青花四開光四愛梅瓶
口徑：7cm高：50.9cm
梅瓶是一種小口、短頸、豐肩、瘦底、圈足的瓶式，以口小只能插梅枝而得名。因瓶體修長(zhǎng)，宋時(shí)稱為“經(jīng)瓶”，作盛酒用器，造型挺秀、俏麗，明朝以后被稱為梅瓶。梅瓶最早出現(xiàn)于唐代，宋遼時(shí)期較為流行，并且出現(xiàn)了許多新品種。宋元時(shí)期各地瓷窯均有燒制，以元代景德鎮(zhèn)青花梅瓶最為精湛。
該青花梅瓶4組畫面情景交融，造型秀美，線條流暢，色澤濃艷，題材獨(dú)特。梅瓶上所繪人物神形兼?zhèn)?，特征分明，衣飾用筆瀟灑自然，主題紋飾與青花色澤交融一體，白釉泛青，色彩青翠欲滴，青花成色純正艷麗，所繪圖案構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，反映了當(dāng)時(shí)青花瓷的燒造水平。器型豪放，胎體厚重，青料濃郁，筆法工整，是青花藝術(shù)中的集大成者，在我國(guó)青花瓷系列中顯得彌足珍貴。這件青花"四愛圖"梅瓶，為了解青花瓷制造工藝及人物圖案紋飾提供了十分重要的實(shí)物資料。
青花花卉紋大盤
口徑：41.1cm高：7.4cm
明代宣德（公元1426—1435年，明宣宗朱瞻基年號(hào)）年間景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的青花瓷器，在中國(guó)陶瓷發(fā)展史上具有很重要的地位。青花瓷最早產(chǎn)生于唐代，元代景德鎮(zhèn)燒制青花瓷技術(shù)日趨成熟，到明代宣德時(shí)期青花瓷在燒造技術(shù)上達(dá)到了高峰，以至于陶瓷界有“青花首推宣德”的說(shuō)法。宣德青花瓷造型秀美，器型多樣，主要以日常生活用具為主，如碗、盤、罐等，其中盤極雅致華貴。
此盤敞口，淺弧腹，圈足。通體飾青花花卉紋，胎重體大，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色瑩潤(rùn)，盤形周正，制器規(guī)整，反映出宣德時(shí)期制瓷的風(fēng)格與水平?？谘貎?nèi)飾兩條弦紋，盤內(nèi)壁繪制五對(duì)花卉紋，盤外壁也配有五對(duì)花卉，別有洞天。盤心所繪花卉紋飾筆法流暢，充滿活力，別具清淡高雅之韻味。外口沿書“大明宣德年制”六字款。這種豪放瀟灑、疏密有致，層次豐富的裝飾風(fēng)格充分顯示出大明宣德時(shí)期青花藝術(shù)的特色。作品給人一種氣勢(shì)宏大、飽滿雄健的感覺(jué)。無(wú)論從器物造型還是裝飾都有一種陽(yáng)剛之美，其獨(dú)特的品類、造型、紋飾具有濃郁的時(shí)代特征，體現(xiàn)了大明瓷工藝從原料、制作、繪畫到燒成的完美程度。
青花人物故事紋大罐
規(guī)格：口徑：20.2cm高:38.5cm
此罐，造型周正，大氣自然，唇口，短頸，豐肩鼓腹，圈足，胎體厚重，器形碩大，古樸凝重，造型雄渾飽滿,挺拔氣派,其上腹部渾圓豐滿,下腹及底則較清瘦,線條流暢,給人以大氣磅礴之美感。圖案紋飾密布全器，主體紋飾為人物故事，人物描繪寫意粗獷，姿態(tài)各異，神完氣足，間以穿插花卉點(diǎn)綴人物之間，突顯青花大罐之渾厚大氣。施釉均勻、精美細(xì)膩，青花色澤濃艷，凝聚不散，中鋒運(yùn)筆，酣暢有力，當(dāng)尊為正型重器而無(wú)愧也！
