巫昂答小說家孫一圣問：
想象力是（寫作）武器庫中最需要、最墊底、最不可或缺的
問：我對你有寫詩轉(zhuǎn)向?qū)懶≌f特別好奇。雖然很多寫詩的人都轉(zhuǎn)向?qū)懶≌f，但那是對于失敗的詩人來說的。也許小說家一開始都想寫詩，寫不好詩歌才會退而求其次，選擇相對于詩歌來講不那么嚴(yán)苛的藝術(shù)形式來表達(dá)。是什么觸發(fā)了你去寫小說？
答： 你這么說好像是有點兒覺得小說沒詩厲害，其實不然，詩和小說到了高級階段，都很厲害，都很難，當(dāng)然了，你不能說高級階段的請假條，也會厲害也很難，我們還是在講創(chuàng)作范圍內(nèi)的這兩種問題。他們各有各的講究，各有各的段位，我呢，寫詩寫到觸及了自己深處的事物，所以很希望有一天寫小說也是如此，算是一種挑戰(zhàn)，也是某種豐富。
問：跟第一個有關(guān)，便是你對于詩歌和短篇小說兩種表達(dá)形式有什么看法（即創(chuàng)作環(huán)境的限制之類）？
答： 詩歌跟自己的生命狀態(tài)關(guān)系更緊密，好像說，在艱難和戲劇性的人生階段，比較容易寫出詩來，但，這也不對，應(yīng)該在生命的常態(tài)中，一樣可以寫出來詩，詩不應(yīng)該只作為功用性的東西，諸如記錄、療傷跟獲得成就感，它自身有絕對價值。短篇小說比長篇來說，并不見得簡單多少，它更像一件對完整度和精確度要求更高的藝術(shù)品，不能夠滔滔不絕汪洋恣肆，要知道控制、節(jié)奏和分寸，短篇是控制的藝術(shù)，也是語言魅力的比拼。
問：我在寫作過程中，覺著經(jīng)驗、觀察、想象對一個小說家非常重要。你認(rèn)為呢？對這三點又有什么看法呢？
答： 是非常重要，這是小說家工作的一部分，如果沒有他們，你的寫作將難以為繼。經(jīng)驗像是生活和時間的禮物，觀察是一種習(xí)慣，好像說，你可以看到色卡中沒有的顏色，聽到別人聽不到的聲音，作家就是要從生活當(dāng)中的微妙之處得到啟示，因為寫，需要各種細(xì)節(jié)，想象呢，太多人沒有想象力，或者不把想象力當(dāng)做寫作訓(xùn)練的一部分，覺得選擇諸如現(xiàn)實主義寫法就可以不要想象力，很糟糕，想象力簡直是武器庫當(dāng)中最需要，最墊底，最不可或缺的了。
