藝術(shù)家 | Artist
徐明
XU Ming(1967- )
策展人 | Curator
劉頤靜
開幕時間 | Opening
9月3日下午14：00
展覽時間 | Exhibition Dates
9月3日-10月3日
主辦方 | Sponsor
西溪藝得美術(shù)館
協(xié)辦方 | Co-sponsor
南方畫院
展覽地點 | Exhibition
杭州西湖文二西路738號
西溪藝得美術(shù)館1號、3號廳
高貴的單純—徐明油畫精品展前言
一直以來，徐明以簡約洗煉的人物肖像在當代中國寫實主義畫家中獨樹一幟。其虛實相生的寫意手法，神秘空靈的意境和大膽留白的暢想，都成功地表達了當代人的精神狀態(tài)和對自我存在的思考。
他一方面對歐洲古典主義油畫進行回溯與發(fā)掘，另一方面又在中西文化的把握下進行了跨越與創(chuàng)新。他對于造型與光影的單純性追求，使得他畫面上那些遠望凝神或低首沉思的女性形象、還有那些近乎水墨的江南風景都獲得了一種雋永而高貴的升華。
其作品精細處能細致入微而不失繪畫性，其概括處能意筆草草卻又經(jīng)得起推敲。畫家以遠離日常生活形象的描述營造出了某種神圣而純潔的宗教情懷，進而凈華與升華著人們的精神情操。呈現(xiàn)出了深邃神秘、蘊籍曠觀的審美特點與精神氣質(zhì)，令人耳目一新。
本次展覽的三十余幅作品，皆是他近年來潛心實踐的成果，是藝術(shù)家全方位藝術(shù)語言的綜合展現(xiàn)。
藝術(shù)家 徐明
1967年3月生于貴州凱里市，男，漢族。中國美術(shù)家協(xié)會會員，南方畫院院長，現(xiàn)旅居廣東中山，職業(yè)畫家。
2010年：油畫作品《正午》參加貴州美術(shù)作品展并獲銅獎，并參加第十一屆全國美展（山東美術(shù)館收藏）；油畫作品《我的學?！穮⒓訌V東美術(shù)作品展；油畫作品《正午》參加貴州美術(shù)作品展并獲銅獎；漆畫作《巢》應德國官方邀請于法蘭克福展出；油畫作品《正午二》參加 “油畫藝術(shù)與當代社會”中國油畫展；
2011年：作品《我愛我家》參加廣東省第四屆油畫藝術(shù)展；2012年：作品《漢子》參加廣東省青年美術(shù)大展并獲銀獎；2014年：作品《漢子》參加第十二屆全國美展；
2015年：徐明油畫精品展，北京保利藝術(shù)博物館；花開有期----徐明日本東京個展，泰明畫廊； 7月,銀裝素裹—徐明“苗女”油畫系列作品展；8月，“謐境”徐明油畫藝術(shù)展”在武漢美術(shù)館展出； “靜謐”徐明油畫展----武漢美術(shù)館；
2016年：“本”徐明油畫展-----德勝美術(shù)館； “賦”徐明油畫展----劉海栗美術(shù)館；
部分作品 鑒賞
徐明早年曾研習過漆畫，對于漆畫色彩的質(zhì)地體味最深。
徐明 紅蓋頭 70×55cm 布面油畫 2016
僅在幾種色料中描繪大千世界的漆畫，實際上也是靠大漆的厚重感來彌補色相變化的不足，這一點幾乎和歐洲古典主義油畫不謀而合。
徐明 古蘭丹姆 146x115cm 布面油畫 2017年
畫面中，深褐色成為了占據(jù)面積最大的區(qū)域，但這些黑與褐的色彩卻體現(xiàn)出了透明中的厚實、深暗內(nèi)的幽微，這些區(qū)域?qū)嶋H上也是畫面中最通透的地方。
徐明 虎帽 120cmx80cm 布面油畫
在這幅作品中，少女衣裙的這些單純的紅色與黃色被畫家極其謹嚴地使用著，就像是漆畫一樣被反復罩染提亮而形成的色彩，顯得柔和而溫婉。
虎帽局部
