中國(guó)畫的用筆用墨，豐富多彩，變幻無(wú)窮。中國(guó)毛筆富于表現(xiàn)，它完全可以成為馭筆者指尖神經(jīng)末梢之性感的延伸。
不同的毛筆因選用不同的動(dòng)物的毛制成，有的柔軟，有的剛硬，有的含水較多，有的含水較少；運(yùn)筆中之中鋒偏鋒逆鋒可以產(chǎn)生不同質(zhì)感的線條而表達(dá)出不同的美感；不同的宣紙因選材與工藝的差異有的容易暈化 （如單宣、生宣），有的較能受墨（如夾宣），有的宜于反復(fù)渲染（如熟紙）。
畫者可以通過(guò)破墨、積墨、擂墨等不同的手段，使畫面墨色產(chǎn)生微妙的變化，從而營(yíng)造出豐富的效果。
行筆時(shí)筆桿保持垂直，只由筆鋒接觸畫面，不論行筆輕重緩急，鋒尖始終在線和點(diǎn)的中間，畫出來(lái)的點(diǎn)和線，有圓潤(rùn)、飽滿、厚實(shí)的感覺(jué)。通過(guò)點(diǎn)與線的疏密、濃淡、輕重、徐疾、粗細(xì)、大小組成畫面的節(jié)奏與美感。一如中國(guó)書法的行筆，較能體現(xiàn)中國(guó)文化的韻味。
偏鋒又稱側(cè)鋒，行筆時(shí)筆尖與筆肚同時(shí)接觸紙面，筆在紙上移動(dòng)時(shí)筆尖偏在線或點(diǎn)的一側(cè)，由于筆尖與筆肚所含的水分不同，筆尖部分產(chǎn)生的效果峭厲方拙，筆肚部分產(chǎn)生的效果則較為厚實(shí)。
茅龍筆由于它的蓄水能力稍差，宜以偏鋒運(yùn)筆，畫面筆勢(shì)統(tǒng)一為斜勢(shì)為宜。
逆鋒用筆時(shí)筆桿傾斜，運(yùn)筆時(shí)不需作通常的“拖” 、“領(lǐng)＂、“帶”而采用“推”進(jìn)法。順筆的筆道流暢自然，逆筆由于運(yùn)筆逆勢(shì)而行，筆鋒亂麻散發(fā)，離披不修邊幅，則容易毛糙生澀，線條產(chǎn)生沉厚、凝重的另類效果。
破墨，顧名思義，以新的墨色打破原來(lái)的墨色，使之不再簡(jiǎn)單和平淡。其過(guò)程是先用淡墨（或濃墨）上紙，然后趁濕用濃墨或焦墨（或淡墨）加上，讓不同的墨色在紙上自然暈化而產(chǎn)生各種意想不至的微妙效果。前者稱“濃破淡”后者稱“淡破濃”。著色中的“撞色”、“撞水”、“撞粉”亦為同一道理。破墨能使畫面墨氣滋潤(rùn)，墨色自然幻變。
積，即堆積、疊加。積墨是待原墨色干透后，以不同濃淡的墨色一遍一遍地反復(fù)疊加其上（次數(shù)和每次的水分看需要而定），以營(yíng)造深厚濃郁的味道，也具有更豐富的層次。
擂墨，即用大筆蘸上濃淡墨色（濃淡程度看需要而定）如研磨般地在紙上連續(xù)按轉(zhuǎn)，如煙云幻變，其效果自然連綿，墨色漸變且豐富，一氣呵成。
在幾十年的花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作實(shí)踐中，針對(duì)物象形態(tài)與質(zhì)感各有不同，創(chuàng)作時(shí)感情與需求也有差別，在追求物象形神兼?zhèn)渑c張揚(yáng)奔放的生命與力的過(guò)程中，筆者通過(guò)多年創(chuàng)作實(shí)踐探索出一套勾勒形態(tài)、點(diǎn)染氣氛、皴擦質(zhì)感的畫法。
通過(guò)律動(dòng)而有節(jié)奏的點(diǎn)與線，變化微妙的墨與色，不拘—格地表達(dá)出大自然千變?nèi)f化的生動(dòng)和作者豐富的感情。
寫意畫法是指用單純而概括的筆墨來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的精神意態(tài)，是不求形似而求神似的畫法。
寫意花鳥(niǎo)畫畫法多以“點(diǎn)垛”或“點(diǎn)簇”的技法，可細(xì)分成勾花點(diǎn)葉法、小寫意法、大寫意法等數(shù)種。畫寫意畫適宜選用生紙，可單獨(dú)用墨色來(lái)畫，亦可用數(shù)種顏色來(lái)畫。充分利用筆、墨、水與宣紙的特性，每一筆都有深淺的變化，產(chǎn)生干、濕、濃、淡的不同效果。
“寫意畫”也可理解為：寫意（自由、輕松愉快、舒徐）地畫。
聯(lián)系客服
