每到端午佳節(jié)，江南一帶都有吃粽子、賽龍舟的習俗，這是我國人民
對偉大的政治家和愛國詩人屈原的紀念。
屈原，名平，“原”是他的字，公元前３４０年出生于楚國一個貴族
家庭。青年時期，為了掌握淵博的知識，他如饑似渴的閱讀了大量有關(guān)天
文、地理、歷法、農(nóng)業(yè)、文學、藝術(shù)方面的著作。在刻苦學習的同時，還
努力鉆研寫作，二十多歲時，他根據(jù)楚國祭神的歌詞改寫的《九歌》，傳
遍了全國 。屈原的學問和才干 ，博得了楚懷王的賞識，任命他擔任左徒
（比丞相小一些的官職）。
屈原走上從政的道路后，極力主張實施變革，任用賢能，富國強民，
完成統(tǒng)一全中國的大業(yè)。但變法剛開始，就遭到以子蘭為首的楚國貴族集
團的仇恨和排擠，他們在楚懷王面前造謠中傷，昏庸的懷王，誤信讒言，
把屈原降職為“三閭大夫”（管理皇族事務(wù)，主持宗廟祭祀的閑職）。
屈原雖然降職了，對楚國的命運仍十分關(guān)注。當秦國為了破壞六國聯(lián)盟，
派特使張儀來楚國游說時，屈原冒死進宮勸說懷王不要上當。當懷王輕信
秦國，要去與秦王會盟時，屈原流著淚進行勸阻，但都遭到子蘭一伙的阻
攔。后來懷王被秦國軟禁，死在咸陽。屈原悲痛之余，希望剛即位的頃襄
王能變法強國，洗雪楚國的奇恥大辱！但頃襄王比懷王還要昏庸，親秦派
依然得勢，他們唆使頃襄王把屈原趕出朝廷，放逐漢北。秦國攻破楚國郢
都后，楚國瀕臨滅亡，屈原悲痛之余，投汨羅江而死。
屈原的一生創(chuàng)作了大量的詩篇，有《離騷》、《九歌》、《天問》、
《九章》等２５篇?！峨x騷》是他的代表作，也是我國古典文學中最長的
抒情詩。這是秦軍入侵漢北，屈原隨逃難人群橫渡洞庭湖，順沅水南下流
浪到湘西，最后顛沛來到長沙附近這一段時間里所創(chuàng)作的。當時，屈原眼
看自己祖國就要被秦國吞滅，心里無比悲憤，但自己再沒有機會在朝廷決
策、興邦救國了，就只好用詩歌來揭露楚懷王的昏庸、秦國的殘暴和賣國
賊的罪行；記錄祖國的災(zāi)難，人民的痛苦，讓子孫后代永遠記住這血的歷
史教訓?！峨x騷》表現(xiàn)了詩人為實現(xiàn)崇高理想而進行的熱烈追求和不懈斗
爭，抒發(fā)了他深摯的愛國主義感情，并展示了他憎惡奸佞、羞與之為伍的
高潔品格?？傊?，全篇色彩濃烈，氣勢宏偉，波瀾壯闊，是杰出的浪漫主
義作品。
《九章》是包括九篇詩歌的總題，是屈原兩次放逐中的經(jīng)歷、處境和
苦悶心情的反映，具有強烈的政治性和抒情色彩。
《天問》是我國文學史上的一篇奇文。它是對自然、社會的現(xiàn)象和事
物所發(fā)出的疑問。篇中所提出的一百七十多個問題中，保存了不少神話傳
說和古史資料。
《九歌》是屈原在民間祀神的樂歌的基礎(chǔ)上，為朝廷舉行大規(guī)模祀典
所創(chuàng)作的祭歌。它想象豐富，語言精美，充滿浪漫氣息。
屈原是我國文學史上第一個偉大的愛國詩人。他的作品是我國浪漫主
義詩歌的源頭，是繼《詩經(jīng)》后我國詩歌史上的另一個高峰。屈原以他愛
祖國、愛人民的高貴品格，光輝燦爛的詩篇，對中華民族的精神文明和文
學傳統(tǒng)的形成產(chǎn)生了極大的影響，在我國文學發(fā)展史上享有崇高的地位。
漢末建安時期，文壇上涌現(xiàn)了大量作家，打破了東漢末年詩壇上的沉
悶局面，第一次掀起了文人詩歌的高潮。由于他們都共同經(jīng)歷了漢末離亂
的痛苦生活，所以能自覺繼承漢樂府民歌的優(yōu)秀傳統(tǒng)，在詩中通過敘述喪
亂及感嘆身世，吐露建功立業(yè)的抱負，具有慷慨悲涼、明朗剛健的獨特風
格。人們把這一時期的文學稱為“建安文學”。
“三曹”即漢、魏間詩人曹操與其子曹丕、曹植的合稱。他們政治地
位顯赫，文學成就很高，成為當時文壇領(lǐng)袖，是集中體現(xiàn)“建安風骨”特
點的代表作家。
曹操初封魏王，是漢末杰出的政治家和軍事家。在當時階級矛盾尖銳
的形勢下，他“挾天子以令諸侯”，先后削平割據(jù)勢力，統(tǒng)一了北方，是
一個很有膽識的統(tǒng)治者。他“外定武功，內(nèi)興文學”，在長期的戎馬生涯
中寫下了大量的詩文，是建安文學新局面的開創(chuàng)者。他的詩具有強烈的現(xiàn)
實主義精神，如“白骨露于野，千里無雞鳴。生民百遺一，念之斷人腸”
等詩句，被譽為“漢末實錄，為后世所嘆唱”。“老驥伏櫪，志在千里。
烈士暮年，壯心不已”，昂揚地表現(xiàn)了老當益壯，奮斗不息的精神，至今
傳誦不絕。他的詩蒼勁雄渾，開一代詩風,鮮明地體現(xiàn)了“ 建安風骨”的
特色。
曹丕即魏文帝，曹操次子。他博聞強記，下筆成章，但他文學創(chuàng)作所
反映的內(nèi)容遠不及曹操豐富、深刻。他的詩多寫男女戀情和游子思歸的離
愁別恨，纏綿悱惻，深切動人。在語言與表現(xiàn)方法上吸取了樂府的許多長
處。《燕歌行》是他的代表作，是現(xiàn)存最早的完整的七言詩。
曹植，是曹操第三子，是建安時期最負盛名的作家，古人稱為“建安
之杰”。他的一生以曹丕稱帝分為前后兩期。前期深受曹操寵愛和賞識。
后期由于受曹丕的猜忌和迫害，抑郁不得志，終于在憤懣和苦悶中死去。
他的詩“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急”，表達了