臉部和手中那因?qū)訉诱秩径@出的透亮與沉著，仿佛長久地貯藏著女性的體溫和膚香。
虎帽局部
色彩與被表現(xiàn)對象十分自然地融為了一體，甚至于這種質(zhì)地的表現(xiàn)被賦予一種訴說力，讓它們在畫面上形成渾厚而樸實的言說力量。
徐明 阿米娜 60×60cm 布面油畫 2016
畫家追求的色彩，不是華麗漂亮的日常視覺經(jīng)驗，而是單純古樸、儒雅凝重的超驗知覺。
徐明 麥克克 50×50cm 布面油畫 2016
這些看似不是畫面主體的東西，其實是畫家通過人物或物體來承載的一種“虛”的世界，是光影的虛幻制造了他畫面的寧謐與神性。
徐明 雨后 150x100cm 布面油畫 2016
在這幅作品中，頂光的下垂光無疑強化了模特優(yōu)美的曲線，使得人體變得圓潤而清晰。畫面中因窗口光射呈現(xiàn)出的晦明變化，增添了畫面被光影分割的形式意味。
雨后局部
光影既是徐明塑造人物形象、調(diào)動畫面構(gòu)圖的語言，也是他反復推敲、精心營構(gòu)的畫面內(nèi)容。
徐明 娟子 120X100cm 布面油畫 2017
徐明的這幅作品是憂郁的，這不僅僅表現(xiàn)在他色彩和調(diào)式的運用上，更重要的是一種內(nèi)在的“灰”，或者說是東方審美中所強調(diào)的含蓄。
娟子局部
畫家從客觀事物的真實性出發(fā)，卻抵達了寫實主義的精神——從對個體生命的關(guān)照到對人類命運的關(guān)照。
娟子局部
對寫實主義繪畫內(nèi)涵的追問，讓徐明的作品呈現(xiàn)出了一種隱喻物象之外的人文關(guān)懷。
徐明 紅頭巾 50×50cm 布面油畫 2016
在這幅作品中，畫家對熟悉的事物進行了陌生化的處理，這順利打破了因為一個模特帶來的慣性創(chuàng)作困境，使得心靈空間得以展現(xiàn)：
徐明 古丹斯坦 50×60cm 布面油畫 2016
游離——存在，夢境——真實，一組組矛盾得以調(diào)和，敏銳的、個性化的關(guān)注在對對象質(zhì)感細膩的描繪中獲得了作品的可讀性。作品的思想性也隨之凸顯出來，并形成了詩意的張力。
徐明 夢歸故里 80x80cm 布面油畫 2016
徐明的油畫總給人一種雋永的靜謐感。管在各種造型中、在不同環(huán)境下人物的闡釋可以產(chǎn)生不同的意義。
夢歸故里 局部
但這種雋永的靜謐感在他的畫中總是一如即往，就一如畫家自我心境的投射。她們總是不悲不喜，不爭不吵，在虛實的過渡與無限的延展中給人帶來一種虛幻的神秘感。
夢歸故里 局部
畫面的人物處于靜態(tài)之中，畫家并沒有對背景進行事無具細的交待，而是在虛與實的相交相錯之中使畫面內(nèi)涵的外延擴大、蔓延……
夢歸故里 局部
使讀者流連忘返，甚至生發(fā)思想和精神層面的思考，真正激起我們心靈漣漪的石子是繪畫本身，而不是喧囂的外部世界。
徐明 塔吉克老人 50x60cm 布面油畫 2017年
徐明的油畫跳開了我們一般描繪所見形象的寫實主義油畫和光色燦爛的印象主義油畫對于他的影響。
徐明 卡爾旺 60×60cm 布面油畫 2016
在當代藝術(shù)竭盡所能融匯所有現(xiàn)代圖像的當下，他上溯歐洲古典油畫傳統(tǒng)，以他塑造的女性形象為中國油畫增添靜謐和高貴的審美品質(zhì)。
徐明 小葛 110x100cm 布面油畫 2014
展現(xiàn)古典油畫在單純的色彩里形成的雋永而神秘的藝術(shù)魅力。相對于那些注重畫面敘事性的畫家，徐明更側(cè)重于形象本身傳遞的意蘊。
