如果你愛一個女人，就用NIKON給她拍照，這會讓她每一個動人眼神光彩照人；如果你恨一個女人，也用NIKON給她拍照，那會讓她每一個青春豆豆無處藏身……
本文經(jīng)編輯刊登于《中國攝影》2008年第5期，有不少刪改
更多片子：http://blog.sina.com.cn/hongjun0130夏日嬤嬤茶彼岸花陽光麗人一、
一直以來，NIKON鏡頭都以銳利、反差大著稱，這本是個優(yōu)勢，然而因此卻有一個觀點(diǎn)——NIKON家不適合拍人像，特別是大頭美女，畫面硬，不夠柔美。特別是數(shù)碼以后，與膠片時代不同，機(jī)身算法在成像的風(fēng)格上起到了重要作用，相比較CANON的“柔和”而言，N家的銳利、飽滿似乎并不討巧。這其實(shí)是個見仁見智的事情。在數(shù)碼暗房技術(shù)日益普及的幾天，這一因素更不足以成為拍出靚片的障礙。特別是對于專注于環(huán)境人像的攝友，有別于糖水片膚色理念的色彩表現(xiàn)提供了更寬泛的發(fā)揮空間。
這里先來聊一下色彩模式。一般Nikon提供三種色彩模式，分別為I、II、III。模式II是最自然的。只有在Adobe RGB色彩空間才能用。如果相機(jī)沒有獨(dú)立的色彩空間設(shè)置，你選了模式II也就把色彩空間設(shè)為Adobe RGB了。在多數(shù)相機(jī)上，選擇模式I和III在兩種色彩空間就把色彩空間設(shè)為sRGB了。模式I增強(qiáng)了除膚色系列色（特別是紅色）之外的飽和度，可以鮮艷的圖片又使膚色顯得自然。模式III增強(qiáng)了飽和度，特別是紅色和綠色。同時還略微改變了紅色和綠色的色調(diào)，顯得更生動。這一特點(diǎn)似乎類似于反轉(zhuǎn)片，Velvia、E100VS膠卷似乎可以作為色彩模式III比較極端的詮釋。
那人像究竟應(yīng)該選哪個呢？一般來看應(yīng)該是I。但經(jīng)過一段時間對比，我在使用中更傾向于選擇III。JPG直出看，感覺I雖然比較柔和，但膚色表現(xiàn)相對平淡，甚至感覺缺乏生氣，據(jù)我觀察可能是色彩中減弱了R的數(shù)值，G、B比例的提高使膚色透出一種暗淡。反倒是用色彩模式III拍出的片子相對比較“潤澤”，有血色，使正張片子散發(fā)出活力。為便于圖片上網(wǎng)交流，我一般的默認(rèn)設(shè)置是模式III和sRGB，因?yàn)樵陲@示屏上瀏覽時色彩比較鮮明。但是在拍風(fēng)景或野生動物時，如果用Raw拍攝，并只打算用一種設(shè)置時，我建議選模式II和Adobe RGB，色彩更為豐富，在Capture NX里面可以很方便地轉(zhuǎn)換為模式I和III。
秋日的美麗記憶 這里是一個平臺，讓喜歡人像的朋友能有個探討交流的地方，展示的攝友風(fēng)采，提高人像攝影水平。機(jī)身、鏡頭不限，膠片、數(shù)碼均可，單反、DC兩便，只要是人像就可以貼。希望能多見佳作。評論圖片及PS技巧的也歡迎。
二、
弗洛伊德曰：夫行動者，皆源于性。推而廣之，關(guān)乎攝影之事，無論所攝者何物，施攝者何求，蓋出于性之所使，情之所至。其間尤以人像為甚。天地者，萬物之逆旅，開闔有致，高遠(yuǎn)無界，如偉岸男子，觀之勵志，宜攝之；光陰者，百代之過客，變幻莫測，似窈窕女子，世間之尤物，吹彈得破，溫婉動人，觀之怡情，宜盡攝之。
模特是性感的，于是人像攝影是感性的。
人像無疑是攝友們最感興趣的題材了。如何拍好人像、用什么樣的器材才能拍出更出色的人像，是絕大多少攝影者都會思考的問題。人們普遍認(rèn)為，在傳統(tǒng)器材中人像攝影最好的焦段為85、105、135mm，這個焦距段比較適合人像攝影，各個光學(xué)巨人都有自己專業(yè)人像鏡頭。
