清代是中國(guó)最后一個(gè)封建王朝，由于入主中原的滿(mǎn)族統(tǒng)治者對(duì)漢族傳統(tǒng)文化的重視，以及市民文化思湖和審美意識(shí)在生產(chǎn)恢復(fù)后的增長(zhǎng)，加之西方文化的逐步傳入，使繪畫(huà)、書(shū)法等藝術(shù)門(mén)類(lèi)均呈現(xiàn)出獨(dú)特的時(shí)代風(fēng)貌。清代繪畫(huà)繼續(xù)元、明的趨勢(shì)，文人畫(huà)日益占據(jù)畫(huà)壇主流，山水畫(huà)和水墨寫(xiě)意畫(huà)盛行，畫(huà)派林立、風(fēng)格紛呈。
清 高其佩 廬山瀑布圖98.4cmX49.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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高其佩（西元一六七二－一七二三年），東北遼陽(yáng)人，字韋之，號(hào)且園，隸籍漢軍鑲白旗。工指畫(huà)，自稱(chēng)畫(huà)從夢(mèng)授，夢(mèng)自心成。凡花木、鳥(niǎo)獸、山水、人物無(wú)不精巧，尤以山水人物勝。筆墨沉著酣肆，生動(dòng)有致，深得明吳小仙水墨神趣。本幅即用指頭畫(huà)成，筆蹤墨痕，不露形跡，生機(jī)情趣，洵非畫(huà)筆所能到。
清 高其佩 廬山瀑布圖98.4cmX49.8cm 局部
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清 高宗御 筆開(kāi)泰說(shuō)并仿明宣宗開(kāi)泰圖127.7cmX63cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清高宗名愛(ài)新覺(jué)羅·弘歷(一七一一－一七九九)，年號(hào)乾隆(一七三六－一七九五)。在位六十年。酷嗜文墨，兼富收藏?，F(xiàn)存乾隆皇帝臨摹古畫(huà)的作品為數(shù)不少，「三陽(yáng)開(kāi)泰」典出《易經(jīng)》，是新年吉祥的賀詞。本幅據(jù)其自題，謂壬辰（一七七二）新春，自制開(kāi)泰說(shuō)一篇，又仿明宣宗作開(kāi)泰圖。但三羊造型，實(shí)仿郎世寧開(kāi)泰圖?；ㄊ瘎t系翰林詞臣畫(huà)家鄒一桂(一六八六－一七七二)的奉詔補(bǔ)景之作。
清 高宗御 筆開(kāi)泰說(shuō)并仿明宣宗開(kāi)泰圖127.7cmX63cm 局部
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清 高宗御 筆煙波釣艇58.8cmX30.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清高宗名弘歷，為雍正皇帝(1723－1735在位)第四子，雍正十三年即位，年號(hào)乾隆(1736－1795在位)。乾隆帝愛(ài)好提倡文化藝術(shù)，在皇太子寶親王時(shí)期，他經(jīng)常臨摹寫(xiě)生「游藝筆墨，兼善山水、花草、蘭竹、梅花」?，F(xiàn)存乾隆皇帝書(shū)畫(huà)作品為數(shù)不少，主要是臨摹古畫(huà)，多以山水、花鳥(niǎo)為題材，其畫(huà)以墨筆寫(xiě)意為主，構(gòu)圖簡(jiǎn)明。圖繪煙雨茫茫，岸邊垂柳細(xì)篁，舟上漁夫一撐槳，一披蓑撒網(wǎng)捕魚(yú)。簡(jiǎn)筆點(diǎn)景人物、山石樹(shù)木，技巧雖不如職業(yè)畫(huà)家熟練，但用筆靈活縱逸，頗具文人畫(huà)的筆墨意趣。而其構(gòu)圖簡(jiǎn)單清新自然，與國(guó)立故宮博物院所藏傳明宣宗
清 高宗御 筆煙波釣艇58.8cmX30.7cm 局部
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清 高宗御 題山寺朝籟圖162.7cmX50.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 高宗御 題山寺朝籟圖162.7cmX50.5cm 局部
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清 顧大申 秋日山居圖179.1cmX70cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 顧大申 秋日山居圖179.1cmX70cm 局部
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清 顧瑛 畫(huà)頦粟123.9cmX33.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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顧瑛(約活動(dòng)于17世紀(jì))，號(hào)玉山道人，秀水(今浙江嘉興)人，能詩(shī)，善畫(huà)山水人物花鳥(niǎo)。明亡后從父命以詩(shī)畫(huà)隱居不仕。本幅設(shè)色畫(huà)罌粟花叢，下襯磐石茸草。罌粟全株以沒(méi)骨技法畫(huà)成，不加墨線(xiàn)?；ò?、花萼處以毫芒細(xì)筆描摹，花心蕊點(diǎn)多若繁星，葉片筋脈用筆細(xì)膩勻稱(chēng)。從畫(huà)家自題「春事將闌」，與畫(huà)中多朵花型結(jié)構(gòu)即將散架凋頹、花蕊初現(xiàn)果實(shí)的跡象判斷，應(yīng)是晚春罌粟盛開(kāi)已極，欲將凋落結(jié)果的最后榮景。
清 顧瑛 畫(huà)頦粟123.9cmX33.9cm 局部
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清 顧云臣 雪景67.6cmX30.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 顧云臣 雪景67.6cmX30.4cm 局部
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清 關(guān)槐 花卉圖98.7cmX86.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 關(guān)槐 花卉圖98.7cmX86.3cm 局部
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清 關(guān)槐 桃花楊柳178.5cmX66.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 關(guān)槐 桃花楊柳178.5cmX66.7cm 局部
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清 賀清泰 畫(huà)白海青164.5cmX95.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 賀清泰 畫(huà)白海青164.5cmX95.5cm 局部
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清 賀清泰 畫(huà)黃鷹176.6cmX95cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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賀清泰（1735-1814）法國(guó)人，后長(zhǎng)期生活在義大利，1756年加入耶穌會(huì)，乾隆三十五年（1770）來(lái)到中國(guó)，三十七年（1772）已在清宮作畫(huà)。賀清泰曾奉命以油畫(huà)作畫(huà)，亦曾與艾啟蒙修改徐揚(yáng)〈平定金川得勝圖〉畫(huà)稿。此幅黃鷹雖與郎世寧畫(huà)鷹圖式相近，描繪鷹立鷹架姿態(tài)，但細(xì)膩傳神程度也與艾啟蒙一般略遜于郎世寧的精致寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。此軸所畫(huà)黃鷹，為乾隆五十六年（1791）科爾沁貝勒所進(jìn)。
清 賀清泰 畫(huà)黃鷹176.6cmX95cm 局部
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清 赫奕 丹楓翠岫81.5cmX38.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 赫奕 丹楓翠岫81.5cmX38.3cm 局部
