 “其實對我來說，拍電影并不難，難在推廣。”正在拍攝中日合拍片《夜上?！返膶?dǎo)演張一白這樣說。不同于那些在出道時試圖以新銳姿態(tài)、叛逆姿態(tài)引起注意的導(dǎo)演，拍廣告出身的張一白從開始就是奔著“商業(yè)導(dǎo)演”去的，“商業(yè)化的文藝片”是他對自己電影的一個定位。和《開往春天的地鐵》一樣，《夜上?！分v述的，還是當代都市青年人的情感故事:來自日本的頂級造型師水島（本木雅弘扮演）為慈善音樂節(jié)的工作來到上海，和開出租汽車的女司機林夕（趙薇扮演）在夜色朦朧的上海街頭意外邂逅。 張一白幾部電影的投資人、日本電影眼娛樂株式會社副社長牛山拓二對他的評價是:“對情感的表達非常優(yōu)秀，操作非常符合商業(yè)規(guī)范。”但是從2002年第一部電影《開往春天的地鐵》公映以來，到2006年開始拍攝中日合拍愛情電影《夜上?！?，4年間，張一白只有一部參與聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《關(guān)于愛》能夠在大銀幕上和觀眾見面。他自己拍攝的由胡軍、劉嘉玲主演的《好奇害死貓》，遲遲不能進入院線放映。 “策劃時投資方不感興趣，推廣時發(fā)行方不愿意推廣?！笔菑堃话讓ψ约哼@樣的導(dǎo)演的評價?！斑@樣”的意思是，像他一樣年紀在30多歲甚至40歲，有一定人知道，一批觀眾喜歡但又沒有到張藝謀、陳凱歌、馮小剛的地步?！耙孕〔蟆笔请娪巴顿Y人對這類導(dǎo)演的心理:“好多電影所有的老板都希望我們以小搏大，希望我們拿200萬，甚至10萬、8萬元拍個電影，對票房的回報卻希望是10倍、8倍。一眼望去都是例子?！钡聦嵣?，在中國目前的電影市場上，這種期望幾乎是個幻想。香港影人、UME院線的創(chuàng)始人吳思遠曾在三亞金雞百花電影節(jié)上這樣描述這些年來他對大陸電影市場的觀察:“從前在香港，大片每年也就兩三部，中小制作的電影占70%;但是在內(nèi)陸，我發(fā)現(xiàn)不是這樣，電影成了‘大片’才可能有好的票房?！庇霸簩χ行∮捌狈εd趣，很多電影做出了也上不了院線，像《詛咒》這樣的小成本電影打著“恐怖片”的旗號上了院線，但拿到的放映時間是下午，放映場次也非常少，票房回報自然不盡如人意。張一白參與執(zhí)導(dǎo)的《關(guān)于愛》是一部集中了東京、臺北、上海三地力量，講述三地愛情故事的三段式電影，在2006年情人節(jié)期間放映，票房不到百萬元。想起2002年《開往春天的地鐵》靠出品人劉奮斗的私人力量進行推廣，最后票房達到幾百萬元。張一白覺得自己已經(jīng)夠幸運了。 《夜上海》的投資方是日本電影眼娛樂株式會社。這家公司也是《關(guān)于愛》的投資方，在《關(guān)于愛》之前，他們還投資拍攝過董潔和徐靜蕾主演的《最后的愛，最初的愛》。和《關(guān)于愛》一樣，《最后的愛，最初的愛》也沒能在國內(nèi)獲得好的票房市場。但是在日本，這兩部電影的票房都非常成功。按照牛山拓二的說法，雖然不能透露具體的票房收入，但是“日本、中國的香港和臺灣的發(fā)行都做得很成功，盈利在投資的數(shù)倍之上”。事實上，現(xiàn)在和牛山拓二合作的導(dǎo)演不僅僅有張一白，還有張元、徐靜蕾、張揚、謝東。今年6月，他將在日本發(fā)行張元在2004年完成的電影《我愛你》。 “最愛看張藝謀電影的，其實也許是日本人。”牛山拓二這樣形容日本市場對于目前中國電影的重要性。在中國電影圈內(nèi)，在日本“起死回生”的很多例子已經(jīng)廣為人知。最知名的當屬霍建起。在國內(nèi)只賣出一個拷貝，最終只能進入電影頻道的《那山那人那狗》，在2000年1月，被日本的老發(fā)行人深澤一夫看中后，被安排在日本巖波、德間這樣的藝術(shù)影院以長達半年的時間進行宣傳放映后，竟然取得了800萬美元的票房收入。