對這種迫害的控訴。曹植的詩脫胎于樂府民歌，但致力于對語言的加工和
提煉，提高了詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)技巧，對后世文學特別是五言詩的發(fā)展，有
較大影響。他的《洛神賦》最為歷代傳誦。
田園詩人陶淵明“不為五斗米折腰”的故事，一直傳為美談。詩人堅
持高遠的理想和志趣，不與世俗同流合污的孤高品格，成為后世正直文人
的人生目標。
由于家庭和儒家思想的影響，陶淵明少年時代起就對統(tǒng)治階級抱有幻
想，立志為國為民干一番事業(yè)。但當時東晉社會，貴族壟斷了高官要職，
出身庶族寒門的人則遭到無理壓制，陶淵明雖有濟世之才，卻一直得不到
重視。他的政治抱負不僅難以施展，而且還要忍受屈辱與一些官場人物周
旋，這使他十分痛苦。加上當時老莊思想和隱居的風氣非常盛行，就產(chǎn)生
愛慕自然、向往隱逸的思想。他在41歲時毅然解職歸田, 從此隱居不再做
官在田以后的２０年中，他同勞動人民有了廣泛的接觸，還親自參加農(nóng)業(yè)
勞動，這使他的思想感情發(fā)生了很大變化，為他創(chuàng)作田園詩提供了重要條
件。
陶淵明流傳下來的詩歌大約有一百二十多首，另外還有散文、辭賦多
篇。其中田園詩是陶詩的重要部分，內(nèi)容描寫農(nóng)村生活、田園風光和淳樸
的風俗人情。如四言《時運》、五言《歸園田居》等。這些田園詩抒發(fā)了
作者對寧靜、閑逸生活的衷心喜愛，表現(xiàn)了作者淡泊曠達、安貧樂道的品
格。藝術(shù)上，他追求詩歌語言樸素明潔，平淡自然，使人感到像是從“胸
中自然流出”，沒有一點斧鑿痕跡，為古典詩歌開辟了田園詩的新境地。
同時，詩人還寫了一些詠懷、詠史的篇章，這些詩通過對自己一生經(jīng)歷中
的種種感受、體驗和對歷史的緬懷，寄托詩人的社會理想，對黑暗的現(xiàn)實
具有批判意義。與田園詩相比較，這類詩更富于政治性和現(xiàn)實性。陶淵明
的辭賦散文，數(shù)量不多，但在思想、藝術(shù)上都有獨特的成就。像《桃花源
記》、《歸去來辭》、《五柳先生傳》，直到今天仍是傳誦的名作。
“李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒
中仙。”這是杜甫《飲中八仙歌》中寫李白的幾句詩，它像一幅素描，把
李白狂放不羈、不阿權(quán)貴的性格，生動、形象地表現(xiàn)了出來。
李白（７０１－７６２），字太白，號青蓮居士。祖籍隴西成紀（今
甘肅省天水縣附近）。出生在中亞的碎葉城（今吉爾吉斯斯坦境內(nèi)）一個
商人的家庭里。李白５歲那年，突厥人入侵碎葉，舉家東遷，來到蜀中綿
州昌隆縣（今四川江油縣）青蓮鄉(xiāng)定居。他從小聰穎過人，不少書他看一
二遍就印在腦海里。但他貪玩，讀著讀著就不肯用功了。據(jù)說有一天，他
看到一個老奶奶把一根胳膊般粗的鐵杵在磨石上用勁地磨，說是要把它磨
成針。李白大吃一驚：“這么粗的鐵棍，何年何月才能磨成針呢？”老奶
奶滿懷信心地說：“只要不停地磨下去，總有一天能磨成針。”這件事使
李白悟出了一個深奧的道理：“只要功夫深，鐵杵磨成針，讀書學習不也
是這樣嗎？”從此，他刻苦讀書，學問大有長進。
除向書本學習外，李白還重視向社會學習。他一生出三峽，入湖北，
游洞庭，登廬山，下?lián)P州，走中原，訪東魯，進山西……走遍了祖國的大
多數(shù)省份，尋訪名勝古跡，開拓了自己的知識領(lǐng)域，為他的詩篇提供了書
寫不完的素材。
天寶元年（７４２），唐玄宗召見李白，并讓他當了翰林供奉，專門
在宮廷里寫作詩文。李白本以為他那治理天下的宏偉意愿很快可以實現(xiàn)，
但腐敗的朝政使他逐漸清醒地認識到，皇帝根本沒有認真聽取過他的治國
之策，只把他作為“幫閑”文人對待罷了。那些達官顯貴更是把他當作眼
中釘，處處與他作梗。李白極為失望，就主動要求離開朝廷，又開始了漫
游和創(chuàng)作生涯，寫下了許多膾炙人口、萬古傳頌的詩篇。
李白晚年因參加永王李璘的幕府，蒙冤入獄，流放途中遇赦返回。寶
應(yīng)元年（７６２）中秋，便一病不起，在瑟瑟寒風中，一代詩仙凄涼地離
開了人間。
李白的詩歌現(xiàn)存九百九十多首，豪邁奔放，別具一格。像著名的組詩
《古風》，批判朝政弊端，感慨有志之士不能展抱負；樂府《行路難》、
《梁甫吟》、《將進酒》等，是抒發(fā)懷才不遇的悲憤；《秋登宣城謝朓北
樓》、《望廬山瀑布》、《夢游天姥吟留別》等詩篇，以充滿想象的神奇
之筆描繪祖國的壯麗山河。盡管李白有的詩歌也隱含著人生如夢、縱酒狂
歡的頹喪情緒，但不滿于社會和政治的黑暗，追求心身自由和解放的昂揚
向上的精神是他詩篇的主旋律。
李白是中國文學史上最偉大的詩人之一，與杜甫并稱“李杜”，對后
代的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生過深遠的影響。
杜甫（７１２－７７０），字子美，世稱杜少陵，誕生在河南鞏縣城
外瑤灣村。他畢生酷愛詩歌創(chuàng)作，被后人譽為自有詩人以來最偉大的“詩
圣”。
杜甫年輕時就抱有“致君堯舜上，再使風俗淳”的治世雄心。２０歲
那年，杜甫南游江浙，飽覽名勝，憑吊遺跡，觀賞壯麗的江山，增長了實