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清 赫奕 仿倪黃合作筆意114cmX52.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 赫奕 仿倪黃合作筆意114cmX52.6cm 局部
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清 赫奕 畫(huà)山中讀書(shū)圖104.7cmX53.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 赫奕 畫(huà)山中讀書(shū)圖104.7cmX53.4cm 局部
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清 赫奕 畫(huà)唐人詩(shī)意34.1cmX58.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 赫奕 畫(huà)唐人詩(shī)意34.1cmX58.7cm 局部
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清 赫奕 畫(huà)竹梧清景79.6cmX43cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 赫奕 畫(huà)竹梧清景79.6cmX43cm 局部
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清 赫奕 林亭98cmX42.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 赫奕 林亭98cmX42.5cm 局部
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清 赫奕 秋山平原99.4cmX48.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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赫奕（活動(dòng)於康熙、雍正朝），字澹士，號(hào)南谷，姓赫舍里氏，隸屬滿(mǎn)洲正黃旗。官至工部尚書(shū)。性澹泊，琴書(shū)之外專(zhuān)事於畫(huà)。初學(xué)黃鼎，繼為王原祁弟子。本幅採(cǎi)元代畫(huà)家倪瓚一河兩岸構(gòu)圖，融入?yún)擎?zhèn)畫(huà)中常見(jiàn)的漁父題材，並以筆墨詮釋黃公望山水，宗法元人。上有康熙皇帝書(shū)寫(xiě)董其昌畫(huà)評(píng)，強(qiáng)調(diào)士人作畫(huà)須重筆墨以去「甜俗」，題於承德避暑山莊。
清 赫奕 秋山平原99.4cmX48.3cm 局部
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清 赫奕 秋山云樹(shù)139.8cmX61.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 赫奕 秋山云樹(shù)139.8cmX61.2cm 局部
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清 赫奕 煙江漁艇111.5cmX50.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 赫奕 煙江漁艇111.5cmX50.2cm 局部
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清 赫奕 雨壑風(fēng)林57.3cmX44.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 赫奕 雨壑風(fēng)林57.3cmX44.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 弘旿 翠巘高秋圖122cmX56.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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弘旿，字恕齋，又字醉迂，號(hào)一如居士、瑤華道人。為滿(mǎn)清宗室，官封固山貝子。其現(xiàn)存作品件款多在乾隆十六年（1751）至五十七年（1791）間。層巒疊翠，秋葉點(diǎn)綴其間，色彩繽紛絢麗，一派秋高氣爽景致。山石不用線(xiàn)皴，直接以筆橫臥點(diǎn)苔，遠(yuǎn)山淡墨一抹，是為沒(méi)骨畫(huà)法。自題恭仿楊升筆意，按楊升為唐朝人，擅長(zhǎng)沒(méi)骨山水畫(huà)。然本幅畫(huà)風(fēng)與明末流行的沒(méi)骨山水畫(huà)較為近似，因此乾隆題詩(shī)則云：真跡楊升曾未見(jiàn)，精神真欲逼思翁（董其昌）。
清 弘旿 翠巘高秋圖122cmX56.6cm 局部
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清 弘旿 畫(huà)林麓秋晴120cmX22cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 弘旿 畫(huà)林麓秋晴120cmX22cm 局部
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清 弘旿 畫(huà)千林瑞雪112.2cmX53cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 弘旿 畫(huà)千林瑞雪112.2cmX53cm 局部
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清 弘旿 畫(huà)萬(wàn)壑祥云112.2cmX53cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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弘旿（1743-1811），為康熙帝玄燁孫，字恕齋，又字醉迂，號(hào)一如居士、瑤華道人，官封固山貝子。兼工詩(shī)、書(shū)、畫(huà)，有三絕之譽(yù)。畫(huà)初學(xué)董邦達(dá)（1699-1769），又上追宋、元，筆墨秀潤(rùn)，山水特為蓊郁華滋。本幅為全景式布局，畫(huà)松壑重重高起，山中并見(jiàn)煙云繚繞，景境幽深。居中的主峰，峰頂?shù)\頭錯(cuò)落，并用短筆點(diǎn)簇密林，饒有渾厚峻拔的氣勢(shì)。右下方自題「恭仿范寬筆意」，惟皴山多用長(zhǎng)筆披麻，已去范寬（約950-1031間）風(fēng)格甚遠(yuǎn)。
清 弘旿 畫(huà)萬(wàn)壑祥云112.2cmX53cm 局部
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清 弘旿 煙巒野屋96.1cmX65.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 弘旿 煙巒野屋96.1cmX65.9cm 局部
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清 弘旿 竹蹊絢錦111.4cmX53.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 弘旿 竹蹊絢錦111.4cmX53.3cm 局部
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清 胡桂 楓溪書(shū)屋142.8cmX44.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 胡桂 楓溪書(shū)屋142.8cmX44.8cm 局部
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清 胡桂 溪山垂釣141cmX44.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 胡桂 溪山垂釣141cmX44.7cm 局部
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清 華巖 畫(huà)壽星178.3cmX93.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 華巖 畫(huà)壽星178.3cmX93.9cm 局部
