搖滾信徒心目中的神是一位瘦削的、有著憂(yōu)郁的大眼睛和爆炸式卷發(fā)的黑人——Jimi Hendrix。不僅搖滾樂(lè)迷對(duì)他頂禮膜拜，許多搖滾巨星也奉他為英雄、偶像。人們把他和愛(ài)因斯坦、畢加索、卓別林相提并論，他們都是偉大的左撇子。
Jimi Hendrix于1942年出生在美國(guó)西雅圖。很小他就對(duì)吉他產(chǎn)生了濃厚興趣：他父親發(fā)現(xiàn)他常常抱著掃帚作彈吉他狀，就找出一把夏威夷四弦琴給他彈。 Jimi在16歲時(shí)他父親用5美元買(mǎi)來(lái)一把二手木吉他，Jimi好象找回了失散的孿生兄弟一樣，從早到晚吉他不離手。他不僅僅是練習(xí)彈奏技巧，吉他就好象 是令人愛(ài)不釋手的玩具，拿捏在Jimi的手中就象生物要呼吸空氣、人要穿衣服一樣自然而必需。他經(jīng)常聽(tīng)B.B.King、Robert Johnson、Chuck Berry、Howling Wolf、Muddy Water等Blues大師的音樂(lè)，并跟著一起彈奏。
不少搖滾明星的藝術(shù)生涯都是從中學(xué)時(shí)被學(xué)校驅(qū)逐出門(mén)后開(kāi)始的，Jimi也是這樣。Jimi在美國(guó)南部Blues大本營(yíng)混了很長(zhǎng)時(shí)間，Blues的精髓深深 根植于他的音樂(lè)里。初時(shí)他只是為T(mén)ina Turner等歌星伴奏，或與Little Richard等人合作，做二線(xiàn)吉他手。但不消多久他就鋒芒畢露，受到經(jīng)紀(jì)人Chas Chandler的高度賞識(shí)。Chandler立即跟Jimi簽合約。物色到貝司手Noel Redding和鼓手Mitch Mitchell，三人組成了”The Jimi Hendrix Experience”樂(lè)隊(duì)。1966年，他們前往英國(guó)展開(kāi)藝術(shù)生涯。人們喜歡他們的英國(guó)紳士式的舉止，更被他們的音樂(lè)所陶醉。”Experience” 樂(lè)隊(duì)在BBC廣播公司做了大量的錄音和現(xiàn)場(chǎng)演奏。有一次在一個(gè)地下第三層的錄音室里，監(jiān)制被Jimi的吉他的巨大聲浪嚇呆了，“我們聽(tīng)得見(jiàn)Jimi的吉他 聲穿過(guò)隔音玻璃，我們還看見(jiàn)那玻璃在震動(dòng)。”當(dāng)時(shí)在兩層以上第3電臺(tái)的音樂(lè)廳里有個(gè)弦樂(lè)四重奏在作現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)播，他們被Jimi的吉他聲打斷了，還跑下來(lái)投 訴。又一次Jimi在位于第四層樓的錄音室里表演，他的吉他聲從四樓一直傳到一樓，大樓里不斷有人上來(lái)投訴。在BBC，Experience樂(lè)隊(duì)還和 Stevie Wonder一起作即興演奏，Jimi彈吉他，Noel Redding彈貝司，Stevie Wonder則打鼓。這些珍貴的表演都收錄在”BBC Session”CD中。聽(tīng)?wèi)T了相對(duì)地含蓄和安靜的音樂(lè)的英國(guó)人，確實(shí)被Experience樂(lè)隊(duì)震呆了，他們?yōu)檫@種奔放、熱烈、原始、直接的搖滾樂(lè)著 迷，Experience迅速走紅英國(guó)，單曲和專(zhuān)輯都在流行榜上取得了好成績(jī)。他們的大名繞了個(gè)圈傳回老家美國(guó)。
Jimi非常富于幽默感，他狡猾而頑皮地微笑著用機(jī)智和吹牛對(duì)付那些頭腦簡(jiǎn)單的記者，而最后那些記者總是心滿(mǎn)意足地離開(kāi)，好象他們剛從Jimi那兒買(mǎi)了塊 火星上的海濱地皮。然而平時(shí)Jimi為人非常真誠(chéng)，寡言少語(yǔ)，有點(diǎn)害羞，跟誰(shuí)在一起都顯得那么謙卑。當(dāng)他聽(tīng)到Albert King、Lightning Hopkins等人的美妙音樂(lè)時(shí)，會(huì)興奮得眉飛色舞。當(dāng)他在臺(tái)上表演時(shí)更完全變成另一個(gè)人，熱情奔放，完全投入到音樂(lè)中。