《水滸傳》因其內(nèi)容的波瀾壯闊，情節(jié)的跌宕起伏，主旨的高屋建瓴，情義的感人肺腑，不僅令國人如癡似狂，也同時漂洋過海，遠(yuǎn)赴重洋，走入了世界各地不同民族的桌前案上，成為溝通中外文化的重要媒介和橋梁。本期的《水滸TOP10》，姚看江湖將從英、德、法、意、俄、日、波蘭、捷克、日本、朝鮮、越南等十幾種各具特色的水滸譯本中精選出十部在國內(nèi)外影響最為深遠(yuǎn)，為中華文化的傳播交流做出最大貢獻(xiàn)的著名譯作，也請大家在品評這些譯作的過程中，站在譯者的角度去深入了解中外不同文化對《水滸傳》的迥異理解，同時向那些為將中華文化瑰寶傳向世界做出杰出貢獻(xiàn)的譯者表示最崇高的敬禮。
TOP10 《強(qiáng)盜：中國古典小說》——意大利譯本
曾經(jīng)見證過羅馬帝國無堅(jiān)不摧榮耀和角斗士血腥決斗殘忍，并且深切感受過斯巴達(dá)克起義波瀾壯闊的意大利人，想必會與《水滸傳》產(chǎn)生最強(qiáng)烈的共鳴，并成為《水滸傳》最忠實(shí)的粉絲。只可惜重洋的遠(yuǎn)隔，文化的迥異，并未有意大利人直譯的水滸面世?，F(xiàn)有的意大利譯本《水滸傳》是由德國人庫恩的德譯本轉(zhuǎn)譯而來的，由于不是直譯于原著，無法直現(xiàn)意大利人對于《水滸傳》的獨(dú)特理解，以及意式情懷在譯本中的體現(xiàn)反應(yīng)，令意譯本鮮有耀人之處。但存在就是偉大的，至少它令一部分意大利人有機(jī)會接觸和認(rèn)識了《水滸傳》，這本身就是莫大的功績。意譯本延用了德譯本書名《強(qiáng)盜：中國古典小說》，1956年由都靈吉利奧·艾因澳蒂出版社出版，轉(zhuǎn)譯者為克拉臘·羅韋羅。
著名指數(shù)：6.0
TOP9 《水滸傳》——俄譯本
俄國雖與我國有著漫長的邊境線，兩國之間的貿(mào)易、文化交流也可追溯甚久，但作為中國通俗小說代表之作的《水滸傳》卻因?yàn)榉N種原因遲遲未能譯入俄國。直到上世紀(jì)五十年代中葉，《水滸傳》才被姍姍翻譯成俄文譯本。俄譯本《水滸傳》的譯者是前蘇聯(lián)赫赫有名的阿列克謝·羅加喬夫教授。羅加喬夫青年時代曾三次來到我國，先后在我國工作了十二年之久，精通中國文化，熟悉我國民俗，對我國歷史文化的過去與現(xiàn)實(shí)都有著深入的了解，并專門學(xué)習(xí)研究過中國的成語與俚語，是俄羅斯?jié)h學(xué)家中的一位佼佼者。由羅加喬夫來翻譯《水滸傳》，在最大程度上保持了原著的風(fēng)韻，使水滸的主旨和精髓都較好地展現(xiàn)在了俄羅斯讀者面前，是俄譯中國通俗小說的代表之作。該書1955年由莫斯科國家文學(xué)出版社出版，共兩卷（卷一，498頁；卷二，622頁），每卷附有插圖5幅。
之后又于1959年、1997年兩次再版。
著名指數(shù)：6.5
TOP8 《強(qiáng)盜與士兵：中國小說》——德譯本
德國學(xué)者對《水滸傳》的關(guān)注甚早，并誕生了幾部在西方影響較大的譯作。其中之一便是德國漢學(xué)家阿爾貝特·埃倫施泰因翻譯的《水滸傳》七十回節(jié)譯本。該書取名《強(qiáng)盜與士兵：中國小說》，1927年由柏林烏爾施泰恩出版社出版（293頁），這是西文中第一部七十回全書的節(jié)譯本。杰弗里·鄧洛普曾將此德譯本轉(zhuǎn)譯成英文，1929年由英國倫敦豪公司和美國紐約A.A.諾夫公司分別出版。
著名指數(shù)：7.0