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清 畫(huà)院畫(huà)十二月月令圖八月175cmX97cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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八月，天氣初涼，正緊接在秋收之后。天，顯得分外的清明；月，也顯得分外的皎潔；芬馥的桂花，也在此時(shí)盛放。畫(huà)中描繪中秋節(jié)的夜景。婦女們牽攜著兒童，在墻陰檐角輕盈小步，觀賞著月色。特立的高臺(tái)，正張?jiān)O(shè)著盛宴；閣中的女樂(lè)，正吹奏著琴笙。畫(huà)家的技巧，把古人的生活，無(wú)窮的延展。
清 畫(huà)院畫(huà)十二月月令圖八月175cmX97cm 局部
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清 畫(huà)院畫(huà)十二月月令圖二月175cmX97cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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農(nóng)歷二月，天氣已由酷寒變得稍稍溫暖。所謂「沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)」，這時(shí)園中開(kāi)滿(mǎn)了杏花，人們也從嚴(yán)寒的「蟄伏」，稍稍出來(lái)活動(dòng)了。圖中老老少少，都做著他們樂(lè)意做的事情。女孩們?cè)谠菏幹锴?，山野間也布滿(mǎn)了狩獵的男子。有的攜帶著獵具，有的在馬上揚(yáng)鞭指點(diǎn)，使人之神往。
清 畫(huà)院畫(huà)十二月月令圖二月175cmX97cm 局部
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清 畫(huà)院畫(huà)十二月月令圖六月175cmX97cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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農(nóng)歷六月，逼人的溽暑，消耗著人們的體力，因此沒(méi)有十分急務(wù)，人們都在歇夏。畫(huà)中一片荷塘，垂柳濃陰，畫(huà)家用青藍(lán)調(diào)子的彩色，一層層的涂染，襯托出萬(wàn)頃清涼。仕女們有的在高樓消暑，有的在池塘采蓮，有的在憑欄垂釣，有的在放艇清游，使人有一種水上風(fēng)來(lái)，暗香浮動(dòng)的感受。
清 畫(huà)院畫(huà)十二月月令圖六月175cmX97cm 局部
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清 畫(huà)院畫(huà)十二月月令圖十二月175cmX97cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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十二月令圖組的十二月一軸，描寫(xiě)冬季雪景。建筑物由近景向遠(yuǎn)景推移安排，有西洋透視法則的使用跡象。各個(gè)不同建筑物所區(qū)隔出的活動(dòng)空間內(nèi)，也都有符合當(dāng)月節(jié)令的多樣活動(dòng)細(xì)節(jié)安排，在在顯出月令圖組內(nèi)對(duì)于一個(gè)月份景致的掌握。此組畫(huà)作的畫(huà)風(fēng)精致、設(shè)色講究，可謂清畫(huà)院風(fēng)格的突出代表作品之一。
清 畫(huà)院畫(huà)十二月月令圖十二月175cmX97cm 局部
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清 畫(huà)院畫(huà)十二月月令圖十一月175cmX97cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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十一月，逐漸進(jìn)入了嚴(yán)寒，植物中只有蒼松翠柏，依然茂盛。水榭當(dāng)中，畫(huà)一位年輕的父親在鞭責(zé)幼子，諸人在一旁勸護(hù)。隔庭有一所靜室，一位老者修行好佛，在禪榻合掌向人答禮。后園婦女兒童，作蹴踘和捉迷藏的游戲，也許是比較劇烈的活動(dòng)，能幫人取暖吧。對(duì)岸霜林之中，有一群人穿彩衣，籠野獸，結(jié)隊(duì)而行，好像是賣(mài)解馬戲之類(lèi)的從業(yè)者，趕集市似的。
清 畫(huà)院畫(huà)十二月月令圖十一月175cmX97cm 局部
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清 畫(huà)院畫(huà)十二月月令圖四月175cmX97cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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農(nóng)歷四月，牡丹花和玉蘭花都抽條怒放。名園賞花，便成了此時(shí)最好消遣；而雨，在此時(shí)也時(shí)飛時(shí)止。男男女女，戴著傘，頂著笠，在花叢中飄拂往來(lái)，使人不禁想到李商隱的詩(shī)：「一春夢(mèng)雨常飄瓦，盡日靈風(fēng)不滿(mǎn)旗」，這真是一種優(yōu)美的境界。野外畫(huà)著采桑娘，提著籃子，結(jié)伴而行，用袖子遮著雨?！感Q忙」，催促著婦女們的腳步，她們都在匆匆的趕著。
清 畫(huà)院畫(huà)十二月月令圖四月175cmX97cm 局部
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清 畫(huà)院畫(huà)十二月月令圖五月175cmX97cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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五月，禾苗正在田中生長(zhǎng)，離收割尚早，農(nóng)村中在極忙之后有了一段閑隙。更加上民族詩(shī)人屈原，在五五日因國(guó)事焦憂(yōu)而自沉汨羅江，幾千年來(lái)打不開(kāi)人們悼念的懷抱。兩種原因湊合在一塊，所以有龍舟競(jìng)渡的民間活動(dòng)。在畫(huà)家的筆下，萬(wàn)棹齊飛，旗鼓喧顛，緊張而熱烈的競(jìng)爭(zhēng)，引得兩岸民家，憑欄觀賞，在炎暑的季節(jié)，呼喚起一片熱潮。園中的葵花，榴花，和點(diǎn)岸的蒼蒲，也不甘寂寞而爭(zhēng)奇勝。
清 畫(huà)院畫(huà)十二月月令圖五月175cmX97cm 局部
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清 黃鼎 畫(huà)群峰雪躋260.3cmX168.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 黃鼎 畫(huà)群峰雪躋260.3cmX168.8cm 局部
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清 黃鼎 秋日山居64.5cmX38cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 黃鼎 秋日山居64.5cmX38cm 局部
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清 黃鼎 山水78cmX39.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 黃鼎 山水78cmX39.9cm 局部
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清 黃鼎溪橋林影圖118.5cmX38.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 黃鼎溪橋林影圖118.5cmX38.9cm 局部
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清 蔣溥 摹文征明玉蘭花96.7cmX36.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 蔣溥 摹文征明玉蘭花96.7cmX36.2cm 局部
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清 蔣溥 秋山行旅109cmX49.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 蔣溥 秋山行旅109cmX49.5cm 局部