斗彩高足杯一對(duì)
口徑：7.2cm高：7 cm
高足杯也稱馬上杯，它同于高足碗，上為碗形，下有高柄。高足杯也稱把杯，外觀美麗，實(shí)用方便，是陶瓷中的典型器物。每個(gè)朝代的高足杯都有各自的時(shí)代特征。
此對(duì)高足杯敞口外撇，深腹內(nèi)收，喇叭形高足。器型規(guī)整秀麗，胎質(zhì)細(xì)白堅(jiān)實(shí)，彩料上乘。器內(nèi)外施白色透明釉，釉色滋潤(rùn)、肥厚。器物外壁飾有花卉紋、纏枝紋。構(gòu)圖豐滿，密而不亂，主賓分明，所繪花卉明麗大方，整體紋飾色彩豐富，呈色艷麗，畫風(fēng)飄逸；杯底書藍(lán)彩“大明成化年制”六字款。成化瓷器最重要的成就是斗彩的燒制成功，其主要特征是胎薄體輕，釉脂瑩潤(rùn)，色彩鮮艷，畫面清澹雅逸，現(xiàn)在極為難得。
斗彩壓手杯
口徑：8 cm高：3.2 cm
壓手杯，是杯的一種樣式。造型為口平坦，腹壁近于豎直，自下腹壁處內(nèi)收。其形體端莊大方，凝重中見靈巧，握于手中時(shí)，微微外撇的口沿正好壓合于手緣，體積大小適中，分量輕重適度，穩(wěn)貼合手，故有“壓手杯”美稱。此杯敞口，弧腹,底書“大明成化年制”六字青花款。作品釉面勻凈，色澤鮮艷，呈色純正，潤(rùn)澤可人。通體清逸明朗，自然流暢，器形端莊秀雅，胎堅(jiān)質(zhì)密，白晰亮麗，極具玉感，制作精細(xì)，形體古樸敦厚。杯內(nèi)壁樸素?zé)o華，杯外壁紋飾安排主次分明，布局簡(jiǎn)潔，色調(diào)絢麗多彩，沉穩(wěn)老辣。具有很高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值和收藏價(jià)值，堪稱是明成化時(shí)期獨(dú)有的名貴器物。
斗彩葡萄紋天字罐
口徑：5.5 cm高：13 cm
天字罐是漢族陶瓷藝術(shù)的珍品。大小均有，大的似酒壇。而本文推薦的天字罐體型小巧精致，胎體均厚，胎質(zhì)細(xì)膩，燒結(jié)良好，釉汁瑩潤(rùn)平滑，為直口，短頸，圓肩，鼓腹，下部?jī)?nèi)斂，圈足，底部以書寫"天"字款。附蓋，蓋平頂微凸，直壁，覆于罐口。罐腹施斗彩纏枝葡萄紋，綠彩為葉，綠油油的葉子，透現(xiàn)出葉莖。紫彩為實(shí)，正如熟透了的紫葡萄懸掛在枝上一樣。這些色彩的運(yùn)用，生動(dòng)地表現(xiàn)了原物的本色。此蓋罐整體構(gòu)圖形式嚴(yán)密，造型飽滿，高穆深雅，場(chǎng)景恢宏，收藏價(jià)值極高。
青花花卉紋碗
口徑：10.2cm高：5.2 cm
此碗敞口，深腹，圈足。器型規(guī)整，胎質(zhì)致密，叩擊聲脆如罄。外壁繪牡丹、蓮花，菊花紋，各式花卉均小葉纏枝相連，足壁如意卷草紋相接，所繪諸花妍美綻放，枝蔓輕柔舒展，俯仰有姿。器面青花青翠靚麗，濃淡相宜。繪畫蒼勁自如，氣韻生動(dòng)，空靈瀟灑，勾、勒、點(diǎn)、染諸法，運(yùn)用皆宜。線條粗細(xì)并用，青料濃淡兼施，從而令畫面富具蒼翠欲滴的意趣，透出凝重雄渾之美，給人以清新素雅之感，真實(shí)地映現(xiàn)出繁花似錦的青花瓷器的雅俗之美。
