臺(tái)北故宮博物院典藏精選——陶瓷
★★★還舊樓主2013年2月20日整理自《qzone.qq.com/淺心閣的空間》★★★明晚期
嬌黃錐拱獸面紋鼎
高 16.8公分，口徑 13.3公分 圓鼎式爐身，口沿飾雙立耳，底接管狀三足，足壁飾泥條。通體罩施嬌黃色釉，釉質(zhì)透亮，側(cè)視微現(xiàn)五彩光澤。爐身前後兩面劃獸面紋，間飾以金錢紋和朵花，底刻「周丹泉造」四字楷款，為本院典藏唯一刻有周丹泉款識(shí)的作品。周丹泉活躍於十六世紀(jì)末至十七世紀(jì)初，善仿古瓷，能以奇木造器，同時(shí)匠心獨(dú)具也能疊石造園。據(jù)說嘉靖末年，周丹泉曾仿作一件定窯鼎爐，引起收藏界的騷動(dòng)。據(jù)《韻石齋筆談》的記載，仿造之前，周丹泉先「以手度者再」，再以「片楮」摹花紋，燒造出來的成品竟與原作無纖毫差別。讓藏家唐鶴徵嘆服之餘，以「四十金」作為代價(jià)，買下偽作，作為收藏的「副本」。足見周丹泉技妙入神及其影響的層面。
清乾隆
茶葉末六聯(lián)瓶
高 24.2公分 此品造形奇特，分別由五隻相同尺寸、形制的瓶子環(huán)繞著中央的主瓶，共同構(gòu)成一件獨(dú)立完整的作品。其實(shí)經(jīng)由透視，得知瓶肩以下六瓶的器身彼此相連，肩部以上的細(xì)長頸則隻隻分開。特別是周邊的五管長度齊平，而中間的主瓶長度稍長，正好強(qiáng)調(diào)它是由六隻瓶子所組成的一件作品。瓶頸的外壁各出現(xiàn)一周細(xì)稜，器身無紋，表面罩施茶葉末釉，濃釉積聚處顏色較深，釉薄處呈現(xiàn)黃綠的色澤，底刻「大清乾隆年製」六字篆款。傳世的雍正官窯已經(jīng)出現(xiàn)像雙連瓶、四連罐等由多件瓶子共同組合完成的作品，至乾隆時(shí)期，御窯廠再加以發(fā)揮，盡力燒造「雙管瓶」、「三級(jí)瓶」、「四喜瓶」、「五岳瓶」、「六孔瓶」和「七孔花插」等同時(shí)融合技術(shù)與想像為一器的新瓶式。透視六連瓶的構(gòu)造，發(fā)現(xiàn)其組合相當(dāng)別緻。即六聯(lián)瓶中間的主瓶瓶身從上而下分別開挖出五個(gè)穿孔，每一個(gè)穿孔又各與周邊環(huán)繞的五瓶相通。因此，六聯(lián)瓶雖然由六隻瓶子所組成，其實(shí)瓶身卻彼此相連、互通。最難得的是周邊的五隻瓶子，大小近乎相等，於黏貼過程又必須對準(zhǔn)主瓶的穿孔，由此可見乾隆官窯悉心照顧細(xì)節(jié)的特色。
清乾隆
粉紅錦地番蓮?fù)?div style="height:15px;">
高 7.6公分，口徑 15.9公分，足徑 6.9公分 此碗侈口、深弧壁、矮圈足，外壁施淺粉紅色底釉，其上再錐劃蔓草及回紋。粉紅釉彩之上，又以各色彩料畫出纏枝番蓮花，近口緣加飾一圈藍(lán)料回紋，碗心彩畫秋葵花一簇，器底以藍(lán)料書「乾隆年製」四字楷款。整件作品壁薄如紙，繁花似錦，敷彩淡雅，線條清晰，不失為乾隆官窯的代表作。乾隆官窯善於製作繁密的瓷繪，如「粉彩花卉瓶」已極致地表現(xiàn)出琳瑯滿目的花朵。