第二章 詩歌格律
第一節(jié) 古代詩歌格律
古代詩歌包括詩、詞、曲，但在體裁上分不外乎古體詩和近體詩兩大類。因古體詩不講究對仗、用韻、平仄等，故這里的格律是指近體詩的格律。
一、詩的格律
㈠律詩格律。律詩
格律要求非常嚴(yán)格，篇有定句（除排律外）、句有定字、字有定聲、韻有定位（押韻位置固定）、聯(lián)有定對（中間兩聯(lián)必須對仗）。常見的有五律和七律。
1.結(jié)構(gòu)形式。律詩在字句數(shù)、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴(yán)格規(guī)定：
⑴篇有定句。每首限定八句（超過8句即10句以上的，稱排律或
長律）。
⑵句有定字。五言（五律），每句5字，共40字；七言（七律），每句7字，共56字。
⑶字有定音。每句的句式和字的平仄聲調(diào)講究粘和對；分仄起、平起兩式。
⑷韻有定位。律詩通常押平聲韻，押韻位置固定，而且全首通押一韻，中間不得
換韻。五律，以首句不入韻為正例，入韻為變例；七律，以
首句入韻為正例，不入韻為變例。
⑸聯(lián)有定對。通常一首八句的律詩，每兩句為一聯(lián)，共四聯(lián)，習(xí)慣上稱：
第一聯(lián)[第1、2句]為首聯(lián)（或
起聯(lián)）；
第二聯(lián)[第3、4句]為頷聯(lián)（頷hàn：下巴）；
第三聯(lián)[第5、6句]為
頸聯(lián)；
第四聯(lián)[第7、8句]為
尾聯(lián)(或結(jié)聯(lián)）——結(jié)句。
每首的二、三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）的上下句習(xí)慣是對仗句。每首中對仗聯(lián)可以多到三聯(lián)、也可以少到一聯(lián)，這是律詩的重要特點。排律除首尾兩聯(lián)不對外，中間各聯(lián)必須上下句對仗。
律詩的容量比絕句增加了一倍，所以可寫更多的事或景，抒發(fā)更多更細(xì)致的情感。它散中有整，常中有變，對仗工整，內(nèi)容充實。五律，簡短、樸直、有力；七律，暢達(dá)、悠揚、紆徐。
2.平仄聲調(diào)。平仄是字音聲調(diào)的區(qū)別，聲調(diào)指語音的高低、升降、長短。
⑴漢語中的平仄。四聲是漢語的四種聲調(diào)，最先發(fā)現(xiàn)并運用聲調(diào)的是南朝的沈約，他把四聲調(diào)分為平聲（陰平、陽平）、上聲、去聲、入聲四類：
①古代漢語中的平仄。四聲聲調(diào)分：平聲、上聲、去聲、入聲。平，指平聲（陰平、陽平）；仄，指上、去、入三聲（仄，本意是不平）。
②現(xiàn)代漢語中的平仄。四聲聲調(diào)為：陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）。平，指陰平、陽平；仄，指上聲、去聲。
[附]古、現(xiàn)代漢語平仄聲調(diào)對照表
古代漢語
現(xiàn)代漢語
舉例
特 點
平
平聲
平調(diào)（較長）
陰平
第一聲
媽
平聲平道莫低昂
（陰平、陽平）
陽平
第二聲
麻
上聲
升調(diào)（較短）
上聲
第三聲
馬
上聲高呼猛烈強
仄
去聲
降調(diào)（較短）
去聲
第四聲
罵
去聲分明哀遠(yuǎn)道
入聲
短調(diào)（較短）
——
入聲短促急收藏
⑵古詩中的平仄。平仄格律的建立是從永明年間的沈約到初唐的沈儉期、宋之問，這個
過程大概有兩百年（永明體的出現(xiàn)是
中國詩歌史上的一件大事，它標(biāo)志著詩人們尋求詩歌的音樂美已經(jīng)取得重大進(jìn)展；從永明體到近體詩又是一大進(jìn)步）。平仄的格律配上
