郭嘉寧，1978年生于福州。畢業(yè)于福建師范大學美術(shù)學院，進修于現(xiàn)代工筆畫院當代工筆畫研修班。師從郭東健、楊挺、林宜耕。福建省美協(xié)會員、福建省民盟書畫學會會員、北京工筆重彩畫會會員、福建省青年畫院畫師、福州市政協(xié)書畫院畫師、福州市美協(xié)常務(wù)理事。作品曾入選全國首屆現(xiàn)代工筆畫大展、全國第二屆中國畫線描藝術(shù)大展、中國當代花鳥畫大展、2012年全國中國畫作品展、第八屆“民族百花獎”全國中國畫作品展、第三屆“吉祥草原 丹青鹿城”全國中國畫作品展、“高潔品性 蘭蕙人生”全國中國畫作品展、紀念潘絜茲誕辰100周年全國中國畫作品展等，獲“金陵文脈” 2014年全國中國畫作品展優(yōu)秀獎（最高獎）、“海絲情·中國夢”——中國福州“海上絲綢之路”全國中國畫展入會資格等。
中國人物畫的造型難度很大，僅僅是筆墨與造型這對矛盾，就是畫家一輩子要面對的難題。郭嘉寧自幼深得家學傳統(tǒng)，后又進入專業(yè)院校進行系統(tǒng)的學習，掌握了一套較為熟練的繪畫技巧。近年來，他執(zhí)著于人物畫創(chuàng)作，創(chuàng)作出一系列工筆女性題材作品。這些作品呈現(xiàn)出當代青年的時尚情調(diào)和清新特質(zhì)，也洋溢出一股都市少女特有的青春氣息。
傳統(tǒng)中國畫與中國戲曲的藝術(shù)處理手法十分相近，如在虛擬、夸張、章法、氣韻、寫意等方面都有異曲同工之妙。因此，戲曲題材作品也是許多畫家所熱衷表現(xiàn)的內(nèi)容。福建戲曲具有歷史悠久、劇種繁多、劇目豐富、特色鮮明等特點，尤其以莆仙戲、梨園戲、閩劇、高甲戲、薌劇五大劇種活躍在八閩大地上，有著廣泛的影響。郭嘉寧生活、工作在福州，從小就常隨外婆去聽戲、看戲。近年來，他開始選擇戲曲人物作為描繪對象。但這些作品不同于水墨寫意戲曲人物畫，而是采用他自己擅長的工筆技法進行表現(xiàn)。
藝術(shù)創(chuàng)作原本就是一個需要靠智慧和才能，并通過不懈努力才能獲得成功的過程。工筆畫有些類似于戲曲舞臺上的旦行。旦角多表現(xiàn)善良的女性，演員在化妝、服裝、唱腔、表演和舉手投足之間，無不追求細膩、甜美和雋永之感，營造出一種內(nèi)在情感豐富而又優(yōu)美的藝術(shù)效果。這也是工筆畫所追求的內(nèi)質(zhì)美。藝術(shù)創(chuàng)作又要求具備豐富的生活感悟，從日積月累的素材中獲取精華。郭嘉寧的這幅獲得“海絲夢·中國情——全國中國畫展”入會資格的工筆重彩畫《絲路花語》（見下圖）的創(chuàng)作就歷時半年之久。其間，他不斷看戲、聽戲，深入臺前幕后，與演員互動交流，認真觀察他們的神態(tài)、身段和唱腔，并不斷積累寫生素材。他說：“一次在現(xiàn)場，我偶然被演員候場時回頭張望的一瞬間吸引住了，于是就形成了這幅作品的最初構(gòu)思雛形。”為了區(qū)別于以往的作品面目，他在畫面構(gòu)成上采用了梯形的構(gòu)圖方式，根據(jù)主觀意圖對人物群像進行有聚有散的組合，追求整體團塊的效果，使畫面在沉穩(wěn)結(jié)實中富有變化。在色彩處理方面，他根據(jù)戲曲人物服飾特點，又結(jié)合了敦煌壁畫的色彩和圖式，用重彩礦物顏料對底色進行多次渲染，用暖赭色調(diào)烘托整體氛圍，同時輔以藍灰色，以平衡畫面，力求在對比中求沉穩(wěn)。在對人物衣飾的色彩和花紋的描繪上，他摒棄了寫實性，把鮮艷的戲曲圖案改變?yōu)槠矫嫜b飾性的圖式，同時主觀調(diào)配色彩冷暖與黑白關(guān)系，突出工筆畫的裝飾趣味。在形象處理方面，他為了表現(xiàn)好戲曲人物的飄逸之美，以意寫入畫，在繁與簡、寫實與變形之間把握尺度，使戲韻在畫作中得以呈現(xiàn)。在形象設(shè)計上，他注重寫實與寫意相結(jié)合，使三組人物動靜相宜、動中有靜。他對人物的形象與動態(tài)進行適度夸張，以期使其更為鮮活生動、優(yōu)美婀娜。在強化對比方面，他有意設(shè)計安排了多個人物的背面，將戲曲人物的發(fā)型、頭飾和衣裙部分等做了必要的描繪，而只在畫面中心處刻畫一個顯露出完整面部的人物形象，并對人物形貌進行深入、充分的描繪，以豐富人物神情的表現(xiàn)力，達到以形傳神、情景交融的目的。
縱觀郭嘉寧的《絲路花語》，強烈的色彩搭配使畫面具有了視覺張力，柔美的細節(jié)描繪烘托出嫻雅抒情的浪漫氛圍。此作不僅展現(xiàn)出郭嘉寧所具有的人物造型能力，也展示出其在把握色彩關(guān)系上所作出的思考。當下工筆畫界流行著一種快餐式的制作時風，重套路、輕格調(diào)，創(chuàng)作出的作品線條生硬，缺失線形線質(zhì)，色彩平板，缺失淳美意韻，過度的裝飾也使畫面難脫媚艷之嫌。郭嘉寧于此有所警覺。他在現(xiàn)有繪畫基礎(chǔ)上著力提升中國傳統(tǒng)美學虛實相生、氣韻生動的審美品格。一幅“大創(chuàng)作”的最終實現(xiàn)耗時費力。畫家要經(jīng)歷不斷的思考和調(diào)整，不斷解決各種矛盾，有時甚至會經(jīng)歷十分艱難的過程。但這種實戰(zhàn)演練恰恰最能提升畫家的創(chuàng)作水平。我相信，郭嘉寧會憑借謙和勤奮、腳踏實地的從藝精神，從現(xiàn)實體驗中不斷獲取創(chuàng)作靈感和獨特感悟，從而使自己的作品水平得到不斷的提升。
絲路花語
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