《芝麻胡同》是導(dǎo)演劉家成繼《傻春》《正陽(yáng)門(mén)下》《情滿四合院》“京味三部曲”，以及《正陽(yáng)門(mén)下小女人》之后，又一部描寫(xiě)時(shí)代變革大背景下老北京人故事的京味作品。劉家成坦言，他之前作品中的京味都多少有點(diǎn)“收著”，但《芝麻胡同》將更加“大膽”地展現(xiàn)京味文化。
由編劇劉雁執(zhí)筆，劉家成擔(dān)任制片人并執(zhí)導(dǎo)，匯集了何冰、王鷗、劉蓓等演員的京味年代劇《芝麻胡同》于2月22日在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視雙臺(tái)聯(lián)播，愛(ài)奇藝全網(wǎng)首播。
《芝麻胡同》是導(dǎo)演劉家成繼《傻春》《正陽(yáng)門(mén)下》《情滿四合院》“京味三部曲”，以及《正陽(yáng)門(mén)下小女人》之后，又一部描寫(xiě)時(shí)代變革大背景下老北京人故事的京味作品。劉家成坦言，他之前作品中的京味都多少有點(diǎn)“收著”，但《芝麻胡同》將更加“大膽”地展現(xiàn)京味文化。
聚焦“非遺”
京味題材是劉家成的一個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作方向，但他不想將自己禁錮在某個(gè)固定領(lǐng)域，因此在完成“京味三部曲”和《正陽(yáng)門(mén)下小女人》后，曾決定不再碰京味題材?！吨ヂ楹烦銎贩秸业剿麜r(shí)，劉家成的第一反應(yīng)就是拒絕，“但看完劇本就感覺(jué)自己又要‘食言’了，因?yàn)檫@部劇的風(fēng)格跟我之前的作品還是有一些差別，而且一些新的表達(dá)方式讓我產(chǎn)生強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)?！眲⒓页山酉铝诉@個(gè)項(xiàng)目，僅打磨劇本就花費(fèi)了5年時(shí)間。為了更全面地掌控整部作品，除了導(dǎo)演，他還挑起了制片人的擔(dān)子?！啊吨ヂ楹吩谕}材中各方面都采用了頂級(jí)配置，我們也盡量將京味文化做到極致。”
《芝麻胡同》的時(shí)間線跨越了民國(guó)末期到新中國(guó)改革開(kāi)放前長(zhǎng)達(dá)30余年的時(shí)間，以1947年北京沁芳居醬菜鋪為背景，講述沁芳居老板嚴(yán)振聲一家在時(shí)代變革背景下風(fēng)雨同舟、互相扶持、休戚與共的暖心人生，還原了老北京形形色色小人物的生活百態(tài)。劇集聚焦于醬菜制作技藝這一獨(dú)特題材，劉家成介紹，作為我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，古法醬制作工藝始于明代中葉，至今已有近500年的歷史。劇組開(kāi)機(jī)前做的第一件事，就是邀請(qǐng)鉆研古法醬菜制作技藝的老師傅給演員們講課，“老師傅講了幾天的課，還把道具都搬到劇組，一遍遍講解并示范制作的流程，比如怎么打耙、倒缸，以保證演員能以相對(duì)專(zhuān)業(yè)的手法親自演繹，不露怯。”
講究細(xì)節(jié)
劉家成口中的“極致”還體現(xiàn)在服化道設(shè)計(jì)的每處細(xì)節(jié)。他本人“細(xì)節(jié)控”的屬性在拍攝《情滿四合院》時(shí)就體現(xiàn)得淋漓盡致。劉家成當(dāng)時(shí)要求劇組按照1:1的比例搭建了一座四進(jìn)的四合院，還改造了一條街道，而這次《芝麻胡同》的場(chǎng)景搭建面積相當(dāng)于《情滿四合院》的10倍。“《情滿四合院》的景加在一塊，估計(jì)有一兩千平米，《芝麻胡同》在北京房山搭的景有15000多平米，又長(zhǎng)又大也有層次?！眲≈写箅s院，由國(guó)家話劇院舞美設(shè)計(jì)師王紹林領(lǐng)銜的美術(shù)組負(fù)責(zé)場(chǎng)景布置，大到嚴(yán)家四合院，小到室內(nèi)家具擺設(shè)，全都立足史料，結(jié)合藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行精致還原，重要場(chǎng)景醬菜鋪的布置也精益求精，劇組不僅完整搭建了整個(gè)醬菜園子，還選用真正的老字號(hào)醬菜作為道具。