神韻和對偶的格律，再固定每首詩的句數(shù)、字?jǐn)?shù)，就形成了律詩、絕句等近體詩。
①音節(jié)的組合——節(jié)奏。漢語是單音節(jié)字，一個字為一個音節(jié)（一字一音）。律詩每句的音節(jié)是固定的，五言詩五個音節(jié)一句，七言詩七個音節(jié)一句。而一句詩中的幾個音節(jié)并不是孤立的，一般是兩個兩個地組合在一起，形成頓和逗：
A.頓（音組或音步）。頓是閱讀或朗誦一行詩時語音的暫時停頓（頓不一定是聲音停頓的地方，通常吟誦倒需要拖長。頓的劃分既要考慮音節(jié)的整齊和顧意義的完整）：
五言三頓，每頓的音節(jié)是：二二一或二一二；
七言四頓，每頓的音節(jié)是：二二二一或二二一二。
[例]杜甫《絕句》：
?（五言）：遲日︱江山︱麗，春風(fēng)︱花鳥︱香。（二二一）
泥融︱飛︱燕子，沙暖︱睡︱鴛鴦。（二一二）
?（七言）：兩個︱黃鸝︱鳴︱翠柳，一行︱白鷺︱上︱青天。（二二一二）
窗含︱西嶺︱千秋︱雪，門泊︱東吳︱萬里︱船。（二二二一）
B.逗。就是一句之中最顯著的那個頓。中國古、近體詩建立詩句的基本規(guī)則，就是一句詩必須有一個逗，這個逗把詩句分成前后兩半，其音節(jié)分配是：
五言，二三；
七言，四三。
[例]杜甫《絕句》：
?（五言）：遲日‖江山麗，春風(fēng)‖花鳥香。（二三）
泥融‖飛燕子，沙暖‖睡鴛鴦。（二三）
?（七言）：兩個黃鸝‖鳴翠柳，一行白鷺‖上青天。（四三）。
窗含西嶺‖千秋雪，門泊東吳‖萬里船。（四三）。
——這是中國詩歌在形式上的一條規(guī)律，既“半逗律”。半逗律是中國
詩行基于自己的語言特征所遵循的基本規(guī)律，也是中國詩歌民族形式上的普遍特征。為什么有的句子湊成了五、七言卻不象詩？就因為音節(jié)的組合不符合這條規(guī)律；為什么六言詩始終未能成為主要形式？就因為二二二的這種音節(jié)組會無法形成半逗，不合乎中國詩歌節(jié)奏的習(xí)慣；為什么四言詩節(jié)奏比較呆板，五七言則顯得活潑？就在于四言詩逗的前后各有兩個音節(jié)，均等的切分，沒有變出；五、七言詩逗的前后相差一個音節(jié)，寓變化于整齊之中，讀起來就覺得活潑。五言二三、七言四三，這是構(gòu)成詩句的基本格律，符合了這條格律就好像為一座建筑物樹起了柱子，至于其他格律，如平仄、對仗，不過是在這柱子上增加的裝飾而已。
②平仄的搭配——音調(diào)。因為平聲沒有升降、較長，而其他三聲有升降（入聲是微升或微降）、較短，這樣它們就形成了平、仄兩大類型，讓這兩類聲調(diào)在詩詞中交錯著就能使聲調(diào)多樣化，而不至于單調(diào)。平仄律的主要作用是造成音調(diào)的和諧優(yōu)美。詩詞通過字音微妙多變的對比（平仄交錯），可以增強抑揚頓挫效果，形成漢語的音樂美。古人所謂的“聲調(diào)鏗鏘”，雖然有許多講究，但是平仄諧和是其中的一個重要因素。平仄在詩詞中交錯的方式（平仄律）概括為兩句話（以毛主席《長征》詩的第五、六句為例）：
A.平仄在本句中是交替的：平平｜仄仄｜平平｜仄（金沙|水拍|云崖|暖），
B.平仄在對句中是對立的：仄仄｜平平｜仄仄｜平（大渡|橋橫|鐵索|寒）。
以上兩句：就本句來說，（平起句）平平后面跟著的是仄仄，仄仄后面跟著的是平平，最后一個又是仄；（仄起句）仄仄后面跟著的是平平，平平后面跟著的是仄仄，最后一個又是平?！@就是交替；就對句來說，“金沙”對“大渡”，是平平對仄仄；“水拍”對“橋橫”，是仄仄對平平；“云崖”對“鐵索”，是平平對仄仄；“暖”對“寒”，是仄對平?！@就是對立。
3.基本句型。漢語雖有
