回望中國(guó)改革開放的30年，已有無(wú)數(shù)青年音樂家通過參與世界級(jí)音樂賽事登上國(guó)際化的舞臺(tái)，躋身世界級(jí)職業(yè)音樂家的行列。如果說當(dāng)年17歲的呂思清在第34屆帕格尼尼小提琴比賽中的精彩表現(xiàn)讓世界琴壇見證了中國(guó)小提琴技藝的飛速發(fā)展，那么第14屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽無(wú)疑成就了李云迪，一位年僅18歲的東方鋼琴詩(shī)人的誕生。當(dāng)然還有近年來(lái)在世界樂壇表現(xiàn)活躍的鋼琴家陳薩、孫穎迪，小提琴家黃蒙拉、寧峰，歌唱家袁晨野，包括當(dāng)下炙手可熱的郎朗，他們無(wú)一不是在大賽的選拔、歷練中脫穎而出，逐漸成長(zhǎng)，走向成熟的?？梢姡瑓⑴c國(guó)際音樂大賽已經(jīng)日益成為青年音樂家登上國(guó)際舞臺(tái)的首選路徑，那么在全球范圍內(nèi)都有哪些頂級(jí)音樂賽事，你了解嗎？
伴隨著20世紀(jì)國(guó)際音樂賽事如雨后春筍般的涌現(xiàn)，非盈利性的國(guó)際組織“國(guó)際音樂比賽世界聯(lián)盟”（又稱日內(nèi)瓦競(jìng)賽聯(lián)盟）1957年在瑞典日內(nèi)瓦成立，隸屬于聯(lián)合國(guó)教科文組織，享有音樂界“奧委會(huì)”的美譽(yù)。據(jù)2012年4月官方公布的數(shù)據(jù)顯示，所有項(xiàng)目在內(nèi)，現(xiàn)有分布在全球各地的127項(xiàng)賽事已被“聯(lián)盟”列為正式成員。
若以名稱來(lái)對(duì)賽事進(jìn)行歸類，大致可以分為以下幾種：一是冠以歷史上聲名顯赫的音樂家名字，例如“李斯特國(guó)際鋼琴比賽”、“威爾第國(guó)際聲樂比賽”等；二是為紀(jì)念賽事的創(chuàng)辦者而得名，例如比利時(shí)“伊麗莎白王后國(guó)際音樂比賽”、挪威“宋雅皇后國(guó)際聲樂比賽”等；還有以舉辦賽事的國(guó)家或城市來(lái)命名，比如“日內(nèi)瓦國(guó)際音樂比賽”、“慕尼黑國(guó)際音樂比賽”等。
可別小看這些名字，它往往與大賽創(chuàng)立之初的緣起和背景有著不解之緣，同時(shí)在賽事的發(fā)展過程中也會(huì)成為其重要的文化符號(hào)。第一次世界大戰(zhàn)后，肖邦的音樂被世俗氣息曲解成靡靡之音，甚至連專業(yè)音樂院校都不愿再將他的作品作為教學(xué)曲目。于是在1927年，波蘭的鋼琴家和音樂教育者們決定在祖國(guó)的首都，也是肖邦的故鄉(xiāng)華沙舉辦“肖邦國(guó)際鋼琴比賽”。賽事的大獲成功重新點(diǎn)燃了全球音樂愛好者對(duì)肖邦音樂的熱愛，同時(shí)在全球范圍內(nèi)發(fā)掘出不少優(yōu)秀的肖邦音樂詮釋者，在不同階段展示出肖邦音樂研究的最高水平與最新潮流。
而若以競(jìng)賽項(xiàng)目來(lái)進(jìn)行分類，這些花樣繁多、層出不窮的音樂比賽可謂包羅了在古典音樂領(lǐng)域你能想到的所有器樂、聲樂表演及理論科目，包括鋼琴、小提琴、聲樂、室內(nèi)樂、指揮、作曲等。但在所有單項(xiàng)比賽中，專為“樂器之王”鋼琴，“樂器皇后”小提琴舉辦的比賽歷史最為悠久，為數(shù)眾多，并形成了行家里手公認(rèn)規(guī)格最高、賽制最為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?/span>“四大比賽”。肖邦大賽、柴可夫斯基大賽、美國(guó)的范?克萊本大賽和英國(guó)的利茲大賽并稱鋼琴界的四大賽；帕格尼尼大賽、伊麗莎白大賽、柴可夫斯基大賽以及法國(guó)的隆?提博大賽被列為小提琴界的四大賽。
