1《水調(diào)歌頭》，又名《元會(huì)曲》、《凱歌》、《臺(tái)城游》、《水調(diào)歌》，雙調(diào)九十五字，上片九句四平韻、下片十句四平韻。大家最熟悉的，莫過于蘇軾的《中秋》:明月幾時(shí)有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。
水調(diào)歌頭，在填詞的時(shí)候，必須注意意境的鋪排次序的順暢，條理清楚.這樣才能寫好比較長的詞牌.水調(diào)歌頭有好幾種格律，要求各不一樣，但我們主要把握定格的寫法，就可以了,通過定格格律的掌握,再去了解其它變格，就容易了 定格
中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。
中平中仄平仄中仄仄平平（韻）。（上六下五或上四下七）
中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平（韻）。
中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。
中平仄，平中仄，仄平平（韻）。
中平中仄平仄仄仄仄平平（韻）（上六下五或上四下七，又或作仄仄平平仄仄，仄仄仄平平）。
中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平（韻）。
中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。
通過對對格律的了解，我們發(fā)現(xiàn)，有一個(gè)明顯特點(diǎn)就是，押韻處，都是兩個(gè)平聲字在一起,這個(gè)有點(diǎn)難度.這也是這首詞的特點(diǎn).因?yàn)楸容^長，我把一個(gè)韻句來分析.一個(gè)韻句，就是包括韻句前面，同一層意思的句子,第一韻句：中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。五字句的寫法，我們學(xué)過的，在沒有要求是領(lǐng)字句的情況下，二三分讀，三二分讀，自由寫.注意押韻處兩個(gè)平聲字的洽淡安排.第二韻句：中平中仄平仄中仄仄平平（韻）,第二韻句，在寫法上，有人這么分：中平中仄，平仄中仄仄平平（韻）。前面四個(gè)字為一個(gè)分句，后面七個(gè)字為一個(gè)分句,韻律不變.也有分為：中平中仄平仄，中仄仄平平（韻）,前面六個(gè)字為一個(gè)分句，后面五個(gè)字一個(gè)分句，韻律不變.這兩種都可以，隨便使用哪種. 第三個(gè)韻句：中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平（韻）。六字句的寫法，我們也是學(xué)過的,注意韻律就行了.但，有些《水調(diào)歌頭》里這兩個(gè)六字句，有講究,就是，這兩個(gè)六字句要押韻，換成仄韻.定格格律里，不強(qiáng)調(diào).你如果在寫的時(shí)候有興趣，可以試著給這兩個(gè)六字句換仄韻.第四個(gè)韻句：中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。這個(gè)也就普通五字句.有人給用了對仗，這個(gè)，不強(qiáng)調(diào).能對仗，最好，不對仗，不怪.這是上闋. 下闋第一韻句：中平仄，平中仄，仄平平（韻）。都是三字句，一般情況下，用“一二”分讀的寫法,如果因?yàn)樵~的意境，改用二一寫法，也不錯(cuò).沒有要求.下闋第二韻句：中平中仄平仄中仄仄平平（韻）根據(jù)上闋的第二句來寫，分開四七，還是六五隨便，但是有一點(diǎn)要注意:就是，上闋第二韻句如果是“四七”分句的，下闋也要“四七”,上闋第二韻句是六五分句的，下闋一定要六五.千萬不可以上闋四七，下闋六五，搞得不倫不類.寫詩詞不是繡花，花樣多就好看.第三韻句：中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平（韻）。和上闋的一樣，也注意上闋如果換仄韻，下闋這前面兩個(gè)六字句也換仄韻.如果上闋，沒有換韻，下闋也就不要換了.至于下闋換韻，是否和上闋的仄韻相同呢?這是沒必要的.只要是換仄韻，就可以了.不換也行.中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。最后也是兩個(gè)五字句，對仗或無對仗，不作要求. 這首詞雖然長,但如果熟悉掌握平常的填詞方法，也不見得是難的.只不過多了幾個(gè)字，或多了幾句話而已.但一定要注意句子之間的主題鏈接，不可斷了意境.作業(yè)，試著填寫《水調(diào)歌頭》
