（三）晚期作品的特征（八十年代初—九十年代末）
1．莫奈、新印象派以及自身的影響
1880年西斯萊又一次搬家，來到巴黎以南洛安河上莫雷附近，經(jīng)常訪問離家不遠(yuǎn)的莫奈，從80年代中期起，作品比較復(fù)雜，顏料水分較少，然而點(diǎn)狀的筆觸干厚而粗糙，往往與平靜的天空形成強(qiáng)烈的對比；此時(shí)期他受到莫奈畫風(fēng)的影響較大,采用激動不安的構(gòu)圖和筆觸，在效果上變的更明亮，但是在這方面沒有取得特別令人滿意的效果。還有受到新印象派即點(diǎn)彩派的沖擊，在作品中嘗試用點(diǎn)彩的技法有轉(zhuǎn)向表現(xiàn)物象實(shí)體感的傾向，色彩也很明亮，但缺乏內(nèi)在的詩意。西斯萊后來畫了不同光線的圣母院，依然是為了繼續(xù)探究光色的奧秘。但是他似乎已經(jīng)失去了以前的概括力和獨(dú)特的色調(diào)感覺，當(dāng)然這其中有人為的因素有關(guān)，他自身的健康每況愈下，加上精神疲憊，也不象以前那樣不畏寒熱風(fēng)雨無阻的外出寫生。就象他給德?貝里歐醫(yī)生的信中說的那樣“這兒的天氣真好，我又開始畫畫了?？上У氖?，今年春天干燥，果樹一株株的開花，很快就凋謝了，我很難跟得上。對風(fēng)景畫家而言，生命可不是那么順?biāo)斓?。今天早上風(fēng)很大，我只好收工不畫。天氣一時(shí)陰暗變壞，但云層都鑲了銀邊。正因如此，我才有機(jī)會和你說上一會兒話?！雹菁幢闳绱?，西斯萊還是保持自己的風(fēng)格和想法，作品絕不夸張，及時(shí)是畫作不成功，也是云淡風(fēng)清，而非空洞的苦心經(jīng)營。雖然在創(chuàng)作上達(dá)不到七十年代那樣的高度，但仍有可取之處，部分作品仍具有舊時(shí)之美。 有一位批評家提到西斯萊畫風(fēng)的畫風(fēng)變化時(shí)說：“在早期的作品中，他發(fā)現(xiàn)柯羅的風(fēng)景美麗繪畫風(fēng)格，并賦予了其新的氣息，而后期，則開始摸索今后發(fā)現(xiàn)新內(nèi)容的手法?！?/font>
2．晚期作品特點(diǎn)
總體上，西斯萊晚期的作品較以前色彩更加明快，筆觸也更加豐富多彩，他一直在努力尋求著新的發(fā)現(xiàn)和新的方向。這時(shí)更鮮明的色彩占了主要位置：蘋果綠 檸檬黃、朱砂、紫羅蘭、粉紅等等，作品中出現(xiàn)了莫奈那樣的干草堆和教堂，尤其是干草堆用黃和紫羅蘭對比下發(fā)出耀眼的光芒，和莫奈的作品色調(diào)很接近，著色更濃重追求華麗的畫面效果，但失去了優(yōu)雅。后期因受新印象主義影響，作畫多采用點(diǎn)彩技法，作品有重在表現(xiàn)物象實(shí)體感的傾向，但缺乏內(nèi)在詩意。
3．代表作品
《莫雷附近的白楊林蔭道》（1890）就是這一時(shí)期的代表作，整幅畫結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，用筆速起速落，畫面清澈透明，樹葉的暗部和地面反射著灰紫色的天光色，與金黃色樹林交相輝映，產(chǎn)生斑斕奪目的色調(diào)⑦。如在《摩萊大橋》一畫中就表現(xiàn)出了這一點(diǎn)：印象派的筆觸和水中的倒影都蓋不住這幅畫上的色彩喧鬧和形體的照相式效果，整個(gè)刻畫由于追求質(zhì)感化而完全失掉了藝術(shù)魅力。但西斯萊并不承認(rèn)自己失敗了，他從各個(gè)方面進(jìn)行嘗試，但全部繪畫技巧都顯得不足以掩蓋其內(nèi)在精神的缺乏。盡管他的顏色也越來越響亮，他的形也取得了實(shí)體感，然而總讓人覺得他為了顯示自己，在經(jīng)過多次試驗(yàn)之后又回到自己最初的現(xiàn)實(shí)主義老路上去了，換言之，他把重心放在描繪事物的物質(zhì)本性上了。其結(jié)果卻是使他的詩意完全消失。
