張悅時的攝影器材庫：
數(shù)碼單反相機(jī)：Canon EOS 1D Mark IV、 Canon EOS 5D
常用鏡頭：佳能EF 17-40mm 1:4 L USM、 佳能EF 24-105mm 1:4 L IS USM、 佳能EF 35mm 1:1.4 L USM、 佳能EF 70-200mm 1:2.8 L IS USM、佳能EF 15mm 1:2.8 魚眼、 福倫達(dá) Color Skopar 20mm 1:3.5 SLII Aspherical
外置閃光燈：Speedlite 430EX II、 Speedlite 580EX II
一、構(gòu)圖的把握
1. 透視和三等分構(gòu)圖（見下圖）
這張照片用的器材是SONY F828，當(dāng)時的我還在讀本科，也沒有單反，這是澳大利亞維多利亞州的Morwell火車站，那是一個秋天的早晨，我在車站等待去墨爾本市中心的火車。因?yàn)槲业膶W(xué)校所在的地區(qū)有幾個大型發(fā)電站，會產(chǎn)生很多的水蒸氣，所以到了春秋的早晨，發(fā)電站排出的水蒸氣堆積在山谷里會形成厚厚的濃霧。這時一個老人拉著一個行李箱走上站臺，站到了站臺的另外一邊，我立刻掏出相機(jī)拍下了這一情景。 這張照片后來應(yīng)美國國家地理雜志的Meagan Trevino邀請，被他們做成了壁紙供全世界的讀者下載。
我覺得拍攝空曠的火車站臺，最簡單的就是利用透視和三等分構(gòu)圖來進(jìn)行拍攝，因?yàn)檫@樣可以顯得整張照片有穿透力，深遠(yuǎn)些！由于當(dāng)天的霧氣，所以我想表達(dá)一種孤獨(dú)和寂靜，于是我就選擇了在拍攝后進(jìn)行電腦后期黑白轉(zhuǎn)換。因?yàn)樽詣拥卦谙鄼C(jī)里設(shè)置黑白轉(zhuǎn)換，例如直接將飽和度降到0，則會造成照片的調(diào)子過“冷”。而我在電腦里轉(zhuǎn)換完黑白以后，用曲線蒙版，將紅色通道的曲線稍微向左上方拖拽了一點(diǎn)，就可以使照片層次更加豐富，凸顯霧景的迷離與寂靜。
2.對稱式構(gòu)圖（見下圖）
孟加拉的白圖穆卡蘭國家大清真寺的廣場，當(dāng)時為了趕路，我就是回身匆忙地按了一下快門。拍攝廣場這樣的地方我比較喜歡用對稱式的透視，就是把建筑的中心線也放在照片的中心線上。后期的時候，我通過RAW文件壓暗了天空的云層，然后通過涂層和蒙版把云融入進(jìn)去，結(jié)合好了以后，使用lightroom的冷調(diào)預(yù)設(shè)模式，然后對細(xì)節(jié)進(jìn)行了修飾。
1.現(xiàn)場光（見下圖）
下圖拍攝于我之前讀書時候?qū)W校的一個酒吧，當(dāng)時我在為這次派對拍攝活動照片，在我拍了一輪，正要休息的時候，我看到了這個情形，當(dāng)時的光線，周圍的情形，讓我不得不立刻按下了快門，這也也許是我過去兩年來按的最對的一次快門！由于兩支現(xiàn)場燈剛好照在兩個主要人物周圍，所以我立刻將測光模式切換到點(diǎn)測光，連續(xù)拍攝了幾張，選出了這張表情最好的?，F(xiàn)場光讓兩位主人公站在了聚光燈下，其他的人物基本都以剪影的形式出現(xiàn)，襯托了兩個人的視覺位置。
關(guān)于這張照片，很多人都覺得這像一對情侶之間的故事，呵呵~但是我覺得就是因?yàn)闅夥詹艅?chuàng)造了這種感覺而已，是否真實(shí)不得而知。但是有朋友說，這張照片的這種感覺就是她一直在期待的，“眼里只有他”的那種感覺。后來這張照片登上了美國國家地理雜志的網(wǎng)站。
2.自然光（見下圖）
今年4月拍攝于湖南鳳凰的三江苗寨，鳳凰周圍的很多人家都還生活在比較貧困的環(huán)境中，后來由于旅游業(yè)的開發(fā)，給他們帶來了新的生機(jī)，很多苗家人都打開了自己的大門，邀請游客到自己家里品嘗當(dāng)?shù)氐奶厣澄?，這樣其實(shí)也是拯救了很多當(dāng)?shù)厝恕?/span>我覺得坐在傳統(tǒng)的苗族房屋中有一種說不出的特別感覺。
所以這張照片的拍攝，我盡量采用了最短的焦距，這樣做是為了讓我的照片能夠拍下更多的內(nèi)容。關(guān)于拍攝人文題材，長焦，廣角其實(shí)都合適，長焦可以便于你在遠(yuǎn)處抓拍從而不打攪拍攝對象；而廣焦，可以囊括一切你看到的東西，讓你盡情取舍。如果沒有畫面中這位老人家的出現(xiàn)，也許照片會沒有那么的有生氣。與此同時，關(guān)于用光，我完全使用的是從門口射入的自然光，當(dāng)時是陰天所以陽光不是特別的強(qiáng)烈，這也避免了照片主要部分局部曝光過度或嚴(yán)重不足的情況。
