年后《流浪地球》的熱度就一直沒降過，最近更是得到央視《焦點(diǎn)訪談》的加持，票房破50億指日可待。
但人紅是非多。除正面評價及理性分析不足外，還有非常多奇奇怪怪的聲音，比如抄襲，而且還不止抄襲一部作品，日本的，歐美的，甚至還有臺灣的。
滾君想說，《流浪地球》雖不完美，但如果說它是抄襲，確實(shí)非常過分。
尬吹《流浪地球》的人，是蠢，但這些抹黑無數(shù)人心血的鍵盤俠，是壞。
抄襲喊得最兇的是臺灣媒體。
臺灣商業(yè)周刊直接在時事新聞的標(biāo)題上喊話：《流浪地球》的創(chuàng)作概念竟源自臺灣。
原來，1988年臺灣作家黃海出版過一部科幻小說，名叫《地球逃亡》，核心劇情如下：
太陽即將爆炸，眼看地球馬上就要?dú)纾祟愊氤龅霓k法是將海水中的能源做成核反應(yīng)推進(jìn)器，把地球當(dāng)做宇宙飛船一樣推離太陽系。
乍一看這個劇情確實(shí)和《流浪地球》很像，不免讓人覺得有剽竊嫌疑。怪不得臺灣媒體逮到一波就玩命宣傳。
但可笑的，原作者黃海在5年前就談過這兩篇小說的相同與不同，而且滿是對《流浪地球》以及劉慈欣的溢美之詞：
兩部小說盡管都可以稱為硬科幻，《地球逃亡》只能甘拜下風(fēng)，說實(shí)在對于科技細(xì)節(jié)的描寫是臺灣這邊所未曾想到要做的，過去臺灣的科幻作品都在主流文學(xué)刊物尋找發(fā)表空間，在我一直以為是傷害到了小說藝術(shù)。
劉慈欣的小說，讓我深深著迷，我的小說從地球才要出發(fā)就結(jié)束，他的小說從地球發(fā)動機(jī)如何運(yùn)轉(zhuǎn)說起，他以優(yōu)雅文字，將科技細(xì)節(jié)與詩意融合為浪漫的想象，也在人物故事中兼顧了場景描繪。
內(nèi)行看門道，外行看熱鬧。
黃先生的謙虛與理性相比某些臺灣媒體的妄言，真是不知道高到哪里去了。
同時，劉慈欣對該質(zhì)疑也做出了正面回應(yīng)，表示自己并沒有看過《地球逃亡》。
他說：“地球人逃離太陽系的概念早就存在，并非由科幻小說家最先提出。上世紀(jì)四五十年代，就已經(jīng)有科學(xué)家提出把地球裝上發(fā)動機(jī)變成宇宙飛船的概念了。”
看來這個創(chuàng)意既不是劉慈欣的原創(chuàng)，也不是黃海的原創(chuàng)，甚至不是科幻作家的原創(chuàng)。
在這個框架模版之上，這兩部小說所展現(xiàn)出的世界觀、故事劇情、人物命運(yùn)才是文章的核心。
所以談何抄襲呢？
但從另一方面講，那些尬吹大劉就因?yàn)槭侵袊?，所以才能想出“帶著地球去流浪”這么具有家國情懷創(chuàng)意的人，也消停點(diǎn)吧。
這只是一個框架而已，別過度解讀。
大劉最與眾不同的地方，在于能把其他作家筆中的“逃亡”寫成“流浪”，整篇文章充滿了迷人的浪漫主義情懷。
從這個層面講，劉慈欣絕對拓展了世界科幻文學(xué)新的疆土。
除了臺灣的《地球逃亡》，日本也有部作品劇情和《流浪地球》類似，而且發(fā)行于57年前。
于是小破球遭到了無數(shù)網(wǎng)友的口誅筆伐。
這部作品也是一部電影，叫《妖星哥拉斯》，劇情如下：
一個質(zhì)量是地球6100倍的怪物要朝地球撞來。為了阻止悲劇發(fā)生，科學(xué)家在南極造了個噴射基地讓地球移動到其他軌道，等怪物過去后，再在北極建個噴射基地，使地球回歸原位。
該電影可是當(dāng)年世界影壇的超大制作，耗資3.8億日元，相當(dāng)于1962年時期的2200萬美元。即使現(xiàn)在看起來，很多鏡頭處理都不過時。
