維米爾油畫技法示范畫
多數(shù)情況下，約翰尼斯·維米爾在編織很好的平滑底面的畫布上作畫，當(dāng)然偶爾也在畫板上畫畫，維米爾的畫面要求非常平滑，以便來表現(xiàn)他高水平的準(zhǔn)確的繪畫技巧，畫布底色為灰色，這使他可較易加上明暗色。
在下面的示范畫中，用的是6.3cm未加熱過的梅索奈爾畫板。準(zhǔn)備時，在畫板上涂兩層丙烯酸底料，每次涂時畫刷的方向不同，且每次干后要打磨，最后上一層按1:1比例調(diào)成的丙烯酸瑪蹄油和丙烯酸底料的混合液，并與熟褐和黑色色粉相調(diào)和，在畫面上形成灰色調(diào)。干后即可使用。
示范畫的色彩與畫筆
第一二部分：鉛白、象牙黑。第三部分：鉛白、那普黃、淺土黃、法國淺朱紅、大紅、熟褐、熟赭、象牙黑、群青。
畫筆為4、5、6和10號圓頭鬃毛筆，6號圓頭貂毛筆和大的平頭鬃毛混色刷，12.7cm平頭牛毛混色刷。
1．維米爾用暗箱直接將畫物投影到他的畫板或畫布上。示范畫中，先按這幅畫的幾張照片畫出素描，然后再用白粉筆轉(zhuǎn)畫到畫板上。
2．用象牙黑、白色、調(diào)色油調(diào)出的灰色，在畫面涂上淺灰色調(diào)。暗灰色涂頭發(fā)和絲帶。中色調(diào)灰色涂帽子和臉部陰影，用畫布底色灰調(diào)作為人物光區(qū)色調(diào)。
3．用淺的亮灰色涂于臉部的光區(qū)和背景，并在人物四周自然重疊于人物頭發(fā)和草帽上，形成柔和的色彩邊緣。
4．用淺的亮灰色涂于背景，并使背景中的一些亮于其他部位，然后用大平頭混色刷融色。
5．用小貂毛筆蘸各種灰色，畫臉音細(xì)節(jié)。
6．按輪廓在頰骨、下巴和上臂處，大膽涂出白色高光區(qū)。
7. 用軟毛牛毛刷對高光處進(jìn)行混色。拿小貂毛筆先用白色突出臉頰、鼻子的強(qiáng)高光處，然后用暗灰色重新刻畫臉、鼻、嘴的細(xì)節(jié)處。
8．用中調(diào)灰色細(xì)畫人物的帽子和絲帶，純白為帽子、絲帶的高光區(qū)，象牙黑為最暗處。
9．用中調(diào)灰色涂于畫布其他未著色處，用暗灰色加入人物手臂的陰影處，并修改右臂姿勢，使它更長，更有向前的動感。然后在手臂和手的光區(qū)加入白色，這一步的每一筆都要沿著形體的輪廓。
10. 在人物所蓋的絲織物上，涂出白色光區(qū)和暗灰色陰影。
11．取兩支小貂毛筆，一支用于高光上色，一支用于陰影處，以便進(jìn)一步刻畫人物所蓋的絲織物和靠的床頭板。底下畫板上的灰色作為整幅畫的中色調(diào)，并在這一部分中只用象牙黑和白色。完成第一部分，大約用6個小時。
12. 第二部分，先用半膏狀的半透明白色、灰色涂于第一部分上，并使第一部分上的色彩顯示出來，然后進(jìn)行融色，并修改第一部分的高光區(qū)和陰影區(qū)。在這一步中，應(yīng)將光區(qū)的色調(diào)提高，為以后上光取得好效果打下基礎(chǔ)。最后再只用黑白兩色修改畫面，直到完成灰色調(diào)底畫，結(jié)束第二部分。這一部分類似于介紹提香技巧時的畫法。
13. 第三部分開始先畫背景。先擦去灰色調(diào)底畫上一層薄薄的調(diào)色油，然后開始在人物背后的背景中上各種色彩。這種色彩應(yīng)保持一種淡淡的低色調(diào)，用那普黃和調(diào)色油給人物所蓋的絲織物上色，在其下半部的陰影處再加入土黃色。
14. 用大的干畫刷在絲織物上融色，而后同樣用那普黃和調(diào)色油給帽子上色。帽邊下面的陰影處用土黃、熟褐和調(diào)色油來上色，完成后用干刷將帽子的色彩進(jìn)行融合。帽子上的絲帶用群青和調(diào)色油上色。