四聲，但在近體詩中并不需要象詞、曲那樣分辨四聲，只要粗分成平仄兩聲即可。要造成聲調(diào)上的抑揚頓挫，就要交替使用平聲和仄聲。漢語基本上是以兩個音節(jié)為一個節(jié)奏單位的，重音落在后面的音節(jié)上。以兩個音節(jié)為單位讓平仄交錯，就構(gòu)成了近體詩的基本句型。律詩句型的平仄有一個規(guī)律：逢雙必反。第四字的平仄和第二字相反，第六字又與第四字相反，如此反復(fù)就形成了節(jié)奏感。但是逢單卻可反可不反，這是因為重音落在雙數(shù)音節(jié)上，單數(shù)音節(jié)相比而言就顯得不重要了。事實上，寫詩時很難做到每一句都完全符合基本句型，特別是八句乃至更長的律詩幾乎不可能。如何變通呢？那就要犧牲掉不太重要的單數(shù)字，而保住比較重要的雙數(shù)字和最重要的最后一字。因此就有了口訣：“一、三、五不論，二、四、六分明”，就是說第一、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二、四、六以及最后一字的平仄則必須嚴(yán)格遵守（當(dāng)然這也不完全準(zhǔn)確，在特殊情況下一、三、五必須論，在特定的句型中二、四、六也未必分明——后面講）。律詩的基本句型是：
⑴五言詩的四種基本句型（以首句之不同）：
①平起平收：平平仄仄平
②仄起仄收：仄仄平平仄
③平起仄收：平平平仄仄
④仄起平收：仄仄仄平平
上述①②兩種句型，首尾平仄相同，即平起平收、仄起仄收；③④兩種句型，首尾平仄不同，既平起仄收、仄起平收（把①②最后一字移到前面去而形成的）。
所謂“平起平收”、“仄起仄收”、“平起仄收”、“仄起平收”是指首句而言（下同）。但因首句首字平仄不限（“一不論”），故又以第二字的平仄為準(zhǔn)（“二分明”）。
※五言詩首句以不入韻為常見。
⑵七言詩的四種基本句型（在五言詩的前面加一個節(jié)奏單位）：
①仄起平收：仄仄平平仄仄平
②平起仄收：平平仄仄平平仄
③仄起仄收：仄仄平平平仄仄
④平起平收：平平仄仄仄平平
※七言詩首句以入韻為常見。
⑶排律句型。根據(jù)粘對規(guī)律，還可十句、十二句…無限加上去，而成為排律。
4.粘對。怎樣由近體詩的基本句型組成一首詩呢？近體詩的句子是以兩句（一聯(lián)）為一個單位的，同一聯(lián)的上下句稱為
對句，上聯(lián)的下句和下聯(lián)的上句稱為鄰句。它們的構(gòu)成規(guī)則是：對句相對，鄰句相粘。
⑴對句相對。一聯(lián)中上下兩句的平仄剛好相反。如：
[例1]上句 是：仄仄平平仄 [例2]上句 是：平平平仄仄
下句就是：平平仄仄平 下句就是：仄仄仄平平
除了第一聯(lián)，其它各聯(lián)的：上句，不能押韻，必須以仄聲收尾；下句，一定要押韻，必須以平聲收尾。所以近體詩：五言的對句除了第一聯(lián)，只有這兩種形式（七言的與此相似）。
①第一聯(lián)，上句如果不押韻，下句跟其它各聯(lián)沒有差別。
②第一聯(lián)，上句如果押韻（平聲收尾），下句就沒法完全相對，只能頭對尾不對，其形式也不外兩種：
A.平起：平平仄仄平 B.仄起：仄仄仄平平
仄仄仄平平 平平仄仄平
⑵鄰句相粘。相粘的意思本來是指鄰句的平仄相同，但由于是用以仄聲結(jié)尾的奇數(shù)句來粘以平聲結(jié)尾的偶數(shù)句，就只能做到頭粘尾不粘。如：
上聯(lián) 是： 仄仄平平仄
平平仄仄平
下聯(lián)就是： 平平平仄仄
仄仄仄平平
——下一聯(lián)的上句要跟上一聯(lián)的下句相粘，就必須以平聲開頭，但又必須以仄聲收尾，既“頭粘尾不粘”。唐詩鄰句必須相粘（唐以前的