Jimi不會(huì)讀譜，也不會(huì)記譜， 也許這使他更能投入于音樂(lè)本身。當(dāng)時(shí)可能還沒(méi)有專(zhuān)門(mén)為左撇子設(shè)計(jì)的吉他，Jimi就用左手彈奏“右手吉他”，從第一弦到第六弦全部倒轉(zhuǎn)。當(dāng)時(shí)在美國(guó)尤其是 南部，人們迷信左撇子是邪惡的、不吉利的，Jimi少年學(xué)吉他時(shí)他父親就不許他用左手彈，所以當(dāng)著父親面他會(huì)象大多數(shù)人一樣用右手彈，等父親一轉(zhuǎn)身他又換 回左手。這樣他學(xué)會(huì)了左右開(kāi)弓，然而他還是習(xí)慣用左手彈吉他。這使得他在彈奏電吉他時(shí)聽(tīng)上去有些特別，再加上他的手指特別長(zhǎng)，有些非常巧妙的吉他效果直到 今天還無(wú)人能仿效。有人專(zhuān)門(mén)分析過(guò)Jimi作為左撇子對(duì)他的音樂(lè)有什么影響：一般來(lái)說(shuō)左撇子的想象力和創(chuàng)造力比較強(qiáng)，這對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作很有好處；左撇子的大腦 左右半球的內(nèi)部聯(lián)系更活躍，因此自由聯(lián)想能力也更強(qiáng)。熟悉Jimi的人曾說(shuō)，Jimi的頭腦里總是充滿(mǎn)音樂(lè)，有時(shí)跟他談話(huà)會(huì)發(fā)現(xiàn)他并沒(méi)在聽(tīng)，或者吃飯時(shí)他 拿著勺子的手突然定格，過(guò)好幾分鐘才回過(guò)神來(lái)，那是他被自己腦中飄忽不定的紛紜思想給迷住了，往往是音樂(lè)構(gòu)思之類(lèi)的思想。
Jimi Hendrix的吉他技巧之純熟只能用“精通”、“絕妙”等詞形容，簡(jiǎn)直“玩轉(zhuǎn)”吉他，甚至可以用牙齒來(lái)彈吉他。吉他樂(lè)器好象是專(zhuān)門(mén)為他而造的，吉他藝術(shù) 被他發(fā)揮到極至。經(jīng)他那神奇的手一彈撥，任何一把吉他都變成有靈魂的活物。有人形容Jimi抱著吉他就象抱著情人一樣，“他就象在跟吉他做愛(ài)。”Jimi 用吉他來(lái)呼吸、思考、表達(dá)，他的歌聲和吉他聲一唱一和，就象兩個(gè)人在充滿(mǎn)感情地對(duì)唱。阿拉丁擦三下神燈，燈神就鉆出來(lái)；Jimi Hendrix則用獨(dú)特神秘的手法把吉他的靈魂請(qǐng)了出來(lái)，然后他們開(kāi)始共舞，Jimi和吉他融為一體，分不清你我。Jimi有種神奇的用吉他模仿人說(shuō)話(huà)的 能力，在Rainy Day, Dream Away和Still Raining, Still Dreaming中都能聽(tīng)到Jimi和他的吉他在一唱一和；在一次現(xiàn)場(chǎng)演奏Red House時(shí)，結(jié)尾Jimi用吉他說(shuō)“謝謝”。他的歌唱和吉他總是同步地表達(dá)他的思想感情，當(dāng)他唱著“rockets bursting in air”時(shí)，他的吉他就發(fā)出火箭在空中爆炸的聲音；當(dāng)他唱著“My heart burns with feeling”時(shí)，他就使吉他發(fā)出熊熊火焰燃燒的聲音。
然而Jimi Hendrix并不是吉他瘋子或吉他機(jī)器，他運(yùn)用非凡的想象力和創(chuàng)造力，將搖滾吉他和爵士鼓融入黑人福音音樂(lè)和布魯斯音樂(lè)中，再給他那會(huì)說(shuō)話(huà)的吉他加上失 真、回饋、哇音器等效果，用他那最直接的、毫不加修飾的嗓音，唱出了一首又一首充滿(mǎn)感情的歌曲：
Hey Joe是”Experience”樂(lè)隊(duì)的首支單曲，描寫(xiě)一名青年聽(tīng)說(shuō)他的女友跟別的男人胡混，就拿了支槍去找她算帳。當(dāng)Jimi唱到“Shoot her one more time again, baby”時(shí)，他的吉他模仿出槍擊的聲音。Hey Joe雖不是Jimi所作，但Jimi的演繹卻為此曲增添了黑人怨曲的辛酸味道，打上了Jimi Hendrix的獨(dú)特烙印。