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清 蔣溥 踈林亭靄145cmX61.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 蔣溥 踈林亭靄145cmX61.7cm 局部
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清 蔣溥 歲寒三友157.2cmX81.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 蔣溥 歲寒三友157.2cmX81.9cm 局部
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清 蔣廷錫 佛手寫(xiě)生195.9cmX81.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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蔣廷錫（1669-1732），字揚(yáng)孫，號(hào)酉君，又號(hào)西谷，江蘇常熟人?？滴跛氖辏?703）進(jìn)士，官至文華殿大學(xué)士。沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)繼承惲壽平風(fēng)格。坡石后佛手一棵，枝葉分明，果實(shí)累累。署「臣蔣廷錫恭畫(huà)」，為應(yīng)制作品。清圣祖御題錄于《御制文集四集》，為康熙五十四年（1715）巡幸承德避暑山莊詩(shī)作。佛手原為閩廣一帶名產(chǎn)，因植御苑適得欣賞。
清 蔣廷錫 佛手寫(xiě)生195.9cmX81.9cm 局部
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清 蔣廷錫 桂花172.8cmX74.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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蔣廷錫（1669-1732），字揚(yáng)孫，號(hào)西谷，又號(hào)青銅居士，江蘇常熟人?？滴跛氖赀M(jìn)士，康熙末年任內(nèi)閣學(xué)士、經(jīng)筵講官等職；於雍正朝更受重用，曾任禮部侍郎、戶(hù)部尚書(shū)、文華殿大學(xué)士、太子太傅等職。他不但為康熙、雍正年間的大臣，亦為當(dāng)時(shí)的著名花鳥(niǎo)畫(huà)家。其花鳥(niǎo)畫(huà)多採(cǎi)沒(méi)骨或稍加鉤描的寫(xiě)意風(fēng)格，但間有精整妍麗的工筆類(lèi)作品。由其作品可見(jiàn)他師法的對(duì)象頗眾，除承繼清初惲壽平一派風(fēng)格外，亦不乏取法古代花鳥(niǎo)畫(huà)作品者。本幅以沒(méi)骨描繪桂花。綠色桂樹(shù)葉片，因渲染時(shí)對(duì)水分的得宜控制，顏色呈現(xiàn)出幽微的變化，頗具含蓄清透之感
清 蔣廷錫 桂花172.8cmX74.5cm 局部
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清 蔣廷錫 花鳥(niǎo)寫(xiě)生123.3cmX55.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 蔣廷錫 花鳥(niǎo)寫(xiě)生123.3cmX55.4cm 局部
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清 蔣廷錫 畫(huà)牡丹164cmX98.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 蔣廷錫 畫(huà)牡丹164cmX98.2cm 局部
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清 蔣廷錫 畫(huà)四瑞慶登圖185.2cmX87.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 蔣廷錫 畫(huà)四瑞慶登圖185.2cmX87.2cm 局部
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清 蔣廷錫 畫(huà)杏花松竹130.9cmX75.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 蔣廷錫 畫(huà)杏花松竹130.9cmX75.6cm 局部
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清 蔣廷錫 墨牡丹105.1cmX59.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 蔣廷錫 墨牡丹105.1cmX59.6cm 局部
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清 蔣廷錫 山羊圖386.5cmX165.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 蔣廷錫 山羊圖386.5cmX165.7cm 局部
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清 蔣廷錫 歲寒三友130cmX74.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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蔣廷錫（西元一六六九－一七三二年），江蘇常熟人。字揚(yáng)孫，號(hào)酉君，又號(hào)西谷。官至文華殿大學(xué)士，善于畫(huà)花卉草蟲(chóng)。本幅在湍泉坡地上，畫(huà)寒天里依然挺立、蒼翠和綻放的松、竹、梅三友，應(yīng)不只是畫(huà)其形態(tài)，而也喻有歲寒三友無(wú)畏和堅(jiān)忍不拔的精神意義。全幅的用筆較寫(xiě)意，用色以墨為主，富有深淺濃淡的變化，更顯得沉厚有力。
清 蔣廷錫 歲寒三友130cmX74.4cm 局部
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清 金廷標(biāo) 豪梁圖165.4cmX95.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 金廷標(biāo) 豪梁圖165.4cmX95.4cm 局部
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清 金廷標(biāo) 畫(huà)碧桃179.7cmX62.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 金廷標(biāo) 畫(huà)碧桃179.7cmX62.6cm 局部
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清 金廷標(biāo) 畫(huà)春野新耕97.8cmX47.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 金廷標(biāo) 畫(huà)春野新耕97.8cmX47.1cm 局部
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清 金廷標(biāo) 畫(huà)墨牡丹150cmX52cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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金廷標(biāo)（活動(dòng)于1760-1778），字士揆，浙江烏程（今湖州）人，兼工人物、山水、花卉。乾隆南巡，進(jìn)呈白描羅漢稱(chēng)旨，召入內(nèi)廷供奉。根據(jù)畫(huà)上乾隆戊戌（1778）御題詩(shī)：「廷標(biāo)雖作古。跡伙禁中留。」故知金氏當(dāng)卒于此年以前。全幅式構(gòu)圖的沒(méi)骨水墨寫(xiě)生，繪牡丹三朵置于畫(huà)幅前方，一朵隱于葉隙間，花枝正側(cè)偃仰穿插極為生動(dòng)?；ò耆~脈間留白，繪葉一葉三面，四方兼顧，轉(zhuǎn)折變化多。湖石皴法采小斧劈，以側(cè)鋒橫筆擦染，再用淡墨渲染，墨色富有層次。
清 金廷標(biāo) 畫(huà)墨牡丹150cmX52cm 局部
