腸斷欲棲烏夜啼
——詞牌《烏夜啼》欣賞
陳敏昭
詞譜中有兩個(gè)詞牌都叫《烏夜啼》。第一種《烏夜啼》又稱為“相見歡”、“秋夜月”、“上西樓”等，是唐代教坊曲，雙調(diào)三十六字，前片三平韻，后片兩平韻：“中平中仄平平，仄平平。中仄中平平仄仄平平。 中中仄，中平仄，仄平平。中仄中平平仄仄平平。”這個(gè)詞牌的作品多寫春憂、離愁，其中最著名的作品是李煜的《烏夜啼·林花謝了春紅》：“林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。 胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重，自是人生長恨水長東?！?span lang="EN-US">
這首詞將人生失意的無限惆悵與怨恨寄托在對(duì)暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作。上片平寫暮春之景，苦人生之短。起句“林花謝了春紅”，表達(dá)了作者傷春惜花之情，“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情的進(jìn)一步強(qiáng)化。狼藉殘紅，春去匆匆，而作者的生命之春也匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢(mèng)。“太匆匆”的感慨，固然是為林花凋謝之速而發(fā)，但其中也糅合了人生苦短、來日無多的感嘆，包蘊(yùn)了作者對(duì)自己生存狀態(tài)的思考。“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”一句點(diǎn)出林花匆匆謝去的原因是風(fēng)雨侵龔，而作者生命之春的早逝，不也是因?yàn)檫^多地櫛風(fēng)沐雨嗎?既是嘆花，亦是自嘆。“無奈”二字，流露出詞人不甘聽?wèi){外力摧殘，而又自恨無力改變環(huán)境的感愴。
下片借暮春之惜，悵人生失意。上片如果是總體的感受，下片就是暮春的特寫。“胭脂淚”三字，聚焦于花瓣，以擬人化的筆墨，表現(xiàn)作者與林花之間的依依惜別之情。這里，一邊是生逢末世，運(yùn)交華蓋的失意者，一邊是盛時(shí)不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對(duì)，不勝繾綣。“胭脂淚”，照應(yīng)上片“林花謝了春紅”句。作者泣血無淚，不亦“色若胭脂”?“相留醉”，花固憐人，人亦惜花。淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一“醉”字，寫出彼此如醉如癡、眷戀難舍的情態(tài)，極為傳神。而“幾時(shí)重”則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實(shí)現(xiàn)的悵惘與迷茫。結(jié)句“自是人生長恨水長東”，一氣呵成，益見悲慨。用“水長東”喻“人生長恨”，化虛為實(shí)。“人生長恨”寫出了自己失意的情懷，有命運(yùn)之悲，又有回憶之慨。而此句對(duì)詞人的情感已有所升華，反映了整個(gè)人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數(shù)痛苦的人生體驗(yàn)的感慨。
與《烏夜啼·林花謝了春紅》媲美的還是李煜佳作《烏夜啼·無言獨(dú)上西樓》：“無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭?！?/span>
清代的納蘭容若也填寫有《烏夜啼·落花如夢(mèng)凄迷》，十分凄美，表達(dá)了閨中女子傷春懷遠(yuǎn)，凄婉纏綿：“落花如夢(mèng)凄迷，麝煙微，又是夕陽潛下小樓西。 愁無限，消瘦盡，有誰知？閑教玉籠鸚鵡念郎詩?！?
第二種類型《烏夜啼》也是唐教坊曲，又名《圣無憂》、《錦堂春》等，平韻四十七字，也有四十八字、五十字變體，前后段各四句，兩平韻：“仄仄平平仄（句），中平仄仄平平（韻）。中平中仄平平仄（句），中仄仄平平（韻）。 中仄中平中仄（句），中平中仄平平（韻）。中平中仄平平仄（句），中仄仄平平（韻）。”
北宋趙令畤（字景貺，號(hào)聊復(fù)翁）填寫的《烏夜啼·樓上縈簾弱絮》，被稱為佳韻：“樓上縈簾弱絮，墻頭礙月低花。年年春事關(guān)心事，腸斷欲棲鴉。 舞鏡鸞衾翠減，啼珠鳳蠟紅斜。重門不鎖相思?jí)簦S意繞天涯?！?span lang="EN-US">
南宋程垓（字正伯，號(hào)書舟）的《烏夜啼·墻外雨肥梅子》雖然不是他的代表作，卻也是一首絕妙好詞，屬于變體：“墻外雨肥梅子，階前水繞荷花。陰陰庭戶薰風(fēng)灑，冰紋簟，怯菱芽。 春盡難憑燕語，日長惟有蜂衙。沈香火冷珠簾暮，個(gè)人在，碧窗紗。”
南宋陸游（字務(wù)觀，號(hào)放翁）的《烏夜啼·紈扇嬋娟素月》，也是一首佳作：“紈扇嬋娟素月，紗巾縹緲輕煙。高槐葉長陰初合，清潤雨余天。 弄筆斜行小草，鉤簾淺醉閑眠。更無一點(diǎn)塵埃到，枕上聽新蟬?！?span lang="EN-US">
2014年3月21日星期五，春分，上陽書院
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