徐明 關(guān)于椅子的記憶（七） 120x80cm 布面油畫 2014
在這幅作品中，他擯棄了畫面情節(jié)性或主題寓意的表達，而專注于造型與光影形成的審美境界。
關(guān)于椅子的記憶（七） 局部
畫面中的背景只是作為一種畫面的需要而被裝入畫面空間，并不和人物形象構(gòu)成某種特定環(huán)境或某種意義的連接。而椅子道具的介入，則使作品的思想性凸顯出來，并形成了詩意的張力。
徐明 冰山來客 80x100cm 布面油畫
畫家對于光感表現(xiàn)的敏感為人稱道，我們可看得到畫家對倫勃朗與維米爾為代表的北歐傳統(tǒng)的激賞。
徐明 執(zhí)拉汗姆 50×50cm 布面油畫 2016
他畫面中的那些女性往往被側(cè)光和頂光投射著，顯現(xiàn)出投射光與反射光在人物與環(huán)境上形成的具有幻覺性的審美意味。
徐明 蓉蓉2 158x60cm 布面油畫 2012年
在這幅作品中，畫家用側(cè)光的投射勾畫出畫中蓉蓉清純的面孔和豐滿的胸部。這束側(cè)光很好地顯現(xiàn)出了少女的雙手和雙腳的造型。
蓉蓉2 局部
凸顯出了少女優(yōu)美的軀體、遮掩了一些不必要的細節(jié)，讓畫面更加整體，也更加具有虛幻感。
徐明 漢子 150x180cm 2012年
苗族是一個古老的民族，最早居住于黃河中下游地區(qū)，后來遷至江漢平原，因戰(zhàn)亂，歷史上經(jīng)過五次大遷移，才逐漸進入西南山區(qū)和云貴高原，現(xiàn)在已是貴族的代表性少數(shù)民族。
徐明 苗女阿朵 110x78cm 2012年
徐明曾創(chuàng)作了一系列的苗女作品。畫幅不多，卻猶如一場盛宴，美得讓人心碎!雖然都是苗族氣質(zhì)的苗女，但美的形態(tài)各不相同。由于年齡、長相、經(jīng)歷、心理的各異，在外貌和精神氣質(zhì)上都有或多或少的差別，或野性、或單純、或滄桑……
苗女阿朵 局部
這些都可以在畫家筆下那潛心的交流，在她們稍縱即逝的微妙表情變化中尋到蛛絲馬跡。當然，也只有用心畫畫，用情交流的藝術(shù)家才能捕捉。
徐明 阿朵 120x80cm 布面油畫 2016
苗族姑娘喜戴銀飾，擅挽發(fā)髻。全身上下精美的銀花冠、銀翹翅、銀牛角、銀花墜、銀鎖、銀壓領(lǐng)、銀耳環(huán)、銀戒指、銀手鐲。
阿朵 局部
加之衣服上融合了平繡、挑花、鎖繡、堆花、貼布等十二種刺繡技法呈現(xiàn)的圖騰、自然、動物等圖案，富麗堂皇又神秘莫測。畫家憑借高超的油畫技藝，將這些天然的美麗進行了完美的再現(xiàn)。
阿朵 局部
但畫家并沒有停留在繪畫對象上，而是進行了情感深處的挖掘。在畫面上，我們看到的是銀裝素裹的純凈與純潔，是細而不膩亮麗色彩。
徐明 清晨 80x80cm 布面油畫 2017年
擅長表現(xiàn)灰色的微妙變奏是畫家顯著的特點之一。
徐明 橋 80x80cm 布面油畫 2017年
與其說畫中景象是按部就班的對景寫生，倒不如說它大膽吸收了中國傳統(tǒng)寫意畫的某些特征。
徐明 濕地初夏 80x80cm 布面油畫 2017年
畫面利用綠色和黑白灰的穿插，弱化了色彩，強化了畫面漂渺、空靈的意境。
徐明 橋上走過的人 80x80cm 布面油畫 2017年
畫家沒有追求太多的體積和塊面，色彩間過渡微妙豐富而又不露聲色。
徐明 回廊里的風景 80x80cm 布面油畫 2017年
這種含蓄、向內(nèi)的表達與中國畫“墨”的性質(zhì)達到了深度的契合，與江南的詩意與本質(zhì)也顯得相承一脈。
