山水畫與自然山川的最佳狀態(tài)應(yīng)是“不即不離”。如若過度依賴自然物象，則難以“中得心源”。如若完全脫離自然物象，則又流于概念化圖示，不會給人親切感。因此山水畫家應(yīng)當(dāng)在把握山水本真的基礎(chǔ)上，或寄雄奇之意，或寄闊遠(yuǎn)之情，或寄放逸之志。既可寥寥幾筆，意在其中；也可千勾萬皴，寄托真情。
中國山水畫傳承流變至今，歷經(jīng)千余載以今人之眼觀古之佳作，長令我等后生晚輩扼腕嘆息，確實有“高山仰止”之感。凡修習(xí)中國畫，必經(jīng)由臨古、寫生、創(chuàng)作三大階段，山水畫亦不例外。今天小編給大家?guī)?0幅精選山水國畫，供大家參考學(xué)習(xí)。
1、王永亮-祥瑞聚福
潺潺流水云霧纏繞，一葉扁靜謐安然，氣勢磅礴的全景山水，峰巒層疊，植被豐茂，有草木微染秋色，其間行旅的書生，得山水清汽，度悠哉人生。展現(xiàn)春天的獨特意境，線條靈活多變，墨色暈染有致，墨色典雅，布局嚴(yán)謹(jǐn)，畫面里山石險峻，草木蔥蘢，溪流清澈，房屋建于山腳下，憑欄而望，滿眼美景，令人羨慕不已，整幅作品功力深厚，境界不俗。
2、陳勝杰-萬財歸宗聚寶盆
本幅聚寶盆山水畫在構(gòu)圖上以環(huán)抱之姿寄寓人間祥和，將“山水環(huán)抱，藏風(fēng)聚氣”的地理元素有機(jī)融入，其前景開闊迎祥納福，左有招財樹，右有擋災(zāi)樹，整幅作品青山綠水間展現(xiàn)祥和美滿、招財聚富的深遠(yuǎn)意境。
3、唐錦艷-瀏陽五月花似錦
藝術(shù)來源于生活，又高于生活。在生活中觀察，在生活中體會，再經(jīng)過自己的藝術(shù)加工和構(gòu)思，創(chuàng)作出了自己的作品。作品中牡丹花設(shè)色講究，不同設(shè)色手法表現(xiàn)牡丹初放正面、側(cè)面以及半開正面。牡丹爭艷，艷耀群芳，深紅淺紅，淡黃雅紫，與墨葉的完美結(jié)合不失穩(wěn)重亦是雅俗共賞。
4、羅科通-峽江秋色
這幅畫作清新雋永、古拙奇峭，散發(fā)著行云流水般的意氣，近看遠(yuǎn)觀均有一番別具一格且引人入勝的景象，具有一種超凡脫俗的審美情趣。用筆灑脫輕松，用筆清麗淡雅，呈現(xiàn)的是久違了的山野氣息，生活的蘊(yùn)蓄，筆墨交融下的山水意象和符號空間，自然山水的蒼翠蔥蘢和層巒疊嶂，形神兼?zhèn)渑c氣韻生動，都秉承著北宋以來“巨嶂式山水”的雄渾健勁的元氣和精神。
5、陶尚華-大王峰
作品中云霞卷舒，寓意鴻運當(dāng)頭，草木澤生，洋溢著盎然生機(jī)。畫面構(gòu)圖遠(yuǎn)虛近實，近景突兀、遠(yuǎn)景清雅、墨氣明潤，濃淡虛實相生。畫卷生機(jī)勃勃，流溢著生命的激情，跳動著生命的神韻，對自然精神的觀照。
