翰墨潤(rùn)筆生詩意，山水落箋作畫題——山水畫家毛遠(yuǎn)鳴先生印象
“煙銷日出不見人 欸乃一聲山水綠”，唐代柳宗元詩作《漁翁》中描繪了一種清雅、飄逸的山水畫卷，其優(yōu)美意境向來被歷代文人墨客所稱頌。在中國傳統(tǒng)文化主流中，山水畫一直是中國古典文化中最為厚重、沉積的精粹，承載了千古文人們悠悠情思和寄情山水的雅致情懷。是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的重要組成部分，是以山川自然景觀為主要描寫對(duì)象的中國畫。萌芽于晉時(shí)代，歷朝歷代不斷涌現(xiàn)出名家名作。傳統(tǒng)上按畫法風(fēng)格分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水、小青綠山水、沒骨山水等。畫家們運(yùn)用高超畫技描繪出咫尺天涯的視覺藝術(shù)，給人一種視覺美和藝術(shù)震撼力，讓人在畫作中欣賞到大自然的真實(shí)面貌，感受畫者心胸中的千山萬壑；興起如臨其境的觀感。如今國泰民安，藝術(shù)界百家爭(zhēng)鳴，各種畫派呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象。桂林籍山水畫家毛遠(yuǎn)鳴先生，多年來孜孜不倦、執(zhí)著進(jìn)取從事山水畫藝術(shù)的求索問道，辛苦專研；正是新一代山水畫家中的佼佼者。
畫家毛遠(yuǎn)鳴，男，1969年5月生于廣西桂林。專研國畫山水多年，2013年考入北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院國畫系程大利工作室高研班，師從著名畫家程大利、黃國民，授課老師有劉大為，范楊，李小可，趙振川陳傳席，史國良，梅墨生，李翔，李鐵生，霍春陽，崔曉東，滿維起，林榮生，劉曦林，陳授祥，許俊，袁武，張志民等著名畫家。先后在廣州、中山兩地舉辦個(gè)人畫展，入編《中國美術(shù)人錄》、《中國當(dāng)代書畫名家名人大辭典》、《桂林美術(shù)家作品集》、《中國書畫精品集》等。先后有作品被《收藏家》、《藝術(shù)家》、《東方書畫》、《美術(shù)報(bào)》等海內(nèi)外數(shù)家刊物刊登介紹，出版有《毛遠(yuǎn)鳴山水畫》畫冊(cè)?，F(xiàn)為中國書畫家聯(lián)誼會(huì)會(huì)員、中國國畫家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)廣西分會(huì)會(huì)員、桂林美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員等。
1997年作品《深山秋色》在由中國文聯(lián)主辦的“迎香港回歸’1997中華攝影書畫藝術(shù)大展賽”中獲一等獎(jiǎng)；2003年《風(fēng)雨千載色不改》入選“盛世國風(fēng)”中國書畫年展；《跨過千重山》獲湖南文聯(lián)主辦的“走進(jìn)桃花源全國書畫大展”優(yōu)秀獎(jiǎng)和“百杰中國書畫家”稱號(hào)；《秋山微風(fēng)》獲臺(tái)灣海峽兩岸文化交流協(xié)會(huì)主辦的“中國名家書畫大展”金獎(jiǎng)；2004年四月由中國畫研究院展覽館、香港書畫筆藝會(huì)、中國書法家協(xié)會(huì)中央國家機(jī)關(guān)分會(huì)、北京中研星光文化藝術(shù)發(fā)展中心聯(lián)合舉辦的中國書畫藝術(shù)交流展覽大型研討會(huì)榮獲精品獎(jiǎng)，并在中國畫研究院展覽館展出；《秋后雪意圖》入選中央辦公廳西苑出版社和文化部文化藝術(shù)研究中心等主辦的“紀(jì)念毛澤東誕辰110周年全國書畫名家作品邀請(qǐng)展”并入編畫冊(cè)；《西部之光》入選由中國美協(xié)主辦的“第七屆全國少數(shù)民族傳統(tǒng)體育運(yùn)動(dòng)會(huì)美術(shù)書法作品展。先后在廣州、中山兩地舉辦個(gè)人畫展；2005年出版《毛遠(yuǎn)鳴山水畫》畫冊(cè)。2012年南方電視臺(tái)做獨(dú)家采訪。
