《秀石疏林圖》，元代，趙孟頫，橫卷，紙本水墨，縱27.5厘米，橫62.8厘米，北京故宮博物院藏

趙孟頫繪竹石，強(qiáng)調(diào)“以書法入畫”，此幅繪古木新篁生于平坡秀石之間，以飛白法畫石，以篆書法繪樹，純用水墨表現(xiàn)，是其“書畫同源”之理論在繪畫實踐中的具體體現(xiàn)，也是元代文人畫最有代表性的作品之一。尾紙自題七言絕句：“石如飛白木如籀，寫竹還于八法通。若也有人能會此，方知書畫本來同。”這是趙孟頫關(guān)于繪畫與書法筆墨相通之理論的名句，對后世文人畫的影響至深。

《秀石疏林圖》畫面中央聳一巨石，兩旁松木、幽蘭、荊棘分布，石及枯樹干全用飛白繪出，再用峭利的撇捺法畫上竹 葉，章法簡練，筆法蒼健灑脫，墨色沉厚清潤，是將書法筆法融入繪畫的典型之作，也是竹石畫表現(xiàn)技法上 的一種新嘗試。畫后有趙孟的自題詩，進(jìn)一步闡明了書畫同源的理論，對元代以后的竹石畫產(chǎn)生了巨大的 影響，這也是元代以后許多書法家擅長蘭、竹一類繪畫題材創(chuàng)作的重要理論。

如果說唐代王維的“援詩入畫”、“水墨渲淡”開啟了文人畫的先聲，那么元代趙孟頫的“畫貴有古意”、“云山是我?guī)煛?、“書畫本來同”則完善了文人畫的組成要素?！爱嬞F有古意”，就是珍惜歷史上的優(yōu)秀傳統(tǒng)，加上“畫中有詩”的文化內(nèi)涵，“云山是我?guī)煛钡耐鈳熢旎?、中得心源，“書畫本來同”的筆墨情趣，以及北宋米氏的“寄興游心”，中國的文人畫的基本要素趨于完備。

元代趙孟頫水墨畫《秀石疏林圖》第二段高清大圖

元代趙孟頫水墨畫《秀石疏林圖》第三段高清大圖

趙孟頫繪竹石，強(qiáng)調(diào)“以書法入畫”，此幅繪古木新篁生于平坡秀石之間，以飛白法畫石，以篆書法繪樹，純用水墨表現(xiàn)，是其“書畫同源”之理論在繪畫實踐中的具體體現(xiàn)，也是元代文人畫最有代表性的作品之一。

尾紙自題七言絕句：“石如飛白木如籀，寫竹還于八法通。若也有人能會此，方知書畫本來同?！?這是趙孟頫關(guān)于繪畫與書法筆墨相通之理論的名句，對后世文人畫的影響至深。

釋文：石如飛白木如籀，寫竹還于八法通，若也有人能會此，方知書畫本來同。

放大