齊梁體律詩只講相對，不知相粘）的原因就是為了變化句型。如果對句相對，鄰句也相對，從頭到尾就只是兩種句型不斷地重復(fù)，顯得單調(diào)。但粘對也具有一定的靈活性，也是遵循“一三五不論，二四六分明”的規(guī)則，一首近體詩是否遵循粘對，一般看其偶數(shù)字和最后一字即可。
如果對句不對，叫失對；如果鄰句不粘，叫
失粘。失對和失粘都是近體詩的大忌，相比而言失對要比失粘嚴(yán)重。粘的規(guī)則確定得比較晚，在初
唐詩中還經(jīng)常能見到失粘的現(xiàn)象。但有一種情況，是為了表達(dá)的需要而不顧格律。比如杜甫《白帝》中的前四句：
白帝城中云出門，
白帝城下雨翻盆。
高江急峽雷霆斗，
古木蒼藤日月昏。
——第二句的第二字本來應(yīng)該用平聲卻用了仄聲字“帝”，既跟第一句失對又跟第三句失粘，但這是有意要重復(fù)使用“白帝城”造成排比，所以只好犧牲格律了。
5.拗（ào）救。近體詩的幾種基本格式有一個規(guī)律：在一聯(lián)之中，平聲字和仄聲字的總數(shù)相等。如果我們在“一三五”這些可靈活處理的地方，該用平聲字而用了仄聲字（或該用仄而用了平聲字），那么往往就要在本句或?qū)溥m當(dāng)?shù)牡胤桨沿坡曌指挠闷铰曌郑ɑ虬哑礁挠秘坡曌郑员３忠宦?lián)之中平、仄數(shù)量的平衡。也就是說，先用了拗（不合律）后再救一下，合起來就叫拗救。拗救分為：
⑴本句自救（孤平的補救）。如果在“一三五”這些可靈活處理的地方，該用平而用了仄聲字或該用仄而用了平聲字，那么往往就要在本句適當(dāng)?shù)牡胤桨沿坡曌指挠闷铰曌只虬哑铰曌指挠秘坡曌郑员３忠宦?lián)之中平、仄數(shù)量的平衡。
⑵對句補救。如在五言“仄仄平平仄”第三字用了仄聲，往往就在對句的第三字變用平聲來補救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”變成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”（七言的與此相似）。如：
[例1]杜甫《天末懷李白》中的頷聯(lián)：
鴻雁幾時到，
江湖秋水多。
——第三句第3字“幾”該平而仄，第四句就把第3字“秋”改成了平聲。
[例2]第一字詩人也喜歡救一下。如杜甫《
春夜喜雨》中的尾聯(lián)：
曉看紅濕處，
花重錦官城。
——第七句第1字“曉”該平而用了仄聲“，第八句第1字“花”就改用了平聲補救。
⑶本句自救和對句補救混用。一首詩中，同時有本句自救也有對句補救。
⑷拗而未救（星）。在“一三五”位置上拗而未救也很常見。如杜甫《登高》中的首聯(lián)（全詩見第五章第二節(jié)四4古代詩歌意境類型-蒼涼沉郁，感慨深沉）：
風(fēng)急天高猿嘯哀，
渚清沙白鳥飛回。
——第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“風(fēng)”，但第一句的“猿”就未救。象這樣拗而未救，破壞了一聯(lián)之中平仄數(shù)量的平衡，但是這是發(fā)生在“一三五”的位置上，只要不出現(xiàn)孤平或三平調(diào)，就是可以容忍的，確切地說不能算拗，如果出現(xiàn)在“二四六”的位置上，那才是真正的拗。
⑸特殊的律句。有一種拗句，在唐詩中用得相當(dāng)多。如杜甫《天末懷李白》第一聯(lián)中的第一句：“涼風(fēng)起天末”——本該是“平平平仄仄”，卻寫成了“平平仄平仄”，第二、四字都用平聲，違反了逢雙必反的規(guī)律（在七言中，就是把“仄仄平平平仄仄”寫成“仄仄平平仄平仄”）。由于這種句型用得實在太多（經(jīng)常用在第七句），幾乎和常規(guī)句型一樣常見，我們只好不把它算成拗句，而當(dāng)成一種特殊的律句。詩人們之所以喜歡用這種特殊句型，可能是因為常規(guī)句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三個平聲，雖然不在句尾不算三平調(diào)，讀起來還是有點別扭，所以干脆變一變。值得注意的是，在用這種句型時，五言第一字、七言第三字必須是平聲，不能不論。
