近年來(lái)，宋元畫(huà)真跡因稀少而價(jià)格飆升，也因價(jià)格飆升，而藏于民間或海外之珍品不斷出現(xiàn)。繼后，深受藏家喜愛(ài)的明清宮廷畫(huà)家的作品，也相繼面世。
日前，筆者有幸見(jiàn)到了從日本回流的明代中葉宮廷畫(huà)家王諤所作《秋江歸舟圖》。欣喜之余，特作小考記之。
明王諤《秋江歸舟圖》，絹本，縱142.5厘米、橫72.5厘米，左上角有“秋江歸舟，明王諤真跡。辛卯，楊新題”。楊新先生為著名書(shū)畫(huà)鑒定家，曾任故宮博物院副院長(zhǎng)，主要負(fù)責(zé)書(shū)畫(huà)鑒定。
王諤 秋江歸舟圖 縱142.5厘米 橫72.5厘米
關(guān)于《秋江歸舟圖》，楊新先生認(rèn)為：該作品雖無(wú)王諤落款，僅右上角蓋有朱文“王諤”一印，而印也僅僅作參考。作為宮廷畫(huà)家，歷代如此。很多作品，無(wú)款無(wú)印。而王諤的作品，與宋代的馬遠(yuǎn)極為相似，故明晚期至清代，書(shū)畫(huà)“交往者”見(jiàn)到王諤的無(wú)款作品，往往加上馬遠(yuǎn)之款。此《秋江歸舟圖》，可能在王諤在世時(shí)，已經(jīng)傳入日本。故還未被加款，當(dāng)為傳世王諤之山水精品，值得研究。
據(jù)筆者考：王諤所處的時(shí)代，是明朝經(jīng)濟(jì)正處于發(fā)達(dá)時(shí)期，同樣對(duì)東南亞貿(mào)易也十分活躍。此時(shí)，中國(guó)與日本的商業(yè)、文化交流亦為頻繁。明憲宗成化四年（1468），日本畫(huà)家、高僧雪舟及其好友槑夫良心來(lái)到中國(guó)，觀摩中國(guó)歷代名畫(huà)和當(dāng)時(shí)名家作品。又?jǐn)?shù)年，日本的策彥兩度來(lái)中國(guó)，時(shí)稱“今之馬遠(yuǎn)”的宮廷畫(huà)家王諤，以《送別圖》相贈(zèng)，畫(huà)上還款書(shū)“直武英殿錦衣指揮王諤寫(xiě)”。這是中日文化交流的見(jiàn)證，也是日后日本喜愛(ài)王諤之畫(huà)的原因所在。此外，喜愛(ài)王諤之畫(huà)還有一個(gè)重要原因，日本人喜唐朝服飾、宋人繪畫(huà)，而繪畫(huà)猶喜梁楷、馬遠(yuǎn)，因王諤恰好是馬遠(yuǎn)的傳承者。
王諤（1462—1544，一說(shuō)1457—1530），明代畫(huà)家。字廷直，奉化（今浙江奉化）人，世居奉化城內(nèi)西錦里。弘治（1488-1505）初以繪事供事仁智殿。據(jù)《寧波志》載：善山水，師同里蕭鳳先生。凡唐、宋名家作品遍臨。故奇山怪石，古木驚湍之類，盡得其妙。并以畫(huà)名冠東南。其畫(huà)樹(shù)石多著煙靄之態(tài)，勢(shì)如潑墨，而無(wú)四面枝干叢生疏密之意。時(shí)孝宗好馬遠(yuǎn)畫(huà)，曾贊王諤云：“王諤今之馬遠(yuǎn)也?！?/strong>武宗朝（1506-1521）升至錦衣千戶，欽賜圖書(shū)花帶，白金文鏹。后以疾乞歸，家居，年至八十余。王諤的山水畫(huà)較之馬遠(yuǎn)，筆觸更細(xì)，又稍有放筆，是明代中期院體畫(huà)風(fēng)格的代表人物。
王諤 秋江歸舟圖 局部
《秋江歸舟圖》畫(huà)面開(kāi)闊，房舍與籬笆、秋樹(shù)與山坡相得益彰，畫(huà)面出現(xiàn)的人物，比傳統(tǒng)的王諤其他作品要多，反映出畫(huà)家對(duì)秋季的興趣、對(duì)豐收的渴望。圖下近景除主人外，有竹蓮蓬內(nèi)及籬笆門口的孩童，還有右下角的蘆花打魚(yú)人。而中景至遠(yuǎn)景，是歸舟主人的房舍；還有兩處高士行走。遠(yuǎn)處高山間廟寺浮于眼前，非常寫(xiě)實(shí)。整幅畫(huà)面寧?kù)o、恬淡，生活氣息十分濃郁。是圖是畫(huà)家與大自然交融為一體的情感寫(xiě)照，筆墨流暢，繼承了馬遠(yuǎn)、夏圭的畫(huà)風(fēng)而又有新意，實(shí)乃傳世之佳作也。
王諤的《秋江歸舟圖》所描繪的情景，無(wú)論是人物、水波、船、亭、臺(tái)、樓、閣；還是山、石、樹(shù)的皴法，與王諤《月下吹簫圖》、《寒山圖》、《溪橋訪友圖》極為相似，圖中既有前人馬遠(yuǎn)、夏圭的風(fēng)格，又有畫(huà)家自己的立意。
馬遠(yuǎn) 對(duì)月圖
