《百年巨匠》是一部視覺版中國現(xiàn)代美術(shù)史。 ——中國美術(shù)家協(xié)會主席 劉大為
中國近現(xiàn)代美術(shù)史上涌現(xiàn)出一批藝術(shù)大師，
他們或許沒有救國圖強的雄心壯志，
沒有美術(shù)救國的歷史使命，
但多多少少動了惻隱之心，
發(fā)奮圖強，至少拯救自我。
美術(shù)，不是單純的動手畫畫而已，
在某種程度上，
應該稱為思想上的探究。
《百年巨匠》是中央電視臺
有史以來第一部大規(guī)模、全方位
拍攝制作的關(guān)于近現(xiàn)代藝術(shù)大師的
大型人物傳記系列紀錄片，
也是經(jīng)過文化部和國家權(quán)威學術(shù)機構(gòu)
精心篩選的一代藝術(shù)大師。
他們是引領(lǐng)民族文化的藝術(shù)巨匠，
是影響幾代人的繪畫大師，
是書畫收藏界關(guān)注的方向。
今天我們就來看看這些大師的藝術(shù)風范。
黃賓虹（1865 年1月27日——1955 年3月25日），原籍安徽省徽州歙縣，生于浙江金華，字樸存，號賓虹，別署予向。近現(xiàn)代畫家，擅畫山水，為山水畫一代宗師。
六歲時，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊，曾從鄭珊，陳崇光等學花鳥。精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫生齊頭并進，早年受“新安畫派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”。
他的技法，得力于李流芳、程邃，所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。所謂“黑、密、厚、重”的畫風，正是他顯著的特色。
《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》
齊白石（1864年1月1日——1957年9月16日），祖籍安徽宿州碭山，生于湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭）人。
齊白石是近現(xiàn)代中國繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，后以賣畫為生，五十七歲后定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。
齊白石書工篆隸，取法于秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩文。曾任中央美術(shù)學院名譽教授、中國美術(shù)家協(xié)會主席等職。文化部曾授予齊白石先生“人民藝術(shù)家”稱號。
《愚公移山》
徐悲鴻（1895年7月19日——1953年9月26日）原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮(zhèn)人。中國現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。被稱為“中國現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者”，主張發(fā)展“傳統(tǒng)中國畫”的改良，立足中國現(xiàn)代寫實主義美術(shù)。
徐悲鴻曾留學法國學西畫，歸國后長期從事美術(shù)教育，先后任教于國立中央大學藝術(shù)系、北平大學藝術(shù)學院和北平藝專。1949年后任中央美術(shù)學院院長。
《三馬圖》
徐悲鴻擅長人物、走獸、花鳥，主張現(xiàn)實主義，于傳統(tǒng)尤推崇任伯年，強調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準確把握，并強調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對當時中國畫壇影響甚大，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。
張大千（1899年5月10日——1983年4月2日）廣東省番禺，出生于四川省內(nèi)江市中區(qū)城郊安良里的一個書香門第的家庭，中國潑墨畫家，書法家。
20 世紀50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為“東方之筆”。他與二哥張善子昆仲創(chuàng)立“大風堂派”，是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫工。特別在山水畫方面卓有成就。
山水 四屏
后旅居海外，畫風工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風格，因其詩、書、畫與齊白石、溥心畬齊名，故又并稱為“南張北齊”和“南張北溥”，名號多如牛毛。與黃君璧、溥心畬以“渡海三家”齊名。二十多歲便蓄著一把大胡子，成為張大千日后的特有標志。
潘天壽（1897年3月14日——1971年9月5日），字大頤，自署阿壽、壽者?，F(xiàn)代畫家、教育家。浙江寧海人。
《鷹石山花之圖》
自幼自學書法篆刻，1915年在浙江省立第一師范讀書時，受到文人畫家經(jīng)亨頤和著名藝術(shù)家李叔同的教誨。1923年任教于上海美專，并與吳昌碩相識，自此潘天壽得吳昌碩啟示，轉(zhuǎn)歸嚴謹沉穩(wěn)，于不惑這年形成奇崛險峻的獨異風采。
《靈巖澗一角》
上世紀50年代起，潘天壽一直任教于浙江美院，曾任院長，兼中國美協(xié)副主席、美協(xié)浙江分會主席等。他以“骨法用筆”這筆墨之根，運筆果斷強勁，主張“強其骨”、“一味霸悍”。作品善從高、遠、大處立意，以苔臺貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。
傅抱石（1904年10月5日——1965年9月29日），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余。
山水