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清 金廷標(biāo) 畫(huà)秋華高宗御題156.1cmX81.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 金廷標(biāo) 畫(huà)秋華高宗御題156.1cmX81.6cm 局部
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清 金廷標(biāo) 畫(huà)芍藥147.4cmX29.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 金廷標(biāo) 畫(huà)芍藥147.4cmX29.9cm 局部
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清 金廷標(biāo) 畫(huà)仙山樓閣153.5cmX188.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 金廷標(biāo) 畫(huà)仙山樓閣153.5cmX188.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 金廷標(biāo) 畫(huà)蘐花壽石94.6cmX88.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 金廷標(biāo) 畫(huà)蘐花壽石94.6cmX88.2cm 局部
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清 金廷標(biāo) 柳陰童戲145.1cmX74cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 金廷標(biāo) 柳陰童戲145.1cmX74cm 局部
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清 金廷標(biāo) 品泉圖58cmX73.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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金廷標(biāo)字士揆，烏程(今浙江湖州)人，善人物，兼花卉、山水，白描尤工，亦能界畫(huà)。清高宗乾隆二十五年(1760)第三次南巡時(shí)，進(jìn)白描羅漢冊(cè)，受到乾隆帝賞識(shí)，命入內(nèi)廷供奉。圖繪月下林泉，一文士坐于靠溪的垂曲樹(shù)干上啜茗，狀至悠閑，一童蹲踞溪石汲水，一童竹爐燃炭，三人的汲水、備茶、啜茗動(dòng)作，恰恰自然的構(gòu)成了一幅汲水品茶的連環(huán)圖畫(huà)。畫(huà)面上明月高掛，清風(fēng)月影，品茗賞景，十分自在。畫(huà)上的烹茶道具有竹爐、茶壺、四層提籃(挑盒)、水罐、水勺、茗碗等等，斑竹茶爐四邊皆綁提帶，四層提籃內(nèi)可容烹茶需要諸品，如茶葉、炭火等等，可以想見(jiàn)圖上的這套茶器就是外出旅行用的。圖上的文士獨(dú)坐啜茗沉思，可能在構(gòu)思詩(shī)文，此景或如前文沈周所說(shuō)的「細(xì)吟滿(mǎn)啜長(zhǎng)松下，若使無(wú)詩(shī)味亦枯?！贡痉剿宋餃\設(shè)色，筆墨精煉，人物清秀，圓短臉形的文人造型極富特色，衣袖襟擺皺折轉(zhuǎn)折猷勁，皆與記載中的「折蘆描」相近。
清 金廷標(biāo) 品泉圖58cmX73.8cm 局部
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清 金廷標(biāo) 歲朝圖96cmX65.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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此畫(huà)描寫(xiě)歡樂(lè)慶祝新春的年節(jié)景象。孩童手執(zhí)鑼鼓錘，吹奏琉璃喇叭，燃放竹杖嬉戲玩耍于園中。正月燃放爆竹，寓意「報(bào)平安」。庭院遍植天竺，古梅盤(pán)踞湖石，點(diǎn)出初冬寒意。漢白玉石欄桿及遠(yuǎn)處門(mén)洞后香妃竹欄桿，隔斷出畫(huà)面的縱深空間。畫(huà)家描繪人物五官造型寫(xiě)實(shí)生動(dòng)，衣紋用筆勁利。金廷標(biāo)（活動(dòng)于1757－1767），字士揆，浙江桐鄉(xiāng)人。南巡時(shí)，進(jìn)呈＜白描羅漢冊(cè)＞，頗受贊賞，被召入畫(huà)院。廷標(biāo)于乾隆三十二年（1767）逝世以后，乾隆帝還陸續(xù)為其作品題詩(shī)。
清 金廷標(biāo) 歲朝圖96cmX65.9cm 局部
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清 金廷標(biāo) 長(zhǎng)至添線(xiàn)144.5cmX55.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 金廷標(biāo) 長(zhǎng)至添線(xiàn)144.5cmX55.1cm 局部
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清 金廷標(biāo) 鐘馗探梅154.7cmX78.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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金廷標(biāo)（卒于一七六七年），字士揆，烏程（今浙江吳興）人。父金鴻亦善畫(huà)，廷標(biāo)幼承家學(xué)。西元一七六○年高宗南巡時(shí)進(jìn)白描羅漢冊(cè)，稱(chēng)旨，入內(nèi)廷供奉。鐘馗畫(huà)可作為除歲迎新的節(jié)令畫(huà)。本幅鐘馗戴笠，背束梅花一捆，擷衣欲行經(jīng)雪橋；后一人口銜梅枝，手撐破傘隨之。金氏此畫(huà)描繪鐘馗雪天探梅雅興，借助訪(fǎng)梅情境，隱喻畫(huà)中人孤高不群的性格。
清 金廷標(biāo) 鐘馗探梅154.7cmX78.9cm 局部
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清 郎世寧 八駿圖139.3cmX80.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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郎世寧（西元一六八八—一七六六年），是義大利耶穌會(huì)的傳教士。來(lái)華后，因?yàn)樯瞄L(zhǎng)繪畫(huà)，而長(zhǎng)期在宮廷里任職。本幅雖然是采用中國(guó)傳統(tǒng)的顏料來(lái)作畫(huà)，但在馬匹、人物和柳樹(shù)的表現(xiàn)上，卻融入了西畫(huà)著重光影的手法，顯得立體感十足。右下角的簽名，用極工整的仿宋體書(shū)寫(xiě)，據(jù)此推測(cè)，此畫(huà)應(yīng)是郎世寧來(lái)華初期，亦即雍正年間（一七二三—一七三五）的作品。
清 郎世寧 八駿圖139.3cmX80.2cm 局部
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清 郎世寧 白鶻圖123.8cmX65.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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以郎世寧為首的耶穌會(huì)傳教士畫(huà)師，奉命為宮廷繪制許多由各地進(jìn)貢珍禽異獸的寫(xiě)生圖，乾隆皇帝也為這些畫(huà)作創(chuàng)作了大量的詩(shī)文，有的收于御制詩(shī)集，有的則題于作品之上。畫(huà)上有嵇璜書(shū)御制詩(shī)「白鶻行」：「鶻之與隼如枳橘，鷙鳥(niǎo)之中俊莫匹?！故沼凇肚甯咦谟圃?shī)集二集》卷二十八。白鶻雄踞于古松枝干上，背景繪山澗瀑布，白色鷹為祥瑞吉兆，松有長(zhǎng)壽之意。白鷹上嘴鉤曲，眼圓，腿強(qiáng)壯，四趾皆有銳爪利于捕食。清廷貢物中常有獵鷹，顯示出北方游牧民族的共同喜好。由畫(huà)鷹體現(xiàn)出郎氏扎實(shí)的西方素描寫(xiě)生功力，圖中襯景由畫(huà)院供奉「畫(huà)畫(huà)人」添補(bǔ)，中西畫(huà)家的交流與融合，共同創(chuàng)出一種新院畫(huà)藝術(shù)，在乾隆朝盛行一時(shí)。清代宮廷畫(huà)多由皇帝主導(dǎo)畫(huà)家的創(chuàng)作方向，不鼓勵(lì)個(gè)人自由創(chuàng)作，藝術(shù)性不高，隨著清廷國(guó)勢(shì)逐漸衰弱，這種藝術(shù)風(fēng)格也跟隨著消失了。畫(huà)幅題款指明白鶻為傅?所進(jìn)呈。傅?是滿(mǎn)洲鑲黃旗人，其姊乃孝賢皇后，乾隆十三年(1748)孝賢皇后崩，傅?由宮廷侍衛(wèi)升至太子太保，又授保和殿大學(xué)士。十四年(1749)金川事件中為川陜總督，經(jīng)略軍務(wù)，親自攻下金川碉堡，受封為一等忠勇公頭銜，擔(dān)任軍機(jī)處領(lǐng)班大臣。
