氏子京所藏。額曰“水墨無價”。國朝乾隆間為太倉陸潤之所得，載在所見書畫錄。咸豐初笙漁以百金購得之。辛酉（1861年）冬，陷于杭。迄蘇城復后，偶于城市舊紙攤中撿得此幀。雖斷簡殘編，而當此數(shù)年兵燹之余得此一幀，真吉光之片羽也。尤妙是末幅，跋語章款俱在，其殆作者有靈，特留余爪以慰后人之渴慕歟。經(jīng)此一劫，益無定價，連城之贈不啻也。尾章“遠湖真賞”是潤之子陸愚卿別號，更為確證。甲子（1864年）三月，西園主人重裝并識。鈐印：李二、金石之壽
文征明的畫風外表雖文文弱弱，其筆墨卻表現(xiàn)出極強的韌勁，作品似弱而實剛，于挺秀之中見精神，是他繪畫作品中最值得稱道的。這幅畫表現(xiàn)的是一組坡石，一簇新篁以及一叢野菊花，物象十分簡單。但就是這幾種簡單明了的物象，文征明卻布置得生動自然、耐人尋味。位于畫面最前端的是一組坡石，皴擦點染，筆法沉著痛快，可以看出沈周對他的影響。但文征明用筆毫不含糊，筆不妄下，使它們與聚散有致的竹葉，簡筆揮灑的菊花相呼應。柔弱的小草也更襯托出石質(zhì)的堅實。全畫透露出一種上溯元代水墨淋漓的筆墨風格。畫中竹子的塑造尤見精神。文征明用濃墨畫竹，筆筆清晰、謹慎、健朗。將竹的內(nèi)在精神形象地刻畫出來。