6.對仗。用結(jié)構(gòu)、字?jǐn)?shù)相同的一對句子或短語來表達(dá)兩個相對或相近的意思。從形式上看，語言簡練，整齊對稱；從內(nèi)容上看，意義集中而含蓄。律詩的四聯(lián)，按照規(guī)定頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對；
絕句的兩聯(lián)可對可不對；
排律的首聯(lián)可對可不對，中間各聯(lián)都必須對仗，最后一聯(lián)不對，以便結(jié)束。對仗的特點是：
⑴句法要相同。如杜甫《
旅夜書懷》：
細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應(yīng)老病休。
飄飄何所似？天地一沙鷗。
——這是首、頷、頸都對仗。首聯(lián)第一句沒有謂語，第二句也用無謂語句式相對；頷聯(lián)上句的句式是“主謂定賓狀”，下句也用相同的句式相對；頸聯(lián)用的也是相同的句式。
⑵詞性要相對。就是名詞對名詞、動詞對動詞、形對形、副對副、代對代、虛對詞。要對得工整，還必須用詞義上屬于同一類型的詞（主要是名詞）來相對，如天文對天文、地理對地理、數(shù)目對數(shù)目、方位對方位、顏色對顏色、時令對時令、器物對器物、人事對人事、生物對生物等等，但不能是同義詞。如：
①工對。杜甫《
旅夜書懷》中的頷聯(lián)（全詩見⑴句法要相同）：
——“星”對“月”是天文對，“野”對“江”是地理對，而“垂”對“涌”，“平”對“大”，“闊”對“流”，都是在詞義上屬于相同類型的詞相對。這樣的對仗，叫做工對。
②借對。借用了同音字形成工對，叫做借對。如杜甫《
野望》中的首聯(lián)：
西山白雪三城戍，
南浦清江萬里橋。
——“西”對“南”是方位對，“山”對“浦”是地理對，“三”對“萬”是數(shù)目對，而“白”對“清”，則是借用“清”的同音字“青”，而構(gòu)成了顏色對。借對也屬工對。
③一聯(lián)之中，如果大部分字都對得特別工整，其它字也可以對得馬虎一點。如杜甫《
春望》中的頷聯(lián)：
感時花濺淚，
恨別鳥驚心。
——“時”和“別”算不上相對，但其它各字都對得非常工整，合起來也還算是工對。
[附]《
春望》：
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾玉不勝簪。
④對于七言來說，第五字可以不拘。如杜甫《
蜀相》中的頸聯(lián)：
三顧頻煩天下計，
兩朝開濟老臣心。
——第五字“天”和“老”未對。（全詩見第三章第一節(jié)四㈠2⑴④合）
⑤有一些對仗，表面上看起來不對，實際上是用了別義相對，如“朝”對“顧”用的是“朝”的別義來相對，“下”對“臣”，用的是“下”的別義來相對，而不是用它們在句中的意思；有些對仗要明白其出處才知道是相對。如杜甫《曲江二首》之二中的頷聯(lián)：
酒債尋常行處有，
人生七十古來稀。
——以“尋?！睂Α捌呤彼坪醪粚Γ鋵崱鞍顺咴粚?，倍尋曰常”，“尋?！眱勺忠部僧?dāng)成數(shù)目字，與“七十”對得相當(dāng)工整。像這樣用了別義、典故，要拐一下彎才對上，出人意料的也屬借對，而且經(jīng)常被認(rèn)為是不俗的佳對，與燈謎的“求凰格”有異曲同工之妙。
