草色遙看近卻無
——韓愈春詩欣賞
陳敏昭
（三門峽行政學(xué)院 472000）
身為唐宋八大家之首的韓愈，素有“文章巨公”和“百代文宗”之名，其文章、詩歌多為后世楷模。不過，韓愈的作品并非都是鴻篇巨制，也有一些構(gòu)思新巧、獨(dú)具風(fēng)采、簡樸自然的小詩，讓我們愛不釋手。這里，我選輯了數(shù)首韓愈描寫春雪、春雨、晚春的小詩與大家共欣賞。
《春雪》：“新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌草色晚，故穿庭樹作飛花。”
起句是說，新年都過了還沒有芬芳的鮮花，使得度過漫漫寒冬的人們熱切地盼望著春的到來。一個“都”字，透露出這種急切的心情。“二月初驚見草芽”，一個“驚”字最值玩味，它不是詩人為二月剛見草芽而吃驚，而是在焦急的期待中終于見到“春色”的萌芽而驚喜。作者內(nèi)心的感情是：雖然春色姍姍來遲，但畢竟就要來了。這是非常傳神之筆，“驚”字寫出了擺脫嚴(yán)寒后人們新奇、驚訝、欣喜的感受；而“初”字則含有春來稍晚、花開太遲的遺憾、惋惜。首句“未有芳華”的抑；二句“初見草芽”的揚(yáng)，使得短短的七言絕句產(chǎn)生跌宕起伏，抑揚(yáng)頓挫之感。
三、四兩句表面上是說有雪而無花，實(shí)際表達(dá)的情感是：人還能等待遲來的春色，從二月的草芽中能夠看到春天的身影，但白雪卻等不住了，竟然紛紛揚(yáng)揚(yáng)，穿樹飛花，自己裝點(diǎn)出了一派春色。對一般人來說，二月飛雪固然令人遺憾，但對達(dá)觀浪漫的詩人來說卻是欣喜。“卻嫌”、“故穿”二詞可謂神來之筆，把二月雪描繪得美好而富有靈性，情趣并生。這種奇特的翻因?yàn)楣臉?gòu)思讓我們領(lǐng)略到文學(xué)大家的工巧奇警、別開生面。
在一定程度上講，這是唐代版的雪萊《西風(fēng)頌》，“冬天已經(jīng)來臨，春天還會遠(yuǎn)嗎？”只不過韓愈的《春雪》要比雪萊的《西風(fēng)頌》早一千五百多年，也沒有雪萊的戰(zhàn)斗性和狂暴。
韓愈描寫春雨的詩并沒有用《春雨》之名，而是《早春呈水部張十八員外》兩首之一：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都?！?span lang="EN-US">
這首詩是寫給水部員外郎張籍的一首描寫和贊美早春美景的七言絕句。張籍兄弟眾多，他排行十八，所以，那些與之比較親近的人稱張籍為張十八。員外的稱謂古有二意：一是指官員中的正員之外的沒有編制的官員，全稱為“員外郎”，但是，隋唐年間已經(jīng)將員外郎定編，并且相當(dāng)于今天的次長；二指比較富有的財(cái)主豪紳。張籍二者兼而有之。這首詩清新自然，平淡自然。起句點(diǎn)出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細(xì)滑潤澤，準(zhǔn)確地捕捉到了它的特點(diǎn)。造句清新優(yōu)美。與杜甫的“好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”有異曲同工之妙。第二句緊承首句，寫草沾雨后遠(yuǎn)看似有，近看卻無，描畫出了初春小草得到雨的滋潤后的朦朧景象，寫出了春草剛剛發(fā)芽時若有若無、稀疏、初露尖芽的特點(diǎn)，可與王維的“青靄入看無”、“山色有無中”相媲美。第三、四句對初春景色大加贊美：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。這首小詩就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨(dú)特景色?？坍嫾?xì)膩，造句優(yōu)美，構(gòu)思新穎，給人一種早春時節(jié)濕潤、舒適和清新之美感。表達(dá)出作者充滿對春天的熱愛和贊美之情。
