導(dǎo)讀：2019年第一季度的電視劇市場(chǎng)，無(wú)疑是屬于正午陽(yáng)光的，從開(kāi)年的古裝劇《知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》到現(xiàn)代家庭劇《都挺好》，都取得了不錯(cuò)的評(píng)分和收視率。這兩部劇作都是通過(guò)文學(xué)同名作品改編而成，通過(guò)藝術(shù)加工搬上銀幕，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。
在“互聯(lián)網(wǎng)+”成為時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)的今天，”文學(xué)改編“作為互聯(lián)網(wǎng)思維的產(chǎn)物不斷地滲透到了影視行業(yè)的肌理之中，也成為了打通娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的核心鏈條之一。它不僅最大化的開(kāi)發(fā)粉絲經(jīng)濟(jì)，成為電影制片廠搶占市場(chǎng)的一個(gè)籌碼，還有效的規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，制造出一定的商業(yè)價(jià)值，有效地實(shí)現(xiàn)了娛樂(lè)行業(yè)的利潤(rùn)和影響力。在電影行業(yè)如火如荼的發(fā)展變化中，電視也卷入到了”改編"這股浪潮中。
根據(jù)藝恩智庫(kù)中的數(shù)據(jù)顯示，目前，播放熱度排名前8的，除了已經(jīng)播完的電視劇和一部美劇《權(quán)力的游戲》之外，翻拍古裝劇占到了3個(gè)，達(dá)到了一半的概率，分別是《倚天屠龍記》、《新白娘子傳奇》和《封神演義》！不可否認(rèn)，“改編熱”已經(jīng)成為了歷史古裝作品中新的素材源泉和收視率保障了！
數(shù)據(jù)來(lái)源：智庫(kù)
古裝IP并非是近幾年的產(chǎn)物，早在1961年，根據(jù)侗族民間小說(shuō)創(chuàng)作的電視劇作品《長(zhǎng)發(fā)妹》算是我國(guó)的第一部改編作品，也是文學(xué)IP和歷史古裝的最早聯(lián)姻；
直到了80年代后期，正是古裝劇改編的黃金時(shí)期，在這一時(shí)期，翻拍名著成為了潮流，這一時(shí)期最大的成就就是四大名著正式進(jìn)入了電視屏幕，86年的《西游記》、87年的《紅樓夢(mèng)》等都相繼成為了至今都無(wú)法超越的經(jīng)典之作！幾年后，除了四大名著的改拍之外，還有其他中國(guó)古典小說(shuō)電視相繼誕生，比如《封神演義》、《新白娘子傳奇》等作品，相繼進(jìn)入銀幕；
八九十年代，名作的翻拍也捧紅了一大批優(yōu)秀的演員，比如六小齡童，唐國(guó)強(qiáng)、陳曉旭，趙雅芝、葉童等人！
中華文明歷史長(zhǎng)河中有數(shù)不盡的文字瑰寶，有五千年的歷史沉淀，民間小說(shuō)，神話故事，為電視劇創(chuàng)作者提供了強(qiáng)大的IP資源，在我國(guó)的電視劇中，歷史古裝劇不僅在產(chǎn)量上有優(yōu)勢(shì)，在內(nèi)容和質(zhì)量上也產(chǎn)生了很多優(yōu)秀佳作，比如歷史題材中以帝王作為題材的作品《漢武大帝》、《雍正王朝》、《武則天》、《努爾哈赤》等；以歷史人物為原型，進(jìn)行藝術(shù)加工和渲染的古裝劇《女醫(yī)明妃傳》、《知否》、《羋月傳》、《如懿傳》等，都改編于歷史中真實(shí)的人物原型。
歷史劇以“以史為鑒”、“借古喻今”的手法契合了大眾的審美和追求，這也古裝劇“改編熱”的最重要原因。大量的古裝，戲說(shuō)，傳奇，穿越，宮斗的歷史古裝電視劇，契合了工業(yè)化進(jìn)程和城市化轉(zhuǎn)型期人們的心理狀態(tài)，抒發(fā)了現(xiàn)實(shí)中壓抑的憤懣情緒。