相較於「粉彩花卉瓶」，此件作品似乎更為考究，淺粉紅底釉遠(yuǎn)看似一層薄的素色底釉，近觀才發(fā)現(xiàn)釉面已先以針狀工具逐次剔除底釉，營造出錦地紋。再於織錦的底紋上彩畫各種花卉，表現(xiàn)出錦上添花的多層次裝飾風(fēng)格。依據(jù)造辦處檔案的記載，御窯廠曾燒造綠地、黃地、白地、紅地、月白地「錦上添花」的瓷胎琺瑯，此此可見錦上添花紋飾流行於乾隆朝的情形。
清光緒
大雅齋款紫地粉彩花卉盒
高 19.5公分，口徑 29.5公分 清晚期在內(nèi)廷長期掌政的慈禧太后，大家都聽說過她奢華享受或是喜愛翡翠的故事，不過你可能不知道，以「大雅齋」為記的艷麗瓷器，為供其御用所造。這些「大雅齋」款的作品，雖然是承繼了盛清時(shí)期琺瑯彩的用色，但是在色彩的配置上，更出新意。例如，在過去紫色通常用來描繪圖案，未見用來作為地色，但此件紫地粉彩花鳥盒，大膽地以紫色為背景，搭配紅花綠葉，色彩鮮明搶眼。是不是和慈禧太后喜好奢華的風(fēng)尚相合呢？
清光緒
綠地魚龍圖花式瓶
高 51.6公分 ，口徑 28.6*25公分 ，寬33.5*26公分 相信大家看到這件大瓶，一定眼睛為之一亮吧!高又厚的大瓶，卻有個(gè)婀娜的八瓣花形身軀，上頭還滿佈鮮豔的黃綠色釉，是不是相當(dāng)具有現(xiàn)代感？器身兩側(cè)貼塑獸耳銜環(huán)，腹部前後有菱花式開光，框欄裡浮雕魚龍圖，五爪龍遨遊彩雲(yún)間，鯉魚從波濤中躍出，帶魚躍龍門、出人頭地的吉祥意義。
清嘉慶
描金萬福連連紅地罐
通高 16.5公分，口徑 6.7公分，底徑 6.7公分 這件可能用來裝茶葉的蓋罐，可真是富麗堂皇，紅色的地子上由上到下，都描上滿滿的金彩。蓋身紋飾還象徵「萬福連連」，你聯(lián)想到了嗎？規(guī)整的蕃蓮花以卷草的枝葉相連結(jié)，「萬」字符號(hào)與蓮花中心的「?！棺郑怼溉f?！梗徎ㄖC音「蓮」，而纏枝蓮又可寓意「連綿不斷」，你說這是不是件吉祥滿貫的茶葉罐？使用起來應(yīng)當(dāng)會(huì)更順手吧！
清康熙
寶石紅觀音尊
高 25.6公分，口徑 7.3公分，足徑 11.1公分 清康熙四十四年至五十一年（1705-1712），江西巡撫郎廷極奉派前往景德鎮(zhèn)御窯廠管理燒造事宜，生產(chǎn)的瓷器中有一種遙仿自宣德的紅釉器，色澤鮮豔，特別引人注目。因是郎廷極監(jiān)造之下的產(chǎn)物，所以稱為「郎窯紅」。此瓶形制和觀音手持之淨(jìng)瓶相似，故又有觀音尊之稱。瓶口不規(guī)則的脫釉，則是郎窯紅作品的典型風(fēng)格。
清乾隆
黃釉粉彩八卦如意轉(zhuǎn)心套瓶
高19.5公分，口徑6.1公分，足徑6.8公分 此件作品在器型上，同時(shí)匯集套瓶、轉(zhuǎn)心和交泰的技法,在紋飾上，則融合雕鏤與錦地紋於一器。整支瓶子的結(jié)構(gòu)相當(dāng)複雜，外瓶能拆解成頸和身兩個(gè)部分，而內(nèi)瓶上部與頸相連，下底則運(yùn)用卡榫組合的方式和外瓶的內(nèi)底套接，如此才能形成轉(zhuǎn)動(dòng)瓶頸即能轉(zhuǎn)動(dòng)內(nèi)瓶的功能。特別是，瓶身中央上下交錯(cuò)並且實(shí)際切開的如意雲(yún)紋，其看似分離卻又彼此相連的關(guān)係，正式交泰瓶的精神所在，具有上下交通、國泰民安的含義。