⑥流水對。上下句有相承關(guān)系，下句承接上句而來，講的是同一件事，這稱為“
流水對”。如杜甫《
聞官軍收河南河北》中的尾聯(lián)：
即從巴峽穿巫峽，
便下
襄陽向洛陽。
——下句描述的是緊接上句的行程，就是一流水對。流水對一般也被認(rèn)為是不俗的佳對，如果尾聯(lián)要用對仗，經(jīng)常就用流水對收住全詩。
※一聯(lián)之中對仗的上下兩句，一般內(nèi)容不同或相反。如果兩句完全同義或基本同義，叫作“合掌”，是作詩的大忌。
⑦句中對。有時候一句之中也有對仗。如杜甫《登高》（全詩見第五章第二節(jié)二4古代詩歌意境類型-蒼涼沉郁，感慨深沉）：
——四聯(lián)八句全都用了對仗，對得圓渾自然，不見斧鑿之痕?！盁o邊落木”對“不盡長江”，使詩的意境顯得廣闊而深遠(yuǎn)，“蕭蕭”的落葉聲對“滾滾”的水勢，更使人覺得氣象萬千。更重要的是，從這里感受到詩人韶華易逝、壯志難酬的苦痛。值得注意的是句中又有對仗：第一句，“風(fēng)急”對“天高”；第二句，“渚清”（“清”諧音“青”）對“沙白”；第七句，“艱難”對“苦恨”；第八句，“潦倒”對“新?！?。都是先在本句自對，再跟
對句相對。有趣的是，第一句因為押韻，跟第二句在平仄上就無法完全相對，而在字義上卻對得天衣無縫。這首詩被譽為古今
七律第一，即使僅從形式上看，也當(dāng)?shù)闷鸫嗣婪Q。
⑶不能用一樣的字相對。如[北宋]蘇軾《水調(diào)歌頭·中秋》詞中的：
人有悲歡離合，
月有陰晴圓缺。
——這兩句中的“有”字，在近體詩中除非是修辭的需要，否則絕不允許，必須避免出現(xiàn)相同的字。當(dāng)然這種對仗在詞、曲中是可以的。
7.孤平和三平調(diào)?！耙蝗宀徽摗辈⒉煌耆_，在某些情形下必須論。比如：
⑴孤平。所謂“孤平”是專指平收（
押韻）句而言的。
①五言的平起平收句：平平仄仄平——第三個字是可以不論的，用平聲也可以。但是第一字如果改用仄聲，就成了：仄平仄仄平——除了韻腳，整句只有一個平聲字，這叫“孤平”，是近體詩的大忌。前引
杜詩“臂懸兩角弓”即是犯了孤平，象這樣不合律的句子，叫作拗句（
老杜有意寫過不少拗體近體詩，這種探索另當(dāng)別論）。如果第一字非用仄聲不可，怎么辦呢？可以同時把第三個字改成平聲：
仄平平仄平——這樣就避免了孤平。這種作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。例如《復(fù)愁十二首》其三第一聯(lián)：萬國尚戎馬，故園今若何？——第二句本該是“平平仄仄平”，現(xiàn)第一字用了仄聲“故”，第三字就必須改用平聲“今”了。
②七言的仄起平收句：“仄仄平平仄仄平”——第三字不能改用仄聲，如果用了仄聲，必須把第五字改成平聲，才能避免孤平。例如《
絕句漫興九首》其一第一聯(lián)：眼見客愁愁不醒，無賴春色到
江亭?！谝痪浔驹撌恰柏曝破狡截曝破健保F(xiàn)在第三字用了仄聲“客”，第五字就改用平聲“愁”來補救（注意“醒”是平聲）。
※所謂“孤平”是專指平收句，也就是
押韻句而言的（而仄收句，即使整句只有一個平聲字也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，是可以的，不算犯孤平）。
⑵三平調(diào)
①五言仄起平收句。仄仄仄平平——第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平聲字，如果用了平聲字，成了仄仄平平平，句尾連續(xù)出現(xiàn)了三個平聲，叫做“三平調(diào)”，這是
古體詩專用的形式，做
近體詩時必須盡量避免，而且無法補救。