青花雞心碗
口徑：14.5cm高：10 cm
雞心碗因碗底外側(cè)有雞心狀突起，故名。這只雞心碗，小巧娟秀，秀雅可人，器型規(guī)整，修胎精到。敞口，深孤腹，淺窄深圓圈足，圈足露胎，胎體輕薄，潔白細(xì)膩，釉白中有青，滋潤(rùn)滑膩。碗內(nèi)口沿幾條線紋，腹為纏枝牡丹。內(nèi)底書藍(lán)彩“永樂(lè)年制”兩行四字花款。外壁口沿為回紋，腰底繪葉片紋。此作品形態(tài)優(yōu)美，瓷質(zhì)堅(jiān)結(jié)，燒結(jié)良好，釉面肥厚，青花發(fā)色純正，略顯鐵銹斑和濃縮點(diǎn)，畫工隨意灑脫，品相完好，明永樂(lè)時(shí)代特征明顯，有很高的收藏價(jià)值。
青花過(guò)墻龍紋大盤
口徑：40 cm高：8 cm
此大盤盤心繪一條利爪抓火球的巨龍，體態(tài)飽滿，龍角彎曲細(xì)長(zhǎng)，龍須及發(fā)描繪細(xì)膩，背鰭排列整齊，鱗片填色均勻，龍身蜿蜒盤外，卷云紋勾邊填色留白，外用淡青色渲染。因龍的頭部及前半截身體畫在盤心，后半部分經(jīng)過(guò)盤口轉(zhuǎn)折后畫在外壁，故稱“過(guò)墻龍”。器內(nèi)外紋飾渾然一體，獨(dú)具匠心，表現(xiàn)出神龍見首不見尾的神秘感。過(guò)墻龍紋盤上青花發(fā)色純正，龍紋是先勾勒輪廓，然后再用筆添色，青花呈現(xiàn)濃淡相間的效果，層次感很好。盤底中心無(wú)釉，砂底非常細(xì)膩光滑。整個(gè)大盤胎體細(xì)膩、堅(jiān)致，青花發(fā)色青翠鮮艷，色深沉，深入胎骨，釉面瑩潤(rùn)，施釉均勻，器形非常規(guī)整，實(shí)為難得佳品。
青花花卉紋大盤
口徑：56 cm高：8 cm
此器葵形花口，瓣形的盤壁與菱口相對(duì)應(yīng)，折沿，圈足。器型規(guī)整，體型碩大，胎質(zhì)細(xì)膩光滑，釉白微青，晶瑩潤(rùn)厚。青花紋飾色澤濃艷，淺淡處結(jié)晶斑點(diǎn)較少，濃重處則凝聚成黑色青色，呈現(xiàn)金屬錫光，迎光側(cè)視或用手撫摸有凹凸之狀。內(nèi)圈繪牡丹若干朵，中圈飾纏枝花卉紋，外圈施一圈如意紋，寓意稱心如意、吉祥、美滿。整個(gè)作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆法流暢，充滿活力，別具清淡高雅之韻味，給人一種氣勢(shì)宏大、飽滿雄健的感覺(jué)，很有經(jīng)濟(jì)和收藏價(jià)值。
清代康熙朝經(jīng)濟(jì)貿(mào)易發(fā)達(dá)，康熙十九年景德鎮(zhèn)恢復(fù)御窯廠，青花瓷器取得了突出成就?？滴跚嗷ù梢蕴ビ跃?xì)，青花鮮艷，造型古樸多樣，紋飾優(yōu)美而負(fù)盛名?？滴跚嗷ǚ譃樵纭⒅?、晚三個(gè)時(shí)期：早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝終，其中康熙中期青花瓷器最為突出。