其實(shí)人像鏡頭從來沒有一個嚴(yán)格的定義，就像從來沒人告訴你美女到底長什么樣子，任何焦距的鏡頭都可以拍好人像，從超廣焦的17到328，控制出色的鏡頭永遠(yuǎn)都是人像利器。也許是由于85等幾個焦段比較容易上手，畫面比較干凈，想不出糖水都難。簡單是美，于是乎人們奔走相告謂之“人像頭”。這對于被掐頭去尾的17、300們似乎并不公平。
所以這次準(zhǔn)備將自己所用的17、35、50、80—200等幾個焦段都念叨一下。由于在鏡頭和技法方面并無很深的研究，前期只做感性的表象交流，作為一個引子，期待各位方家的具體闡述。
相對于棚拍，我還是更喜歡環(huán)境人像、自然光自然狀態(tài)下的人像，雖然不如商業(yè)片那么精雕細(xì)琢，但別有一番清爽風(fēng)味。
Sunny Beauty三、
聊聊人像我常用的幾款鏡頭
AF85/1.4D老實(shí)說，對于NIKON鏡頭，最令我心動的始終還是85/1.4，每次看到她那明亮、絢麗的大眼睛，就升騰起一種霸王上弓的沖動。她的前組大口徑鏡片泛出淡黃色的溫潤色澤，幽幽如江南女子之明眸似水。而撫其外表，鏡身純金屬的質(zhì)感入手冰涼，沉甸甸的重量感如同北方漢子的肩膀，結(jié)實(shí)厚重，出色的做工讓人信賴。這種集溫柔與硬朗于一身的獨(dú)特氣質(zhì)，同樣表現(xiàn)在她的成像上。焦內(nèi)如刀鋒般銳利，這一點(diǎn)秉承了NIKON鏡頭的一貫風(fēng)格，而焦外又表現(xiàn)得異常柔美，特別是在f1.4-f2的大光圈下，背景似奶油般漸次化開，虛幻朦朧。Nikkor AF 85mm f1.4D不僅成像優(yōu)異，而且色彩還原很好，畫面明快而油潤，特別是在陰天和弱光的情況下，仍然表現(xiàn)的清亮、通透。
我始終認(rèn)為拍人像還是選擇定焦鏡頭的好，變焦鏡頭會對你的人像構(gòu)圖造成一定的紊亂。即沒有“鏡頭感”。 恐怕沒有一個攝影者會在取景器中如同對待定焦中的影像那樣，去仔細(xì)審視變焦鏡頭中每一個焦距的特性，應(yīng)為變焦鏡頭是“無級變速”的，焦距是許許多多的。如果攝影者從中選取個別焦距加以研究，那實(shí)際上他就是在研究定焦了。是拿變焦當(dāng)定焦來使用了，這就如同現(xiàn)在的我，17-35鏡頭只用17-24-28-35，是一種對已購進(jìn)鏡頭的妥協(xié)，無奈而被動。犧牲了變焦的本質(zhì)特性，換來少換兩次鏡頭的些許便利。
說到定焦和變焦鏡頭的選擇，這一直是攝影愛好者關(guān)注的話題。誠然，任何焦距都可以拍片子，但人眼對于畫面應(yīng)該是有最佳觀賞視角和景物透視關(guān)系的，在光學(xué)及鏡頭發(fā)展史上，研究機(jī)構(gòu)和廠家一定是經(jīng)過反復(fù)實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證過的，有經(jīng)典焦段拍出的片子最符合人眼的生理構(gòu)造。就如同黃金分割律，大于或小于黃金分割的比率都是無處不在的，它們就如同非經(jīng)典焦段拍出的片子，無法觸碰到我們神經(jīng)最敏感的區(qū)域，不能激發(fā)強(qiáng)烈的神經(jīng)脈沖，因而也就無法使觀賞者產(chǎn)生從認(rèn)可、感嘆、佩服，到贊美、震撼、顫栗，以至抓狂、瘋狂、癲狂、癡狂甚至高潮等等一系列生理及心理反應(yīng)。
于是，采用合適的經(jīng)典焦段，再配合畫面所捕捉到的決定性瞬間，一幅攝影傳世之作就會由此誕生。這也就是為什么大師們的作品多是用定焦鏡頭完成的，應(yīng)該說，從某種意義上，不是大師們選擇了定焦，而是定焦造就了大師……