清 郎世寧 白鶻圖123.8cmX65.3cm 局部
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清 郎世寧 畫(huà)白海青178.2cmX119cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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乾隆二十九年(1764)，新疆回部霍罕汗額爾德尼進(jìn)貢白海青，郎氏奉命繪圖，乾隆皇帝作有〈白海青歌〉，以紀(jì)其實(shí)。海東青為鷹品之最貴者，純白為上。畫(huà)中白鷹目光炯炯，桀驁不馴，振翅欲起。利喙彎曲，鉤爪鋒利。郎世寧以細(xì)膩寫(xiě)實(shí)的筆法，處理羽毛質(zhì)感與光澤。背景老松彎曲盤(pán)繞，圓形松針?shù)侁愑诋?huà)面，根據(jù)同年《造辦處．如意館》記錄，得知是由方琮（約活動(dòng)于1751-1778）補(bǔ)繪。方琮從學(xué)于張宗蒼(1686-1756)，為乾隆朝任職較長(zhǎng)的宮廷畫(huà)家。
清 郎世寧 畫(huà)白海青178.2cmX119cm 局部
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清 郎世寧 畫(huà)白鷹179.9cmX99.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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為乾隆三十年（1765）正月喀爾喀多羅貝勒所進(jìn)貢的白鷹，而由郎世寧描繪所成。白鷹以黃絹繩系在鷹架之上，頭略側(cè)轉(zhuǎn)，姿態(tài)十分具有寫(xiě)生意味。在此類(lèi)畫(huà)鷹與鷹架的圖繪作品中，本件具有乾隆三十年的御題，可以說(shuō)是郎世寧最晚年的作品之一。鷹架的描繪雖然也十分講究，對(duì)于物質(zhì)面的差異多有強(qiáng)調(diào)，但還是流露著些許規(guī)格化的傾向，鷹架應(yīng)非出自郎世寧之筆。
清 郎世寧 畫(huà)白鷹179.9cmX99.2cm 局部
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清 郎世寧 畫(huà)白鷹188.9cmX97.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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郎世寧（Giuseppe Castiglione，1688－1766）義大利米蘭人，十九歲時(shí)加入天主教耶穌會(huì)，后被派至熱那亞（Genoa）會(huì)院，曾為教堂繪制宗教畫(huà)?？滴跷迨哪辏?715）由葡萄牙傳道部派抵澳門(mén)，轉(zhuǎn)赴廣州北上京師。郎氏擅長(zhǎng)人物肖像、花鳥(niǎo)走獸，注重光影效果及立體感，曾教導(dǎo)宮廷畫(huà)家西方油畫(huà)和透視法。乾隆三十一年（1766）以七十八歲高齡病逝北京，葬于北京阜城門(mén)外傳教士公墓。畫(huà)中白鷹翼長(zhǎng)腿短，淺黃足黑爪銳利。羽毛以白線(xiàn)描繪仔細(xì)，頂頸腹背通作粉白色，背色略帶蒼斑。圖中近距離表現(xiàn)鷹的靜態(tài)姿勢(shì)，白鷹背對(duì)觀者，展現(xiàn)背部翅膀的羽色紋路。白鷹由郎氏所繪，山水瀑布襯景則由其他宮廷畫(huà)師補(bǔ)繪。白海青為雕中最俊者，動(dòng)作快速迅捷，反應(yīng)機(jī)警靈敏，是游牧民族最珍愛(ài)的獵鷹。產(chǎn)于東北的白海青，向來(lái)有著「武勇」與「英雄」的象征性。乾隆內(nèi)府收藏多幅〈白鷹圖〉，上方都有注明進(jìn)獻(xiàn)者姓名及其職位，此類(lèi)珍禽大多來(lái)自蒙古王公貴族所進(jìn)獻(xiàn)。此軸上有乾隆二十年（1755）「詠白鷹」御制詩(shī)，可知是科爾沁達(dá)爾漢親王策旺諾爾布所進(jìn)，并由翰林學(xué)士汪由敦（1692－1758）題寫(xiě)御題詩(shī)于上。乾隆皇帝御制詩(shī)里，呈現(xiàn)出歌頌四方歸順、太平盛世的態(tài)度。
清 郎世寧 畫(huà)白鷹188.9cmX97.9cm 局部
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清 郎世寧 畫(huà)白猿151.2cmX91.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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朗世寧（西元一六八八－一七六六年），義大利人，十九歲時(shí)，入主天主教耶穌會(huì)為修士。二十七歲來(lái)華傳教，以繪事供奉內(nèi)廷。歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。畫(huà)法參酌中西。朗世寧以明顯的光影烘托畫(huà)出白猿柔軟細(xì)密的毛發(fā)及其生動(dòng)的搔癢姿態(tài)。雖然沒(méi)有題款指出此白猿的來(lái)源，但經(jīng)過(guò)專(zhuān)家比對(duì)，此猿可能是產(chǎn)于云南、緬甸、印尼、馬來(lái)西亞、泰國(guó)等區(qū)域的白手長(zhǎng)臂猿。
清 郎世寧 畫(huà)白猿151.2cmX91.9cm 局部
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清 郎世寧 畫(huà)花底仙尨123.2cmX61.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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湖石旁的桃花正盛開(kāi)，樹(shù)下一只棗紅色的小狗，前腿與胸部為白色，尾巴翹起，頭略側(cè)向后方，似乎正在行進(jìn)之中被其他事物、聲音吸引而停下張望，模樣十分可愛(ài)。湖石、樹(shù)干等也都是以光影變化來(lái)處理質(zhì)面凹凸，小狗眼睛上的光影與毛色光澤都有接近西洋光影處理的表現(xiàn)特色。畫(huà)上雖沒(méi)有紀(jì)年，但在雍正五年（1727）檔案中記錄著郎世寧畫(huà)有「者爾得」小狗，「者爾得」?jié)M文意棗紅色，或許就是此幅。
清 郎世寧 畫(huà)花底仙尨123.2cmX61.9cm 局部
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清 郎世寧 畫(huà)花陰雙鶴170.7cmX93.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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在粉色薔薇盛開(kāi)的一角，立有兩只丹頂鶴。一只正在回首理毛，另一只則略微回首，似乎正要看顧著兩只尚未有羽毛的雛鶴。描繪得栩栩如生的鶴羽，不僅有毛羽細(xì)節(jié)也有光澤效果，這樣的光澤處理特質(zhì)，也同樣表現(xiàn)于畫(huà)中植物，不論薔薇、鳶尾花皆有細(xì)膩描繪。此畫(huà)所描寫(xiě)的雛鶴并非常見(jiàn)的繪畫(huà)題材，乾隆皇帝曾有詩(shī)文描寫(xiě)雛鶴提到「鶴雛才出殼，便具凌云慨」，畫(huà)中雛鶴站立挺直的姿態(tài)或許可為呼應(yīng)。
清 郎世寧 畫(huà)花陰雙鶴170.7cmX93.1cm 局部