11月27日電 香港佳士得“中國(guó)瓷器及工藝精品”秋季拍賣的壓軸之作為一件極為罕見的青花萬(wàn)壽尊，以6450萬(wàn)港元成交，遠(yuǎn)超出了其拍前估價(jià)。
早期康熙青花胎體厚重，釉面肥潤(rùn)呈青白色，有縮釉和小棕眼，也有器身與器底釉色不一致，個(gè)別器物口部往往刷一層醬釉，底足處理不是很細(xì)膩，有火石紅，露胎處能看到一圈細(xì)密的旋環(huán)痕跡。
康熙中期青花由于燒成溫度進(jìn)一步提高，胎體潔白堅(jiān)硬，斷面有如“糯米糕”。很少有雜質(zhì)，胎體薄厚適中，注重修胎。釉面有粉白和漿白兩種，粉白釉面硬度高，漿白釉面略顯疏松，偶有開片，還有一種亮青釉。中期青花瓷器圈足沒(méi)有早期大，有的足端經(jīng)過(guò)打磨，光滑呈泥鰍背狀，但沒(méi)有后期雍正青花的滾圓，少見火石紅，胎釉結(jié)合很緊密，器內(nèi)外壁及底足釉色基本一致。當(dāng)時(shí)還出現(xiàn)用精細(xì)淘洗的漿泥制成的瓷胎，俗稱“漿胎”，產(chǎn)品有水盂、印泥盒等，胎體偏輕。
康熙朝的大件琢器生產(chǎn)在清代也是首屈一指的，這與成型方法日臻完善和技術(shù)列趨成熟有密切關(guān)系。如：大棒槌瓶、大香爐、萬(wàn)壽字大瓶、大盤口瓶，鳳尾尊、花盆、大魚缸、繡墩、大蓋罐等，整體特點(diǎn)是古樸穩(wěn)重，頗具陽(yáng)剛之氣的力度。盡管體積較大，有的高達(dá) 80 厘米，極少變形，器身接口不明顯，反映了成型與修胎工藝的精進(jìn)。器物外部輪廓線和轉(zhuǎn)折處清晰、利落而有精神。風(fēng)格硬朗，挺拔向上，渾厚樸實(shí)、有力，粗獷豪放，富有陽(yáng)剛氣勢(shì)，制作很清楚規(guī)范，絲毫沒(méi)有笨拙感。中小件器物富有獨(dú)創(chuàng)性，嚴(yán)謹(jǐn)大方，講究整體效果，不刻板，端莊中透出靈秀的美姿。這一時(shí)期還出現(xiàn)了許多方形器，如方盤、方碗、方棒槌瓶、方尊、方花盆等，比較而言，燒制方形器要比圓形器難得多，充分表現(xiàn)當(dāng)時(shí)工匠們?cè)煨驮O(shè)計(jì)的高超水平與制瓷技術(shù)的進(jìn)步。
洪武青花瓷概念的發(fā)生不過(guò)是近幾十年的事。1964年南京明故宮遺址、20世紀(jì)80年代初景德鎮(zhèn)珠山官窯遺址和1984年北京四中基建工地原皇宮庫(kù)房遺址出土了明初瓷器殘片，才引起了一些古陶瓷研討者的重視。真實(shí)開端較體系地研討是在1994年景德鎮(zhèn)珠山明初官窯遺址的科學(xué)開掘今后。跟著很多洪武青花瓷器殘片的出土，研討者才得以將一些傳世的洪武青花器與元青花和永樂(lè)青花差異開來(lái)，由是，大家才開端了解大明洪武朝青花器物。
因?yàn)榇媸懒刻?，見過(guò)真品的人更少，所以，洪武青花器的鑒定不為大家所了解。在保藏、鑒定活動(dòng)中，洪武青花器有哪些特征有必要把握呢?我以為能夠留意以下幾個(gè)方面：