先以50mm焦距為例，當(dāng)我們以標(biāo)頭去拍攝一幅照片時，確定光圈f4。當(dāng)我們移動相機(jī)，前后上下左右構(gòu)圖時，某程度上可以看作是拿著一個定制好視角、景深和透視角關(guān)系的“像框”，去套取我們需要的理想畫面。此時的畫面視角不變，且因?yàn)樵谝欢ü馊ο?，景深也已確定，那么，這時攝影者只需要通過構(gòu)圖和曝光，即能使物距、虛實(shí)和透視得到所希望的均衡的處理。即當(dāng)定焦通過前后移動來實(shí)現(xiàn)取景范圍的改變時，除物距外，景深、視角、透視角（非透視位置）是不發(fā)生改變的。
而使用變焦的時候，雖然面對同一場景，但由于為了構(gòu)圖，或躲避不希望進(jìn)入鏡頭的物體，使用者一般更傾向于簡單的通過擰變焦環(huán)來達(dá)到目的，但這時攝影者很可能不經(jīng)意間忽略了一個重要變化，即這時候的景深、視角和變形都已經(jīng)發(fā)生了變化，這些重要指標(biāo)的些許變化難免對成像產(chǎn)生影響，特別在廣角段，這些影響勢必更加顯著。
應(yīng)該說，相比于變焦，定焦更能夠培養(yǎng)攝影者對諸多攝影要素的運(yùn)用能力，對攝影語言的表述水平，凝固對我們、特別是初學(xué)者非常重要的“鏡頭感”。
涂滿金色陽光的面龐，配以藍(lán)色草帽，小美變身加勒比風(fēng)情的美女……午夜的精靈AF50/1.4D50/1.4是我用的比較早的Nikkor鏡頭。關(guān)于50標(biāo)頭，已經(jīng)有太多的大師闡述了他的非凡之處。優(yōu)異的成像、經(jīng)濟(jì)的價格，給出所有鏡頭中一個最佳平衡點(diǎn)。
觀其外表，50/1.4比較低調(diào)，并不像85/1.4們那樣華麗奪目，只是相比50/1.8略具質(zhì)感。但其成像還是相對飽滿潤澤的。也許那個年代不講究“亮騷”，50/1.4之流的意外面世是為了有志于“布式”攝影藝術(shù)的男女青年掃街，其體型之小巧，對被攝者來說沒有任何的侵犯性，能夠最大限度的拍出自然、生動的人文片。在初學(xué)者參加比較多的集體外拍活動中，小定焦系列基本都被淹沒在長槍大炮之中，盡管他們多數(shù)情況下可以在畫質(zhì)、表現(xiàn)力、沖擊力等諸多方面讓小白IS、17-55、24-70們花容盡失，但必須要承認(rèn)，對手外觀的粗大和身價不斐畢竟容易贏來模特的眼波，從而在“拍攝垂青率”方面彌補(bǔ)不足而間接提高了出片幾率。因此，客觀的來說，用小定焦和大變焦參加集體外拍活動，兩者拍到好片的概率大致相當(dāng)。如此說來，小變焦鏡頭一定要抱著平和的心態(tài)，重在參與反倒能有驚喜。
我現(xiàn)在的50/1.4主要是用于戶外環(huán)境人像，有時候室內(nèi)長頭耍不開，用50半身人像也比較適合。當(dāng)然如果談到突出主體人物、背景虛化，那絕對不是它的所長。至于焦外二線性的問題，就要注意選擇背景，盡量干凈，大面積的植物或暗景最好。由于50焦距短，也不適合近距離拍攝，一般應(yīng)在1.5米以外，否則MM的臉部會有變形，所謂的“船首效應(yīng)”。
在APS上，由于倍率的原因，50/1.4要想拍全身環(huán)境人像已經(jīng)不太容易了，這一功能似乎該下傳給35/2或廣角們更合適。
滄涼中的美麗AF 80-200/2.8 ED IF小鋼炮那誰誰不是說了嗎，“如果你不拿出個又黑又粗的大家伙，MM都不會正眼夾你”。別看50、35們在山林之間輕松快活，可到了MM面前，還得憑這家伙撒野。雖然是玩笑，但小鋼炮冰涼的金屬鏡身、深不可測的大眼睛任誰看上去都那么踏實(shí)，可靠。這一點(diǎn)比小竹炮嬌嫩的亞光外皮更能征服MM。