TOP7 《新編水滸傳》——日譯本
日本對于《水滸傳》的關(guān)注和研究起步非常早，許多領(lǐng)域的研究甚至都先于我們這個水滸故國。在譯作方面，日本學(xué)者前赴后繼作出了許多艱辛的努力，并譯出了眾多傳世佳作，《新編水滸傳》便是其中較負(fù)盛名的代表作?！缎戮幩疂G傳》，又名《新編水滸畫傳》，曲亭馬琴、高井蘭山編譯，葛飾北齋插圖。出版于文化五年至十一年（1808—1814），共七冊，七十回。曲亭馬琴（1760—1848）為日本江戶末期著名小說家，這個譯本是馬琴應(yīng)書店要求，根據(jù)百二十回本《水滸傳》的內(nèi)容編譯的。但他只編譯了前十回，后六十回由高井蘭山繼續(xù)完成。高井蘭山是在岡島冠山譯本的基礎(chǔ)上進(jìn)行文字加工的，譯文多使用日本俗語，能將原文生動地傳達(dá)出來，因而這個譯本在日本婦孺皆知，成為雅俗共賞的讀物。葛飾北齋（1760—1849）為日本著名畫家，這個譯本中有他所作宋江等四十個人物的單人全像和七十幅故事圖。曲亭馬琴在書前序文中介紹說，葛飾北齋在為此譯本插圖時參考了大量中國有關(guān)的繪畫資料，并仔細(xì)研究過李卓吾、金圣嘆的評語，他所畫的人物和故事畫能表現(xiàn)原作的風(fēng)貌，而畫面又帶有日本情調(diào)，所以深受日本人民的喜愛。1953年，此編譯本再版發(fā)行，改題《新編水滸畫傳》。
著名指數(shù)：7.0
TOP6 《水滸》——英譯本
1937年在上海商務(wù)印書館出版的英譯本《水滸》，由杰克遜翻譯、方樂天編輯，為七十回節(jié)譯本。全書分為兩卷（卷一，1—30回，434頁；卷二，31—70回，435頁），卷一前有一百零八將人名表、梁山以外人名表及施耐庵序，兩卷書后都印有“扈三娘活捉王矮虎”畫圖。杰譯本的書名采用了直譯，反映了文化層面上的互文性，把譯語讀者放在了優(yōu)先位置。方樂天評論杰克遜譯文時說：“杰克遜先生在其譯文中對原文中冗長句子的重復(fù)部分以及書中全部人物的不重要的描述做了明智的省略。正是由于他的明智省略，讀者才有幸感受到這部小說的精巧和輕松。”但杰譯本的漏譯、誤譯和省略翻譯的現(xiàn)象頗多，整體上太自由化，使原著的思想和風(fēng)格沒有完整準(zhǔn)確地傳達(dá)。因此，西方評論界給予了與方樂天不太相同的看法，1946年哥倫比亞大學(xué)出版社的《東方古典文學(xué)指南》一書在談到杰克遜這個譯本時，就認(rèn)為譯文并沒有很好地表達(dá)出原著的精神。該書于1963年由紐約帕拉貢圖書重印公司重印，為一卷本；1976年又由劍橋C.與T.公司重印，亦為一卷本。
著名指數(shù)：7.5
TOP5 《梁山泊的強(qiáng)盜》——德譯本
弗朗茨·庫恩先生是將《水滸傳》翻譯成德文的重要功臣，在翻譯全本《水滸傳》的同時，庫恩還曾發(fā)表過《強(qiáng)盜們設(shè)置的圈套》（智取生辰綱事）、《宋江人伙梁山起義軍》（醉題潯陽樓及江州劫法場事）等短篇節(jié)譯，在德國引起不小的轟動。而他翻譯的一百二十回《水滸傳》譯本，更是《水滸傳》外文翻譯的經(jīng)典之作，在西方有著較大的影響力。此書取名《梁山泊的強(qiáng)盜》，共839頁，1934年由萊比錫島社出版，采取意譯的方式，是一百二十回的自由選譯本。譯文在傳達(dá)原文旨趣方面是比較成功的，但因?yàn)閹於魍瑫r也是德文版《金瓶梅》的權(quán)威翻譯，認(rèn)為《水滸傳》中武松部分的情節(jié)與《金瓶梅》相重復(fù)，故而將武松、潘金蓮和西門慶在《水滸傳》中的故事整個略去不譯。庫恩這些大刀闊斧地的巨大刪節(jié)，不僅失去了武松這樣一個精髓人物，也使得《水滸傳》所蘊(yùn)含的主旨被濃縮許多，譯本因此變得遜色不少。庫恩這個譯本1964年由美因河畔法蘭克福島社重印。
