Henri Matisse
如果不是因?yàn)榘屠枋ツ冈旱拇蠡?，也許我永遠(yuǎn)不會發(fā)現(xiàn)，馬蒂斯與這座教堂有著如此親密的關(guān)系。
亨利·馬蒂斯，野獸派代表畫家，以平涂的裸女、粗野的線條、奔放的色彩在藝術(shù)史上留下濃重的一筆。一直以來我最愛的，是馬蒂斯描繪室內(nèi)空間的作品，讀書的女子、熱烈的瓶花、桌面上富有東方情調(diào)的小擺件、開向海邊的窗戶，畫面調(diào)子明快而富有裝飾性……卻從未留意到，馬蒂斯曾長期為巴黎圣母院作畫，跨度達(dá)十四年之久。
這個發(fā)現(xiàn)讓我恍然大悟，浮游在二十世紀(jì)繪畫史中的馬蒂斯，仿佛突然落地生根，“啊他果然是一個生活在巴黎的法國畫家?。 睂?shí)際上馬蒂斯的工作室就隱藏在圣米歇爾碼頭附近的一座公寓里，透過工作室的窗戶，可以隔著塞納河望見西堤島上的巴黎圣母院。安好了觀察位置，馬蒂斯開始日以繼夜地為圣母院這位美麗高雅的女士作畫（圣母院法文名字“Notre Dame”，原意為“我們的女士”，指的是圣母瑪利亞）。他用濃烈的筆觸，大膽地捕捉了巴黎圣母院沐浴在光影里的色彩印象，從晨曦到黃昏，從燃燒到冷卻。
也許對于已經(jīng)佇立在塞納河邊八百多年的圣母院來說，馬蒂斯所描繪的風(fēng)景，只是很短暫的瞬間。而目前保存下來的這十?dāng)?shù)幅畫作，卻見證了馬蒂斯繪畫風(fēng)格的多次重要轉(zhuǎn)折：1900年前后，馬蒂斯畫筆下的巴黎圣母院，還是穩(wěn)定的印象派風(fēng)格，云彩和河流的筆觸，尤其能看到莫奈、畢沙羅等印象派大師的印記；1902年一幅作于傍晚的風(fēng)景，藍(lán)紫色籠罩的調(diào)子里，圣母院和塞納河均使施以平涂，建筑物和沿岸風(fēng)景造型簡化，未見印象派跳躍的筆觸，畫風(fēng)出現(xiàn)野獸派的傾向；后來受到點(diǎn)彩派的影響，1904年，馬蒂斯嘗試用細(xì)碎密集的圓點(diǎn)，來表現(xiàn)其時視覺上最時尚的圣母院形象；在所有馬蒂斯描繪的圣母院中，1914年的一幅，大概是最顛覆原有圖式的。畫家采取了俯瞰的角度，圣母院就如一所透明的房子，在藍(lán)色的大地上漂移，畫布還故意保留了草稿的線條痕跡，體現(xiàn)了新興的立體主義畫風(fēng)對馬蒂斯的影響。
是的，巴黎圣母院在馬蒂斯的眼中，便是這樣一位繆斯女郎，他只愿把所有新習(xí)得的繪畫技能，都往她身上披。也正因?yàn)橛兄R蒂斯這樣的畫家不斷的創(chuàng)作，巴黎圣母院的藝術(shù)形象，得以變著花樣吸引年輕人的眼球，歷久常新。
碎碎念 | CAN
Notre Dame, 1900
Notre Dame, 1900
Notre Dame with Violet Walls, 1902
View of Notre Dame, 1902
A Glimpse of Notre-Dame in the Late Afternoon, 1902
Notre Dame, 1904
Notre Dame, 1904
Notre Dame, 1914
View of Notre Dame, 1914
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