魏晉南北朝是中國歷史由統(tǒng)一到分裂的混亂 時期。這段時期處于長期分裂混亂之中，戰(zhàn)爭頻 繁，民生疾苦，但卻是繪畫史中的重要階段，繪 畫藝術(shù)仍在曲折中得到發(fā)展?？嚯y的時代，給佛 教提供了傳播和發(fā)展的土壤，佛教美術(shù)勃然興 盛，遍及南北。石窟壁畫如新疆克孜爾石窟，甘 肅麥積山石窟，特別是敦煌莫髙窟都保存有大量 的這一時期的壁畫，展示出高度的藝術(shù)造詣。魏 晉南北朝時期，士族文人開始介入繪畫，使繪畫 藝術(shù)風(fēng)格開始呈現(xiàn)出個體化的精神面貌。
同時，這時期的中國畫逐漸演變成單幅的 卷軸畫，成為獨立的藝術(shù)欣賞品，題材亦日益擴 大。除人物、宗教題材外，初期山水畫也隨之出 現(xiàn)。此一時期的代表作是東晉顧愷之的《洛神賦圖》。
進食圖 魏晉 彩墨磚畫 縱17 X橫17厘米 甘肅嘉峪關(guān)市文物管理所藏
在嘉峪關(guān)新城出土的四號墓的前室西壁上，鑲嵌著這塊磚畫。筆調(diào)流暢急速而富于寫意。畫中一女(卜手托食盤 匆匆而行，雖無宴席場景出現(xiàn)，這女仆焦急的神情卻令人聯(lián)想到宴飲的排場。
顧愷之(約345~406‘廣東晉畫家，晉陵無錫（今屬江蘇）人，其“遷想妙得”、“以形寫神”等論點，對我國傳統(tǒng) 繪畫的發(fā)展影響頗深，與曹不興、陸探隞、張僧繇合稱“六朝四大家”，其 傳世作品還有《洛神賦圖》等。該圖根據(jù) 西晉張華《女史箴》一文而作，描畫丁古代宮廷仕女的節(jié)儀行為，人物造型準確，動態(tài)自然，表情變化微妙，線條 飄逸，富于韻律，體現(xiàn)了中古藝術(shù)的秀推和高貴，是現(xiàn)能見到的我國最早的專業(yè)畫家作品之一。
弗瑞爾藝廊藏《洛神賦圖》，宋摹本
這一作品以三國時期著名詩人曹植的名篇《洛神賦》為藍本創(chuàng)作而成。采取連環(huán)畫的形式展開情節(jié)，描畫丁詩 人與洛水女神之間人神相愛的浪漫故事。在創(chuàng)作中，作者發(fā)揮了高度的藝術(shù)想像力，富有詩意地表達了原作的意境。 此畫用色凝重古樸，山水樹石均用線勾勒，無皴擦，具有工筆重彩畫的特色，是我國畫史上最早的詩畫結(jié)合的典范。
寧懇石線畫 南北朝 拓片石刻線畫 縱97 X橫182厘米 （美）波士頓藝術(shù)博物館藏
此畫1931年于河南洛陽出土，共八幅，刻有孝子人物、墓主人的日常生活等場面，是至今所知北魏畫像唯一遺 留作品。畫像由右側(cè)開始是寧懋青年、中年、老年三個時期的畫像。全畫勾線勁挺，衣紋流暢、簡潔，體現(xiàn)了作者 深厚的功力和熟練的技巧。
列女古賢圖 北魏 屏風(fēng)漆繪 縱80X橫40厘米 山西省博物館及大同市博物館分藏
漆昇風(fēng)畫始于 周代，興盛于漢、 魏、六朝，是封建上 層社會享用的奢侈 品。該屏風(fēng)畫共五 塊，以漢代劉向《古 列女傳》內(nèi)容入畫, 主要表現(xiàn)帝王、將 相、列女、孝子，以 及高人逸士 的故 事，這里選錄兩幅。 畫以紅色作底，勾 墨線，線條飄逸自 如，色彩富麗華美。
九色鹿本生 北魏 壁畫全圖 縱96 X橫385厘米 敦煌第257窟
此圖所繪為《怫說九色鹿經(jīng)》故事。講一個落水人被九色鹿救起后，忘恩負義，向國王告密，引兵捕捉九色 鹿，最后得到報應(yīng)的故事。以此故事為主題的壁畫出現(xiàn)過多幅，此圖保存最完好，展示國王和九色鹿對話的場景。 整幅畫線條流暢，設(shè)色瑰麗，畫風(fēng)樸實，是早期敦煌壁畫的代表作。
伎樂天 西魏 壁畫 縱125厘米 敦煌第249窟
此圖采用恰當?shù)难b 飾手法，將兩位飛天巧 妙地布置在龕沿轉(zhuǎn)角與 背光之間的幾何形中， 飛天衣飾飄帶隨風(fēng)而 起，翩翩飛舞。此圖為 西魏飛天中具有代表性 特征的一幅。
北齊校書圖 北齊·楊子華 絹本設(shè)色 縱29.3 X橫122.7厘米 （美）波士頓藝術(shù)博物館藏
楊子華，生卒不詳，北齊時期優(yōu)秀畫家，其作品已無真摶。此圖為宋人臨本。畫中記錄的是文宣帝命樊遜等 人刊校五經(jīng)諸史的故事。畫中人物的姿態(tài)和陳設(shè)，反映了當時士大夫的工作情景。用筆細勁流暢，設(shè)色簡樸憂美, 書齋中雅適、散漫的意味被表現(xiàn)得一目了然。
儀衛(wèi)出行圖 北齊 墓室壁畫 縱160 X橫202厘米 山西太原王郭村婁數(shù)墓
此圖1979至1981年發(fā)掘于山西太原王郭村婁數(shù)墓，墓主婁溆為鮮卑人，地位顯赫，墓室中壁畫面積達200平方 米，《儀衛(wèi)出行圖》為全墓壁畫的精髓。圖中描繪了各種人物和鞍馬坐騎。構(gòu)圖緊湊，場面宏大，技巧嫻熟，代表丁 北齊的繪畫水平。
梁 蕭繹 宋人摹本 絹本設(shè)色 縱25厘米 橫198厘米 中國歷史博物館藏
蕭繹是梁元帝（505—554），字世誠, 博學(xué)善畫, 尤以肖像畫最擅。圖中繪列國使者立像十二人, 皆左向側(cè)身, 身后楷書榜題，疏注國名及山川道路、風(fēng)土人情、與梁朝的關(guān)系、納貢物品等。列國使者自右至左為：波斯國、百濟國、丘茲國、倭國、狼牙修國等等。在此圖中, 使者的站姿幾乎雷同, 但其個性特色, 或文靜秀弱, 或樸質(zhì)豪爽, 或機智慧敏, 各具不同地域、不同民族、不同年齡的獨特氣質(zhì), 表露無遺, 并且都有那種有幸成為使者的恭敬欣喜的情態(tài)。另外, 畫中人物比例準確, 鐵線描遒勁流暢, 敷色高雅古樸, 體現(xiàn)了中國南朝繪畫藝術(shù)的水平。
