陸游與唐婉的沈園情夢——《釵頭鳳》
在浙江的紹興，有一座沈園，傳說從前沈園的粉壁上曾題著兩闕《釵頭鳳》，第一闕是南宋著名詩人陸游所寫，第二闕是陸游的前妻唐婉所和。這兩闕詞雖然出自不同人之手，卻浸潤著同樣的情怨和無奈，因?yàn)樗鼈児餐V說著一個(gè)凄婉的愛情故事——陸游和唐婉的沈園情夢
陸游與唐婉兩人青梅竹馬，耳鬢廝磨，鳳頭釵（鳳頭釵為一端有鳳頭的發(fā)釵）是他倆訂情信物。結(jié)為夫妻后，沉醉于兩個(gè)人的天地中。陸游的母親唐氏是一位威嚴(yán)而專橫的女性。她一心盼望兒子陸游金榜題名，登科進(jìn)官，以便光耀門庭。目睹眼下的狀況，強(qiáng)令陸游休妻，唐婉怎么做也“不獲上意”，丈夫又是個(gè)事母至孝的人，這便種下了悲劇的種子。后來他另娶王氏淑女，她另嫁趙家好男……
十年后，他回到家鄉(xiāng)，獨(dú)自去了沈園那里是他與唐婉相戀的地方。他黯黯地在沈園里憑吊，想著世事如水不可回轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)身之間卻又遇見了唐婉。這如畫的春天里，楊柳揉碎了一池碧水。
與陸游的不期而遇，無疑將唐婉已經(jīng)封閉的心靈重新打開，里面積蓄已久的舊日柔情、千般委屈一下子奔泄出來。而陸游，幾年來雖然借苦讀和詩酒強(qiáng)抑著對唐婉的思念，在這一刻那埋在內(nèi)心深處的舊日情思不由的涌出。四目相對，千般心事、萬般情懷，卻不知從何說起。她遣人送來黃藤酒一杯，倆人共進(jìn)小食。后來陸游感懷情傷，題下：《 釵頭鳳．紅酥手 》：
一年后的春天，唐婉再一次來到沈園，徘徊在曲徑回廊之間，忽然瞥見陸游的題詞。反復(fù)吟誦，不由得淚流滿面，心潮起伏，便和了一闕詞，題在陸游的詞后，這就是：《 釵頭鳳．世情薄 》：
寫罷，擱筆而去。沈園一會后，唐婉悲慟不已。沒多久，郁郁而終。
陸游晚年，每年春上必往沈園憑吊唐婉，每往或詩或詞必有寄情。他82歲時(shí)曾作悼念唐婉的絕句，84歲（生前最后一年的春天），仍由兒孫攙扶前往并留下一首七絕。
“紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳?！?/span> 回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美好情景。紅酥手，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài)，具體而形象地表現(xiàn)出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。
滿城春色宮墻柳，這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個(gè)廣闊而深遠(yuǎn)的背景，點(diǎn)明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。
“東風(fēng)惡”幾句為第二層，“東風(fēng)惡”三字，一語雙關(guān)，含蘊(yùn)很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結(jié)所在。這里寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。
“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴(yán)重后果，因此說它“惡”。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力。至于陸母是否也包含在內(nèi)，答案應(yīng)該是不能否認(rèn)的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之。下面一連三句，又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫了出來，并補(bǔ)足一個(gè)“惡”字：“歡情薄。一懷愁緒，幾年離索?！泵罎M姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這不正如爛漫的春花被無情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零嗎？接下來，“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”，一連三個(gè)“錯(cuò)”字，連迸而出，感情極為沉痛。
詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實(shí)，進(jìn)一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，沈園重逢時(shí)唐婉的悲情。 “春如舊”承上片“滿城春色”句而來，這又是此時(shí)相逢的背景。依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣的紅潤，煥發(fā)著青春的活力；而如今的她，經(jīng)過“東風(fēng)惡”的無情摧殘，憔悴了，消瘦了?！叭丝帐荨本?，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦。她為“一懷愁緒”折磨著，相思不舍！
但是瘦則瘦矣，何故又在其間加一個(gè)“空”字呢？從婚姻關(guān)系說，兩人早已各不相干了，事已至此，不是白白為相思而折磨自己嗎？著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現(xiàn)了出來。“淚痕”句通過刻畫唐氏的表情動作，進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài)。舊園重逢，念及往事，她能不哭、能不淚流滿面嗎？但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她 “淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個(gè)“透”字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這里寫唐氏時(shí)卻改變了手法，只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時(shí)雙情俱至”的藝術(shù)效果。
時(shí)過境遷，沈園景色已異，粉壁上的詩詞也了無痕跡。但這些記載著唐婉與陸游愛情絕唱的詩詞，卻在后世愛情的人們中間長久流傳不衰。