際知識，為以后文學創(chuàng)作奠定了堅實的思想基礎(chǔ)和生活基礎(chǔ)。
杜甫雖有治世的雄心和博學的才干，但他的仕途卻很不得志。他想通
過科舉考試，得到一個官職，一直未能如愿。他出入權(quán)貴門下，希望得到
引薦，結(jié)果也處處碰壁，生活逐漸陷入困境,過著“賣藥都市，寄食朋友”
的生活。
政治上的失意，生活上的貧困，使他有機會接近下層勞動人民，聽到
他們的呼聲，從而了解了人間的黑暗，成為一個現(xiàn)實主義的大詩人。他寫
出了《麗人行》、《兵車行》等大膽揭露封建王朝腐朽，反映人民生活疾
苦的詩篇?！蹲跃└胺钕瓤h詠懷五百字》，代表了詩人這個時期創(chuàng)作的最
高成就。當時詩人剛好從京城回奉先探親。在長安街上，凍死的老人使他
慘不忍睹；路過驪山時，華清宮里笙歌聲聲，深深刺痛他的心。想不到一
進家門 ，他的心愛的小兒子已經(jīng)餓死床上 。于是詩人滿腔悲憤地寫下了
“朱門酒肉臭，路有凍死骨”這樣的千古名句。
后來在別人的推薦下，杜甫做過參軍的小官，但不到一年就爆發(fā)了安
史之亂，杜甫又開始了流亡和逃難生活。動亂的社會和不平凡的經(jīng)歷，進
一步把杜甫的詩歌創(chuàng)作推向現(xiàn)實主義創(chuàng)作的高峰 。 這期間他先后寫下了
《新安吏》、《石壕吏》、《潼關(guān)吏》和《新婚別》、《垂老別》、《無
家別》等稱之為“三吏”“三別”的不朽詩篇?？嚯y的生活使杜甫熟悉了
人民，寫下了許多對勞動人民有深厚感情的作品?！睹┪轂榍镲L所破歌》、
《又呈吳郎》等，寄寓著詩人對勞動人民和貧寒知識分子的深厚同情。
杜甫的晚年，生活越來越艱難，身體越來越衰弱，但他始終沒有放棄
自己的詩歌創(chuàng)作，相反，越是貧病交困，詩作越多。在成都，他一度被任
命為工部員外郎，在此期間，以驚人的毅力寫了四百三十多首詩，占了他
全部詩作的十分之二。在他生命彌留之際，他還僵臥在破船上寫出了長詩
《風疾舟中伏枕書懷》，念念不忘國家的災(zāi)難。這首詩寫出不久，這位被
后人譽為“詩圣”的大詩人就在湘江上游的一只破船上去世了。
杜甫的思想主要受儒家的影響，“窮年憂黎民”、“濟時肯殺身”是
他一貫的精神。他的詩現(xiàn)存一千四百多首，內(nèi)容極為廣泛深刻，多方面地
反映了唐代中期社會的急劇變化，被人們稱為“史詩”。
宋代以來，不少學者、詩人常用“太白仙才，長吉鬼才”來形容唐朝
兩位著名詩人。長吉是李賀的字，“鬼才”，并非只說他喜歡寫神仙鬼魅
的題材，而主要是指他的詩想象豐富奇特，意境新穎詭異，富于浪漫主義
色彩。可見，李賀詩歌在唐朝詩壇上占有獨特的位置。
李賀（７９０－８１６）是唐朝宗室的后裔，但早已沒落破敗，家境
貧困。他才華出眾，少年時就獲詩名，但一生只作了一個職掌祭祀的九品
小官，郁郁不得志，窮困潦倒，死時年僅２７歲。
李賀是中唐的浪漫主義詩人，又是中唐到晚唐詩風轉(zhuǎn)變期的一個代表
者。他所寫的詩大多是慨嘆生不逢時和內(nèi)心苦悶，抒發(fā)對理想、抱負的追
求；對當時藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專權(quán)和人民所受的殘酷剝削都有所反映。他喜
歡在神話故事、鬼魅世界里馳騁，以其大膽、詭異的想象力，構(gòu)造出波譎
云詭、迷離惝恍的藝術(shù)境界，抒發(fā)好景不長、時光易逝的感傷情緒。他的
《蘇小小墓》詩寫到：“幽蘭露，如啼眼。無物結(jié)同心，煙花不堪剪。草
如茵，松如蓋，風為裳，水為珮。油壁車，夕相待。冷翠燭，勞光彩。西
陵下，風吹雨。”把楚辭《山鬼》的意境和南齊妓女蘇小小的傳說結(jié)合起
來，創(chuàng)造了荒誕迷離、艷麗凄清的幽靈世界。
李賀的作態(tài)度極為嚴肅、認真，甚至到了嘔心瀝血的程度。傳說他每
次出門，跟隨的書僮身上總背一只錦囊，他邊走邊吟詩，每得佳句就寫下
來放進囊中，歸來時再補足成篇。他的詩歌繼承《楚辭》和樂府民歌的傳
統(tǒng)而有所創(chuàng)新，在詩歌的形式、意境、比喻、語言等方面不落前人窠臼，
在中唐詩壇上獨樹一幟。優(yōu)秀作品有《李憑箜篌引》、《雁門太守行》、
《金銅仙人辭漢歌》、《老夫采玉歌》等。名句有“天若有情天亦老”、
“黑云壓城城欲摧”、“桃花亂落如紅雨”等，為后世所傳頌。
被蘇軾稱贊為“詩中有畫”、“畫中有詩”的唐代大詩人王維，不但
詩歌創(chuàng)作卓有成就，還善于繪畫，精通音律，是中國文學史上一個多才多
藝的詩人。
王維（７０１？－７６１）早年生活比較順利，但安史之亂把他寧靜
的生活打破了，他被安祿山抓獲，并被迫任偽職。叛亂平息后，他一度被
貶官，最后又升為尚書右丞，所以后人稱他“王右丞”。
王維的思想，以張九齡罷相為界限，可分為前后兩期。前期具有一定
的向往開明政治的熱情，對當時社會上一些不合理現(xiàn)象曾經(jīng)表現(xiàn)過不滿，
所以前期寫過一些具有現(xiàn)實意義的作品。例如，《濟上四賢詠》、《老將
行》、《觀獵》、《使至塞上》、《少年行》等作品，風格雄渾，氣象開
闊，充滿建功立業(yè)的思想與批判現(xiàn)實的精神。后期由于叛亂中受牽連，政
治上遭挫折，就日趨消沉，在佛教和山水中尋找寄托，詩歌格調(diào)也顯得比