除此之外，當(dāng)然還有不少規(guī)模更大的綜合性音樂賽事。久負(fù)盛名的柴可夫斯基音樂比賽就包括鋼琴、小提琴、大提琴、聲樂四項(xiàng)內(nèi)容；在比利時(shí)首府布魯塞爾舉辦的音樂盛事伊麗莎白皇后國(guó)際比賽則是采用第一年鋼琴、第二年小提琴、第三年作曲/聲樂、第四年休整的次序循環(huán)進(jìn)行；而一年一度的瑞士日內(nèi)瓦音樂大賽，競(jìng)賽項(xiàng)目包括鋼琴、大提琴、管風(fēng)琴、長(zhǎng)笛、雙簧管、室內(nèi)樂重奏等多達(dá)26個(gè)，是世界上項(xiàng)目最多、影響力最大的音樂賽事之一。
幾乎所有這些大賽都會(huì)對(duì)選手的年齡嚴(yán)格限制，一般在32周歲以下。對(duì)于那些資歷尚淺的青年音樂家，只要能夠在頂級(jí)賽事中沖進(jìn)前五，就意味著你有可能一夜成名。那么在這些世界頂級(jí)音樂賽事中，它們究竟有哪些獨(dú)具特色的規(guī)則、賽制以及發(fā)掘人才的高招呢？
肖邦國(guó)際鋼琴比賽：高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求，寧缺毋濫
雄踞四大鋼琴比賽之首的肖邦國(guó)際鋼琴比賽，堪稱音樂界的“奧林匹克”及鋼琴界的“諾貝爾”。五年才舉辦一次，高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求，寧缺毋濫是其最大特色。頂尖級(jí)評(píng)審團(tuán)會(huì)根據(jù)參賽者的實(shí)際表現(xiàn)來(lái)評(píng)定每屆比賽的六項(xiàng)大獎(jiǎng)以及特別獎(jiǎng)，但若他們認(rèn)為某一獎(jiǎng)項(xiàng)沒有人有足夠資格獲得，就會(huì)把它懸空，不會(huì)讓后來(lái)者遞補(bǔ)。因而，在“肖邦鋼琴比賽”70余年的創(chuàng)辦歷史中，其獲獎(jiǎng)?wù)邘缀鯚o(wú)一成為流星，大多成為國(guó)際上聲名赫赫的鋼琴大師。而中國(guó)鋼琴家李云迪，正是因?yàn)樵?/span>2000年第十四屆比賽中無(wú)懈可擊的音樂表現(xiàn)，將空缺14年的金獎(jiǎng)收入囊中，快速躍居世界一線鋼琴家之列，被歐美權(quán)威媒體稱作“巨星的風(fēng)采”。
帕格尼尼國(guó)際小提琴比賽：寧缺毋濫
一年一度（2002年后為兩年一度）的帕格尼尼小提琴比賽對(duì)中國(guó)的古典樂迷來(lái)說應(yīng)該并不陌生，因?yàn)樵诮?/span>25年來(lái)，我國(guó)已有4位小提琴家先后奪魁，他們分別是呂思清、黃濱、黃蒙拉和寧峰。與肖邦大賽相似，作為小提琴賽事中的最高殊榮，帕格尼尼大賽也因?yàn)樵u(píng)審近似挑剔的嚴(yán)格甄選，曾有17屆首獎(jiǎng)從缺。但也正是因?yàn)闅v史上的那些遺憾，才讓每一位冠軍的獲得者都顯得彌足珍貴。
范?克萊本國(guó)際鋼琴比賽：為職業(yè)化發(fā)展鋪平道路
范?克萊本國(guó)際鋼琴比賽的創(chuàng)辦人是美國(guó)鋼琴家范?克萊本，這是在美國(guó)國(guó)內(nèi)首個(gè)為職業(yè)演奏家舉辦的比賽，其完善的比賽機(jī)制是出于培養(yǎng)職業(yè)演奏家的方向設(shè)計(jì)。首先，大賽的評(píng)審團(tuán)除了有世界一線的鋼琴演奏家，還包括室內(nèi)樂行家、音樂評(píng)論家、指揮以及音樂教育家。多元化的評(píng)委組合使選手的音樂能夠通過不同專業(yè)人士從不同角度得到全面的考量和評(píng)定。第二，曲目量的龐大要求，堪稱在所有國(guó)際鋼琴比賽中難度最高。在“恐怖”的三輪競(jìng)賽中，第一輪就要演奏一場(chǎng)60分鐘的獨(dú)奏會(huì)；第二輪在獨(dú)奏會(huì)后外加一首由組委會(huì)給定、30分鐘的鋼琴五重奏作品；到了第三輪，選手要在有限的五天時(shí)間內(nèi)準(zhǔn)備一場(chǎng)獨(dú)奏音樂會(huì)，同時(shí)與當(dāng)?shù)亟豁憳穲F(tuán)合作兩首大型協(xié)奏曲。幾乎是隔天就有重要演出的安排，同時(shí)穿插與交響樂團(tuán)的四次彩排。
