作為程派藝術(shù)的第二代傳承者，李世濟(jì)不但杰出，而且特殊。其特殊大體有三。
——進(jìn)入程派藝術(shù)隊(duì)伍的路徑特殊。李世濟(jì)生長(zhǎng)在“洋文化”氛圍較濃的家庭，幼時(shí)就讀于上海彼得小學(xué)和圣瑪利亞中學(xué)，可她從小酷愛(ài)京劇，5歲就能學(xué)唱《女起解》。1946年,她有幸得識(shí)赴滬演出的程硯秋大師，拜為義父，隨后進(jìn)入梨園，成為傳承和發(fā)展程派藝術(shù)的佼佼者。
硯秋大師確實(shí)不收女弟子(新中國(guó)成立后，因周恩來(lái)總理力薦而收江新蓉為徒則是特例)，但坊間傳說(shuō)首次見(jiàn)到李世濟(jì)時(shí)，硯秋大師就對(duì)其父說(shuō)的“她上得好好的醫(yī)科大學(xué)……絕對(duì)不可以下?！?/span>
則明顯不實(shí)。因?yàn)槟菚r(shí)的李世濟(jì)剛讀初中不久，年僅13歲，何來(lái)“上得好好的醫(yī)科大學(xué)”？事實(shí)是，硯秋大師認(rèn)了這個(gè)義女，孜孜不倦地教她戲。從1949年程硯秋輟演務(wù)農(nóng)在北京董四墓村中兩人的合影，可以看到他是何等疼愛(ài)這個(gè)義女。1950年李世濟(jì)中學(xué)畢業(yè)后，確實(shí)考入了上海第二醫(yī)學(xué)院學(xué)醫(yī)，但這并沒(méi)有終止她對(duì)程派藝術(shù)的癡迷、研習(xí)，且在1952年就從醫(yī)學(xué)院肄業(yè)。
次年．年僅20歲的她自組李世濟(jì)劇團(tuán)，任團(tuán)長(zhǎng)、主演，成為職業(yè)演員，去各地演出《荒山淚》《玉堂春》《六月雪》等程派戲。1956年，她留在了北京，成為北京京劇團(tuán)的程派演員，與馬連良、譚富英、裘盛戎等名家同臺(tái)演出……由學(xué)醫(yī)轉(zhuǎn)而從藝，且轉(zhuǎn)行后相當(dāng)出色，碩果累累，桃李濟(jì)濟(jì)。李世濟(jì)的路走得確實(shí)很特殊。特殊的路徑成就了特殊的人才。
——對(duì)弘揚(yáng)程派藝術(shù)的貢獻(xiàn)特殊。李世濟(jì)的特殊貢獻(xiàn)在于創(chuàng)新。8O多年前，程派藝術(shù)的出現(xiàn)本身就是京劇藝術(shù)守成基礎(chǔ)上創(chuàng)新的產(chǎn)物。李世濟(jì)常說(shuō)，京劇要發(fā)展，就必須創(chuàng)新，這個(gè)時(shí)代需要演員敏銳獨(dú)到的判斷力以及勇于突破陳規(guī)的勇氣，而這恰恰是硯秋大師藝術(shù)理念的精髓所在——“活動(dòng)于程式之中，而能夠遺棄程式，把靈魂的花朵展露出來(lái)，才是程式藝術(shù)最終極的目的啊!”(程硯秋著，程永江編，鈕葆?？薄冻坛幥飸騽∥募?
李世濟(jì)堅(jiān)定地遵從義父教導(dǎo)，畢其一生，以廣闊的奔流報(bào)答源泉。
比如1959年，她與譚元壽、閔兆華等由豫劇移植了《陳三兩爬堂》，借鑒地方戲板式編創(chuàng)了那段2O多句的垛板唱段；膾炙人口：l961年，她與譚元壽、周和桐等排演了根據(jù)彩調(diào)整理改編的《劉三姐》，在低回婉轉(zhuǎn)的程腔基礎(chǔ)上，增添了山歌的風(fēng)格；為了“讓劇場(chǎng)里多一些黑頭發(fā)的觀(guān)眾”，幾十年來(lái)她編演或參與編演了《黎明的河邊》《黨的女兒》《南方來(lái)信》《刑場(chǎng)上的婚禮》《武則天軼事》等多出程派新劇目。我聽(tīng)很多程派戲迷說(shuō)過(guò)，自己正是因?yàn)槔?/span>世濟(jì)才愛(ài)上程派藝術(shù)的，其中就包括我的老伴兒，3O多年前她開(kāi)始愛(ài)上程派藝術(shù)時(shí)也還是黑發(fā)人呢。
又如1980年，改編后的程派名劇《文姬歸漢》盡管在個(gè)別情節(jié)的諷整上見(jiàn)仁見(jiàn)智，但新增的 “胡笳第十二拍”和“惜別才知君情長(zhǎng)”兩個(gè)唱段（唱腔由李世濟(jì)老師的丈夫唐在炘設(shè)汁），真切感人，當(dāng)無(wú)爭(zhēng)議。再如1979年，李世濟(jì)頂著重大壓力．在北京市工人俱樂(lè)部率先恢復(fù)演出了被壓制多年的、程硯秋最在意的《鎖麟囊》，功莫大焉。而且，正是她所演的《鎖麟囊》．率先在伴奏的器樂(lè)中加入了笙，更好地渲染與烘托了如泣如訴的唱腔，使薛湘靈的性格表現(xiàn)更為細(xì)膩、委婉。
——晚年凄而不涼的境遇和心態(tài)特殊。凄，指客觀(guān)上的悲苦；涼，指主觀(guān)上的悲涼。晚年的李世濟(jì)，家庭遭際十分悲苦，但她心態(tài)并不悲涼。她與多位戲劇大師一樣，視戲如命，戲大于天。她 41歲才得子，但68歲那年，兒子突遭車(chē)禍身亡——那時(shí)，兩個(gè)孫女，一個(gè)3歲,一個(gè)剛過(guò)滿(mǎn)月；遭受老年喪子的沉重打擊,79歲時(shí)唐在炘一病不起，六年后,撒手塵寰；那時(shí)李世濟(jì)也已患糖尿病多年，
2011年又在一次演出中摔斷了尾椎骨……盡管如此，只要身體尚能允許，她仍然堅(jiān)持登臺(tái)演出，仍然孜孜不倦地教戲傳藝，仍然到票房跟票友說(shuō)戲、研戲。
比如，去年年初，她坐著輪椅給徒弟李海燕說(shuō)她的代表劇目《武則天軼事》；今年3月住院前,張火丁去看望她時(shí)，她跟火丁說(shuō)的仍然是戲，鼓勵(lì)火丁繼續(xù)努力。她的徒弟楊磊告訴人們，她生前常說(shuō)：“我這一輩子沒(méi)有別的，就是藝術(shù)。”
2016年5月8日，李世濟(jì)因病醫(yī)治無(wú)效，溘然長(zhǎng)逝，享年83歲。悲苦的遭際沒(méi)能擊垮這位堅(jiān)強(qiáng)、執(zhí)著的老人，她的精神支柱是她終生酷愛(ài)的程派藝術(shù)。