雖然我沒有親自拆解過小鋼炮，但據(jù)資料上看他的鏡片全部是玻璃的。這一點(diǎn)相對于其平和的價錢顯得彌足珍貴。針無兩頭細(xì)，為了輕量化以便安裝USM、AFS等超聲波馬達(dá)，提高對焦速度，現(xiàn)在的許多自動鏡頭都已大量加入塑料鏡片。除非是一些萬元以上的“牛頭”，這一內(nèi)在品質(zhì)變化直接反映在鏡頭重量上，28-70/2.8、17-55/2.8、24-70/2.8等“牛”頭無一不分量十足。然而沉重的大尺寸玻璃鏡片使其對焦速度并不令人滿意，如佳能的85/1.2。玻璃鏡片的透光率、精密度、抗變形能力及膨脹系數(shù)等等大大高于塑料鏡片，諸多光學(xué)因素造成其成像的通透感自然遠(yuǎn)非塑料鏡片可比。這就是為什么雖然從標(biāo)板分辨率數(shù)字上看，實(shí)驗(yàn)室里出來的數(shù)據(jù)往往“狗牛”不分，甚至在某些小光圈下還出現(xiàn)“狗牛”倒掛的現(xiàn)象，但實(shí)際使用起來出片的色彩差異、通透感、甚至成片分辨率還是有天壤之別，過來人一看便知。無怪乎手動頭的玩家都津津樂道老鏡頭的成像、德頭（玻璃更優(yōu)）的成像，其中奧秘就在于此。廠家為了銷售，基本不提鏡片的材料，最多在不經(jīng)意處描述為諸如“玻璃模鑄非球面鏡片”（玻璃）或“復(fù)合型非球面鏡片”（塑料）。有鑒于此，小鋼炮的成像之鮮艷透亮是無需置疑的。
成像不大看得出次于定焦，由于ED玻璃的緣故，色散控制應(yīng)強(qiáng)于老專業(yè)定焦。曾經(jīng)有幾次片子100%看有些糊，我懷疑是否“軟”，可只要把胳膊架窗臺上，200段f2.8都o(jì)k。因此建議拍糊了片子，先從基本功查起。
與17-35的情況類似，拍人像我一般只用XGP的80、105、135、200四個焦段，而且是有意識的，這樣對換用定焦時有好處。當(dāng)然，拍花卉什么的無所謂，對長焦來說，這種影響相對要小很多，因?yàn)橐暯亲兓鄬π×?。注意力只要放在?gòu)圖上就行了
。
曾一度中180/2.8的毒，欲用85和180兩個頭換下小鋼炮。不過牛變的一個優(yōu)點(diǎn)割舍不下：省鞋，不用腿動變焦，在拍花卉等不便前后移動的環(huán)境下更靈活，不用頻繁的換頭也省CCD清洗費(fèi)。另外，箱子里需要有這么個大家伙，踏實(shí)。當(dāng)然，如果你偏愛抓拍，認(rèn)為拍到比拍的好更重要，那么變焦鏡頭靈活多變的特性使其更加適合捕捉精彩瞬間。
其他一些優(yōu)點(diǎn)：
1、抗造！前端有橡膠防護(hù)圈，防碰撞；密封好防水滴濺。
2、片子不過硬的時候，你還可以對人說“阿拉要是用小竹炮……”云云。盡管理論上XGP單純于成像上應(yīng)該更好（小鋼炮11組16片，小竹炮15組21片。相差5片之多。我們都知道玻璃透光率并非100%，光線每穿過一個鏡片都會有反射、吸收、折射的損失，5片鏡片有10個鏡面反射 + 5個鏡身吸收 + 5個折射精度損失，結(jié)果可想而知。當(dāng)然我們可以指望廠家用更優(yōu)異的玻璃材質(zhì)、更出色的加工精度、更完美的鍍膜工藝、更高端的電腦運(yùn)算來彌補(bǔ)。攝影有這么一個規(guī)律，照片一旦拍模糊了，任何軟件都無法將其回復(fù)清晰。那光線損失呢？！）。
3、出來的片子視角不至于顯得太單調(diào)，可以比較多變。這是變角的一個非技術(shù)性特點(diǎn)。同時可以和模特始終保持在適合的距離便于溝通，而不必過遠(yuǎn)不便溝通或太近有壓迫感。