2009年，中國(guó)的19歲小將張昊辰在第13屆范?克萊本比賽上榮獲金獎(jiǎng)，在賽后的一次專家訪談中，雖然他也直言比賽中緊鑼密鼓卻又繁重艱巨的演出任務(wù)讓他幾乎“崩潰”，但這次大賽必然會(huì)成為他邁向職業(yè)演奏家道路中一次絕好的歷練。
利茲國(guó)際鋼琴比賽：堅(jiān)持孕育聲望
從文化角度考察，北部城市利茲在英國(guó)并不顯眼。這里既無(wú)樂團(tuán)、歌劇團(tuán)，也沒有音樂學(xué)校，甚至至今沒有一座正式的音樂廳，卻成功地舉辦了18屆國(guó)際鋼琴大賽，從1963年開始已經(jīng)走過了近50年的發(fā)展歷程，其間從未中斷。
利茲大賽為獲獎(jiǎng)?wù)哳C發(fā)的獎(jiǎng)金并不算高，最初幾屆的一等獎(jiǎng)也只有750英鎊。然而比賽組委會(huì)承諾每屆至少能為獲獎(jiǎng)?wù)咛峁?/span>20～30次與英國(guó)及世界各著名樂團(tuán)合作演出的機(jī)會(huì)，這才是它真正吸引到包括陳薩在內(nèi)的世界鋼琴人才踴躍參賽的原因。同時(shí)，還有一支“利茲國(guó)際鋼琴比賽之友”的志愿者服務(wù)隊(duì)對(duì)組織大賽起到了重要的輔助作用。服務(wù)隊(duì)的成員都是音樂愛好者和琴童家長(zhǎng)，他們?cè)诒荣惼陂g承擔(dān)接待工作，安排選手在各自家中練琴；在休賽的兩年期間他們也舉辦各種活動(dòng)募捐資金，以保持公眾的熱情。
柴可夫斯基國(guó)際大賽：高揚(yáng)民族文化
四年一屆的柴可夫斯基國(guó)際音樂比賽被認(rèn)為是俄羅斯“最有價(jià)值的國(guó)家文化財(cái)富”之一。比賽創(chuàng)始于1958年，當(dāng)時(shí)正值古典樂壇蘇聯(lián)音樂家的繁盛時(shí)代。其在肖邦國(guó)際鋼琴比賽、伊麗莎白國(guó)際小提琴大賽中屢屢奪魁讓世界為之震驚。前蘇聯(lián)出于弘揚(yáng)國(guó)威的目的，將這個(gè)國(guó)家主辦的音樂盛事冠以本國(guó)最偉大的音樂家柴可夫斯基的名字。自然在參賽曲目中，柴可夫斯基的作品占有相當(dāng)?shù)谋戎?，拉赫瑪尼諾夫、肖斯塔科維奇等蘇俄作曲家的作品也被列入指定曲目。同時(shí)，比賽要求參賽者彈奏本國(guó)20世紀(jì)的著名作品，對(duì)于發(fā)掘選手的民族文化特質(zhì)也起到了良好的推動(dòng)作用。在2011年第14屆的開幕式上，俄羅斯總理普京親自出席并發(fā)表講話，足見此項(xiàng)賽事在俄羅斯人心中的重要地位。
北京國(guó)際音樂比賽：填補(bǔ)中國(guó)空白
無(wú)疑，歐洲是古典音樂的老家。100年前，中國(guó)民眾對(duì)著鋼琴這件龐然大物還不知所措，但100年后，中國(guó)已擁有世界上最多的音樂學(xué)習(xí)人群。然而我們不難發(fā)現(xiàn)，歷史上幾乎所有國(guó)際頂級(jí)音樂賽事都雄踞在歐美。為了彌補(bǔ)這一缺陷，2006年“北京國(guó)際音樂比賽”創(chuàng)立，項(xiàng)目包含大提琴、弦樂四重奏、長(zhǎng)笛、單簧管，并配合比賽推出系列大師班及音樂周。組委會(huì)介紹，“大賽要讓人感受到中國(guó)國(guó)際比賽的高水準(zhǔn)，而并不是以更多中國(guó)選手獲獎(jiǎng)為目的”。今年，僅長(zhǎng)笛比賽就有來(lái)自全世界超過200選手報(bào)名，從報(bào)名人數(shù)就可看出“北京國(guó)際音樂節(jié)”已躋身世界知名國(guó)際大賽的行列。目前，我國(guó)已有北京國(guó)際音樂比賽、中國(guó)國(guó)際鋼琴比賽（廈門）、中國(guó)國(guó)際小提琴比賽（青島）、中國(guó)國(guó)際聲樂比賽（寧波）四項(xiàng)賽事被獲準(zhǔn)加入國(guó)際音樂聯(lián)盟。
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