較低沉、冷漠。
王維的詩，保留下來的有四百多首，最能代表他的創(chuàng)作特色的是描繪
山水田園及歌詠隱居生活的詩篇。這些詩藝術(shù)成就很高。王維是盛唐山水
田園詩派的代表作家?！段即ㄌ锛摇?、《終南山》、《山居秋暝》等都是
膾炙人口的作品。
王維的田園山水詩歌善于捕捉景物的形象特征，并熔詩歌、繪畫、音
樂于一爐，構(gòu)成獨到的意境。特別是他的《使至塞上》，全篇氣勢磅礴，
其中“大漠孤煙直，長河落日圓”兩句 ，寫景尤為壯麗 ?！冻鋈小返?/p>
“暮云空磧時驅(qū)馬，秋日平原好射雕”氣勢也很開闊。蘇軾說：“味摩詰
之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”的確說出了王維山水詩最突
出的藝術(shù)特色。
王維的繪畫也極見功力，山水、花鳥、人物樣樣精通，特別拿手的是
山水畫。明代董其昌推尊他為山水畫“南宗”鼻祖，并說“文人之畫，自
王右丞始”。
詩圣杜甫之后，唐代詩壇上又出現(xiàn)了一位杰出的現(xiàn)實主義詩人——白
居易。
白居易（７７２－８４６）字樂天，自號香山居士。少年時期家境貧
寒，過著顛沛流離的生活。他從小刻苦學習，十幾歲就能寫出很好的詩，
他的《賦得古原草送別》曾得到當時大詩人顧況的好評，從此進入仕途。
社會現(xiàn)實和個人聞見，使詩人立志要“為民請命”。他針對當時社會存在
的問題，寫成《策林》７５篇，向朝廷提出了改革意見；同時又利用詩歌
的特點來配合斗爭?！肚刂幸鳌泛汀缎聵犯返纫慌S喻詩，就是這個時
期寫出來的。這些詩像弩箭射向黑暗的現(xiàn)實，刺痛了權(quán)貴們的心。
有一次，藩鎮(zhèn)李師道派人刺殺宰相武元衡，白居易首先上書皇帝，要
求嚴厲懲治殺人兇手，權(quán)貴們則抓住這件事，大做文章，指責白居易越級
奏事，干預(yù)朝政，在皇帝面前造謠中傷，最后白居易被貶為江州司馬。白
居易自己也很清楚，他得罪的真正原因是那些“為民請命”的意見和諷喻
詩，所以他自己說：“始得名于文章，終得罪于文章。”白居易以后又歷
任忠州、杭州、蘇州等地刺史，做了許多有益于當?shù)厝嗣竦暮檬?。如在?/p>
州任刺史期間，發(fā)動人民，筑堤浚井，治理西湖，深得人民擁戴。今天西
湖上的白堤，據(jù)說就是以他的姓命名的。
白居易一生留下了詩作近三千篇，還提出了一整套詩歌理論。主張詩
歌創(chuàng)作必須來源于現(xiàn)實生活，反映社會，批判現(xiàn)實，大膽揭發(fā)封建政治的
黑暗現(xiàn)象。所作《秦中吟》、《新樂府》等譴責宦官和藩鎮(zhèn)互相勾結(jié)，危
害人民和國家的罪行；所作《觀刈麥》、《賣炭翁》、《紅線毯》等表達
了作者對勞動人民疾苦的深切同情。所作長篇敘事詩《長恨歌》、《琵琶
行》是流傳千古的名作。白居易的詩歌一直以平易通俗著稱，詩歌大都深
入淺出，表現(xiàn)形式上采用直言其事的方法，敘事完整，情節(jié)生動，刻劃人
物神態(tài)維妙維肖，連一些不識字的老人、兒童都能聽懂。
在晚唐詩人中，詩歌成就藝術(shù)最高、最為人傳誦的，是擅長寫作愛情
詩的李商隱。
李商隱（８１３－８５８）仕途不得志，一生過著幕僚生活?？部赖?/p>
政治生活對李商隱的詩歌創(chuàng)作影響很大。在流傳下來的六百多首詩歌中，
直接觸及政治的占了相當比重。他的政治詩往往選擇歷史上的封建帝王荒
淫誤國作為主題，諷喻現(xiàn)實政治?！堕L安城樓》就是這類詩的代表作。
李商隱的作品中，最為人傳誦的，還是他的愛情詩。這類詩或名《無
題》，或者取篇中兩字為題，以婉轉(zhuǎn)的情思，精麗的詞藻，和美的聲調(diào)，
抒發(fā)纏綿悱惻的愛情和相思相戀的痛苦。像“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀
一點通”、“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”，“春蠶到死絲方盡，
蠟炬成灰淚始干”等等，就是這類無題詩的精妙佳句。深情綿邈，典雅華
麗，屬對工整，形象鮮明，是他的詩歌藝術(shù)風格的顯著特征。
李商隱的詩歌，特別是他的愛情詩，對后代有很大的影響。唐宋婉約
派詞人及元明清一些寫愛情題材的戲曲作家，都曾向他學習。唐宋八大家
“唐宋八大家”是我國唐、宋兩代八個著名散文家的合稱，他們是唐
代的韓愈、柳宗元，宋代的歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石和曾鞏。
最初將這八個作家的散文作品編選在一起刊行的是明初朱后的《八先
生文集》，后唐順之在《文編》一書中也選錄了這八個唐宋作家的作品。
明朝中葉古文家茅坤在前者的基礎(chǔ)上加以整理和編選，取名《唐宋八大家
文鈔》，共１６０卷。“唐宋八大家”從此得名。
提倡唐宋八大家的作品和文風，這在明中葉是有深刻的政治背景的。
以明代“前七子”、“后七子”為代表的復(fù)古派壟斷文壇，倡言“文必秦
漢，詩必盛唐”，在散文創(chuàng)作中拋棄了唐宋以來文學發(fā)展的既成傳統(tǒng)，走
上復(fù)古的道路。影響所及，致使一些文人學者在散文創(chuàng)作中一味以模擬秦