著名指數(shù)：8.0
TOP4 《水滸傳》——法譯本
法語是最早將《水滸傳》介紹給西方的語種。早在1850年，法國著名漢學(xué)家巴贊所作的《水滸傳摘譯》就發(fā)表于巴黎出版的《亞洲雜志》，這是今知西方學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表的《水滸傳》最早的片段譯文。1922年北京政聞報(bào)社出版的《水滸傳》法譯文單行本，書名《中國的勇士們》，也是著名的水滸外文譯作。法國學(xué)者把《水滸傳》看做是“中國俠客小說的典范”。法國《大百科全書》認(rèn)為，“《水滸傳》與西方騎士小說遙相呼應(yīng)，《水滸傳》對多種人物的英勇或懦弱的描寫，都是對齷齪的社會進(jìn)行憤怒的批判。《水滸傳》中的許多故事又可與阿拉伯故事相媲美，這些故事中的英雄人物大膽機(jī)智，經(jīng)常拿豪門富家子弟取笑開心。《水滸傳》堪稱傳奇作品的偉大典型?！痹谌绱松詈竦姆諊拢▏だ敵霭婀居?978年出版了《水滸傳》一百二十回的全譯本，這是譯者譚霞克（雅克·達(dá)爾斯）在六十年代用了近十年的時間完成的。全書分兩冊，共2500頁，書前有法國著名漢學(xué)家艾田蒲（埃蒂安布爾）撰寫的序言，書中并插有十七世紀(jì)的中國畫多幅。該書的出版廣告說：“它是中國600年取之不盡用之不竭的戲劇保留節(jié)目的源泉，卓越的文學(xué)典范?！贝俗g本的譯文詞匯豐富多彩，優(yōu)美貼切，行文亦生動活潑，能真切地傳達(dá)出原著的藝術(shù)風(fēng)貌，可使法國讀者仿佛置身于中國當(dāng)時社會的氛圍之中，因而受到法國以至西方通法語讀者的熱烈歡迎。它被法國學(xué)界推崇為“好得出奇的譯作”、“世界巨著的一部代表譯作”，并選為1978年的“最佳讀物”。由于這一譯本的巨大成功；譯者榮獲法蘭西1978年文學(xué)大獎。
著名指數(shù)：8.5
TOP3 《通俗忠義水滸傳》——日譯本
《通俗忠義水滸傳》，岡島冠山（1674—1728）譯。冠山是日本江戶中期的著名學(xué)者，精通漢語。他這一譯本是根據(jù)李卓吾評點(diǎn)的百回本譯出的，但他生前只刊行十回。他去世后，在寶歷九年（1757）才刊出百回全譯本。這一譯本的出版，在日本社會上曾掀起競相閱讀《水滸傳》和爭學(xué)華語的大波瀾，同時對日本文學(xué)的發(fā)展也產(chǎn)生了極大影響。不過，對于岡島冠山是否便是譯者，目前在日本學(xué)界尚存爭議。因?yàn)楫?dāng)《通俗忠義水滸傳》面世的時候，編譯者冠山已亡故30年，對于這30年的空白產(chǎn)生種種疑問是理所當(dāng)然的。原稿成于何時?譯文是否果真出自冠山之手？這些疑問目前都無定論，但有一點(diǎn)卻是可以肯定的，那就是岡島冠山在將中國傳統(tǒng)小說翻譯成日語小說中的貢獻(xiàn)和地位是毋庸置疑的。正如另外一位日本著名學(xué)者青木正兒所指出的那樣：“他是一位真正把支那小說從譯員手中奪過來，而將其還給漢學(xué)界及文學(xué)界的一只渡舟”。因冠山在文學(xué)翻譯領(lǐng)域的“渡舟”作用，開啟了中國通俗小說在日本的興盛和繁榮，所以日本學(xué)者都把《通俗忠義水滸傳》稱作是冠山的偉大業(yè)跡。