一、器形。就現(xiàn)有材料看，洪武朝青花瓷器形偉岸，甚至要超過(guò)元青花。例如，蓋罐有高達(dá)65厘米的，盤的直徑多在40～45厘米，有的達(dá)56厘米，有口徑40厘米的大海碗，一個(gè)小小盞托的口徑竟然挨近20厘米。這實(shí)際上是一個(gè)新王朝的雄偉氣魄在器物制作上的反映。洪武瓷器壁對(duì)比扎實(shí)，整體給人一種雄壯拙實(shí)的感受。
二、青花呈色。在青花呈色上，洪武青花不及元青花和后來(lái)的永宣瓷鮮亮，多閃灰或幾近黑色，有一種粉類涂料被水沖刷過(guò)的感受，料濃處有褐色結(jié)晶斑駁和天然的下凹。小件器物呈色對(duì)比清麗濃艷。有人以為洪武青花器用國(guó)產(chǎn)鈷料描寫，但經(jīng)中科院上海硅酸鹽所測(cè)定，其青料成分與元青花并無(wú)二致。當(dāng)然，民窯出產(chǎn)的很多平時(shí)小件器物的青料不屬此列。
三、修坯技術(shù)。在修坯技術(shù)上，洪武青花瓷與元青花有顯著差異，改元代器物足墻斜削為平切，器底有平坦的細(xì)白砂底，也有涂一層褐紅色護(hù)胎汁的，有些還有顯著的旋痕和淡淡的橘紅色，但手撫感受均滑潤(rùn)。有不少器物底部開端施釉，改變了元代多不施釉的習(xí)氣。盤類器物有的內(nèi)底平坦，有的稍下陷，周邊則輕輕突起一圈。
四、繪畫體裁。洪武青花所選用的裝修圖畫與前后相鄰朝代對(duì)比顯得單調(diào)，多為四季花卉，扁菊紋運(yùn)用最多，也運(yùn)用一些獸紋，如龍鳳紋等。龍爪多為五爪，與元代的三爪、四爪不同。別的，院子湖石、石欄芭蕉、歲寒三友、鴛鴦池塘、靈芝紋等亦多見。元代慣用的雜劇故事、水藻游魚紋已很少見。與元代圖畫對(duì)比，洪武青花已表現(xiàn)出自身的某些時(shí)代特征，例如紋飾層次開端削減，茶花葉片和蕉葉中莖留白不填色，西番蓮葉和牡丹葉片遍及減小，顯著細(xì)瘦，并發(fā)生變形，有的葉片有顯著的出尖現(xiàn)象。
五、瓷土質(zhì)料。洪武器不管官窯民窯，其運(yùn)用的瓷土質(zhì)料都是非常優(yōu)秀的，但質(zhì)料加工不如永宣及今后各朝精密，民窯器物胎體上常會(huì)有一些雜質(zhì)。洪武器物露胎處多有火石紅呈現(xiàn)，有的呈色較重。通常說(shuō)火石紅重的器物時(shí)代偏早。洪武官窯器胎料的加工水平較元代有了顯著提高，故胎的孔隙顯著削減，而元青花器壁和外底則多見不規(guī)則的氣孔。器物的白胎較少，有的胎呈灰黃色，但手感均對(duì)比滑潤(rùn)。器物胎底有少數(shù)氧化鐵黑黃色疵點(diǎn)，偶有小片的窯渣粘附，高倍放大鏡下觀察，胎體有顯著的潤(rùn)澤感。
六、釉面。洪武青花釉較元青花厚。因?yàn)橛缘呐浞交驖舛鹊脑?，器物外表常呈現(xiàn)較顯著的縮釉斑和棕眼。多見釉面有兩種，一種對(duì)比潤(rùn)亮，另一種是承自元代，閃鴨蛋青色，有失透感，頗似卵白釉，釉面不行亮。
七、題款。洪武青花官窯器至今未見年款，故依賴年款斷代是不可靠的。上海博物館藏有一件洪武青花梅瓶，肩部篆書“春壽”二字，幾近孤例。民窯青花器亦未見年款。
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