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清 郎世寧 畫(huà)交址果然109.8cmX84.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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郎世寧（西元一六八八－一七六六年），意大利人。十九歲時(shí)，入天主教耶穌會(huì)為修士。曾習(xí)油畫(huà)，兼習(xí)建筑。二十七歲來(lái)華傳教，以繪事供奉內(nèi)廷。歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。畫(huà)法參酌中西，善畫(huà)人物、花鳥(niǎo)，尤擅犬馬。畫(huà)桃樹(shù)一株，自山崖邊斜伸而出，花葉盈枝，果實(shí)累累。果然攀枝欲上，似有所顧，神態(tài)疑惑，觀物深至，傳神絕妙。交址為清之藩屬?lài)?guó)安南，乾隆二十六年（一七六一）安南王新立，是年累有進(jìn)珍禽異獸，乾隆曾寫(xiě)御制詩(shī)題詠此事，與畫(huà)中詩(shī)同。時(shí)郎世寧七十三歲。
清 郎世寧 畫(huà)交址果然109.8cmX84.7cm 局部
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清 郎世寧 畫(huà)開(kāi)泰圖228.5cmX138.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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郎世寧（西元一六八八－一七六六年），意大利人，天主教耶穌會(huì)修士。曾習(xí)油畫(huà)，兼習(xí)建筑。二十七歲來(lái)華傳教，以繪事供奉內(nèi)廷，歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。本幅為郎氏五十八歲之作。寫(xiě)生綿羊三只，諧音「三陽(yáng)開(kāi)泰」。畫(huà)法參酌中西，把母羊溫柔慈愛(ài)、小羊稚嫩天真的表情動(dòng)作，描寫(xiě)得極為傳神動(dòng)人。背后襯景的老梅、翠竹，用筆自由，具有傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)法的寫(xiě)意情趣，可能出自其他宮廷畫(huà)家之手。
清 郎世寧 畫(huà)開(kāi)泰圖228.5cmX138.3cm 局部
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清 郎世寧 畫(huà)瓶花113.4cmX59.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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青花瓷瓶中插有并蒂牡丹一枝，此畫(huà)沒(méi)有紀(jì)年，但從郎世寧的宋體款題推測(cè)，應(yīng)屬雍正年間的作品。對(duì)于牡丹花卉的描寫(xiě)，與〈聚瑞圖〉同樣不強(qiáng)調(diào)輪廓勾勒，敷用色彩的手法也十分相近。加上對(duì)于光影的處理，乃至于對(duì)于瓷器釉光的掌握等，都顯示著相同年代的特質(zhì)。畫(huà)中瓷瓶為兩獸耳，花紋為牽牛花，與院藏明青花牽?；ㄕ鄯狡渴窒嗨?。
清 郎世寧 畫(huà)瓶花113.4cmX59.5cm 局部
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清 郎世寧 畫(huà)瑞犸216.2cmX144.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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郎世寧（西元一六八八－一七六六年），意大利人。十九歲時(shí)，入天主教耶穌會(huì)為修士。曾習(xí)油畫(huà)，兼習(xí)建筑。二十七歲來(lái)華傳教，以繪事供奉內(nèi)廷。歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。畫(huà)法參酌中西，善畫(huà)人物、花鳥(niǎo)，尤擅犬馬。圖中地面涌泉、靈芝皆表示吉祥之意，柏樹(shù)下似鹿無(wú)角的白獸，稱(chēng)「瑞麅」，為蒙古臺(tái)吉必力達(dá)賴(lài)所進(jìn)，時(shí)逢皇太后六旬萬(wàn)壽，用以慶賀祥瑞。畫(huà)成于乾隆十六年（一七五一），時(shí)郎氏六十三歲。
清 郎世寧 畫(huà)瑞犸216.2cmX144.6cm 局部
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清 郎世寧 畫(huà)山水143.2cmX89.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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世寧（一六八八－一七六六）義大利人。十九歲入天主教耶穌會(huì)修士，習(xí)畫(huà)與建筑。二十七歲來(lái)華傳教，召入內(nèi)廷供奉。善畫(huà)人物、花鳥(niǎo)，尤善畫(huà)馬山水畫(huà)，摻用西洋畫(huà)技以成之。山石、樹(shù)木、房屋之立體感，較傳統(tǒng)者明顯。
清 郎世寧 畫(huà)山水143.2cmX89.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 郎世寧 畫(huà)十駿犬斑錦彪247.2cmX164cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 郎世寧 畫(huà)十駿犬斑錦彪247.2cmX164cm 局部
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清 郎世寧 畫(huà)十駿犬蒼水虬246.8cmX164cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 郎世寧 畫(huà)十駿犬蒼水虬246.8cmX164cm 局部
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清 郎世寧 畫(huà)十駿犬金翅峴247.3cmX163.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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郎世寧（西元一六八八至一七六六），意大利人，十九歲時(shí)，入天主教耶穌會(huì)為修士，曾習(xí)西畫(huà)，兼習(xí)建筑。二十七歲來(lái)華，以繪事供奉內(nèi)廷，歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。善畫(huà)人物花鳥(niǎo)，尤善犬馬。其畫(huà)法，于中國(guó)傳統(tǒng)中加入西洋光影透視法，以及西畫(huà)顏料。故凡諸所作，色彩秾艷，形象逼肖。此幅畫(huà)駿犬金翅獫。
清 郎世寧 畫(huà)十駿犬金翅峴247.3cmX163.6cm 局部
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清 郎世寧 畫(huà)十駿犬謨空鵲247.2cmX164cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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本幅繪十駿犬之「驀空鵲」，由和碩康親王巴爾圖(1674-1753)進(jìn)呈。它趴伏于芭蕉與月季花石下，斜睨射干花，姿態(tài)慵懶惹人憐愛(ài)，亦巧妙露其性征。其頭骨狹長(zhǎng)，長(zhǎng)喙細(xì)腰，體型似今歐洲格雷伊獵犬(greyhound)，然耳有長(zhǎng)毛，又與之不類(lèi)。中國(guó)北方原有相似獵犬，俗名細(xì)犬，亦可能為其來(lái)源。郎氏所繪十駿犬，其中九只之樣貌俱繪入艾啟蒙〈十駿犬〉冊(cè)（現(xiàn)藏北京故宮博物院），惟背景不同。借此反覆摹寫(xiě)，郎氏之創(chuàng)稿亦漸趨典型化。
清 郎世寧 畫(huà)十駿犬謨空鵲247.2cmX164cm 局部
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清 郎世寧 畫(huà)十駿犬睒星狼246.6cmX163.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 郎世寧 畫(huà)十駿犬睒星狼246.6cmX163.8cm 局部