著名指數(shù)：9.0
TOP2 《水泊好漢》——英譯本
中國籍的美國猶太裔學(xué)者西德尼·夏皮羅（即沙博里先生）在文革期間受命翻譯了百回全譯本《水滸傳》，取名《水泊好漢》，1980年由北京外文出版社出版。該書共三卷，第一、二卷各三十五回：第三卷三十回，附有明代木刻插圖。此譯本1981年由美國印第安那大學(xué)出版社及北京外文出版社聯(lián)合再版，改為兩卷，第一卷1—47回，第二卷48—100回。兩種版本書前均有沙博理1979年所寫的“譯者說明”。
沙博理的這一譯本，是《水滸傳》英譯本迄今為止唯一的百回全譯本，它在翻譯上面著力忠于原著，力求精細(xì)準(zhǔn)確，對俚語運(yùn)用巧妙靈活，將直譯與意譯完美結(jié)合，整體譯文準(zhǔn)確流暢，較好地再現(xiàn)了原著的思想主旨和文化內(nèi)涵，被認(rèn)為是目前最具權(quán)威，譯文最為準(zhǔn)確的版本（這個論斷恐怕更多地是基于國內(nèi)學(xué)者）。談到《水泊好漢》的定名，還有一段軼聞?wù)乒?。?jù)說沙博理曾想把《水滸》的譯名改為《水泊英雄》，但當(dāng)初正好是碰到批《水滸》的時候，“四人幫”的手下沒有同意，認(rèn)為梁山泊里不能算是英雄。無奈之下，沙博理只得退而問《水泊亡命徒》怎么樣？亡命徒在中文里是無法無天的人，是個貶義詞，但在英語里由于羅賓漢的故事的影響，在人們的心目中卻是個褒義詞。這也是我們今天看到的譯名《OUTLAWSOF THE MARSH》的由來。
沙譯本在藝術(shù)成就和翻譯精確上都較其它英譯本有了質(zhì)的飛躍，可以稱得上是翻譯領(lǐng)域教科書級的經(jīng)典之作。正如西里爾·伯奇則在《威爾遜季刊》上評論所言：“賽珍珠的《四海之內(nèi)皆兄弟》，將《水滸傳》部分地帶給了西方。但是沙博理努力的成就要優(yōu)秀三倍。他的中文知識使這個譯本更加準(zhǔn)確；他的直截了當(dāng)?shù)囊锥挠⑽?，證明比賽珍珠模仿中國古文的難懂的話更加優(yōu)美得體；他依據(jù)原著較早的版本，出版了更加完整的作品……這是一部中世紀(jì)的敢想敢干的英雄故事，它有真實(shí)人物的優(yōu)越性?！?/p>
但相比于賽珍珠譯本的享譽(yù)世界，沙澤本的《水滸》，除了得過中國翻譯協(xié)會及中國文聯(lián)所頒發(fā)的最高翻譯獎外，在國外產(chǎn)生的影響有限。姚看江湖竊以為沙譯本雖好，但終究是站在我們自己的立場上去翻譯塑造的，縱然它百分百地反應(yīng)了原著的精華和主旨，但卻似乎無法真正地打動異域讀者的心，令他們產(chǎn)生如讀《四海之內(nèi)皆兄弟》時的狂熱和共鳴。作為一部譯作，它是成功的，但作為一本暢銷書，卻還有著很大的距離。
著名指數(shù)：9.5
TOP1 《四海之內(nèi)皆兄弟》——英譯本
賽珍珠譯本《水滸傳》是水滸海外譯本中流傳最廣、影響最大的一個譯本。賽珍珠（l892—1973）原名珀?duì)枴げ伎耍杂纂S父母來到中國，深受中國文化的熏陶，對中國這片土地有著深厚的感情，一生致力于中國文化的傳播與發(fā)展。她病逝前，特別留下遺愿，墓碑上只鐫刻“賽珍珠”三個漢字，足見她對中國至死不渝的熱愛。