劇中對(duì)很多生活細(xì)節(jié)也進(jìn)行了高度還原，劉家成要求每個(gè)鏡頭帶到的角落都要透露出年代質(zhì)感，以及濃厚的京味。劇集開(kāi)篇，一支駝隊(duì)映入眼簾，1947年老北京的生活畫(huà)卷隨即展開(kāi)?！榜橊勈钱?dāng)時(shí)老北京重要的運(yùn)輸工具，你看歷史老照片，當(dāng)年崇文門(mén)明城墻那一片經(jīng)常有駝隊(duì)出沒(méi)。”進(jìn)入胡同，剃頭匠、賣(mài)鹵煮火燒的小販、雜耍藝人等人物、場(chǎng)景都展現(xiàn)出明顯的年代特征。在呈現(xiàn)老北京天橋雜耍盛況的一場(chǎng)戲中，諸如耍中幡、抖空竹、硬氣功等表演者也都是劇組特地邀請(qǐng)的老手藝人，不乏非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。
《芝麻胡同》一改一些年代劇樸實(shí)老舊的造型，“在很多人的印象中，老天橋周邊生活的都是窮人，像叫花子似的蓬頭垢面，后來(lái)我們一查資料才發(fā)現(xiàn)完全不是，那時(shí)候很多人都是非常講究品質(zhì)的，很多造型就算以現(xiàn)在的眼光看都很時(shí)尚?！狈b指導(dǎo)段曉麗帶領(lǐng)服裝組為演員量身定制服裝，僅幾位主角的服裝造型就多達(dá)200套。
控制戲劇節(jié)奏
在很多人看來(lái)，京味題材的影視劇有著較強(qiáng)的地域限制，“過(guò)不了江”。但劉家成通過(guò)不斷試探、摸索，用一部部作品反駁了這種說(shuō)法。
“以前考慮到很多觀眾的接受程度，我們?cè)谂_(tái)詞設(shè)計(jì)和場(chǎng)景設(shè)置上會(huì)稍微收著點(diǎn)，但通過(guò)我們?cè)趧?chuàng)作中不斷摸索、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)京味的很多特點(diǎn)不能被丟掉，觀眾的接受度其實(shí)很高，只要情感能打動(dòng)人，南方的觀眾同樣也會(huì)喜歡北地的作品?！?/p>
對(duì)于當(dāng)下影視作品一直強(qiáng)調(diào)的年輕觀眾群體，劉家成也希望用真情去觸動(dòng)他們，“我們會(huì)考慮到各個(gè)年齡群觀眾的口味，但不會(huì)盲從。把自己的特點(diǎn)最大限度地展示出來(lái)，真情實(shí)感地跟觀眾交心，千萬(wàn)別拿觀眾當(dāng)傻子?！?/p>
要想持續(xù)地吸引觀眾看下去，戲劇節(jié)奏很重要。“所有劇集都要經(jīng)過(guò)三次創(chuàng)作，打磨劇本階段是第一次，演員塑造角色階段是第二次，后期剪輯階段則是第三次?！眲⒓页杀硎荆诤笃诩糨嬰A段，自己刪戲從不手軟，“一定要保證每集都有亮點(diǎn)、矛盾點(diǎn)。沒(méi)有看點(diǎn)的部分，還有即使作為局部看起來(lái)很精彩，但貫穿起來(lái)沒(méi)在故事主線上的戲份，不管是多費(fèi)勁拍出來(lái)的，我都會(huì)刪掉?！彼械恼{(diào)整都要為主題服務(wù)，《芝麻胡同》延續(xù)了劉家成作品“引人向上、向善”的一貫基調(diào)，“要在作品中給人以光明，讓人們看到希望。”
聯(lián)系客服