Purple Haze是1966年Jimi在化妝室寫(xiě)的，在1967年1月錄成，這首歌充分反映了Jimi的主旋律吉他和節(jié)奏吉他彈得一樣棒，他用模糊、失真的吉他聲 音營(yíng)造了一團(tuán)迷幻的紫霧，“我老想起我夢(mèng)見(jiàn)自己在海底行走。然后我又想起我在一本科幻雜志里看到的一個(gè)關(guān)于紫色死光的故事。”在這首歌里Jimi描述自己 的迷糊困惑、不知所措，但又虔誠(chéng)地親吻蒼天：
Purple haze all in my brain
lately things just don’t seem the same
acting funny but I don’t know why
excuse me while I kiss the sky…
Red House是Jimi Hendrix的作品中不多見(jiàn)的、布魯斯風(fēng)格明顯而濃重的歌曲。Jimi很早就寫(xiě)下了這首歌，對(duì)Jimi來(lái)說(shuō)它就象是母親的子宮那樣溫暖、平靜而安全，是 愛(ài)的贊美詩(shī)，當(dāng)他不堪現(xiàn)實(shí)的殘酷無(wú)情時(shí)，他就鉆進(jìn)這首歌里逃避現(xiàn)實(shí)，擺脫內(nèi)心的不安和焦慮。他常常在現(xiàn)場(chǎng)表演中按心情即興改動(dòng)歌詞，”red rooster”，”red light”，”red house”…此曲還有個(gè)幽默的結(jié)尾：“If my baby don’t love me no more / I know her sister will!”是不是典型的黑人布魯斯里苦中作樂(lè)的黑色幽默？
在The Burning Of The Midnight Lamp中，Jimi的吉他在為孤獨(dú)、挫敗和渴望而哭泣，Jimi自己解釋說(shuō)，“當(dāng)一個(gè)人到處漂泊時(shí)，無(wú)論你住哪兒你都找不到‘家’的歸屬感，這種感受我 想每個(gè)人都能理解。就象一個(gè)人獨(dú)自在沙漠中一間破舊的小屋里，他在午夜點(diǎn)了把火燒掉電燈…”
長(zhǎng)達(dá)13:39的1983…(A Merman I Should Turn To Be)以及它的1:01的續(xù)篇Moon, Turn the Tides … Gently, Gently Away 是一部神話(huà)般的詩(shī)歌，有位樂(lè)評(píng)人說(shuō)，“我稱(chēng)這首歌為‘阿特蘭蒂斯’(Atlantis，傳說(shuō)中沉沒(méi)于大西洋的島)，它有著凄切而迷幻的旋律，用印象派的手 法講述了一個(gè)凄美的消亡的故事，”一名青年目睹血腥的戰(zhàn)爭(zhēng)洗劫著大地，連銀藍(lán)色的北極也變成血紅，人類(lèi)自己建造的先進(jìn)機(jī)器也拯救不了地球，人們?cè)趧⊥粗邪?號(hào)，“憂(yōu)傷的眼睛望向蒼穹，天使也張開(kāi)了翅膀準(zhǔn)備離去，宇宙在人們的嗚咽聲中顫抖…”于是這名青年決定和他的愛(ài)人一起離開(kāi)大地，投身于大海的旋渦中，美人 魚(yú)為他們引路，阿特蘭蒂斯歡呼著迎接他們。Jimi用吉他和特別的錄音技巧再現(xiàn)了大海的哀嘆聲，悸動(dòng)的船只的馬達(dá)聲，旋渦的叫喊聲，成群的魚(yú)類(lèi)游動(dòng)的聲 音，海鷗的哭聲，遠(yuǎn)處直升機(jī)的哀鳴聲…
Jimi Hendrix有著非洲、愛(ài)爾蘭和切羅基(北美)血統(tǒng)。他的音樂(lè)流露出深厚而自然的民謠布魯斯根源，又帶點(diǎn)巫毒教(Voodoo，有說(shuō)根源于西非，有說(shuō)根 源于愛(ài)爾蘭)的神秘色彩。Voodoo Child是首感情強(qiáng)烈而激動(dòng)的詩(shī)歌，Jimi追溯他的非洲民族根源，用超凡的想象力虛構(gòu)了一位神話(huà)中的勇士的威力，表達(dá)他的玄妙的宇宙哲學(xué)觀(guān)：
Well, I stand up next to a mountain
And I chop it down with the edge of my hand
Well, I pick up all the pieces and make an island