中國的發(fā)行商咬著牙根說:“這么多錢，讓那日本人一個人吞了。” 日本確實已經(jīng)成為中國電影最重要的海外市場。不僅僅是中小制作的電影，大制作也是如此。馮小剛的新片《夜宴》目前在全球已經(jīng)完成的預(yù)售中，日本市場的交易額達到500萬美元，在韓國和東南亞的銷售分別是100萬美元和270萬美元。而歷史數(shù)據(jù)表明，2002年，《英雄》在日本的發(fā)行權(quán)就賣出了500萬美元，之后的《十面埋伏》在日本的交易金額達到了800萬美元。而還未拍攝的《赤壁之戰(zhàn)》在日本的發(fā)行代理權(quán)的成交金額超過了1200萬美元。對于現(xiàn)在的中國電影人來說，東京電影節(jié)的分量已經(jīng)越來越重要。 從2000年開始，中國電影圈就開始不斷分析為什么日本人能夠把一部在中國只能賣出1個拷貝的電影做出800萬美元的票房。原因無非兩個:本國電影市場的成熟和發(fā)行人深厚的職業(yè)素養(yǎng)。牛山拓二介紹說，同樣是愛情電影，但作為發(fā)行人，他會把《關(guān)于愛》和《夜上?！贩值梅浅Ｇ宄?《關(guān)于愛》是一部三段式電影，這樣的電影通常對觀眾的觀影習慣帶點挑戰(zhàn)，他把這部電影安排在東京等日本大城市青年白領(lǐng)女性愛去的影院里，宣傳時也主要針對她們;大城市效果不錯之后，再逐漸推廣到小城市和農(nóng)村;而《夜上?！防镉兄裰兄比诉@樣日本一線男演員，又有西田尚美、本木雅弘這樣在日本青少年中走紅的當紅偶像，故事完整，是“一部真正的主流娛樂片”，他會讓這部電影在全日本主流商業(yè)院線全面上映。而張一白則舉了一個很小的例子。牛山拓二在新聞發(fā)布會上宣布，“這部電影將在6月殺青，明年，《夜上海》將在中國和日本同期上映”。張一白說:“你有沒有注意到，牛山拓二能夠確切說出這部電影何時殺青，何時在何地上映。而國產(chǎn)電影幾乎沒人能做到這一點。” 不久前，牛山拓二把電影眼娛樂株式會社原來設(shè)在上海的辦公室遷到了北京，合作速度也在從一年一部調(diào)整為一年兩部。在訪談中，他給出的理由是:日本觀眾喜歡看中國電影。他解釋說:“日本已經(jīng)完成了現(xiàn)代化進程，中國電影導(dǎo)演們拍攝的中國社會，比如《洗澡》中的父子溫情，謝東的《夏天》里描述的青春期，對日本觀眾來說很溫暖，很感人。同時，日本沒有電影學院這樣的國立電影學校，而中國導(dǎo)演受過專業(yè)訓(xùn)練，技術(shù)非常好?！边@是很重要的理由，但或許并不是全部的理由。有一個現(xiàn)象，牛山拓二回避掉了:中國電影在日本的發(fā)行代理價格正在直線上升，因為利潤實在太豐厚了。2000年，深澤一夫買下《那山那人那狗》時只用了8萬美元。而對霍建起來說，這已經(jīng)是一個很好的價格:“日本人真是靠這部片子賺了不少錢，但是他們賺多少錢我也不眼紅，我的片子能夠進到影院里，而且一放就是半年一年，對一個中國導(dǎo)演來說，這就足夠了?！?/p> 張一白則說:“比起他們來，我已經(jīng)夠幸運了?！?/p> “他們”指的是和張一白共同參加過2002年北京大學生電影節(jié)的那一批“處女作”導(dǎo)演，那一年的22部參賽影片里，拍攝完成的處女作電影有9部之多，其中包括《女孩別哭》的導(dǎo)演李春波、《100個》的導(dǎo)演滕華濤、《天使不寂寞》的導(dǎo)演張番番、《我最中意的雪天》的導(dǎo)演孟奇等等。電影節(jié)過后，上了大銀幕的，也只有張一白和陸川兩個人。牛山拓二在采訪中說了一系列準備合作的青年導(dǎo)演的名字，其中大部分人的作品都沒有在國內(nèi)大銀幕上出現(xiàn)過。對于把上海的辦公室遷到北京這個舉動，在電影眼娛樂株式會社的中國負責人徐聞女士來說，其實再自然不過:“中國做電影的人才主要還是在北京?！?font color="#ff0000">■ |