三、天空、水的描繪
（一）天空
西斯萊對曾經(jīng)朋友說，“我總是從天空開始描繪”，“天空并不僅僅是一個(gè)背景而已，反之它不僅由它的面（因?yàn)樘炜找蚕笸恋匾粯邮怯袑哟蔚模┒尸F(xiàn)深度感，而且由于它的形式，由它的一幅畫的效果或構(gòu)圖上所安排的調(diào)和而呈現(xiàn)了運(yùn)動感”。天空對于西斯萊而言，是構(gòu)圖的重要支柱，并不單純的作為一個(gè)背景。如1873年的《阿爾讓廣場附近的麥田》，還有1874年的《流經(jīng)汗普頓的泰晤士河》，就是最好的體現(xiàn)。在刻畫天空的空氣時(shí)，西斯萊善于使用精致而豐富的藍(lán)色調(diào)子，使天空產(chǎn)生開闊遼遠(yuǎn)的視覺效果，把我們的視線引到地平線上；地平線上的遠(yuǎn)景在水氣飄動的影響下若隱若現(xiàn)，使天空和地面微妙地銜接起來，這樣虛實(shí)處理天空的手段和使用各種藍(lán)色調(diào)子，西斯萊在印象派畫家中是佼佼者。
另外西斯來有一個(gè)明顯的特征就是從不畫驟變的天空，也不描繪夜景。追求晴朗或者少云的天空微妙變化，由此西斯萊筆下的天空顯得格外安靜，富有詩意。用他自己的話說就是“難道還有比夏日里常見的天空、比漂浮著美麗的云的藍(lán)天更漂亮的事物嗎”。
（二）水
在鐘情于天空的同時(shí)，西斯萊對水的描繪也是有獨(dú)特之處的。對于水的迷戀是許多印象派畫家的共同點(diǎn)，光的效果在印象派畫家心中占有極重要的份量，而溪水、河流、大海表面都有光的反射，水邊成了第二種重要光源。最初西斯萊對表現(xiàn)水的愿望，是他年輕時(shí)在英國習(xí)商的時(shí)候，看到康斯太勃、透納等海景作品的影響，像他這樣始終如一、執(zhí)著追求表現(xiàn)水的反射，可謂是罕見的。馬爾港的洪水曾吸引過西斯萊的注意，他在許多作品中表現(xiàn)過：泛濫的河水席卷和彌漫著周圍的一切，水面閃閃發(fā)光，這是印象派畫家的典型題材。繪于1876年“洪水泛濫中的小舟”在繪畫性處理上都是以灰色、淡藍(lán)色和個(gè)別棕色調(diào)子之間的微妙變化為基礎(chǔ)。然而，這種水汽彌漫的平淡無奇的感覺，在西斯萊的筆下卻變成了一種迷人的感覺，變成了神話般的境界。到今天，在去馬爾港的路旁，還能夠看到這座平平常常的可憐的房子?？墒牵阒灰慷眠^這座房子，你便會感到西斯萊是多么富有詩意地改造了它。
參考文獻(xiàn)：
①、《拜師西斯萊》，浙江人民美術(shù)出版社，木子、黃曉霞編著，ISBN 9787534015823/7534015820
②、⑤、《世界名家全集——西斯萊》，河北教育出版社，何政廣主編，ISBN —5434—5679—6/J?537,p151、p118
③、《印象主義》，大陸書店出版，J230.2/PP,p59
④、⑦、《世界美術(shù)家畫庫西斯萊》，上海人民出版，J231/SAI,p52、p55
⑥、《西洋美術(shù)家畫廊 92——西斯萊》，吉林美術(shù)出版社，ISBN 7—5386—0370—0/J?164,p12