北宋
汝窯蓮花式溫碗
高10.4公分，口徑16.2公分，足徑8.1公分， 深7.6公分，重465公克 此碗呈十瓣蓮花式，碗腹壁稍呈圓弧，直口稍斂，口緣花瓣流暢貫連，圈足稍高。整件器物由底至口厚度均勻，釉薄不透明，釉色呈青藍(lán)，有細(xì)開片。全器滿釉，圈足內(nèi)底以五支釘墊燒，支釘點(diǎn)極細(xì)，支釘痕胎土呈灰黃色。
北宋
汝窯青瓷無紋水仙盆
高6.9公分，橫23公分，縱16.4公分，口徑 23 公分，足徑 19.3X12.9 公分，重670 公克 橢圓形盆，侈口、深壁，平底凸出窄邊稜，四雲(yún)頭形足;周壁胎薄，底足略厚。通體滿佈天青釉，極勻潤;底邊釉積處略含淡碧色;口緣與稜角釉薄處呈淺粉色。裹足支燒，底部有六個(gè)細(xì)支釘痕，略見米黃胎色。全器釉面純潔無紋片，此種傳世稀少，溫潤素雅的色澤，正是宋人所欲追求如雨過天青的寧靜開朗的美感。
北宋
定窯白瓷嬰兒枕
高18.8公分，底徑31*13.2公分 瓷枕在唐朝時(shí)，一般可見到的有三彩、褐釉、黑釉、長沙銅官窯等釉色，而造型則有睡枕及脈枕等。到了宋朝，瓷枕造型更是多樣化，特別是陪葬用者，器型增大、樣式與紋飾都以含有寓意者為取。此件嬰兒枕應(yīng)為日常生活用品。造型活潑可愛，健康兒穿著衫褲及套上有花紋的錦緞長背心（北京故宮博物院亦有一件造型相同，但背心則素?zé)o花紋），趴在錦墊上，雙腳往後交叉，一副悠哉狀，令人疼愛。此枕以前、後模壓製而成，再以刀剔刻臉部五官及衣著線條，使其表情更生動(dòng)明確。器底平整，左右挖有二小圓洞，這是為避免燒造時(shí)因密閉的器內(nèi)，空氣熱漲而爆裂。釉牙白略帶灰。定窯在燒造時(shí)因以煤炭為燃料，窯內(nèi)為氧化燄氣氛而使釉色泛黃略帶灰。在器底有幾處流釉現(xiàn)象，此即文人們所形容的「淚痕」。此件器底刻有乾隆癸已三十八年（西元1773年）春之御題詩款。
南宋
官窯青瓷葵花式洗
高9.3公分，徑16*16.9公分，重1069公克 本件粧奩盒，一向稱為「洗」，全器六瓣葵花式，自壁至頂面皆曲突有致，頂面依瓣稜浮雕出凹弧壁深斜入中心的小圓底，有如一朵伸展的花朵。粉青的厚釉，色澤溫潤勻淨(jìng)，積釉處色碧，釉薄處略呈粉褐色；開片稀疏而長，色淺淡。壁牆落地為足圈，足緣呈暗褐色。
南宋
龍泉窯青瓷鳳耳瓶
高25.5公分，口徑9.4公分，足徑9.6公分，重1270公克 盤口，直頸、直腹形成二階式的瓶身，在直頸的雙側(cè)加上雙鳳或雙龍耳，這種造形在宋朝始有之。頸與腹成二階段平直線，呈現(xiàn)的是最為平實(shí)無奇的線條，但也是最紮實(shí)穩(wěn)定的組合。在頸部配上由模合成型的半身立體而華麗的雙鳳耳，以盤口作為視線的重點(diǎn)，盤口外緣略凸銳，盤面積釉厚，呈現(xiàn)出靈巧而豐潤的盤口面，使它顯出無比穩(wěn)重與尊貴的格調(diào)。這種造型有各種大小不同尺寸，由宋一直到明初都陸續(xù)地?zé)熘?，唯以宋朝在造型與釉色最為精美。