傅抱石早年留學日本，回國后執(zhí)教于中央大學，1949年后曾任南京師范學院教授、江蘇國畫院院長等職，擅畫山水，中年創(chuàng)為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景，晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感，人物畫多作仕女、高士，形象高古。以人民大會堂懸掛《江山如此多嬌》國畫最為有名。
傅抱石、關(guān)山月 《江山如此多嬌》
在新余期間，聽到許多關(guān)于傅抱石創(chuàng)作與酒的故事。傅抱石，刻有一枚閑章曰“往往醉后”。披露自己的大多數(shù)畫作都得之于酒的幫助，往往是在醉后，靈感頓發(fā)，濃彩重抹，一氣呵成。這說明，酒與傅抱石的畫作有著直接的關(guān)系。
林風眠（1900年11月22日——1991年8月12日）原名林鳳鳴，生于廣東梅縣，自幼喜愛繪畫?，F(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家，國立藝術(shù)學院（現(xiàn)更名為中國美術(shù)學院）首任院長。
《霸王別姬》
歷任國立北平藝術(shù)?？茖W校校長、國立藝術(shù)學院院長、中國美術(shù)家協(xié)會上海分會副主席。林風眠擅長描寫仕女人物、京劇人物、漁村風情和女性人體以及各類靜物畫和有房子的風景畫。
從作品內(nèi)容上看有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的風格；從形式上看一是正方構(gòu)圖，二是無標題，他的畫特點鮮明，觀者一望即知。他試圖努力打破中西藝術(shù)界限，造就一種共通的藝術(shù)語言。
《牧童戲鳥圖》
李可染（1907年3月26日——1989年12月5日），江蘇徐州人。中國近代杰出的畫家、詩人，畫家齊白石的弟子。代表畫作有《漓江勝境圖》《萬山紅遍》《井岡山》等。
《萬山紅遍》
李可染自幼即喜繪畫，13歲時學畫山水。43歲任中央美術(shù)學院教授，49歲為變革山水畫，行程數(shù)萬里旅行寫生。72歲任中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國畫研究院院長。晚年用筆趨于老辣。擅長畫山水、人物。
《井岡山》
李可染是中國20世紀杰出的山水畫家，并提出“為祖國河山立傳”的口號來進行山水畫寫生創(chuàng)作。李可染的山水畫是對中國傳統(tǒng)山水畫的改造，他否定了元代以后文人繪畫中注重表達個人感情和過分形式主義的表現(xiàn)，而是選擇向北宋以前紀念碑式的山水畫學習。李可染在對傳統(tǒng)的選擇性學習下在20世紀六十年代以后形成了極具個人特色的山水畫風格。
《戰(zhàn)地黃花分外香》
吳作人（1908年11月3日——1997年4月9日），男，安徽宣城涇縣人，生于江蘇蘇州，1926年入蘇州工業(yè)專科學校建筑系，1927年至1930年初先后就讀于上海藝術(shù)大學、南國藝術(shù)學院美術(shù)系及南京中央大學藝術(shù)系，從師徐悲鴻先生，并參加南國革新運動。
吳作人早年攻素描、油畫，功力深厚；間作國畫富于生活情趣，不落傳統(tǒng)窠臼。晚年后專攻國畫，境界開闊，寓意深遠，以凝練而準確的形象融會著中西藝術(shù)的深厚造詣。
《熊貓》
他在素描、油畫、藝術(shù)教育方面都造詣甚深，在中國畫創(chuàng)造方面更是別創(chuàng)一格，自成一家。吳作人是繼徐悲鴻之后中國美術(shù)界的又一領(lǐng)軍人物。
《松鷹圖》
李苦禪（1899年1月11日——1983年6月11日）現(xiàn)代書畫家、美術(shù)教育家。原名李英杰，改名英，字勵公。山東高唐人。1923年拜齊白石為師。曾任杭州藝專教授，中央美術(shù)學院教授，中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國畫研究院院務委員。
藝術(shù)上，他吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等前輩技法，在花鳥大寫意畫方面發(fā)展出獨到的特色。他的畫筆墨雄闊，氣勢磅礴，自成風貌。李苦禪常言：“字畫如其人，藝術(shù)及人品之體現(xiàn)，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方?！崩羁喽U盡管征途劫難環(huán)生，備歷艱辛，但始終以鍥而不舍的精神，執(zhí)藝不輟，及至老年。
花卉
李苦禪畫鷹，李苦禪筆下的鷹在中國畫中有著極其重要地位，具有筆墨厚重豪放，氣勢磅礴逼人，意態(tài)雄深縱橫，形象洗練鮮明的獨特風格。
《黃山圖》
劉海粟（1896年3月16日——1994年8月7日），名槃，字季芳，號海翁。漢族，江蘇常州人。
《黃山朝暉》
現(xiàn)代杰出畫家、美術(shù)教育家，1912年與烏始光、張聿光等創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院，后改為上海美術(shù)?？茖W校，任校長。1949年后任南京藝術(shù)學院院長。
早年習油畫，蒼古沉雄。兼作國畫，線條有鋼筋鐵骨之力。后潛心于潑墨法，筆飛墨舞，氣魄過人。晚年運用潑彩法，色彩絢麗，氣格雄渾。歷任南京藝術(shù)學院名譽院長、教授，上海美術(shù)家協(xié)會名譽主席。中國美術(shù)家協(xié)會顧問。英國劍橋國際傳略中心授予“杰出成就獎”。意大利歐洲學院授予“歐洲棕櫚金獎”。
《報春圖》
關(guān)山月（1912年10月25日——2000年7月3日），原名關(guān)澤霈，1912年生于廣東陽江。著名國畫家、教育家。嶺南畫派代表人物。曾拜師“嶺南畫派”奠基人高劍父。
《雪梅俏笑報新春》
1948年任廣州市藝專教授。1958年后，歷任廣州美術(shù)學院教授兼院長，廣東藝術(shù)學校校長，廣東畫院院長等職。中國美術(shù)家協(xié)會副主席、常務理事，廣東省文聯(lián)副主席，廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席。
《云山晨曲》
在半個多世紀的藝術(shù)生涯中，關(guān)山月先生稟承嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父所倡導的“筆墨當隨時代”和“折衷中西，融匯古今”的藝術(shù)主張，并始終不渝地貫穿于他的創(chuàng)作實踐，生活實踐和教育實踐之中。