漢古人為能事，其作品成為毫無靈魂的假古董。作為前后七子的反對派而
出現(xiàn)的，有王慎中、唐順之、茅坤、歸有光等，他們強調(diào)唐宋作家的散文
作品是學習和繼承秦漢古文優(yōu)秀傳統(tǒng)的典范，應(yīng)該加以提倡，并著手編選
和刊行唐宋作家的散文選集。
由于這八位作家的文學觀點比較接近，都主張實用，反對駢體，他們
的散文創(chuàng)作都取得了很高的成就，因而“唐宋八大家”一經(jīng)提出，便為后
人普遍接受，成為文學史上的專有名詞。
韓愈（７６８－８２４）是中唐文壇的一位大作家。他一生在政治、
哲學、文學方面都有建樹，而文學的成就最大。他對中國古代文學最突出
的貢獻是倡導(dǎo)了唐代的古文運動。
韓愈倡導(dǎo)的古文運動，主要目的是為了繼承先秦兩漢的散文精神，并
與六朝以來的華而不實的駢文相對立。他強調(diào)文章內(nèi)容的重要性，提倡文
章要言之有物。主張對古文應(yīng)“師其意不師其辭”，做到“辭必己出”，
“文從字順”。在韓愈的努力提倡下，古文運動發(fā)生了廣泛的影響，許多
人向韓愈請教，他因之團結(jié)了一批知名古文家如樊宗師、李翱、皇甫湜、
李漢、沈亞之等，共同努力，抵制了流俗非議，銳意進取。以后又得到了
柳宗元的大力支持，古文影響更大，并逐漸壓倒了駢文，成為文壇的主要
風尚。
韓愈的散文氣勢充沛，縱橫開合，奇譬巧喻，形象鮮明，具有多種多
樣的藝術(shù)特色。他的論說文《原道》、《師說》、《論佛骨表》、《進學
解》，贈序《送孟東野序》、《送高閑上人序》，和敘述文《張中丞傳后
敘》，墓志銘《 柳子厚墓志銘 》，祭文《祭十二郎文》，以及傳奇小說
《毛穎傳》等，都是公認的名篇，對后代散文創(chuàng)作起到很好的推動作用。
韓愈的詩也有獨創(chuàng)的成就。他的詩吸取了杜甫詩中某些新特點，把散
文篇章結(jié)構(gòu)運用于詩歌寫作；把少量的議論成分引進詩歌中，創(chuàng)造出“以
議論為詩”、“以賦為詩”的獨特風格，但是也帶來以文為詩、講才學、
發(fā)議論、追求險怪的不良風氣。韓愈的代表詩作有《山石》、《聽穎師彈
琴》、《八月十五夜贈張功曹》、《早春呈水部張十八員外》等。
與韓愈一起倡導(dǎo)古文運動的柳宗元（７７３－８１９），是中國文學
史上杰出的散文家，尤其在寫作山水游記方面，成為一代名家，在文學史
上享有很高的聲譽。
柳宗元的思想有明顯的唯物主義傾向 ?！?天對》回答了屈原的《天
問》，否定天地是神所創(chuàng)造；《天說》、《非國語》、《斷刑論》、《貞
符》等都是重要的唯物主義的文獻。柳宗元的散文與韓愈齊名，世稱“韓
柳”，并同韓愈一起領(lǐng)導(dǎo)了古文運動。他一生留下了六百多篇作品，大多
是具有豐富的現(xiàn)實內(nèi)容和精湛藝術(shù)技巧的珍品。
柳宗元的山水游記都寫于他貶謫永州以后。政治上的失意，使他寄情
于山水，并通過對景物的具體描寫，抒發(fā)自己的不幸遭遇。他的游記文筆
清新優(yōu)美，富于詩情畫意，并能曲折表現(xiàn)抑郁不平的感情和對丑惡現(xiàn)實的
抗議。他繼承酈道元《水經(jīng)注》的傳統(tǒng)而有所發(fā)展，成為后世寫作山水游
記的楷模。著名作品有“永州八記”：《 始得西山宴游記 》、《鈷鉧潭
記》、《鈷鉧潭西小丘記》、《至小丘西小石潭記》、《 袁家渴記 》、
《石渠記》、《石澗記》、《小石城山記》等。他描寫山水，能寫出山水
的特征，文筆簡練而又傳神。在《鈷鉧潭西小丘記》里，他把一個普通的
小丘，描繪得極其生動：“其石之突怒偃蹇，負土而出，爭為奇狀者，殆
不可數(shù)。其嵚然相累而下者，若牛馬之飲于溪；其沖然角列而上者，若熊
羆之登于山。”那些無知的奇石，一經(jīng)作者勾畫，仿佛都有了血肉靈魂。
柳宗元寫水，寫樹木，寫巖石，寫游魚，無論寫靜態(tài)和動態(tài)，都生動
細致，精美異常。
北宋詩文革新，是中國文學史上繼唐代古文運動以后的又一次文風改
革，歐陽修（１００７－１０７２）就是這場革新運動的領(lǐng)袖。
歐陽修與唐代的韓愈一樣，認為內(nèi)容對文章起決定作用，內(nèi)容又通過
文章來表現(xiàn)。他主張文章要切合實用，反對空談獵奇；文章應(yīng)當反映現(xiàn)實
生活，為政治服務(wù)。他還積極扶掖后起之秀，如蘇洵、蘇軾、蘇轍父子三
人，都得到過他的栽培。他是北宋中葉文壇的領(lǐng)袖。
歐陽修的詩、詞、散文都很有名。他的論說文體現(xiàn)了他的政治倫理觀
點和文學主張，寫得明暢簡潔，豐滿生動，說理透徹，抒情委婉。《朋黨
論》、《與高司諫書》、《醉翁亭記》、《秋風賦》都是名篇。
他的詩也開創(chuàng)了北宋的詩風，特點是“以文為詩”，詩中抒發(fā)議論。
很多詩反映了人民的痛苦生活，有較強的現(xiàn)實意義，如《食糟民》、《晚
泊岳陽》等。
歐陽修的詞數(shù)量不多，大部分是描寫愛情的作品，表現(xiàn)了蘊藉風流的
情調(diào)，注重心理刻畫。他的詞一洗晚唐、五代以來的脂粉氣和婉約情緒，
詞風清新。
在中國文學史上，有一個父子三人都成為杰出作家的家庭。他們是北
宋的蘇洵和他兒子蘇軾、蘇轍，其中蘇軾（１０３７－１１０１）的成就
最高。