元
鈞窯天藍(lán)紫斑如意枕
高13.4公分，面最長30.8公分，面最寬19.7公分，底最長28公分，底最寬19公分 枕形作如意狀。周壁前低後高，枕面中心略凹，平底，底刻清高宗乾隆皇帝御製詩，從詩末丙申年署款，得知詩作完成於乾隆四十一年（1776）。兩側(cè)周壁各有一葫蘆形開孔，器內(nèi)中空，胎骨厚重。全器罩施天藍(lán)色濃釉，施釉至枕身底部，近底處積垂厚釉。枕面周邊釉薄處出現(xiàn)一周褐色邊，器面開大紋片，天藍(lán)底釉上並且浮現(xiàn)由銅紅元素所構(gòu)成的紫紅色彩斑，圖案自然成趣，或作圈點(diǎn)狀，或形似變形蟲，不禁令人對釉彩的變化感到驚奇。枕身周壁椶眼十分明顯，露胎處皆呈褐色。如意形枕在宋朝時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)，有三彩及白地刻花等作品傳世，乾隆皇帝賞鑑此枕時(shí)也以為「是枕猶北宋」，並且大有睹物思古的想法。然而，比對傳世所見如意形枕，發(fā)現(xiàn)「天藍(lán)紫斑如意枕」成形的線條較宋代作品更為簡潔、利落，其刻意突出枕面尖端的作法，也讓如意形枕縱向加長、橫向縮短，似有往正方形發(fā)展的趨勢。而此或是元代如意枕有別於宋代的作法。
明成化
鬥彩雞缸杯
高4公分，口徑8.3公分，足徑 3.7 公分 此器作侈口，淺弧形壁，淺圈足，器表彩繪兩組子母雞圖。圖中公雞、母雞率領(lǐng)小雞覓食於野地，母雞低頭欲啄蟲，小雞展翅雀躍，即使在細(xì)小如斯的畫面中，依然令人感受到溫馨可愛的情境。又，畫中的牡丹、蘭草與湖石恰如其分的隔開兩組圖案，杯內(nèi)純白無紋飾，底以青花書「大明成化年製」六字楷款，款識(shí)之外並加畫雙方圈。此足以傳達(dá)天倫和樂的子母雞圖，或因帝王的喜愛而深受文人雅士的青睞，故至晚明無不以為「成窯雞缸杯，為酒器之最」。以及明神宗萬曆皇帝桌上之成化雞杯「值錢十萬」之說，遂不逕而走。
明宣德
寶石紅僧帽壺
通蓋高19.2公分，口徑長16.1公分，口徑寬11.2公分，足徑7.6公分，深16.6公分，重880公克 壺口沿呈三階漸高邊，形似僧伽帽，故名。尖流，扁把，把兩端刻如意形飾，一端貼於腹間，一端貼於帽沿並有突棱豎起與口沿平立。直頸，碩腹，圈足，附寶珠鈕蓋，蓋面三層呈傘狀，一邊有繫孔，一邊凸出與流口密合。器外通體施紅釉，釉色鮮紅並帶類似橘皮上的針孔氣泡眼，口、足、帽沿邊等出筋處，呈現(xiàn)白邊，內(nèi)部及底白釉泛青。胎骨勻細(xì)，圈足露胎，細(xì)膩潔白，間帶鐵質(zhì)斑點(diǎn)。器無款，底刻乾隆御製詩：「宣德年中製，大和齋裡藏。撫摩欽手澤，吟詠?zhàn)R心傷。潤透硃砂釉，盛宜沆瀣漿。如云僧帽式，真幻定誰常?！埂盖∫椅粗俅河}」鈐印二：「古香」「太璞」。另僧帽壺座上亦刻有「雍邸清玩」款識(shí)，可見其受雍正、乾隆兩位皇帝的賞愛。宣德寶石紅為世所稱，口、足或轉(zhuǎn)折棱邊常見留一道「燈草邊」白邊，為紅釉普見現(xiàn)象。寶石紅僧帽壺，深受清宮帝后喜愛，清佚名畫「胤禛妃行樂圖」之四幅中，雍正妃傍的立櫃格上即置有寶石紅僧帽壺，與其他青銅器、汝官窯等器陳列一起，其珍貴可想而知。