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清 郎世寧 畫(huà)十駿圖大宛瀏231cmX274cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 郎世寧 畫(huà)十駿圖大宛瀏231cmX274cm 局部
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清 郎世寧 畫(huà)十駿圖霹躒餉239.3cmX270.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 郎世寧 畫(huà)十駿圖霹躒餉239.3cmX270.1cm 局部
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清 郎世寧 畫(huà)十駿圖雪點(diǎn)雕238.2cmX270.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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郎世寧（一六八八－一七六六）意大利人。十九歲，入天主教耶穌會(huì)為修士。曾習(xí)油畫(huà)，兼習(xí)建筑。二十七歲來(lái)華，以繪事供奉內(nèi)廷，歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。善畫(huà)人物、花鳥(niǎo)，尤善犬馬?？茽柷呖ね踔Z們額爾和圖于乾隆八（西元一七四三）年，進(jìn)貢駿馬一匹。郎氏奉旨寫(xiě)生，大小尺寸與?X馬相似，生動(dòng)而逼真。
清 郎世寧 畫(huà)十駿圖雪點(diǎn)雕238.2cmX270.6cm 局部
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清 郎世寧 畫(huà)玉花鷹143.8cmX78.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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朗世寧（西元一六八八－一七六六年），義大利人，耶穌會(huì)教士，以繪畫(huà)供奉內(nèi)廷。歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。畫(huà)法參酌中西。由畫(huà)上登題得知，白鷹是由蒙古柯?tīng)柷卟柯涫最I(lǐng)達(dá)爾馬達(dá)都所進(jìn)貢。朗世寧以光影分明的畫(huà)法畫(huà)出白鷹身上羽毛的光澤、及鷹架上不同質(zhì)料織品所造成的不同觸感，并把物像拉近觀者，只露出鷹架的局部，意圖制造出一種生動(dòng)的臨場(chǎng)感。
清 郎世寧 畫(huà)玉花鷹143.8cmX78.1cm 局部
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清 冷枚 人物畫(huà)幅119.7cmX61.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 冷枚 人物畫(huà)幅119.7cmX61.5cm 局部
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清 黎明 仿金廷標(biāo)竹溪六逸38.3cmX125.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 黎明 仿金廷標(biāo)竹溪六逸38.3cmX125.2cm 局部
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清 李世倬 對(duì)松山圖118.1cmX54.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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東岳泰山為五岳之首，別名「岱宗」，位于山東省泰安縣北，自古以來(lái)即為皇帝巡行、封禪常到之地。如秦始皇東巡，曾經(jīng)刻石泰山；又如本院所藏宋真宗禪地玉冊(cè)，即在泰安縣境出土。泰山勝景不勝枚舉，其中古松尤為世人向往，這幅泰山圖便以山中松林為主題。作者李世倬（一六八七－一七七O），字天章，沈陽(yáng)人，曾經(jīng)擔(dān)任左副都御使。乾隆年間，奉命辦理泰山孔廟禮器，歸途完成這幅泰山圖，進(jìn)呈乾隆皇帝。畫(huà)上且有乾隆題詩(shī)，記述畫(huà)作由來(lái)。李世倬長(zhǎng)于用淡墨，能夠掌握墨色淡而有味的變化。畫(huà)中山徑曲折，深入云間，有漸行漸遠(yuǎn)山勢(shì)無(wú)比崇高的感覺(jué)，泰山的尊
清 李世倬 對(duì)松山圖118.1cmX54.9cm 局部
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清 李世倬 畫(huà)連理杉138.8cmX51cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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李世倬(1687-1770)，字漢章，三韓人，推測(cè)為遼東一帶，籍屬漢軍。曾隨父親宦游江南，得王翚指點(diǎn)，是畫(huà)家高其佩外甥。以干筆淡墨畫(huà)狹谷間松杉林木，構(gòu)圖自成一格。李世倬自題稱(chēng)「連理杉」，指左側(cè)畫(huà)面的杉樹(shù)，自同一主干雙生出枝葉。此杉長(zhǎng)于九疑山（湖南永州）側(cè)，巨大挺勁。畫(huà)上雖無(wú)紀(jì)年，或是乾隆十六年(1751)十二月，李世倬奉派祭祀炎帝陵（湖南株洲）途中所見(jiàn)。
清 李世倬 畫(huà)連理杉138.8cmX51cm 局部
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清 李世倬 繪高宗御筆擬古詩(shī)189.2cmX55.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 李世倬 繪高宗御筆擬古詩(shī)189.2cmX55.6cm 局部
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清 勵(lì)宗萬(wàn) 仿王蒙夏云多奇峰筆意87.8cmX47.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 勵(lì)宗萬(wàn) 仿王蒙夏云多奇峰筆意87.8cmX47.4cm 局部
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清 劉億 僊犬圖42.2cmX56.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 劉億 僊犬圖42.2cmX56.8cm 局部
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清 柳遇 畫(huà)塋粟71.9cmX39.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 柳遇 畫(huà)塋粟71.9cmX39.9cm 局部
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清 陸（白為）長(zhǎng)松圖315.9cmX129.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 陸（白為）長(zhǎng)松圖315.9cmX129.1cm 局部
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清 羅牧林 壑蕭疎圖195.1cmX75.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 羅牧林 壑蕭疎圖195.1cmX75.4cm 局部
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清 馬負(fù)圖 畫(huà)虎158.1cmX91.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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清 馬負(fù)圖 畫(huà)虎158.1cmX91.2cm 局部
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