②七言平起平收句。平平仄仄仄平平——第一、三字都可平可仄，但是第五字不能用平聲，否則也成了三平調(diào)。
△只要能夠避免“孤平”和“三平調(diào)”，“一三五不論”就是完全正確的。
㈡絕句格律。絕句是律詩的一種，起源于兩漢，成形于魏晉南北朝，興盛于唐朝。按字?jǐn)?shù)分五言絕句（五絕）、七言絕句（七絕）。
1.結(jié)構(gòu)形式。律絕的格律也非常嚴(yán)謹(jǐn)：
⑴篇有定句。每首四句。
⑵句有定字。五絕，每句5字，全首20字；七絕，每句7字，全首28字。
⑶字有定音。律絕的格律和律詩一樣，依照律句的平仄，講究粘對。
⑷韻有定位。押韻。
⑸聯(lián)有定對。一首四句的絕句，每兩句為一聯(lián)，共兩聯(lián)。
2.基本句型
⑴
五言絕句格式
①仄起仄收：仄仄平平仄
②仄起平收：仄仄仄平平（韻）
③平起仄收：平平平仄仄
④平起平收：平平仄仄平（韻）
※五言絕句，首句以仄起、不入韻（仄起仄收）為常見（與五律一樣）。
五言律詩跟五言絕句相似，只不過根據(jù)粘對的原則再加上四句而已。
⑵七言絕句格式
①仄起仄收：仄仄平平平仄仄
②平起仄收：平平仄仄平平仄
③仄起平收：仄仄平平仄仄平
④平起平收：平平仄仄仄平平
※七言絕句首句以平起、入韻（平起平收）為常見（與七律一樣）。
3.粘對。五絕中，除了“平平仄仄平”沒有字是可平可仄的（防孤平），其他句式都是第一字可平可仄；七絕中，除了“仄仄平平仄仄平”的只有第一字是可平可仄（防孤平），其他句式都是第一第三字可平可仄。
律絕要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄聲，則第三字必須是平聲；七言“仄仄平平仄仄平”第三字用了仄聲，則第五字必須是平聲。
4.押韻。律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以后，首句用鄰韻是容許的。
5.對仗。如果用對仗，往往用在首聯(lián)；但尾聯(lián)用對仗也很常見；首、尾兩聯(lián)都用對仗（全篇用對仗）也常見。
※以平仄對仗而論，絕句就是截取律詩的四句：
⑴截取前后二聯(lián)，不用對仗；
⑵截取中 二聯(lián)，全用對仗；
⑶截取前 二聯(lián)，首聯(lián)不用對仗；
⑷截取后 二聯(lián)，尾聯(lián)不用對仗。
二、詞的格律（詳見第八章第一節(jié)）
三、曲的格律（詳見第八章第二節(jié)）
第二節(jié) 現(xiàn)代詩歌格律
現(xiàn)代詩歌的特征是形式
自由，內(nèi)涵
開放，意象經(jīng)營重于修辭；高度的概括性，鮮明的形象性，濃烈的抒情性，和諧的音樂性；形式上分行排列。
一、自由詩。不受格律限制，無固定格式，注重自然的、內(nèi)在的節(jié)奏，押大致相近的韻或不押韻，字?jǐn)?shù)、行數(shù)、句式、音調(diào)都比較自由，語言比較通俗。
二、格律詩。按照一定格式和規(guī)則寫成的詩歌。它對行數(shù)、字?jǐn)?shù)（或音節(jié)）、聲調(diào)音韻、詞語對仗、句式排列等有嚴(yán)格規(guī)定，如我國古代詩歌中的“律詩”、“絕句”、“詞”、“曲”。
三、
韻腳詩。泛指每一行詩的結(jié)尾均須押韻，讀起來朗朗上口如同
歌謠?，F(xiàn)代韻腳詩屬于一種新型詩體，類似流行于網(wǎng)絡(luò)的方道文山流
素顏韻腳詩，出道于2000年之后。
四、
散文詩。兼有
散文和詩歌特點的一種文學(xué)體裁。有詩的節(jié)奏、
意境和激情，常富有哲理，篇幅短小、不分行、不押韻。如
魯迅的《野草》。（參見第九章附件1散文詩）
分享：
