自古以來(lái)，書法中的筆法是一個(gè)很神秘的概念，一般為口傳身授，對(duì)于初學(xué)者，沒有老師指導(dǎo)，確實(shí)很難理解。而且很多書友也問過這樣的問題。

那么，到底什么是筆法？如何理解筆法的本質(zhì)？

一、充滿神秘色彩的筆法

古人對(duì)書法美的描述解釋從來(lái)都是披著一層神秘的面紗，沒有筆法這一清晰的概念，對(duì)于書法的贊美基本上是抽象的比喻，充滿了感情色彩，著實(shí)令人難以理解。

東漢書法家崔瑗在《草書勢(shì)》中有言：

或凌邃惴栗，若據(jù)高臨危，旁點(diǎn)邪附，似螳螂而抱枝。絕筆收勢(shì)，馀綖糾結(jié)；若山蜂施毒，看隙緣巇；騰蛇赴穴，頭沒尾垂。

崔瑗把書法的姿態(tài)美和點(diǎn)畫美比喻為：臨淵恐懼、螳螂抱枝、線縷纏繞、山蜂施毒等等大自然的現(xiàn)象。

東漢書法家蔡邕在《九勢(shì)》中有言：

疾勢(shì)，出于啄磔（zhé，指捺畫）之中，又在豎筆緊趯（tì，指跳躍的樣子）之內(nèi)。

掠筆，在于趲[zǎn，指快走]鋒峻趯用之。

澀勢(shì)，在于緊駃[kuài，迅疾]戰(zhàn)行之法。

橫鱗，豎勒之規(guī)。

······

蔡邕將點(diǎn)畫比喻為“啄”、“趯”、“趲”、“趯”、“駃”、“鱗”等，仍然是一種主觀的、抽象的、神秘的比喻。

這些描述不是個(gè)例，后世，更有“印印泥”、“錐畫沙”之說，神秘色彩充斥著整個(gè)古代書法史。

自晉唐以后，書家對(duì)筆法的描述稍有改善，不再那么晦澀難懂。

孫過庭《書譜》有言：

使謂縱橫牽掣之類是也；轉(zhuǎn)謂鉤環(huán)盤紆之類是也。

李少溫《翰林密論》云：

凡攻書之門，有十二種隱筆法，即是遲筆、疾筆、逆筆、順筆、澀筆、倒筆、轉(zhuǎn)筆、渦筆、 提筆、啄筆、罨筆、趔筆。

康有為《廣藝舟雙楫》云：

書法之妙，全在運(yùn)筆，該舉其要，盡于方圓。 行筆之法，十遲五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，此已曲盡其妙。

這些對(duì)筆法的描述較之東漢，明顯細(xì)致具體，但仍然是一種形容詞概括，“遲”、“急”、“澀”、“啄”等詞對(duì)于初學(xué)者無(wú)益，依舊是抽象概括。

二、筆法上的物理學(xué)闡釋

為了揭開筆法的神秘面紗，參考中央美術(shù)學(xué)院教授邱振中先生的筆法理論，我們?cè)跁r(shí)空上用物理學(xué)概念來(lái)解釋。與古人的抽象描述截然不同，它的好處是清晰、直白、易懂，對(duì)初學(xué)者有很大的啟迪作用，理解起來(lái)非常容易。

1、毛筆在時(shí)空上的運(yùn)動(dòng)方式：平動(dòng)、提按

大家可以想象一下毛筆在三維空間里的運(yùn)動(dòng)軌跡，我們將此三維空間分為垂直方向和水平方向，毛筆的運(yùn)動(dòng)方式只有兩種情況：平動(dòng)和提按。

平動(dòng)：毛筆保持垂直高度不變，在同一水平面上行筆，這是一種理想情況，沒有提按，行筆軌跡，或曲或直。

提按：毛筆在行筆時(shí)發(fā)生垂直高度的變化。

考慮在轉(zhuǎn)筆處筆毫是否發(fā)生了自轉(zhuǎn)，平動(dòng)又有兩種情況：

一種是筆毫發(fā)生了自轉(zhuǎn)，書法中稱為“絞轉(zhuǎn)”。例如：在行筆轉(zhuǎn)彎處，手指通常不會(huì)轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿，筆毫?xí)鴮懶枰?strong>換面；

另一種是筆毫沒有發(fā)生自轉(zhuǎn)，邱振中先生把這種非絞轉(zhuǎn)的情況統(tǒng)稱為“平動(dòng)”。例如：行筆轉(zhuǎn)彎處，通常需要手指轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿，以保持筆毫的不換面。