清雍正 琺瑯彩藍(lán)料山水把壺
高9.2公分，口徑7.5公分，足徑8.1公分 寬圓直口，壺身較低呈短圓身，曲把，管形流，平底凹足，帶平頂寶珠形蓋，紐側(cè)一氣孔。壺腹部兩面開光，各畫不同的藍(lán)料山水圖畫。一面有墨書題「樹接南山近」，下描紅「山高」一印。另一面題「煙含北渚遙」，下亦有紅料描繪「水長」一印。隙地及蓋面彩繪四季花卉紋的錦地花紋飾。胎薄透光，質(zhì)地細(xì)膩，山水畫工精美，釉彩富麗脫俗。壺底藍(lán)料書「雍正年製」二行四字仿宋體款字，外加雙方框。雍正御用茶壺，喜愛簡約大方造型，此類壺身較短，壺口略大的茶壺為雍正時(shí)期仿宜興壺形制而作，單色釉如霽青、茶葉末琺瑯彩瓷茶壺，均為相同造型。本件在道光十五年《琺瑯、玻璃、宜興、磁胎陳設(shè)檔案》內(nèi)名為「雍正 磁胎畫琺瑯青山水白地茶壺，壹件」。
元 哥窯高足碗
高 10公分，口徑 13.2公分，足徑 4公分 高圈足碗，碗體寬廣，撇口、弧形壁；圈足瘦高，上窄下寬。全器施米色青釉，表層泛灰白，釉面滿佈清晰的開片；黑色線紋間淺褐細(xì)線，具傳世哥窯所謂「金絲鐵線」的釉色特徵?？诰売员〕树龊稚８咦阊e釉色稍青，製作的輪痕明顯。足緣平削無釉，剝落處露灰黑胎。 「哥窯」是一種淡色青瓷，開片多而細(xì)碎，有「碎器」之稱，一般認(rèn)為是仿官窯系列的作品，也可能出自龍泉窯。不過直到元末才有文獻(xiàn)紀(jì)錄這個(gè)窯名，可能是其盛行期。 高足杯、碗大量出現(xiàn)於元代﹐足瘦高﹐宜於擎拿；江西高安窖藏出土的一件青花高足杯書有詩句，暗示其為酒器的用途。從版畫看來，高足碗類型的器皿也是桌上盛放果子、饅頭等的容器；有的捧果子的侍者手上所執(zhí)容器也作高足碗式。元代墓葬或窖藏所出土的高足碗數(shù)量甚多﹐而這件具宋代傳統(tǒng)的的官窯或龍泉窯系列釉色的青瓷，竟也燒成馬上民族習(xí)用的器形﹐正可見外來用器習(xí)慣在元代統(tǒng)治期間已快速的風(fēng)行各地﹐並影響而成為後來明代官窯瓷器中一種重要的造形。
戰(zhàn)國至漢
繭形壺
高32公分，腹圍98.8公分 黑陶，器身作蠶繭形，器外飾以多組平行線紋，行間刻有清乾隆皇帝所賦之詩文90字。器作貯酒用。
清雍正
琺瑯彩山水碗