賽珍珠1927年開始翻譯水滸，歷時五年的艱苦努力，于1933年由紐約約翰·戴公司及倫敦梅休安出版社分別出書，書名定為《四海之內(nèi)皆兄弟》，共兩卷（1279頁），附有插圖。之所以定名為《四海之內(nèi)皆兄弟》，賽珍珠曾做過這樣解釋：“英文書名自然不是中文小說名字的意思，因?yàn)橹形拿制嫣氐仉y譯。Shui字是水的意思，Hu字是水滸或水邊的意思，Chuan字與英文小說之意相同。把這些字用英語并列在一起幾乎是無意義的，至少以我看來，那將會使讀者對此書得到一種不正確的印象。因此，我專斷地選擇了孔夫子的一句名言作為英譯本的書名，此書名含義的廣度和深度，都符合水滸山寨里這伙正義強(qiáng)盜所具有的精神?！?/p>
賽珍珠翻譯的《水滸傳》作為第一個英文全譯本，一經(jīng)問世便引起巨大轟動，并引發(fā)了國內(nèi)外學(xué)者的激烈爭論，在海外和國內(nèi)遭遇了冰火兩重天的迥然待遇。一方面該譯本在西方一經(jīng)面世便暢銷不衰，風(fēng)光無限。1938年她榮獲諾貝爾文學(xué)獎后，賽本在國外的地位更加如日中天。如今在美國所能見到的《水滸》英譯本可以說百分之九十都是這個版本，自俄勒岡大學(xué)把這個版本做成免費(fèi)電子版放上互聯(lián)網(wǎng)后，此版實(shí)際上已成了美國各大院校中國文學(xué)課的指定教科書用參考版本。所以時至今日，極大多數(shù)人仍認(rèn)為她的版本理所當(dāng)然是最好的《水滸》英譯本。
另一方面賽本在國內(nèi)卻被口誅筆伐，屢遭批判。魯迅在給姚克的私人信件中就曾說“近布克夫人譯《水滸》，聞頗好，但其書名，取‘皆兄弟也’之意，便不確，因?yàn)樯讲粗腥?，是并不將一切人們都作兄弟看的?！敝箦X歌川先生也指出賽本中的諸多誤譯之處。兩位名人的言論，立刻成為后輩學(xué)者們抨擊賽本的金科玉律，于是許多嚴(yán)重背離事實(shí)，甚至是根本不做深入研究的臆斷之論便鋪天蓋地、甚囂塵上。賽譯被說成“文化陷阱”、“誤讀”、“歪譯”、“死譯”、“胡譯”、“超額翻譯”、“虧損”、“偏離”、“失真”、“語用失誤”等等，更有人疾呼要賽本隱退于歷史，為賢者（指沙澤本）讓位。
賽珍珠是第一水滸英文全譯本的翻譯者，她以對中國文化的無比崇敬以及對水滸最為真摯的熱愛，耗盡五年的寶貴光陰，專心致致于水滸翻譯工作，譯本雖有許多瑕疵，存有諸多弊病，但還是較忠實(shí)地反映出了水滸的主旨和原貌。作為毫無樣本參照，完全靠“摸著石子過河”的第一譯者來說已屬不易。我們不能過分強(qiáng)求其盡善盡美，更不能毫無底線的口誅筆伐，甚至將魯迅的無心之言惡意放大成攻擊賽本的利器。試問1933年，又有幾個中國人能讀懂水滸，彼時一個外國女人能夠伏首于案，筆耕不輟，為將我們民族的文化瑰寶傳遞于世窮盡努力，我們這些從無為水滸走向世界做過微末之力的人，又有何資格對她口誅筆伐，甚至喊出讓賢之論。
姚看江湖覺得一個好的譯本，只要譯者能夠秉著一顆對原著的熱愛之心，以最大的能力盡心去譯即可，根本無需求全則備，把我們所認(rèn)為的觀點(diǎn)都強(qiáng)加于上，更不要動輒就將它上升到承載國家尊嚴(yán)和文化交流的高度。試問外國人連基本的喜歡都達(dá)不到，又何談去深刻領(lǐng)悟與研究？賽本的巨大成功，使西方人知道了水滸，并對水滸產(chǎn)生了濃厚的興趣，由此而催生了一大批潛心去研究水滸及中國文化的愛好者，單憑這點(diǎn)賽珍珠就是水滸走向世界的第一大功臣。
著名指數(shù)：10
