看完影片《LovingVincent》，趁熱寫(xiě)篇觀后感。
前幾日才看完口碑爆棚的《Coco》，眼淚流的我都沒(méi)顧得上一睹旁邊Minus的眼淚首秀，但由于影片的happyending，走出放映廳時(shí)淚痕猶在卻已沉浸在大團(tuán)圓的喜悅中?？煽催@部影片不同，快到結(jié)束時(shí)我發(fā)現(xiàn)自己不但止不住淚，隨著梵高的轉(zhuǎn)身離開(kāi)，隨著悠揚(yáng)的《Starrynight》，仿佛淚閘被一股涓流沖開(kāi)后，竟失控般越開(kāi)越大。
Vincent (Starry Night) Julio Iglesias - starry night 
先說(shuō)影片制作。很早前就聽(tīng)到宣傳說(shuō)百余位藝術(shù)家，七年時(shí)間，對(duì)梵高的百余幅畫(huà)作進(jìn)行臨摹和再創(chuàng)作，然后拿這些作品連貫成一部電影，使得電影中每一幀都是一幅作品，只為表達(dá)對(duì)梵高的尊重和敬仰。當(dāng)時(shí)就曾嘆息過(guò)自己無(wú)法成為其中一員，以最直接的方式致敬。現(xiàn)在算起來(lái)需要65,000幅之多，平攤到每位藝術(shù)家，都需要幾百幅！向這些藝術(shù)家向梵高致敬的方式致敬。（原諒我在散場(chǎng)后腦中單曲循環(huán)的竟然是《天地在我心》，這是腫么了~）
接著說(shuō)觀看，視覺(jué)上會(huì)有稍許不習(xí)慣。要達(dá)到肉眼無(wú)法識(shí)別的流暢程度，至少需要每秒30幀以上，而由于這部影片的每一幀都是畫(huà)家們的油畫(huà)作品（來(lái)向梵高致敬），要形成一個(gè)多小時(shí)的放映，素材自然無(wú)法提供多到觀感流暢的地步。這部放映起來(lái)號(hào)稱每秒12幀，而本人肉眼感覺(jué)不超過(guò)5幀，這種跳躍感甚至把人帶回到黑白默片時(shí)代。
但正因此，你能體會(huì)到什么叫“立體”：每一幅畫(huà)面停留的時(shí)間，足以讓你在它們身上關(guān)注到畫(huà)筆的痕跡，顏料刷成的溝壑；兩幅畫(huà)面之間的切換，讓你僅依賴于色彩的變換（其實(shí)是疊畫(huà)）便可感知時(shí)間的推進(jìn)。你可以說(shuō)它有些生硬，但我寧愿說(shuō)它別有一番生動(dòng)，一種質(zhì)樸。
再說(shuō)情節(jié)。有些評(píng)論里說(shuō)，設(shè)計(jì)的故事情節(jié)將這么多幅畫(huà)硬生生穿起來(lái)很是勉強(qiáng)，甚至?xí)層^眾懷疑畫(huà)家遭他殺。坦率的說(shuō)，我看到一半時(shí)也心生疑慮：原來(lái)加歇醫(yī)生并不像熟知的那樣對(duì)畫(huà)家朋友們那么友善和慷慨，而是大有所圖。但起承轉(zhuǎn)合，經(jīng)醫(yī)生女兒和醫(yī)生的娓娓道來(lái)，‘合理懷疑’不攻自破，其實(shí)也是當(dāng)時(shí)的人們不理解精神疾病更無(wú)法理解精神科醫(yī)生的一種體現(xiàn)吧。
再說(shuō)，從死因入手的方式來(lái)探究梵高，總比“whenI was young”這種平鋪直述更有新意，更能領(lǐng)你進(jìn)入畫(huà)家那無(wú)比炫麗飽滿的內(nèi)心世界。
最后再說(shuō)自己的感受吧。雖然能從大熒幕上看到這些熟悉的畫(huà)面被連貫的放映出來(lái)，已足夠讓人激動(dòng)，但令人感動(dòng)的遠(yuǎn)不僅這些。比如，郵政署長(zhǎng)堅(jiān)持讓兒子在Vincent死后將他生前未寄出的信送到收信人提奧手上。因?yàn)殡m然對(duì)于寄信者（已故者）來(lái)說(shuō)已無(wú)多大區(qū)別，但對(duì)活著的收信者來(lái)說(shuō)意義非凡。他對(duì)兒子說(shuō)，“如果我有信要給你，我死了，你當(dāng)然希望能收到這封信，不是么？”這是身為郵差的職業(yè)理念，卻也是最樸素又最具人文關(guān)懷的推己及彼。