在孟加拉國首都達(dá)卡，我住的地方附近的一個菜市場，我看到了這個靦腆的孩子擺著一個地?cái)傎u洋蔥和大蒜。我蹲下來問他可不可以拍一張照片，他聽不懂，但是看到我的相機(jī)，不好意思地笑了，于是我請旁邊的人幫我翻譯。他同意了，但是羞澀依然掛在他的臉上。于是我連續(xù)拍了三張，另外的兩張，他都不好意思地低下了頭，只有這張，他嘴角略帶微笑，把他純潔的孩童面孔展露了出來。
關(guān)于抓拍的時候，還有一點(diǎn)我覺得需要提一下，那就版權(quán)問題。我在拍攝這張照片前詢問這個孩子可否愿意被拍其實(shí)也是攝影人拍攝的一個關(guān)鍵點(diǎn)，是因?yàn)槲矣X得不是每個人都喜歡被人抓拍的。如果他接受了你的邀請那自然是最好，我們可以大大方方地拍攝，這種拍攝就是屬于被攝對象知曉的情況下的抓拍但不是擺拍，一般這種被攝對象會比較上照點(diǎn)。我覺得人文類的題材，有些是需要交流過拍攝出來才會更加出彩。這種人物的肖像，尤其是不包括環(huán)境的，并且用定焦去拍的時候，是必須要和被攝對象交流的。如果你覺得自己不善于表達(dá)，想要純自然的抓拍，那也可以，想辦法隱蔽自己的相機(jī)，掛在胸前、用東西遮住等都可以。如果被攝對象表示反感，那就應(yīng)該要學(xué)會用大方的微笑去應(yīng)對，而不是像做了賊似的逃走，要大方地走過去，我想誠懇的態(tài)度一般都能獲得對方的諒解的。
相機(jī)Canon EOS 5D, 鏡頭EF 35mm 1:1.4 L, 光圈 F/2.2, 快門1/125秒，ISO-800,焦距35毫米
相機(jī)Canon EOS 5D, 鏡頭EF 35mm 1:1.4 L, 光圈 F/2.2, 快門1/1600秒，ISO-200，焦距35毫米
四、拍攝時間的把握---日出日落
日出、日落是大自然最壯美的景色之一，如果產(chǎn)生了拍攝日出日落的念頭，接下來考慮的第一個問題就是：我該去哪里拍攝日出日落？接下來，選擇的地點(diǎn)一定要是可以看到日出或者日落的地方，如果條件允許的話，我覺得還是選擇到野外拍攝比較好，畢竟野外空氣的透徹程度比在城市中高多了。不過在城市中拍攝的話也可以拍出有城市特點(diǎn)的景色的。應(yīng)該說各有各的特色。下面我就拿自己拍的兩幅照片敘述下：
1、日出（見下圖）
這張照片拍攝的是澳大利亞大洋路的十二使徒巖的日出。在野外拍攝的時候，我覺得應(yīng)該選擇地勢比較高的地點(diǎn)，比如高山上，拍攝的視角選擇高處向下的角度，這樣在取景時近處和地面就不會有什么多余的物體遮擋太陽，有利于主要內(nèi)容的表現(xiàn)。重巒疊嶂在旭日東升時處于大逆光會產(chǎn)生一種層次豐富的效果。
日出、日落時
這幅照片是在埃及的荒漠上，火燒云籠罩了天邊，貝都因向?qū)兺Ｏ萝?，讓我們下來拍荒漠上的日落。（貝都因是在阿拉伯世界生活的游牧部落，在埃及境?nèi)的貝都因人，是反對埃及政府的，很多貝都因人做一些非法貿(mào)易，他們遷徙，利用車輛和駱駝搬運(yùn)行李，每找到一口新的水井就在旁邊安頓下來直到水井干枯。）我繞到車隊(duì)的前面，拍下了當(dāng)時的場景。測光的時候我稍微偏重了高光部分，保證重點(diǎn)部分不會因?yàn)槠毓膺^度失去太多的細(xì)節(jié)，在后期的時候通過RAW輸出，使用蒙版，曲線圖層來修改前景部分的細(xì)節(jié)，這樣做的目的是使畫面有層次感。
由于這類照片是以紅日為主體，所以在曝光上不能以地面景物的亮度作為曝光標(biāo)準(zhǔn)，而應(yīng)直接對著太陽進(jìn)行測光。但是，如果以直接測得的光值曝光，會使地面景物顯得過暗出現(xiàn)夜景效果，因此應(yīng)適當(dāng)再增加一二級曝光量。這樣可使地面景物明亮些，并不會影響太陽的色彩。如用自動曝光的相機(jī)拍攝，可將相機(jī)感光度指示刻度按 所裝交卷感光度調(diào)低一二級即可。
另外，我覺得日落最主要的，還是最后的那一抹光線。太陽在落下地平線以后，天空不會立刻變黑，而是還會突然泛出一層光線，照亮天際線，然后才會黑下來。如果天氣好的話，天邊會泛出寶石一般的藍(lán)色。有的人覺得拍日落一定是需要太陽露出來，其實(shí)這是不對的，拍日落和日出都不需要完全露出整個太陽。除此之外，日落的時候太陽消失的很快，抓緊時間拍攝自己需要的光線就變得很重要。
網(wǎng)易相冊：對于你來說，有什么特別喜歡的藝術(shù)家或者攝影師嗎？你覺得誰對你的影響最大？
張悅時：我最喜歡的攝影師是風(fēng)景攝影師Ken Duncan和馬格南圖片社的Steve McCurry，后者對我的影響最大，因?yàn)樗恼掌軌蛏钊肴说膬?nèi)心去挖掘被拍攝者最特別的地方，而且他拍攝的內(nèi)容都是以“人”為本。這同時也是我一直拍攝時所追求的宗旨。