全詩中最佳句子就是“草色遙看近卻無”。早春二月，當(dāng)樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時候，春天連影兒也看不見。但若是下過一番小雨后，春天立馬就顯現(xiàn)出來了：雨絲從大地上輕輕走過，留下了春的印跡，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色?？粗?，人們心里頓時充滿了欣欣然。可是當(dāng)人們帶著無限喜悅之情走近去看個仔細(xì)，地上卻是稀稀朗朗的極為纖細(xì)的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩人就像一位杰出的水墨寫意大師，揮灑著他飽蘸水墨的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，遠(yuǎn)望有，近卻無，可謂兼攝遠(yuǎn)近，空谷傳神。早春時節(jié)的春草之色也是很嬌貴的，就如同《春雪》中“新年都未有芳華，二月初驚見草芽”一樣，所以，詩人就在第三句轉(zhuǎn)折時提醒說：“最是一年春好處?！币荒曛?jì)在于春，而春天的最好處卻又在早春。既詠了早春，又能攝早春之魂，給人以無窮的美感回味，甚至是繪畫所不能及的。
附《早春呈水部張十八員外》之二：“莫道官忙身老大，即無年少逐春心。憑君先到江頭看，柳色如今深未深？”第一首寫景，第二首則注重抒情。以江邊春天的柳色映襯官身之路，年少逐春，撲蝶戲蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受著大自然的美妙機(jī)趣。而年齡老大逐春就別是一番滋味了。官事冗雜，世事滄桑，在充分體嘗了人間的坎坷困頓之后，忙里偷閑地游一游春，散一散心，自得其樂。此時此刻，貴在童心未泯，貴在能于常物之中發(fā)現(xiàn)其豐富蘊(yùn)涵。
韓愈《晚春》：“草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛?！?span lang="EN-US">
《晚春》是韓詩頗富奇趣的小品，歷來選本少有漏選它的。然而，對詩意的理解卻是諸說不一。詩中所描寫的乃郊游即目所見。乍看來，只是一幅百卉千花爭奇斗妍的“群芳譜”：春將歸去，似乎所有植物都探得了這個消息而想要留住她，各自使出渾身招數(shù)，吐艷爭芳，一剎時萬紫千紅，繁花似錦?？尚δ潜緛矸ι傧愕牧酢⒂芮v也不甘寂寞，來湊熱鬧，因風(fēng)起舞，化作雪飛。僅此寥寥數(shù)筆，就給我們繪畫出滿眼風(fēng)光春無限。再進(jìn)一步不難發(fā)現(xiàn)，此詩生動的效果與擬人化的手法大有關(guān)系。“草樹”本屬無情物，竟然能“知”能“解”還能“斗”，尤其是彼此竟有“才思”高下之分，想象之奇是詩中所罕見。最奇的還在于“無才思”三字造成末二句費(fèi)人咀嚼，引眾人見仁見智之說。有人認(rèn)為那是勸人珍惜光陰，抓緊勤學(xué)，以免如“楊花榆莢”白首無成；有的從中看到諧趣，以為是故意嘲弄“楊花榆莢”沒有紅紫美艷的花，一如人之無才華，寫不出有文采的篇章；還有人干脆存疑，三四兩句，詩人似有所諷，但不知究何所指。姑不論諸說各得詩意幾分，僅就其解會之歧異，就可看出此詩確乎奇之又奇。“楊花榆莢”，固少色澤香味，比“百般紅紫”大為遜色。笑它“惟解漫天作雪飛”，確帶幾分揶揄的意味。然而，若就此從這幅晚春圖中抹去這星星點(diǎn)點(diǎn)的白色，你不覺得小有缺憾么？即使作為“紅紫”的陪襯，那“雪”點(diǎn)也似是不可少的。再說，魏晉才女謝道韞詠雪以“柳絮因風(fēng)”，自古稱美；韓愈《春雪》亦有句云：“白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。”雪如楊花很美，楊花如雪又何嘗不美？更何況這如雪的楊花，乃是晚春具有特征性景物之一，沒有它，也就失卻晚春之所以為晚春了?？梢娫娙四槌?span lang="EN-US">“楊花榆莢”未必只是揶揄，其中應(yīng)有憐惜之意的。尤當(dāng)看到，“楊花榆莢”不因“無才思”而藏拙，不畏“班門弄斧”之譏，避短用長，爭鳴爭放，為晚春添色。