15．用白色、那普黃和調(diào)色油調(diào)出的不透明的混合色涂于絲織物和帽子的高光區(qū)。白色群青和調(diào)色油的混合色涂于藍(lán)色絲帶上，重新表現(xiàn)絲帶上的圖案和高光區(qū)。在以上所用的調(diào)色油中，加少許威尼斯松節(jié)油，會使上面的高光區(qū)四周的色彩稀釋自然融色，而不需要專門進(jìn)行融色。
16. 用熟赭、大紅和調(diào)色油的混合色給床頭板上光，并融色，少許紅色會淺到左手腕處，將其和背景色相融合。
1 7．用熟褐和調(diào)色油給臉、頸、胸和頭發(fā)陰影處上色。用土黃、朱紅和調(diào)色油的混合色給皮膚光亮區(qū)上色，并用干刷融色，同樣在臉頰處加上朱紅色。
18．將膚色進(jìn)行融色后，用土黃和白色調(diào)出的高光亮色涂于膚色上，唇部用朱紅和大紅上色，并加幾滴白色于唇上，表現(xiàn)其高光區(qū)。畫枕頭上的圖案，然后用少許象牙黑和調(diào)色油給畫面四角上色，并將其融入其他色彩中，結(jié)束第三部分。
19．第四部分中將完成整幅畫面。用手擦抹臉頰和肩部，最后上朱紅、大紅和調(diào)色油。用象牙黑和調(diào)色油再一次給背景、枕頭和畫面四角處上色，然后進(jìn)行融色，并用布擦去頭部光區(qū)的色彩。
維米爾簡介
約翰尼斯·維米爾（Johannes Vermeer, 1632-1675），出生于荷蘭德爾夫特，是最有名的荷蘭小技法代表。維米爾只有三四十幅畫流傳于世，這對任何畫家來說都是個很小的數(shù)目，所以直到19世紀(jì)，維米爾的畫才開始聞名于世。
約翰尼斯·維米爾的油畫技法很獨特，幾乎類似攝影，在表現(xiàn)光和人物四周云霧時極為傳神。畫界普遍認(rèn)為維米爾繪畫是借助鏡子和其他視覺的工具，可以說維米爾是第一個以攝影方法逼真描繪的現(xiàn)實主義的畫家。維米爾的畫中確實有一種攝影感，仿佛通過鏡頭能看到各種畸變、不同角度和隔離的光。維米爾用暗箱投影將物體轉(zhuǎn)畫到畫布上，他從鏡頭觀看物體，或者通過看鏡中的物體直接寫生。維米爾沒有留下任何素描，但在他的《畫室中的藝術(shù)家》中，可以看到灰色調(diào)畫布上輪廓非常準(zhǔn)確的素描。這種素描，都是在通過視覺儀器的幫助下，然后再轉(zhuǎn)到畫布上的。
油畫：倒牛奶的女仆
維米爾的畫之所以具有神秘迷人韻味的另一面，在于他畫中人物四周的云霧。維米爾通過薄涂半透明色于灰色畫面和分化光區(qū)，來達(dá)到其云霧的效果。分化光區(qū)是指保留小塊光區(qū)，使之明顯亮于身體其他部位，而小塊光區(qū)四周卻融人灰色調(diào)中，并不留任何痕跡。
油畫：戴珍珠耳環(huán)的少女
約翰尼斯·維米爾是最偉大的色彩深淺運用和創(chuàng)造云霧效果的大師。
維米爾的調(diào)色油
約翰尼斯·維米爾的調(diào)色油具有很好的融合性，并可保證柔和色彩邊緣，因為維米爾的畫多數(shù)是小型畫，所以調(diào)色油并不需要有覆蓋大面積的功效。維米爾基本上在剛剛完成的黑白底色的畫面上光，但他的調(diào)色油中，需要某種元素能自動柔緩每一筆，并使色彩自然融合，而不用干畫刷融色，所以維米爾的調(diào)色油與魯本斯的相似，但是加了大量的威尼斯松節(jié)油。
油畫：情書
在前面的示范畫中，使用的是變異基本調(diào)色油，其做法參見《如何制作適合臨摹倫勃朗油畫的調(diào)色油》。在調(diào)色板中放入此調(diào)色油后，用調(diào)色刀尖滴入幾滴威尼斯松節(jié)油，并用調(diào)色刀將它們混合。加入松節(jié)油后的調(diào)色油，可作為稀釋劑加入每筆色彩中。在學(xué)習(xí)維米爾的油畫技巧時，一定要牢記使用大量的威尼斯松節(jié)油。
油畫：小街
油畫：戴紅帽女孩