如果非要說缺點(diǎn)的話：
1、大、沉，不便攜帶。如果你不喜歡負(fù)重的話。
2、沒有AFS、VR。如果你覺得特需要這些硬件支持的話。
3、小竹炮用家忽悠的時候，你難免有些感覺掉隊的
心理落差。這玩意是最要命的……
4、不如XZP好賣二手。
荒原的色彩凸凹有致的AF 35/2 D （ZF25/2.8）客觀地說，鏡頭感相對于廣角到中焦應(yīng)該比長焦更重要，35、50的大師們能出經(jīng)典的一大因素，我想就源于他們在正式拍攝前的選景、布局、場景安排等前期工作時，已經(jīng)在頭腦中勾畫出成片的大致模樣，包括畫框、視角、景深控制、模特姿態(tài)、站位等，而前三者無不涉及鏡頭焦距選取。如果沒有對備選焦距特性的深刻認(rèn)識——鏡頭感，是難以想象的。（鑒于個人修為的原因，目前的討論僅限于通俗的人像攝影，還并不涉及更加深層次的肖像攝影領(lǐng)域。）
對一個“嚴(yán)謹(jǐn)”的攝影師來說（請原諒用了這個多少有些虛張聲勢的詞匯），選用哪個焦段并不重要，鏡頭是否具有出色的光學(xué)表現(xiàn)力和主體刻畫能力無疑是他最看重的，只有在這樣的基礎(chǔ)上，攝影師的構(gòu)思和意圖才能得到充分展示，焦段所具有的獨(dú)特魅力才能完美發(fā)揮。各個鏡頭對人像的表現(xiàn)特點(diǎn)不同，一般來說135/2們經(jīng)由焦外美化突出主體、85/1.4更將人物描繪得活色生香，50/1.4的眼神亦真亦幻，35（25/2.8）們
的視界卻稱的上是凸凹有致，而這一切不過是達(dá)成完美影像的途徑。35mm鏡頭優(yōu)秀的光學(xué)素質(zhì)對于各種題材都有非凡地表現(xiàn)力，控制得當(dāng)?shù)耐敢曌冃文軌蛲宫F(xiàn)誘人身姿，同時與17、28mm相比可以達(dá)到廣角端最好的大光圈虛化效果，層次分明。
曾看過一些介紹日本人像攝影的文章，據(jù)說拍人像他們多使用24-70焦段這樣的變焦牛頭，也不乏廣角變焦，而非135定焦或85這樣的“專職人像鏡頭”，究其原因，恐怕要?dú)w結(jié)于日本人對于身體的“高度關(guān)注”。
體態(tài)是流動的氣韻，彰顯人的內(nèi)在品質(zhì)。背景虛化柔和的甜美“大頭照”或半身照，也就是我們常說的“糖水片”，無疑能充分表現(xiàn)出人物的細(xì)微情緒（有別于相對富有內(nèi)涵的“肖像”），但也難免局部和片面；而全身或環(huán)境人像，通過儀態(tài)的注釋，加入諸多肢體語言，全面的傳達(dá)人物所具有的多重氣質(zhì)。以女人為例——進(jìn)取的女人，端莊挺直；開朗的女人，雍容飽滿；優(yōu)雅的女人，惟美動人；溫婉的女人，柔和舒展。
體態(tài)是女人魅力的物化，動靜之間、舉手投足、曲線質(zhì)感無所不在。女人的美不止在臉蛋，男人更是如此。尋找和詮釋出不同模特的獨(dú)有氣質(zhì)，是人像攝影師最重要的貢獻(xiàn)。
所謂“顏色之美不及體態(tài)之美，體態(tài)之美不及氣質(zhì)之美” ，就在于此，顏色（即相貌）、體態(tài)、氣質(zhì)是人像攝影的三個層次。初學(xué)者一般多留戀于顏色之美，而隨著技藝和理念的逐漸成熟會將眼光逐步放開。35mm鏡頭對體態(tài)的表現(xiàn)近乎完美，也提供了通往氣質(zhì)之美的最佳路徑，賈高人之運(yùn)用，35mm片子雖不一定鮮艷亮麗，但人物必然傳神。這就可以理解那些35mm經(jīng)典肖像片、人文片會如此引人入勝。
