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小三天團橫空出世!《安家》這鍋湯,愣是被編劇攪和得又肥又膩…

 

8號風(fēng)曝

有趣/有撩/有聊/有料



大概是出于國人對“房產(chǎn)”二字持續(xù)長達(dá)二十年的困惑和憧憬,展現(xiàn)房產(chǎn)中介日常的《安家》,從播出開始就話題不斷。

一方面房子本來就是中國人心目中的一件大事,普通人終日里糾結(jié)的、猙獰的、喜悅的,多數(shù)都跟房子有關(guān);另一方面,疫情期間能在家觀看的電視劇自然會得到額外重視,相比同期播放的其他電視劇,《安家》自身的質(zhì)量和話題性又都相當(dāng)具有吸引力。


管是大家對孫儷的角色看法,還有容易產(chǎn)生話題的原生家庭困境,以及羅晉的演技或者劇中其他人物展示出來的人性美與丑等,我以為都是合理的討論,既沒有非黑即白的是非判斷,對于劇集本身來說也是好事。


關(guān)于《安家》的爭議中,一直都有一個說法,那就是作為一部職場劇,它的倫理戲份過重。

再具體說,就是“出軌小三?!弊屓擞悬c膩了。


不是“小三”的戲碼本身讓人討厭,而是在這場打著職場劇幌子的劇集中,沖面而來的“小三”情節(jié),就如同一碗佛跳墻濃湯里的幾塊大肥肉,又肥又膩,看著令人生厭。

本來職場人也是三情六欲的人,有家庭有感情有糾葛,這一點不奇怪,但奇怪就是這樣一部職場劇在描寫真正職場時,常常避重就輕,強化了戲劇性,卻相當(dāng)程度地忽略了現(xiàn)實性,反而在倫理劇情上發(fā)揮得相當(dāng)“出色”。

說是出色,其實就是編劇在設(shè)置情節(jié)時,在“出軌小三”上下筆過重的意思。

主演羅晉的朋友郭濤陷入到與文藝女青年的感情糾葛中,他出軌完美婚姻的行為令人不齒,鞭策小三知否小姐矯揉造作的同時,


編劇還不忘用一個巴掌,給持“婚姻的錯,是兩個人的錯”觀點的孫儷上了一課。


至于羅晉的原生家庭也跟父親的出軌有關(guān),母親的跳樓自殺也正是在他父親的姘頭家中的樓頂上完成的。



如此慘烈和極端的設(shè)置,我猜對于編劇六六來說,不僅僅出于起承轉(zhuǎn)合和戲劇沖突的需要,這里更有一種對某種話題的特殊偏愛在作祟。

至于劇中飾演羅晉老婆的張萌,假離婚然后真出軌了小奶狗的情節(jié),就更是為了狗血而狗血,前后沒有呼應(yīng)和必然性。

懷了孩子都不知道父親是誰,你當(dāng)徐姑姑店長(羅晉)是大白癡呢?這一把狗血撒得吸人眼球也令人目瞪口呆。


如果《安家》在情感這個線索上任性發(fā)展,并不去標(biāo)榜自己的“職場劇”,也許收視率更好也說不定。倒不是觀眾對這種掛羊頭賣狗肉的做法感到牙磣,而是六六對于房產(chǎn)中介這個非常具有時代特色的職業(yè),非常地不夠職業(yè)。

這大概也是編劇六六,不斷在自己的劇本強行插入“小三”情節(jié)的背景原因吧。

從內(nèi)容質(zhì)量上來說,你也不得不得承認(rèn),編劇在“小三”情節(jié)設(shè)置的用心程度和動用的功力,要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其用于職場戲份上的。

比如里面有一個九八五賣房子的細(xì)節(jié),孫儷為了促成生意,竟然將前一個意向買家不喜歡的對門鄰居逼得搬了家。這在現(xiàn)實中可能嗎?

即便那個有意向的買家在孫儷羅晉費力勾搭轉(zhuǎn)學(xué)買房子賣房子的過程中,沒有看中其他房子,就說這么一個為了孩子轉(zhuǎn)學(xué)的費勁事兒,也不比買賣個房子要消耗得少吧。


可能在編劇眼里,為了制造這樣的戲劇沖突,不惜動用一切匪夷所思的因果關(guān)系也是可以的。

這種刻意生硬的橋段設(shè)置,當(dāng)然要比編劇針對知否這樣的偽文青痛下殺手時,要遜色多了。


跳出所謂“三觀”,單純來審視人性中關(guān)于情欲貪婪的這一原罪,我覺得作為作家的六六,也不算是真正的擅長。

在六六過往的各種電視劇中,她筆下的那些所謂出軌或者小三情節(jié),還是老套且世人眼中最想當(dāng)然的非富即貴包養(yǎng)式的尋花問柳心猿意馬,比如富豪出軌、高級公務(wù)員劈腿、浪女人不檢點等等。

她所忽略不僅僅是生活中那些不經(jīng)意的、那些并不唯美也不富貴的平凡意外之愛,還有諸如《色戒》中那種隱忍和抵抗的情愛,或者《小城之春》中的克制含蓄情愫,在六六那里都是被刻意無視的。

她所無力的,恰好又是一個創(chuàng)作者自以為擅長和喜歡的,這才是“肥膩”又不高級的真實原因。
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