蘇軾在散文、詩詞方面有極高的成就，書法、繪畫也有很深的造詣。
他詩風豪邁，筆意爽健，擅長比喻，如名作《飲湖上初晴后雨》、《游金
山寺》等。他的詞題材廣泛，內(nèi)容恢宏，對嚴格的詞律有所突破，促進了
詞的發(fā)展。名作有《念奴嬌》（大江東去）、《水調(diào)歌頭》(明月幾時有)
等，開宋代豪放派詞的先河，與辛棄疾并稱“蘇辛”。
蘇軾的散文，由于閱歷的豐富和學問的淵博，不少篇章都突破了前人
在形式方面的種種限制，力求自由而準確地表達出深邃的思想意境，把韓
愈、柳宗元以來所提倡的古文的作用發(fā)揮到了更高的境地，同時形成了自
己獨特的風格。名篇有《留侯論》、《石鐘山記》等，與歐陽修并稱“歐
蘇”。他的散文藝術(shù)代表了北宋文學的最高成就。
“死去原知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭毋忘告
乃翁。”幾百年來，每當人們朗讀這首詩作，就會激起強烈的愛國熱情，
鼓舞人們反抗侵略，為爭取祖國統(tǒng)一大業(yè)去戰(zhàn)斗。它的作者就是南宋愛國
詩人陸游。
陸游（１１２５－１２１０），字務(wù)觀，號放翁，浙江山陰(今紹興)
人。他的幼年正是民族矛盾尖銳、國勢危迫的戰(zhàn)亂時期，父親陸宰是一個
具有愛國思想的知識分子，言傳身教，使陸游從小就樹立了憂國憂民的思
想和殺敵報國的壯志。
為了效力國家，陸游和其他封建社會的知識分子一樣，也走上了科舉
的道路。２９歲時，他赴京（臨安）考試，名列奸相秦檜孫子秦塤之上，
因此受到秦檜的排擠。直到秦檜死后，陸游方被起用。因他主戰(zhàn)抗金，一
直遭到朝中主和派的排擠，但他一有機會就上書朝廷，提出許多抗敵救國
的策略和政治措施。一些權(quán)臣討厭他，給他加上一些罪名，罷了他的官。
六年后，他到抗戰(zhàn)派領(lǐng)袖王炎部下任職。陸游來到前線，演兵習武，提刀
躍馬，準備與敵人作戰(zhàn)，但昏庸的皇帝又聽信讒言，把主戰(zhàn)的王炎調(diào)回臨
安，陸游也被派往成都。雖然他的殺敵報國的壯志未酬，但他在幾十年的
風雨生活中，卻把自己對祖國的熱愛，對抗敵將士的崇敬，對收復(fù)失地的
決心，對中原父老的同情和懷念，以及對投降派的無比蔑視和憎恨，都寫
進了他的詩篇。他慷慨悲歌，唱出了那個時代的最強音，成為一個杰出的
愛國詩人。
陸游是一位創(chuàng)作極為旺盛的多產(chǎn)詩人，流傳到現(xiàn)在的詩篇就有九千多
首，他是中華民族歷史上留下詩篇最多的人。他的詩無論是古體、律詩、
絕句都有出色之作，有人稱他“小李白”。在語言方面，陸游的詩曉暢平
易，精煉自然，“無一語不天成”。他才氣豪邁，議論精辟，意在筆先，
力透紙背。他的“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”、“小樓一夜聽春
雨，深巷明朝賣杏花”等，一直被人們傳誦。陸游的不少詩篇都是南宋社
會現(xiàn)實的真切反映，因此有人把他的詩譽為“史詩”。
陸游為我國文學寶庫留下了浩瀚遺產(chǎn)，有《渭南文集》５０卷，《劍
南詩稿》８５卷，《放翁逸稿》３卷，《南唐書》１８卷,《老學庵筆記》
１０卷等。
南宋愛國詞人辛棄疾（１１４０－１２０７），以他“壯歲旌旗擁萬
夫”這樣的豪語，抒寫英雄之詞，為后人留下了許多雄渾豪放、膾炙人口
的詞章。
辛棄疾別號稼軒，山東濟南人。詞人出生時，家鄉(xiāng)已被金兵占領(lǐng)，北
方人民的深重災(zāi)難在他童年生活中留下深深的印記。青年時代，詞人就積
極投身軍事斗爭，他集結(jié)兩千余人起義，投奔抗金將領(lǐng)耿京部下，抗擊敵
人。在他率眾投歸南宋途中，辛棄疾親自帶領(lǐng)五十輕騎長驅(qū)直入金營，生
擒叛徒張安國，立下卓著的功勛?；貧w南宋后，他歷任湖北、江西、浙東
等地安撫使，但朝廷沒有再讓他到抗金的前線。他一生反對和議、盼望早
日恢復(fù)中原的主張，也未能為南宋小朝廷所采納，而且兩次被彈劾革職。
從４２歲至６８歲的漫長歲月，詞人主要在江西上饒一帶的農(nóng)村中度過，
把滿腔的憂國憂民的熱情，都寄托在所寫的詞里。
辛棄疾是兩宋詞人中詞作最多的作家，共有六百多首。不少詞作以國
家、民族的現(xiàn)實問題為題材，抒發(fā)慷慨激昂的愛國之情，表現(xiàn)堅持抗戰(zhàn)的
決心，傾訴壯志難酬的悲憤，以及對南宋上層統(tǒng)治集團屈辱投降進行嘲諷
和批判。這類為人傳誦的名篇很多，尤以《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄
之》、《永遇樂·京口北固亭懷古》、《水龍吟·登建安賞心亭》、《菩
薩蠻·書江西造口壁》等為最著名。其中《永遇樂·京口北固亭懷古》借
古人寫自己的憂憤，表現(xiàn)對英雄的向往和對戰(zhàn)斗的渴望，被后人評為辛詞
第一。
辛詞藝術(shù)風格以豪放為主，不拘一格，沉郁、明快、激勵、嫵媚兼而
有之。作詞不為格律所拘束，語言多有創(chuàng)新，善于熔鑄經(jīng)史詩文乃至民間
口語入詞，使詞體散文化，豐富了詞的表現(xiàn)力，大大地發(fā)展了宋詞的思想
內(nèi)容和藝術(shù)風格，把蘇軾開創(chuàng)的豪放詞風推向了新的高峰，被后人并稱為