“回避了現(xiàn)實(shí)中的直接矛盾，通過(guò)歷史折射來(lái)反映當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活，正是因?yàn)闅v史時(shí)代的遙遠(yuǎn)和虛無(wú)縹緲，也為編劇和創(chuàng)作者提供了大量的想象空間和創(chuàng)作熱情！”
比如2019年熱播的電視劇《知否》，導(dǎo)演將頗有現(xiàn)代價(jià)值觀和審美意向的人物“明蘭”放置在特定的歷史環(huán)境中，通過(guò)大量的藝術(shù)渲染來(lái)完成兼具宅斗，成長(zhǎng)，情感，權(quán)謀與勵(lì)志的戲劇演繹，滿足大部分觀眾的認(rèn)知需求。
在性別方面的傾向，尤其是針對(duì)于女性朋友。又比如去年的宮斗爽劇《延禧攻略》也將視角對(duì)準(zhǔn)了女性觀眾，塑造了明蘭和魏瓔珞以權(quán)謀獲得的榮寵和幸福的“大女主”形象，雖然以古裝作為表現(xiàn)形式，但是內(nèi)核卻是現(xiàn)代價(jià)值觀的女權(quán)主義。根據(jù)智庫(kù)中的數(shù)據(jù)，《知否》的受眾中83%為女性觀眾；《延禧攻略》中女性觀眾占到了77%！
表二
從另外一個(gè)層面來(lái)講，2018-2019年，看似有所突破和創(chuàng)新的歷史古裝劇和前幾十年的“戲說(shuō)“古裝劇在迎合觀眾審美和收視率支配下的創(chuàng)作思路仍然是殊途同歸的，也被觀眾標(biāo)簽為”歷史爽劇”。在審美情趣和藝術(shù)形象上是成功的，但是在歷史文化和精神內(nèi)涵中是有所缺失的，也是值得去思考的。
1，去除同質(zhì)化，風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟
目前古裝電視劇中最大的一個(gè)問(wèn)題就是內(nèi)容的同質(zhì)化嚴(yán)重，許多的電影人為了高收視率和迎合觀眾的心理作用，在許多高收視率的作品進(jìn)行了模仿和搬運(yùn)。比如帶有奇幻主義的古裝劇故事發(fā)展的線索都是一樣的；帶有宮斗題材的作品主角命運(yùn)都從“單純的白蓮花”轉(zhuǎn)變?yōu)閺?fù)仇強(qiáng)勢(shì)女主的形象；銀幕形象的同質(zhì)化較為嚴(yán)重。
而《延禧攻略》和《知否》在收視率和評(píng)分上面能夠脫穎而出，重要的是因?yàn)閯?chuàng)作者的“劍走偏鋒”，不按常理出牌。
《知否》講述的是一個(gè)官員家中的庶女成長(zhǎng)的精力，從卑微的身份成長(zhǎng)成為宅斗中的勝利者，趙麗穎扮演的明蘭通透善良，不同于其他被臉譜化和類型化的人物，她坦率務(wù)實(shí)，凡事向前看，對(duì)待感情也是拿得起放得下，在同質(zhì)化嚴(yán)重的古裝劇中脫穎而出，讓人過(guò)目不忘！
2，寓教于樂(lè)，樹(shù)立正確的價(jià)值觀
電視銀幕具有較廣的收視范圍，它不同于電影之作，它講究的更是一種老少皆宜，寓教于樂(lè)的氛圍。藝術(shù)來(lái)源于生活，卻反映了生活中的方方面面，為國(guó)家和民族做出貢獻(xiàn)的優(yōu)良品行會(huì)穿越時(shí)空，用古代的藝術(shù)手法對(duì)現(xiàn)代人產(chǎn)生啟迪和幫助。
比如《瑯琊榜》中胡歌扮演的梅長(zhǎng)蘇，少年得志卻家破人亡，在他得知生命僅剩幾個(gè)月的時(shí)候，沒(méi)有選擇享樂(lè)，而是在國(guó)家危難關(guān)頭奔赴前線，為民族奉獻(xiàn)自己寶貴的生命，給觀眾傳達(dá)出“忠誠(chéng)、責(zé)任、堅(jiān)強(qiáng)”等優(yōu)良品質(zhì)和民族精神，讓觀眾唏噓不已。
電視劇不用太過(guò)于回避尖銳的人性問(wèn)題和社會(huì)的陰暗面，而是需要通過(guò)真善美的東西來(lái)傳遞影片的正能量，樹(shù)立正確的價(jià)值引導(dǎo)，讓觀眾感受到民族的偉大和人性的光輝！
《瑯琊榜》胡歌扮演的梅長(zhǎng)蘇
資料來(lái)源：1，藝恩智庫(kù)
2，苗栗：《中美電視藝術(shù)對(duì)比》
3，杜彩：《新歷史主義“歷史若干學(xué)”的辯證分析》
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