如果說《地球逃亡》的概念和《流浪地球》還算比較類似，那這部電影就完全不是一個概念了。
一個帶著地球逃亡，一個只是改變地球軌道，能一樣嗎？
但我覺得，大劉應(yīng)該是看過這部電影的，畢竟太經(jīng)典。他可是在《妖星哥拉斯》上映第二年才出生。
鍵盤俠懟人從來都不需要事實(shí)性理由，捕風(fēng)捉影就夠。
除了以上兩部日本和臺灣的作品，各種美國大片的拍攝鏡頭也被他們拿來比較。
比如有網(wǎng)友說《流浪地球》和電影《月球》的劇情類似，機(jī)器人類似，休眠艙類似。
滾君特意看了下這部2009年的片子，劇情一點(diǎn)關(guān)系都沒有，至于機(jī)器人和休眠艙，這只是道具啊！別說相似了，就算是一摸一樣又能說明什么問題？
只能說明是一個公司生產(chǎn)的。
還有著名的《星際穿越》，又網(wǎng)友來神推理了：
1、離開地球的宇航員都有一個對他懷恨在心的孩子；
2、太空站都有個萬能機(jī)器人；
3、太空站都裝滿了人類的精子庫；
4、休眠艙的艙室一樣。
第2點(diǎn)和第4點(diǎn)滾君上面解釋過。
能看出第1點(diǎn)抄襲的人，一定不是等閑之輩：電影主角去執(zhí)行一項使命總會遇到點(diǎn)情感阻礙，要不就是戀人，要不就是孩子，這種故事套路最正常不過。
如果你要問編劇為什么喜歡這樣的套路？不就是因?yàn)榭措娪暗哪銜型硎苈铮∨狞c(diǎn)別的，怕你理解不了。
而第3點(diǎn)，為了劇情需要，保持人類火種的辦法除了精子庫還能有什么？
或者說就算不是精子庫那又有什么關(guān)系？對劇情有一絲一毫的影響嗎？
總之，以上這些細(xì)節(jié)對整部電影來說，真的無關(guān)痛癢。不是說不重要，而是完全夠不上抄襲這兩個字的分量。
自帶偏見的鍵盤俠，要不為了黑而黑，要不為了強(qiáng)行特立獨(dú)行，秀優(yōu)越感。
搖滾客一直鼓勵大家獨(dú)立思考，但獨(dú)立思考不一定就是和大眾的意見反著來。前提是你要知道最起碼的概念，比如到底什么才叫抄襲？
在法律層面是否抄襲真的很難界定。但我們作為普通人，至少要知道，不是長的像就都是抄襲。關(guān)鍵要看怎么像了。
比如滾君最近剛看到的一個視頻，國內(nèi)某品牌涉嫌抄襲日本17年的廣告創(chuàng)意，嚴(yán)重程度令人發(fā)指。
創(chuàng)意類似、音樂類似，最后品牌出來的排版結(jié)構(gòu)也類似。
諷刺的是，日本是空手翻，而我們確是手觸地……抄都抄不過別人17年前的廣告。
更諷刺的是，日本17年前翻跟頭的女孩，其實(shí)就是中國雜技演員當(dāng)?shù)奶嫔?，因?yàn)榭帐衷胤浅＠щy，日本公司為了實(shí)現(xiàn)這一高難度動作，千方百計找到了個厲害的中國替身。
而17年后的中國公司呢？想想都丟人。
但話又說回來，雖然國人抄襲國外創(chuàng)意的情況非常多，但我們也不能妄自菲薄。
憑什么因?yàn)椤读骼说厍颉肥侵袊伺牡模鸵袚?dān)抄襲的詆毀。國外那些大片認(rèn)真扒一下，其實(shí)漏洞也很多。
比如神作《星際穿越》，有豆瓣網(wǎng)友開玩笑的指出，其很多場景都是抄的《機(jī)器貓》。
比如場景一：
場景二：
當(dāng)然以上明顯不是抄襲，看看就知道，這些例子舉的非?；?。
但你說他相似嗎？
確實(shí)相似。
要是中國導(dǎo)演拍的，恐怕就不是引來“開玩笑”，而是一頓口誅筆伐了。
所以，雖然《流浪地球》還有非常大的進(jìn)步空間，但確實(shí)讓我們看到了中國電影國際化的希望。
理性批判可以，但一棒子打死它的人，得有多壞。