說(shuō)到感動(dòng)，全影片最牽人魂魄的只有兩個(gè)字“孤獨(dú)”。奧威爾的船夫在描述梵高有次在瓦茲河邊作畫(huà)時(shí)說(shuō)到，是怎樣的孤獨(dú)，才能讓一個(gè)人發(fā)現(xiàn)一只在偷吃他的午飯的烏鴉時(shí)歡喜成這樣。多柔軟！想想他短暫的一生，從小遭母親嫌棄，又連個(gè)裹腹的工作都保不住，再后來(lái)展露才華結(jié)識(shí)高更，因受不了他執(zhí)拗的依賴而逃離，到最后連最親的提奧都將離開(kāi)，如果只有他自己，那還有什么留在這世界的理由？這個(gè)任性的自私的孤獨(dú)到無(wú)比脆弱的孩子，選擇了比提奧早一步離開(kāi)。
印象最深的還是瑪格麗特·加歇對(duì)于他致命的孤獨(dú)的詮釋。她是加歇醫(yī)生的女兒，那個(gè)在《彈鋼琴的女人》中只能看到側(cè)后背的女孩兒，雖然梵高也在《花園里的瑪格麗特》放了她的正面，但終究?jī)H是個(gè)遠(yuǎn)景，也遠(yuǎn)不及前一幅知名度高。
她常去梵高的墓前看望并放一些花，并終身未嫁，不但因?yàn)樗J(rèn)為梵高的死和自己有關(guān)而心生內(nèi)疚，還因她和他是真知己，我寧可想象他們有著伯牙子期般的關(guān)系，可能她再也沒(méi)有遇到像梵高一樣的知己吧，可能她比高更比加歇醫(yī)生多了份女子的細(xì)膩所以更能領(lǐng)悟吧。她問(wèn)追著打聽(tīng)梵高死因的盧蘭，你如此執(zhí)著于他為何會(huì)死，難道你不更應(yīng)該去了解，他活著的時(shí)候過(guò)著怎樣的生活？
梵高是怎么死的，這恐怕是后世之人也非常期望了解的真相（之前鵬叔寫(xiě)過(guò)一篇文章探討：梵高為什么選擇自殺）。只不過(guò)我們多半也只是出于對(duì)藝術(shù)天才過(guò)早離世的可惜，即吃瓜群眾的看熱鬧心理—就像開(kāi)始的盧蘭一樣，好像發(fā)現(xiàn)Vincent不是自殺就等于發(fā)現(xiàn)了新大陸。但我們確實(shí)在被牽著鼻子走：為什么不去了解梵高是怎么活著而一味想知道他怎么死的，就如同被電影情節(jié)牽著，看到盧蘭“發(fā)現(xiàn)”另有死因而感到蹊蹺。
對(duì)一個(gè)孤獨(dú)到絕望的人來(lái)說(shuō)，活著已經(jīng)沒(méi)有意義，死亡反而能帶他走近那遙不可及的星辰，走入《羅納河上的星夜》。小鎮(zhèn)居民的嘲弄算不了什么，讓他孤獨(dú)到絕望的，有高更的逃離，提奧的將死，瑪格麗特的回避，壓死駱駝的稻草究竟是哪一根，早已不再重要。而她其實(shí)是懂他愛(ài)他崇拜他的，只有她會(huì)從他不會(huì)忽視再微小的細(xì)節(jié)而感知他對(duì)世界的愛(ài)，她會(huì)從他對(duì)渺小卑微的人給予同樣的關(guān)注而看到他純潔的心。
后記：
打標(biāo)題時(shí)一下打成《LovingVan Gogh》，正如影片的中文譯名。了解了一下，《LovingVincent》正是其與提奧通信時(shí)的落款，而電影劇本大量參考了兄弟倆之間的通信，且應(yīng)了《Starrynight》的景兒。然而在我心里，文森特可以有很多人，而梵高就是VincentVan Gogh吧。此時(shí)又想起剛看過(guò)的《Coco》，如果被人遺忘就會(huì)在另一個(gè)世界消失，在那個(gè)世界里的梵高，又會(huì)不會(huì)因獲得將近永生而更加孤獨(dú)呢?
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