如《對(duì)月圖》為中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏，是馬遠(yuǎn)的名作，描繪了一位高人在崇山峻嶺間邀月共飲的情景，其山峰高大，是畫(huà)家馬遠(yuǎn)慣用的斧劈皴，濃淡墨色并用，苔點(diǎn)密集，山勢(shì)雄偉。山腰間右上方，掛有明月一輪。懸崖邊畫(huà)有一棵斜拖著枝杈的老松。山下左側(cè)崖石間伸出幾棵虬曲的老松及雜樹(shù)，松枝垂掛，藤蔓伴隨而茂密。松樹(shù)下一位高人仰頭望月，舉杯暢懷。
馬遠(yuǎn)的樹(shù)石皴法，往往采用側(cè)鋒勁“刷”而成，即筆迅疾而勁健并盡興、盡勢(shì)、盡力揮筆，使樹(shù)干挺拔，既瘦又硬，猶如鋼絲勁彎。故馬遠(yuǎn)所作樹(shù)干之形，出枝往往斜向拖長(zhǎng)。這些特征，在王諤的《秋江歸舟圖》中已顯端倪。但此圖中王諤的人物衣著線條明顯區(qū)別于馬遠(yuǎn)，馬遠(yuǎn)的人物衣著線條相對(duì)圓潤(rùn)，而王諤則提按更為分明。
馬遠(yuǎn) 水圖·洞庭風(fēng)細(xì)
王諤《秋江歸舟圖》的水波，在馬遠(yuǎn)的基礎(chǔ)上有所變化，馬遠(yuǎn)畫(huà)水波是建立在展子虔、李思訓(xùn)、趙幹的基礎(chǔ)上。王諤在畫(huà)《秋江歸舟圖》的水時(shí)，線如絲發(fā)，變化多端，雖細(xì)粗不勻，而流暢無(wú)比，不同的手法，表現(xiàn)了不同水波。此法與故宮博物院藏馬遠(yuǎn)的《水圖·洞庭風(fēng)細(xì)》極為相似。波浪細(xì)密組成，線條起伏變化，由近而遠(yuǎn)，水天一色。但王諤《秋江歸舟圖》之水波略帶90°之轉(zhuǎn)筆法，粗看類同，實(shí)是有別。
王諤 月下吹簫圖
再論濟(jì)南市博物館藏王諤《月下吹簫圖》，在構(gòu)圖上采用了南宋馬遠(yuǎn)、夏圭的手法。月下高士吹簫之神態(tài)逼真，雖不作全景式構(gòu)圖，但取景簡(jiǎn)潔而明朗。樓閣臨江，古木參天。月色朦朧，松影綽綽而回味無(wú)窮。其高士與樓閣相映，若身處世外桃源。其樹(shù)石皴法，與王諤《秋江歸舟圖》類同。
王諤 寒山圖
又山東博物館藏王諤《寒山圖》，其山石與《秋江歸舟圖》一樣，多作斧劈皴。所畫(huà)雪景，不落俗套，行筆簡(jiǎn)潔而意境高古。是圖雪山巍巍而危崖殿堂；古樹(shù)盤錯(cuò)，葉亦多為凋零。畫(huà)家通過(guò)描寫(xiě)在高山與嚴(yán)寒之間高士出行的場(chǎng)面，雖甚為艱難，卻反映出畫(huà)家的情趣與追求。其群雀伏于樹(shù)枝，亦增添了強(qiáng)烈的生活氣息。故《寒山圖》和《秋江歸舟圖》，同是典型的明代山水畫(huà)杰作。
王諤 溪橋訪友圖
這里值得一提的是輯入《中國(guó)歷代名畫(huà)集》王諤的《溪橋訪友圖》，構(gòu)圖上采用了南宋馬遠(yuǎn)俗稱“馬一角”的方式，南宋院畫(huà)主要是利用主景與山勢(shì)和彼此交錯(cuò)來(lái)強(qiáng)調(diào)縱深感。這里王諤則偏重于通過(guò)主山下留有巨大的空間，表現(xiàn)出橋、行人，及松下室內(nèi)主人翁迎候友人的到來(lái)。誠(chéng)如清帝乾隆在畫(huà)面右上角題詠贊賞道：“古樹(shù)盤錯(cuò)，葉多凋零。山道上行旅者趲行。山石多作斧劈皴，間以粗筆橫斜掃擦，筆力勁健，筆觸清晰，深得宋人畫(huà)法。樹(shù)枝恣意揮毫，筆墨飛動(dòng)而剛健。樹(shù)上一片寒鴉，打破了深山的寂靜。危崖殿堂，經(jīng)營(yíng)亦妙。全畫(huà)氣勢(shì)宏偉，寫(xiě)雪而不落俗套”?！断獦蛟L友圖》在1958年6月，印刷單片作為宣傳年畫(huà)發(fā)行，但原作不知藏在何處。
王諤的繪畫(huà)作品除上述提到外，傳世的還有《瑞雪凝冬圖》、《踏雪尋梅圖》、《江閣遠(yuǎn)眺圖》、《觀瀑圖》、《雪嶺風(fēng)高圖》，等等。著作有《學(xué)畫(huà)啟蒙》、《論書(shū)畫(huà)總鑒》。
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文 |俞建良
昆山市昆侖堂美術(shù)館館長(zhǎng)
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