中山公園--Anita17-35廣角人像（ZF25/2.8，暫時不追14-24）關(guān)鍵詞：表現(xiàn)力套用偉人的一句話：表現(xiàn)力是攝影師的，也是模特的，但歸根結(jié)底是攝影師的。很多人將片子的平淡歸于模特身上，是很片面地。無經(jīng)驗(yàn)的模特習(xí)慣于甜美的面對鏡頭，于是100個攝影師都收獲同一種甜美；有經(jīng)驗(yàn)的模特多擺出冷峻的造型，于是100個攝影師收獲同一種冷峻。即便是許多資深攝影師，在單獨(dú)拍攝某一特定模特是，也難以逃脫拿出與其他資深雷同作品的尷尬。
但是在一個大師的鏡頭中，即便同一個模特也是千姿百態(tài)的，哪怕是一個剛出道的少女，也很快會被調(diào)教成百變天后。理想的模特，不過是能夠快速領(lǐng)會攝影師的意圖，憑借自身的素質(zhì)和對人物的理解，恰當(dāng)表現(xiàn)出設(shè)定環(huán)境中人物所需行為、形態(tài)或情緒的角色，而這一切有賴于攝影師的調(diào)度。將構(gòu)筑影像表現(xiàn)力的重任放在模特稚嫩的肩上是很殘酷和不紳士的。攝影師不應(yīng)該僅僅是精彩畫面的記錄者。因?yàn)閷τ谘矍懊谰暗暮唵味ǜ?，?yīng)該是到此一游者的標(biāo)準(zhǔn)特征。
據(jù)說《國家地理》的攝影師用廣角比較多， 因?yàn)樗麄儾桓视谄接沟囊暯恰?br>
廣角鏡頭的一個顯著特點(diǎn)就是被放大的透視變形能力，攝影師不能夠簡單的回避，如果中規(guī)中矩的使用廣角鏡頭拍人像，一律采取中距、平視機(jī)位，如長焦那樣，必然會揚(yáng)其所短，簡單的丑化人物，這就是很多新人感嘆“廣角人像難控制”的主要原因。廣角人像的一種風(fēng)格就是善加利用變形，來表達(dá)某種戲劇化的情緒，或突出某種視覺效果，或營造夸張的現(xiàn)場氣氛。構(gòu)圖、機(jī)位、取景角度，三者相配合，才能有足夠的視覺表現(xiàn)力。
另一方面，也應(yīng)避免單純追求夸張的變形而忽視應(yīng)有的畫面內(nèi)涵，否則新鮮感一過，鏡頭難免將被束之高閣。廣角拍MM首先給人的感受就是視角沖擊，用好了能表現(xiàn)的很精彩，但美不美，看多了會不會引起胃部非正常蠕動直至痙攣？誰用誰知道！
其他一些淡事：
1、直角取景器是個好東西，在低角度拍攝時能省一些置裝費(fèi)和洗衣費(fèi)。NIKON原廠直角取景器大約1000多元，海鷗的我在五棵松問過，好像300左右，也能達(dá)到2倍放大，清晰度還不錯。
2、廣角人像在很多情況下人物所占畫面比例較小，易出現(xiàn)天空等背景明亮而面部曝光不足，此時補(bǔ)光會有較好的效果。廣角人像一般只能用外拍燈或閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光，反光板比較容易穿幫。U2外拍燈最好，SB800也基本夠用。
3、用燈撲光壓暗天空的時候一定要注意，人物與其他物體之間要有足夠的距離，避免同時照亮，既無法突出主體，也造成平光生硬的問題。
4、注意選擇背景，盡量干凈通透，有層次有立體感。
5、多用F8-11小光圈，底角度拍攝難免對焦困難等問題，大景深有助于緩解對焦不精確的清晰度問題。
6、如果構(gòu)圖時不得已將人物安排在畫面邊緣，致使美女面部變形，一定要在后期找回來，須知在這種情況下美女心理扭曲的程度會遠(yuǎn)大于面部，“送出一張照片換來一頓海扁”的情況時有發(fā)生！
《Lost direction 迷 航》 之 《愛，放手》AFS 28-70/2.8（AFS24-70/2.8）這類牛變沒啥好說，拍片吧
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