Might even raise just a little sand
And if I don’t meet you no more in this world
Then I’ll, I’ll meet you in the next one
And don’t be late, don’t be late…
All Along The Watchtower是偉大的民謠詩(shī)人Bob Dylan的作品，Jimi用自己的方式重新演繹，歌曲開(kāi)頭Jimi用吉他模仿出寒風(fēng)呼嘯哀號(hào)的聲音，他的嗓音里滄桑的氣質(zhì)跟Bob Dylan可相媲美。Jimi說(shuō)，“我總覺(jué)得Watchtower是我該寫(xiě)出來(lái)而沒(méi)寫(xiě)成的東西，我對(duì)很多Bob Dylan的作品都有這種感覺(jué)。”同時(shí)Bob Dylan也說(shuō)，“Jimi重新演繹我的作品我并覺(jué)得奇怪，我所奇怪的是他只演繹過(guò)這么少，因?yàn)槲铱傆X(jué)得我的作品都是他寫(xiě)的。”兩位藝術(shù)家真是心靈相通、 惺惺相惜。
1967年Experience回到美國(guó)，用熱情的火焰點(diǎn)燃了美國(guó)搖滾舞臺(tái)和觀(guān)眾的情緒。1968年Jimi Hendrix在紐約建立了自己的錄音室“Electric Lady Studio”。樂(lè)隊(duì)巡演和錄音室的工作使隊(duì)員們不能集中精力搞創(chuàng)作，1969年“Experience”樂(lè)隊(duì)解散了。同年8月Jimi參加了胡斯托音樂(lè)節(jié)(1969 Woodstock：Three Days of Peace & Music)，Jimi找到以前的Billy Cox等音樂(lè)搭檔組成了“Gypsy Sun &Rainbows”樂(lè)隊(duì)。由于Woodstock組織者忙亂中忘了去接他們，Jimi情急之下租了架直升機(jī)直奔現(xiàn)場(chǎng)，這樣搖滾樂(lè)迷們瘋狂叫喊著 歡迎他們從天而降的神。Jimi Hendrix是這次音樂(lè)節(jié)的引人注目的焦點(diǎn)，他在舞臺(tái)上悉數(shù)發(fā)揮他的音樂(lè)才華，使受盡暴風(fēng)雨洗禮和在泥濘里打滾的千萬(wàn)熱情的觀(guān)眾心滿(mǎn)意足。而他也是這次 表演中報(bào)酬最高的藝術(shù)家，即使搖滾老前輩們也比不上他。之后Jimi Hendrix又和Billy Cox等人建立了“Band of Gypsys”樂(lè)隊(duì)，在新年音樂(lè)會(huì)等場(chǎng)合表演。1970年Jimi找回鼓手Mitch Mitchell，和Billy Cox作貝司手，以“The Jimi Hendrix Experience”樂(lè)隊(duì)的名義制作First Rays Of The New Rising Sun專(zhuān)輯?？上imi未能目睹這張專(zhuān)輯的問(wèn)世，他忙著到世界各地巡回演出，而1970年9月18日，Jimi Hendrix因?yàn)榉扯酒坊杳远蛔约旱膰I吐物窒息而死，年方27歲。有人說(shuō)是毒品害了他，也有人猜測(cè)他是自殺的。不管怎樣，他是走得太匆忙了，沒(méi)來(lái)得 及讓世人領(lǐng)略他的全部才華。他的最后一張?zhí)禊Z之歌專(zhuān)輯到1997年才得以發(fā)行。
盡管由于迷信和偏見(jiàn)等原因，直到90年代美國(guó)的布魯斯音樂(lè)界一直不承認(rèn)Jimi Hendrix是布魯斯樂(lè)手，但Jimi的音樂(lè)卻不能否認(rèn)地滲透著布魯斯的氣質(zhì)和精神。黑人布魯斯音樂(lè)是他的根。而Jimi并不只彈布魯斯，他在布魯斯中 加進(jìn)了許多別的音樂(lè)元素，如搖滾和爵士等。“搖滾樂(lè)圈子有個(gè)毛病就是喜歡把人分類(lèi)，用各種各樣的界線(xiàn)和標(biāo)簽將音樂(lè)劃分得太清楚。我熱愛(ài)布魯斯，但我不想整 夜只彈奏布魯斯。我喜歡Howling Wolf和Otis Rush，但有些布魯斯卻令我反感。我討厭人們給音樂(lè)貼上標(biāo)簽。”他用自己的技巧和才華豐富了布魯斯音樂(lè)，可以說(shuō)正是這種革新打破了黑、白分明的界限，使 得白人聽(tīng)眾開(kāi)始接受黑人布魯斯，開(kāi)始發(fā)現(xiàn)黑人音樂(lè)的偉大。他們開(kāi)始去挖掘B. B. King、Muddy Waters。