清代畫家王翚說：“凡設(shè)青綠，體要嚴(yán)重，氣要輕清，得力全在渲暈，余于青綠法靜悟三十年始盡其妙?！碑嫾乙怨P代造化之功，以心體山川之氣，凝聚著中國文化深厚悠遠(yuǎn)的氣息，反映的是一種典型的“沖和”之美的儒家創(chuàng)作風(fēng)范。傳統(tǒng)山水畫的過程是艱難的，凡得大成者，必然和畫者先天藝術(shù)領(lǐng)悟，后天執(zhí)著追求分不開。毛遠(yuǎn)鳴先生自幼酷愛繪畫藝術(shù)，小學(xué)時(shí)就有意識(shí)臨摹課本繪畫插圖，稍大后愈發(fā)不可收拾，對(duì)繪畫藝術(shù)癡迷如狂，他一接觸到傳統(tǒng)山水畫，深深為其意境深遠(yuǎn)、畫面壯美所迷醉，從1988年開始，陸續(xù)拜各位山水名家為師，全身心的投入到對(duì)傳統(tǒng)山水畫作的探索、研究、創(chuàng)作上來。2013年更是在著名畫家程大利、黃國民等人的悉心指導(dǎo)下，精研傳統(tǒng)和寫生，從龔賢入手，又學(xué)四王，臨習(xí)唐宋各派名家名作，結(jié)合自己二十多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，和多年對(duì)大自然的觀察、研究，寫生，日益積累，以藝術(shù)家的眼光審視高山大川，領(lǐng)悟大好河山的壯美秀麗，并擷取精華蘊(yùn)含于胸。
一個(gè)好的國畫藝術(shù)家必是有傳承有創(chuàng)新的，毛遠(yuǎn)鳴先生生于山水甲天下的桂林，自幼對(duì)山光水色耳熟能詳，有自己獨(dú)到的領(lǐng)悟之處，他心中想到什么，眼前似乎就浮動(dòng)出什么，實(shí)是胸中自有大溝壑。中國畫技法講究自然而然，他從不刻意去繪畫，因?yàn)橐弧翱桃狻本褪プ杂珊颓逍?，一“刻意就遠(yuǎn)離了“平淡天真”，觀毛遠(yuǎn)鳴先生繪畫作品，一派自然天成，妙趣橫生。其中《春山翠色》、《春山秀水春意濃》、《秋山日月閑》、《江山攬勝圖》等 畫作均是渾厚蒼茫而有蒼潤(rùn)淡遠(yuǎn)之氣，頗有傳統(tǒng)山水畫作的靈韻，在作品結(jié)構(gòu)、章法上既繼承了山水名家們的傳統(tǒng)風(fēng)格，又有自己的獨(dú)到之處，畫作呈現(xiàn)出一派清曠、性靈、圓渾、幽邃、明凈、潤(rùn)澤之神采。鮮澤厚潤(rùn)、峰巒挺秀、云光翠影、意境清新、是他畫作風(fēng)格，他色彩運(yùn)用得心應(yīng)手，極為豐富。從技法上看，用筆精細(xì)而不瑣碎。用色瑰麗而不火燥，畫中滲以水墨皴法，既有青綠山水特有的明麗恬靜，也有文人畫的氣韻意味。畫面連皴帶染為特色，虛實(shí)結(jié)合，表現(xiàn)出起伏連綿的山峰層次分明，峰群綿延無盡，云煙繚繞，畫面縱深感、立體感極強(qiáng)，駐目其間，觀者仿佛置身千巖萬壑之間，不知其有幾許遙遠(yuǎn)。
在他的筆下，山山水水靈動(dòng)秀美、山水為依、動(dòng)靜結(jié)合，用水的靈氣、明凈映現(xiàn)山色樸拙、沉雄，用水的動(dòng)感映現(xiàn)山的靜美，山水相得益彰，整個(gè)畫面呈現(xiàn)出“格高、體正、氣清”的高雅畫風(fēng)。他筆下的江川河流，靜謐處，則水波如鏡，清澈透底，淡遠(yuǎn)空靈；狂放處，則浪花翻滾，蕩漾回環(huán)，激昂澎湃。他的《聽濤圖》、《海上明月共潮生》等畫作，人物或臨崖而坐，或仰視水面，波浪奔騰咆哮，跌宕起伏，人物勾勒簡(jiǎn)明，形神兼?zhèn)洹Ｓ霉P簡(jiǎn)中見工，色彩清麗。構(gòu)圖深遠(yuǎn)壯闊，筆法蒼勁古拙，墨法蒼潤(rùn)，色彩把握得當(dāng)，格調(diào)蒼勁秀雅，布局含蓄謹(jǐn)嚴(yán)，意境深遠(yuǎn)悠長(zhǎng)。表現(xiàn)了畫者深厚的傳統(tǒng)畫作功底和文化藝術(shù)修養(yǎng)。他甚微而自如地用筆線、筆觸，順筆、逆筆，中鋒、側(cè)鋒，拖拉摁捺，點(diǎn)擦皴染等繪畫手法，心到意隨。色彩渲染由淺入深，精心層層積染，并及時(shí)捕捉和留住偶然得來的色彩效果。在點(diǎn)、線與染的關(guān)系上，處理得宜。充分運(yùn)用他掌握的高超繪畫藝術(shù)原理，處理山水畫作中最難得的濃淡虛實(shí)、剛?cè)彷p重的問題。
“ 翰墨潤(rùn)筆生詩意，山水落箋作畫題”，從毛遠(yuǎn)鳴先生的山水畫作中，我們感受傳統(tǒng)文化中“文人畫”審美觀點(diǎn)的含蓄、淡逸、空靈、飄逸之美，感受傳統(tǒng)國畫家書卷氣的清逸方達(dá)之美。感受他高雅秀逸的藝術(shù)格調(diào)，領(lǐng)悟他景由心出的藝術(shù)魅力，走進(jìn)他以傳統(tǒng)為本、創(chuàng)新為體、發(fā)揚(yáng)為旨的山水畫藝術(shù)境界。
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