“蘇辛”。
中國向來以詩歌王國著稱。在詩國的天穹上，名家如繁星閃爍。才華
橫溢的女詞人李清照（１０８４－約１１５１），以她的獨特藝術(shù)魅力，
躋身于這繁星之群。
宋欽宗靖康二年（１１２７），李清照與丈夫為逃避戰(zhàn)亂來到江南，
不久丈夫病故，詞人輾轉(zhuǎn)于杭州、越州（今紹興）、金華一帶，在孤苦生
活中度過了晚年。但她一直關(guān)心國家大事，也從未停止過文學創(chuàng)作。
李清照擅長寫詞，早年曾寫過一篇《詞論》，提出詞“別是一家”的
說法，是宋代重要的詞論。她寫的詞，前期以抒發(fā)對愛情的追求和對自然
的熱愛為主，寫得曲折、含蓄，韻味深長，而且形象鮮明。如《如夢令》
二首，活潑秀麗，語句清新別致?！兑患裘贰?、《醉花陰》等詞通過相思
之情的描繪，表達了對丈夫的深厚感情。后期的詞和前期迥然不同，國破
家亡使她精神很痛苦，所以詞風也充滿凄涼低沉之音，主要是抒發(fā)傷感懷
舊、悼亡之情。如《菩薩蠻》、《蝶戀花》，流露了她對失陷了的北方大
地的無限眷戀；而《聲聲慢》則通過“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚
戚”的意境，表達了作者在孤獨生活中的深深哀愁。她的詞具有女性獨有
的細膩、真摯的特點，成為婉約派的代表。
李清照是南、北宋之交的詞作大家，其詞的內(nèi)容雖然沒有擺脫愛情與
離愁別恨的傳統(tǒng)范圍，但在南渡后，她的詞更多地表現(xiàn)出對國家、人民和
個人的深沉傷感。她的詞對女性內(nèi)心世界的嚴肅而深刻的描繪，于委婉細
膩中一洗以往詞作的嫵媚不實的氣氛，給詞壇帶來清高的意趣、淡遠的情
懷、空靈的意境，使她最終成為宋代詞壇的杰出女作家。
我國戲曲藝術(shù)經(jīng)歷了一個漫長的孕育過程，到宋金時期漸趨成熟，元
代雜劇興盛，成為我國戲曲史上的黃金時代。當時有姓名記載的雜劇作家
就有八十余人，關(guān)漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖四位元代雜劇作家，代表
了元代不同時期、不同流派的雜劇創(chuàng)作成就，因此后人稱他們?yōu)?#8220;元曲四
大家”。
元曲四大家的說法，最早提到的是元代周德清的《中原音韻》。他只
提及四人的姓名 ，還沒有“四大家”的命名 。到明代何良俊《四友齋叢
說》才正式出現(xiàn)四大家的說法：“元人樂府稱馬東籬、鄭德輝、關(guān)漢卿、
白仁甫為四大家。”對這四位元代戲曲作家的評價和排列順序，也因人因
時有不同的提法。如元代鐘嗣成在《錄鬼簿》中把關(guān)漢卿列為雜劇作家之
首，賈仲名也稱關(guān)漢卿是“馳梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭”。但
是明初的朱權(quán)《太和正音譜》卻推戴馬致遠，把關(guān)漢卿列為“可上可下之
才”?，F(xiàn)在一般認為王國維在《宋元戲曲史》中的說法比較公允：“元代
曲家，自明朝以來，稱關(guān)、馬、鄭、白，然以年代及造詣?wù)撝?，寧稱關(guān)、
白、馬、鄭為妥也。關(guān)漢卿一空倚傍，自鑄偉詞，而其言曲盡人情，字字
本色，故當為元人第一。”
元代戲劇家關(guān)漢卿，大約生于金末，卒于元成宗大德年間（１２９７
－１３０７）。不但擅長寫戲，還精于歌舞、吹彈、吟唱，把燕趙一班唱
戲、說書人團結(jié)在自己的周圍，成為當時劇壇的公認領(lǐng)袖。
他一生寫有６７部雜劇，占現(xiàn)存元代雜劇劇目十分之一還多。關(guān)漢卿
現(xiàn)存的雜劇，從思想內(nèi)容看，大致可分為三類。第一類是歌頌人民的反抗
斗爭，揭露社會的黑暗和統(tǒng)治者的殘暴，反映了當時尖銳的階級矛盾的作
品。如著名的《竇娥冤》，還有《蝴蝶夢》、《魯齋郎》等。這類作品數(shù)
量不多，但戰(zhàn)斗性強。第二類主要是描寫下層婦女的生活和斗爭，突出她
們在斗爭中的勇敢和機智，帶有很強的喜劇意味。如《救風塵》、《詐妮
子》、《望江亭》、《拜月亭》等。這類作品在關(guān)漢卿的劇目中占有突出
的位置，最能反映他的藝術(shù)成就。第三類是一些歌頌歷史英雄的雜劇，如
《單刀會》、《西蜀夢》等。
關(guān)漢卿的雜劇，熱情歌頌被壓迫人民的斗爭，多方面揭露封建社會的
黑暗和殘酷，鼓舞人們向丑惡的勢力進行不屈不撓的斗爭。作家的這一進
步思想，在其名著《竇娥冤》中得到最充分的體現(xiàn)。劇本通過竇娥含冤呼
屈而終于犧牲的悲劇結(jié)局，以它“感天動地”的藝術(shù)魅力，深刻揭示了元
代社會的黑暗和混亂，表達了被壓迫人民對惡勢力的英勇不屈的斗爭。幾
百年來，劇本一直感染、激動著不同時代不同階層的欣賞者，被后人稱為
中國悲劇之最。
“九州生氣恃風雷，萬馬齊喑究可哀！我勸天公重抖擻，不拘一格降
人才。”這首氣勢磅礴、渴望變革、追求理想的詩作，是首開我國近代文
學植根社會現(xiàn)實的風氣的龔自珍所寫。
龔自珍（１７９２－１８４１），出身于一個具有深厚文化造詣的世
代官宦家庭。他是清代著名學者段玉裁的外孫，從小受到外祖父的教誨和