6、徐建清-高山景行
這幅高山景行，表達(dá)出對大自然獨特的思維認(rèn)識和，畫作中重山疊翠，群峰迤邐，瑰麗壯闊;云海茫茫，飄渺如煙;瀑布飛天，銀舞翩翩;湍湍飛瀑，潺潺溪水，不僅僅奏出了春天歡快的樂章，還讓人仿佛置身于真實的山水畫之中，讓人陶醉其間，流連忘返。
7、呂元忠-鴻運當(dāng)頭
畫家用犀利的筆法和清雅通透的染色技法，讓作品厚重中顯輕盈、大氣中透雅致，山嵐峰起，云層環(huán)繞，楓林披覆，旭日東升，鴻運普照，溪水潺潺;作品大氣磅礴，氣勢宏大，中心的主山巍峨，高入云端。云瀑從高處流到山下，寓意著祥云天降，源水長流。山腳下有兩三處房屋，自然而毫無違和感，背靠大山，即有貴人相助，好運連連，真是鴻運當(dāng)頭。
8、劉磊-朝陽出云海
綿綿群山，輕煙淡巒，山勢險峻，草木澤生，云煙浮動，云霞卷舒，洋溢著盎然生機(jī)。畫面構(gòu)圖遠(yuǎn)虛近實，近景突兀、遠(yuǎn)景清雅，筆力剛勁挺拔、渾厚沉著、墨氣明潤，濃淡虛實相生。整幅作品中山峰俊俏險峻，山峰都環(huán)繞在云霧之中，山頂一片火紅，表明了是秋天。
9、元魯-萬里長城
畫作整體使用金黃暖色系繪制，寓意一副金色的夢由此展開，和諧盛世生生不息。畫面中長城綿延數(shù)萬里，宛如一條東方巨龍，寓意基牢永固;徐徐冉起的紅日寓意旭日東升、事業(yè)如日中天;古樹松柏一為招財擋災(zāi)，也是萬古長青,長壽的象征;山脈延綿不斷寓意龍脈相傳，家興業(yè)旺。
10、牛鴻亮-和暢秋風(fēng)滿太行
《和暢秋風(fēng)滿太行》，將我們帶入那青山秀水環(huán)繞的美妙自然界中，那優(yōu)雅寧靜的自然山水，帶給我們的不僅僅是視覺的享受，更有那精神上的洗禮和滿足。駐足于此畫前，心胸滌蕩著大自然的和風(fēng)，那青山秀水蒼樹繁花，一切都是那么典雅脫俗，散發(fā)著一種別樣的意境。畫面整體為我們營造出清靜幽雅的人間境遇，清新的墨色，大自然山水間鄉(xiāng)村的場景，卻無不突顯意境。
11、秦紹明-源遠(yuǎn)流長
整幅作品以淡墨傅染，層次感強(qiáng)，山峰巍峨，山勢陡緩，東方紅日冉冉升起，古松立于山石之上，或挺拔，或傾斜，整幅山水畫作品構(gòu)圖豐富，設(shè)色淡雅，筆墨濃淡墨相宜，層次感強(qiáng)，高博蒼古、神秘幽遠(yuǎn)。
12、卓朝賦-富水長流
富水長流作品頗有妙然天成之純真氣息。其構(gòu)圖安排巧妙中顯出自然，以純墨色變化描繪此景象，充分發(fā)揮墨分五色的特性，干濕濃淡變化豐富，遠(yuǎn)景是高遠(yuǎn)山，山上郁郁蔥蔥，云霧繚繞，生機(jī)勃勃，中景山坡上必有人家，看來是人丁興旺。遠(yuǎn)處高山與天相接，后方高山聳立，下面是一潭湖水,呈現(xiàn)的是“聚寶盆”之勢.