高 6.9公分，口徑 14.9公分 相較於康熙時(shí)期的琺瑯彩瓷，雍正官窯的作品，逐漸往視器面如同畫面的方向發(fā)展，此時(shí)彩色底釉漸為白釉所取代，畫琺瑯人彷彿在素白的紙或絹上作畫，無論是由宮廷畫家親自執(zhí)筆畫圖，或者只是提供畫稿讓畫匠來依稿繪製，在追模文人書畫雅趣的訴求下，琺瑯彩瓷的圖繪愈發(fā)精緻細(xì)膩，完全以比照院畫水平為能事。此品侈口窄唇，弧形深壁，矮圈足。薄胎白釉，弧形碗壁一面彩畫藍(lán)料山水，畫中山崖石壁上由細(xì)筆描繪出來的線條，為表現(xiàn)陰陽向背所暈染出來濃淡色澤，與凝聚於山頭的苔點(diǎn)，以及溪旁的林樹、舟渚、茅屋等無不精細(xì)入微，大有提供觀賞遊覽之功能。另一面以墨書題寫：「一江綠水浮嵐影，兩岸青山夾翠濤」，題句前後並以紅料描畫「壽如」、「山高」、「水長」三印。底素白，中心以藍(lán)料書「雍正年製」，四字宋體款。
清乾隆
粉彩開光花鳥雙連瓶
高 20公分，最寬 8.2公分，口徑 4.2公分，底徑 5.9*2.8公分 瓶作扁圓形，為凸顯別出新裁的造型，兩隻扁圓瓶以前後錯(cuò)開但腹部相連的形制出現(xiàn)?？谧鞔竭呄騼?nèi)斂收，短頸、長方形矮足，胎骨厚重，瓶面滿飾藍(lán)、紫錦地圖案，錦地之上再彩畫各式纏枝花卉。雙連瓶腹部中心兩面開光，分畫梅花、喜鵲及水仙、鵪鶉，由於兩器相連，故前後兩面的開光，皆因交錯(cuò)之故而各出現(xiàn)圓形與半圓形的作法，此變化亦與藍(lán)、紫兩色釉彩的交叉出現(xiàn)共同形成有趣的對應(yīng)與變化。器內(nèi)及底皆施湖綠色釉，底以青花書「大清乾隆年製」六字篆款。雙連瓶的形制，已見於乾隆之前的官窯和民窯。乾隆官窯為表現(xiàn)其卓越的承造能力，故於前人的基礎(chǔ)上無不儘力燒造「雙管瓶」、「三級(jí)瓶」、「四喜瓶」、「五岳瓶」、「六孔瓶」和「七孔花插」等，同時(shí)足以展現(xiàn)技術(shù)與想像的瓶式。
山東龍山文化
黑陶高足杯
高24公分，口徑11公分，足俓6公分 龍山文化時(shí)，發(fā)展輪製拉胚技術(shù)，可製作很薄的、甚至還可鏤雕圖案的陶器，又可稱為「蛋殼陶」。在窯中用最後加碳或封閉空氣入口等方法，讓窯中產(chǎn)生滲碳作用而燒製出黑陶。
明永樂
青花人物扁壺
高 29.7公分，口徑 3.6公分，足長 12.0公分，足寬 8.0公分 小圓口，細(xì)直頸，溜肩，扁圓腹，橢圓足，平底微凹，頸附雙如意弓形耳。頸畫蕉葉紋一周，上下加飾青線七道，肩及底邊各畫仰覆蓮瓣紋一周，腹部主紋則繪山水園景，一面三人，一面二人，各持樂器，歌舞其間；樂人面貌、服飾皆異族相。青花濃重，多處帶褐綠及鐵褐疵斑，斑處微下陷。白釉泛青，耳邊聚釉處則顯湖綠色。胎骨勻輕，質(zhì)堅(jiān)細(xì)膩，胎釉一線呈淺橘色。扁壺又稱抱月瓶，其型制仿自中東，但裝飾紋卻為中國式樣，山水風(fēng)景畫的繪法為傳統(tǒng)水墨形式，只是人物為外邦異族。明代永樂開始，青花瓷器裝飾擺脫了元代繁複細(xì)密手法，注重留白的視覺效果，白地青花更顯其清麗風(fēng)格，世稱明代官窯「永樂人少」，此為永樂官窯中無論釉色、繪畫都極為精妙的一幅山水人物圖畫。
大汶口文化晚期
白陶鬶
高 29.5公分，高 21.6公分，最寬 16.9公分 白陶是用含有大量的三氧化二鋁的泥土燒製的陶器。大汶口文化的陶藝家，用泥土塑造一隻抽象的，引頸鳴啼的鳥兒；然而，它卻是可以盛裝美酒的容器。