指點，打下良好的治學基礎(chǔ)。他目睹朝政腐敗，時局艱難，積極主張政治
和經(jīng)濟改革，建議加強戰(zhàn)備，以御外侮，但是不為清政府所重視，一生只
做些沒有實權(quán)的閑官。后來以侍奉老父為名，辭官回家，在杭州、丹陽講
學。兩年后死于江蘇丹陽書院。
龔自珍博學多才，他精通經(jīng)學、文字學和史地學，又是著名的數(shù)學家
和杰出的詩人。他的詩飽含著豐富的社會內(nèi)容，以其先進的思想，打破了
清中葉以來傳統(tǒng)文學腐朽、避時的局面，成為“今文學派”的重要人物。
他的詩歌，一部分是直接針對腐朽的社會現(xiàn)實 ，具有極強的戰(zhàn)斗性 。如
《詠史》、《 己亥雜詩 》等。更多的是一些內(nèi)蘊復(fù)雜的抒情詩，作者將
“更法”、“改圖”的強烈愿望，熔鑄于熾熱的詩句之中，洋溢著愛國主
義的熱情。龔自珍的詩想象奇異瑰麗，有著生動有力的意象。“落紅不是
無情物，化作春泥更護花”，就是其中最受人稱頌的名句。他的詩形式多
樣，風格各異，古體詩、近體詩都能駕輕就熟，得心應(yīng)手。龔自珍的思想
和詩作，對近代文學有很大的影響。
與康有為并稱“康梁”的梁啟超（１８７３－１９２９），是我國19
世紀資產(chǎn)階級改良運動的領(lǐng)袖人物之一。他自幼聰慧好學，六歲讀經(jīng)書，
八歲能文章，曾拜康有為做老師學習“新學”。
１８９５年，當喪權(quán)辱國的“馬關(guān)條約”簽訂之際，梁啟超隨同康有
為聯(lián)合各省赴京會試的舉人上書朝廷，要求拒絕簽訂條約，遷都抗戰(zhàn)，變
法圖強，這就是著名的“公車上書”事件。此后他積極從事京師和上海的
強學運動，又和黃遵憲等在上海創(chuàng)辦《時務(wù)報》，發(fā)表《變法通議》，提
出廢科舉、興學校、改官制、實行地方自治等一系列主張，對改良運動的
發(fā)展起了極大的推動作用。戊戌變法失敗后，他流亡日本。當資產(chǎn)階級革
命興起后，他竟和康有為一起組織?；蕰?，開始走上反對資產(chǎn)階級革命的
道路。辛亥革命后回國，曾依附于袁世凱，后又反袁。晚年棄政治學，在
清華大學任教，努力介紹西方社會科學，整理中國傳統(tǒng)的學術(shù)文化，并從
事文學創(chuàng)作活動。
梁啟超對近代文學有多方面的影響，他提倡“詩界革命”、“小說界
革命”，特別是宣揚黃遵憲、譚嗣同等人的“新詩派”，這對推動詩歌和
小說的發(fā)展有著積極作用。在創(chuàng)作實踐中，梁啟超也作過多方面的努力，
但以散文的成就最大 。他的散文可以分為政論、傳記、雜文三大類 。政
論如《變法通議》、《新民說》；傳記如《殉難六烈士傳》、《南海先生
傳》；雜文如《少年中國說》、《過渡時代論》等都是傳誦一時的名作。
他的散文才華橫溢，氣勢奔放，感情充沛，議論慷慨，自成一體，為晚清
文體解放和“五四”白話文運動開辟了道路，代表著我國散文發(fā)展史上的
一個新階段。
在中國近代進步詩歌潮流中，最早從理論和創(chuàng)作實踐上開辟道路的是
黃遵憲（１８４８－１９０５）。他是梁啟超極力贊揚的“詩界革命”的
一面旗幟，也是龔自珍以后最杰出的一個詩人。
黃遵憲在光緒二年考中舉人，先后出使日本、美國、英國、新加坡等
國，任外交官達十六七年之久。在這期間，他接觸資產(chǎn)階級哲學思想和近
代西方科學文化，又考察了所在國的政治制度，這使他的思想和創(chuàng)作發(fā)生
很深刻的變化，形成變法圖強的改良主義政治觀點?；貒螅谏虾?/p>
加了以康有為、梁啟超為首的“強學會”創(chuàng)辦《時務(wù)報》；又到湖南幫助
巡撫陳寶箴推行新政，提倡變法，是維新運動的重要人物。戊戌變法失敗
后，他被革職罷官，隱居鄉(xiāng)里，埋頭創(chuàng)作，進一步實踐“詩界革命”的主
張。
黃遵憲在近代史上，既是一個外交家和改良派的積極活動家，又是一
個對近代文學產(chǎn)生很大影響的愛國詩人。他畢生從事詩歌創(chuàng)作，主張詩歌
應(yīng)表現(xiàn)時代內(nèi)容和真實思想感情，對傳統(tǒng)的“道統(tǒng)”、“文統(tǒng)”和種種擬
古主義進行揭露與批判，成為“詩界革命”的重要倡導(dǎo)者之一。他的詩體
裁廣泛，內(nèi)容豐富深刻，反映了近代中國社會的史事，許多重大歷史事件
都被他寫入詩里。中法戰(zhàn)爭中，黃遵憲寫了《馮將軍歌》，以澎湃的熱情
歌頌了馮子材將軍的英勇抗敵；甲午戰(zhàn)爭時，詩人追隨著戰(zhàn)爭的歷程，寫
下了《怨平壤》、《東溝行》、《哀旅順》、《哭威?！返?。庚子事變、
義和團運動、辛丑條約等重大事件，都能在他的詩篇里聽到呼聲，表現(xiàn)了
詩人強烈的愛國精神。
黃遵憲的詩歌在表現(xiàn)手法上努力使傳統(tǒng)的詩歌形式與新內(nèi)容諧合，使
嚴正的韻律與散文化的筆法諧合，使新名詞與舊格律諧合，鼓吹“我手寫
我口”。為了表現(xiàn)新內(nèi)容，他在詩歌形式上作了很多突破，如結(jié)構(gòu)變化多
端，句子錯落不齊，一般篇幅較長，使詩歌既繼承中國古典詩歌的傳統(tǒng)而
又有所創(chuàng)新，完善地體現(xiàn)了梁啟超提出的“舊風格含新意境”的主張，成
為“詩界革命”的一面旗幟。