書法中所有筆法動(dòng)作都可以用平動(dòng)、提按來(lái)解釋。

2、毛筆在時(shí)空上運(yùn)動(dòng)速度：急、遲

毛筆在時(shí)空上的運(yùn)動(dòng)方式是平動(dòng)和提按，而運(yùn)動(dòng)速度同樣影響線條的質(zhì)感。

急：行筆迅速，表現(xiàn)出飄逸靈動(dòng)的書風(fēng)，如二王書法、《曹全碑》等。

遲：行筆緩慢，并伴有短暫的停頓，表現(xiàn)出雄強(qiáng)古拙的書風(fēng)，如《松風(fēng)閣詩(shī)帖》、《張遷碑》等。

3、平動(dòng)、提按解釋筆法的具體例子

依據(jù)起、行、收的用筆方法論，我們可以將所有筆法歸納如下：

起筆：方筆、圓筆、藏鋒、露鋒；

行筆：中鋒、側(cè)鋒、偏鋒（病筆）、轉(zhuǎn)筆；

收筆：回鋒（如楷書橫畫的回鋒收筆）、露鋒（如隸書橫畫的燕尾）。

根據(jù)提按、平動(dòng)、絞轉(zhuǎn)的理論，下面將其中較為重要的筆法加以解釋。

中鋒：筆尖處于點(diǎn)畫中央的平動(dòng)，并伴有輕微的提按，篆隸的中鋒最為明顯。

側(cè)鋒，筆尖處于點(diǎn)畫一側(cè)的平動(dòng)，王羲之是側(cè)鋒的典型代表。

偏鋒：筆尖朝向與行筆方向垂直，是病筆，不可學(xué)。

方筆：按下筆后平動(dòng)行筆，《張猛龍碑》是典型的方筆。

圓筆：藏鋒起筆，起筆處平動(dòng)畫圈，如《曹全碑》。

翻筆：平動(dòng)后向反方向運(yùn)筆，或提筆后向反方向運(yùn)筆，是轉(zhuǎn)筆的一種。

轉(zhuǎn)筆：包括翻筆，在筆畫的轉(zhuǎn)折處，或提筆后轉(zhuǎn)折，或轉(zhuǎn)筆桿而平動(dòng)，或直接絞轉(zhuǎn)平動(dòng)，轉(zhuǎn)筆的種類很多，凡是行筆換方向的地方都屬于轉(zhuǎn)筆范疇。

以上列舉了典型筆法種類，若加上提按、急遲后，會(huì)讓線條賦予無(wú)窮無(wú)盡的變化，這是毛筆的獨(dú)特而迷人的魅力。

4、轉(zhuǎn)筆筆法

這里我們單獨(dú)談轉(zhuǎn)筆筆法，因?yàn)檗D(zhuǎn)筆在筆法中占有極其重要的地位，是一位書家功力深厚的重要體現(xiàn)。

圖中，非絞轉(zhuǎn)是非常少見，因?yàn)榻g轉(zhuǎn)有它獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，絞轉(zhuǎn)可以利用筆鋒不同的面，增強(qiáng)了用筆的豐富性，而且不用轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿，而平動(dòng)轉(zhuǎn)筆則完全相反，因此大多書家采用絞轉(zhuǎn)筆法。

另外值得注意的是，所有絞轉(zhuǎn)都有不同程度的提按，提按較輕的為行草書，提按較重的為楷書。如下圖所示：

行筆中的提按是行書與楷書中最重要、最根本的區(qū)別。

三、筆法的難度

以上我們用物理學(xué)原理來(lái)闡釋筆法的本質(zhì)，在時(shí)空上的運(yùn)動(dòng)方式就是平動(dòng)（包括絞轉(zhuǎn)）和提按，在運(yùn)動(dòng)速度上有急、遲之分，這些東西的相互組合，形成了豐富多樣筆法樣貌。

其中“相互組合”尤其困難，能都把平動(dòng)、提按、急、遲等因素巧妙的結(jié)合起來(lái)，并且熟練的掌握是非常困難的，需要幾十年長(zhǎng)期的訓(xùn)練才可能到達(dá)熟練的地步。

我們以趙孟頫的行書為例：

趙孟頫的行書以精致老練為最。

他的筆法中一般是露鋒起筆，游絲清晰，行筆多為側(cè)鋒，行筆急速，折筆處快速翻筆或者絞轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)筆，能夠在較快的速度中寫出如此精致的筆法非常困難，小編也都望塵莫及。

這種筆法的難度如同雜技演員走鋼絲，如同大叉車啟啤酒瓶蓋，如同庖丁解牛，沒有經(jīng)歷千錘百煉，是不可能做到的，因此，初學(xué)者不要懊惱自己寫不出趙孟頫那樣的神韻，你只是不夠熟練而已。

四、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)我們從本質(zhì)上理解了筆法之后，筆法的神秘不攻自破，其實(shí)筆法一點(diǎn)都不神秘，只是不同的筆法寫出來(lái)的點(diǎn)畫帶給書家的感受大不一樣，優(yōu)美的線條讓書家浮想聯(lián)翩，有著自然萬(wàn)物審美感受，因此古代書論晦澀難懂。

拋開情感因素，從枯燥無(wú)味的物理學(xué)概念解釋筆法的本質(zhì)，理解起來(lái)較為容易，平動(dòng)（包含絞轉(zhuǎn)）、提按、急、遲等概念是當(dāng)今初學(xué)者乃至現(xiàn)代大學(xué)本科教學(xué)理論的重要依據(jù)，實(shí)踐證明，這是行之有效的，是書法史上的理論進(jìn)步。