13、毛遠(yuǎn)駿-富春山居圖
這幅富春山居手繪仿古國畫，以平視的角度描繪了溫潤秀雅的自然山水景色，左側(cè)山繪山中幽居小景，墨色明麗，虛實相宜，青山綿綿，綠草依依，暖色民居古香古色，居于此處遠(yuǎn)塵俗，遠(yuǎn)景祥云彌漫，帶來想象的空間。石獨特姿態(tài)各不相同，又有青綠皴擦著色夾有水墨渲染更加真實，山時間松柏繁茂，雙勾法描繪樹干彎曲，水墨枝葉繁茂生機(jī)旺盛，平臺上有人居住，高高的亭臺樓閣更加富庶。
14、韓梅-花開富貴
韓梅老師筆下的牡丹形象真栩栩如生!躍然尺幅間活靈活現(xiàn)，安詳自然，超凡脫俗。其筆下的花卉素雅艷澤，色彩渲染，不繪其真而展其鮮。既有傳統(tǒng)筆墨底蘊(yùn)，又能大膽創(chuàng)新，色、光、態(tài)、韻各臻其妙，清純感人，雅俗共賞，自成一格。
15、羽墨-千里江山圖
《千里江山圖》如今典藏于故宮博物院，曾經(jīng)在北京故宮博物院武英殿的歷代書畫展中展出，也在 2017 年青綠山水畫展中展出，每次展出都引得觀者如云。然而因擔(dān)心褪色等原因，近來已極少展出，想欣賞這幅千古名畫，已變得可遇不可求。不過也并非無法。如今尚得堂平臺邀請國畫大師、中國當(dāng)代書畫家羽墨手繪仿作《千里江山圖》，以黑墨勾山石，青綠施重彩，點出苔草樹木，擦出山體根部和暗面紋理，染出石色，皴出山紋，以大師筆力繪就江山流淌、飛腳振翅，千山萬壑爭雄。
16、墨翁-連年有余
墨翁老師筆下的九魚圖構(gòu)圖合理，聚散合理，背景刷了一層淡淡的米黃底色，九條可愛的鯉魚在水草間嬉鬧，不時泛起陣陣漣漪，整幅畫的節(jié)奏感十足，工筆畫章法別致，色彩典雅，寫意畫筆墨奔放，簡潔沉穩(wěn)，兼工帶寫艷麗明快，輝煌渾厚。
17、方群偉-錦繡山河
這幅方群偉的國畫山水作品，運用傳統(tǒng)的筆墨線條，墨與色和諧搭配。構(gòu)圖精心，浸染微妙，情懷高逸，繪青山綠水，清泉靈動，草木枝繁葉茂，仿若郁郁生風(fēng)，清涼之意拂面而至，幾棵古樹茁壯成長，房屋掩于林木之中，一葉扁舟泛于江中，樸素的生活氣息，清幽閑逸的生活格調(diào)，令人不禁心生憧憬，流連忘返。
18、徐麗-宏利有余
“荔枝魚”是傳統(tǒng)文化中最為吉利的代表，荔枝形態(tài)優(yōu)美，四季常綠，象征欣欣向榮;生命力強(qiáng)，可生長百年以上，長盛不衰;荔枝音同勵志，是常見風(fēng)水吉祥物。圖中“魚”的發(fā)音與“余”是同音，代表年年有余。“鯉”的發(fā)音與“利”相同，所以鯉魚也用來象征生意中收益和盈利。
19、馬力-荷花韻
荷花，一種清高的花類，給人以精神的享受和視覺的美感，荷花的中通外直更是讓人贊美它的節(jié)高和謙遜。 荷花，“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，“清水出芙蓉，天然去雕飾”，素有“花中君子”的美譽(yù)。并且“荷”與“和”諧音，在我國傳統(tǒng)文化中，將荷花作為和諧的象征，和諧寓康寧，和諧萬事興，也寓意生活和和美美。
20、王少榮-青山疊翠
此畫敷色淡雅，墨色相接自然靈動，山石凝重、渾厚，布局巧妙，密而不亂，疏而不空。蜿蜒的河流通向深山與云霧相接，仿佛沿此河流可以通向天際。江河之中一漁夫橋上踽踽獨行，繼而向前可看到峰回路轉(zhuǎn)，山間房屋若隱若現(xiàn)。整個山體為橫向的勢，山路為豎向的勢，兩股力量形成一種制衡，使畫面具有動的運勢，山為靜，有動有靜畫面更具生氣。