Jimi Hendrix的搖滾藝術(shù)贏得了很多同時(shí)代的音樂(lè)人的折服和欽佩。”The Monkees”樂(lè)隊(duì)的Mike Nesmith回憶說(shuō)，“有天我和Eric Clapton、George Harrison、John Lennon、Paul McCartney等人一起吃飯。Lennon拿出一盤(pán)錄音帶說(shuō)，‘你們一定得聽(tīng)聽(tīng)這個(gè)，’然后他播放了Hey Joe。聽(tīng)著如此精湛美妙的搖滾樂(lè)，大家全都佩服和驚訝得連下巴都掉了。就在此刻Jimi的搖滾樂(lè)徹底地改變了我們的音樂(lè)理念。”Jimi Hendrix曾勸告John Lennon不要光寫(xiě)輕松甜蜜的情歌，我們不敢肯定Lennon有沒(méi)有接受，但我們聽(tīng)到了Lennon后期如”Imagine”等有著深遠(yuǎn)意義的好歌。 Eric Clapton曾說(shuō)：“搖滾舞臺(tái)是專(zhuān)為Jimi而設(shè)的。我和他年輕時(shí)同樣喜歡Robert Johnson、Freddie、B. B. King等人的音樂(lè)，并跟著唱片一起彈奏。然而Jimi跟這些人那么熟悉，他在他們的圈子中呆過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間，和他們一起演奏過(guò)，他是他們中的一員。我只是聽(tīng) 唱片，學(xué)二手的東西。我只彈奏單一的芝加哥布魯斯，我從未嘗試突破。而他則將所有大師的精髓都熔合到自己的音樂(lè)中。”B. B. King提到這位晚輩時(shí)說(shuō)：“Jimi Hendrix有自己的獨(dú)到之處。他是 “Delta blues”的偉大發(fā)現(xiàn)者。我想這跟他在哪里出生無(wú)關(guān)。他的音樂(lè)非常獨(dú)特而富于創(chuàng)造性，自成一派。他是在平靜中興起風(fēng)浪的人。”
Jimi Hendrix高超的吉他技巧和貝司技巧影響了一代又一代的搖滾藝術(shù)家，他的音樂(lè)天才和最徹底的搖滾精神激勵(lì)著象Kurt Cobain、Steve Vai、George Clinton、Miles Davis、Johny Lang、Robert Smith等等數(shù)不盡的現(xiàn)代音樂(lè)家。他即使彈奏貝司也很自然、富于感情，將貝司與吉他和旋律融于一體，聲效非常堅(jiān)實(shí)而震撼，許多有名的貝司手受到他的影 響，象Beatles的Paul McCartney，Mr. Big的Billy Sheehan，Red Hot Chili Peppers的Flea…他的出神入化的絕妙的吉他技巧就更不用提了。在他去世后的多年里，陸陸續(xù)續(xù)有許多搖滾音樂(lè)家紛紛合出“向Jimi Hendrix致敬”的專(zhuān)輯，如在1993年Reprise唱片公司出版的Stone Free: A Tribute To Jimi Hendrix專(zhuān)輯里，The Cure、Eric Clapton、Buddy Guy、Jeff Beck、Pretenders、Belly等等有名的藝術(shù)家以自己的方式重新演繹Jimi Hendrix的作品，以示他們對(duì)Jimi Hendrix的崇敬。在短短不到五年的藝術(shù)生涯里，Jimi Hendrix創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的搖滾樂(lè)作品，他的音樂(lè)風(fēng)格豐富多彩、不斷變化，涵括了布魯斯、民謠、節(jié)奏布魯斯、搖滾、爵士…他創(chuàng)造音樂(lè)的同時(shí)也改變音 樂(lè)，在搖滾樂(lè)的歷史里加入了神圣而關(guān)鍵的一筆。
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