2據(jù)說：《眼兒媚》來自于王安石之子王雱的一首抒發(fā)相思之情的詞：
楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁，海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
而今往事難重省，歸夢繞秦樓。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。
王雱初遇翰林學(xué)士龐公之女龐荻即一見鐘情。宋時(shí)風(fēng)氣開放，賞春樂游之事平常，時(shí)近清明，花嫣柳艷，乍暖還寒。王雱初遇翰林學(xué)士龐公之女龐荻即一見鐘情。宋時(shí)風(fēng)氣開放，賞春樂游之事平常，時(shí)近清明，花嫣柳艷，乍暖還寒。雖然龐公與王安石政見不一致，但兩家還是結(jié)了親。可惜王雱人雖長得帥，但身體很弱。以至夫妻分居，后來龐荻奉王安石之命改嫁，嫁的是神宗的弟弟，也是王雱的好友昌王趙顥。
據(jù)說龐荻再婚之時(shí)，王雱病危，彌留中寫下這首詞，不久去世。年僅三十三歲。趙顥善待龐荻，臨終前對三個(gè)孩子說要替他繼續(xù)照顧他們的媽媽。
初讀到這段故事，很是感慨。龐荻在王雱生前就別嫁而非被休在那個(gè)時(shí)代幾近驚世駭俗，王安石父子對龐荻的一番用心與深情實(shí)在有超越時(shí)代的人文精神。而昌王趙顥的始終如一也足以動(dòng)人。龐荻何幸。有這種人品，縱使變法失敗，北宋也是幸運(yùn)的。
《眼兒媚》，又名《秋波媚》。雙調(diào)四十八字，前片三平韻，后片兩平韻。
【定格】
平仄平平仄平平（韻），中仄仄平平（韻）。
中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）。
中平中仄平平仄，中仄仄平平（韻）。
中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）。
第一句入韻：平仄平平仄平平（韻）,第一句入韻：平仄平平仄平平（韻）,也行的，不算別格.這首詞，別格好幾個(gè)，比較亂，就用定格. 第一句可用：平仄平平仄平平（韻）,也可以用：中平中仄仄平平（韻）,都不算出律
第二句：中仄仄平平（韻）用二三或三二分讀來寫,第三句：中平中仄，在古代一般用：仄平平仄的方式來寫. 古代四字句，有這么幾種寫法: 一個(gè)：仄平平仄 仄平平仄適合于：中平中仄、平平仄仄，平平中仄、平平平仄，類型的句式 . 但前提是，一三聲律不計(jì)的.
另一個(gè)是中仄平平 四字句一般二二分讀 前兩個(gè)如果第二字是仄，那后兩個(gè)第二字是平 前兩個(gè)第二字是平，后兩個(gè)肯定是仄 所以在寫的時(shí)候，注意變化，就行了. 第四句，與第三句一樣 第五句：中仄平平（韻）前仄后平，注意押韻. 第三、第四、第五句，在句意上連成一層意思. 千萬別弄三個(gè)四字句，天搭不著地的湊一起. 這是上闋.
下闋第一句用平起仄收的七字句, 此句不押韻，記得做好過片的轉(zhuǎn)折和導(dǎo)入. 一般都是由景入情, 說白了，會(huì)寫的，都要注意，上闋結(jié)尾句的寫法 . 目的就是給下闋留有余地, 下闋的起句，相當(dāng)于文章的過渡句 不但要承接上闋的主題含義，還要開啟下闋的情感鋪墊 起著承上啟下的作用 這首詞下闋起句，自然也一樣 但在句式上和上闋首句不同, 同時(shí)，此句不入韻. 下闋的其他句式，和上闋的相同，這里就不一一贅述了
這首詞，因?yàn)閯?chuàng)建于感情委婉的描述中, 所以，是典型的婉約詞. 適合描寫離別與思念. 看著詞牌，就明白，眼兒媚，秋波媚. 所以，這首詞，見情見景. 下面，我們再來看一下詞的定格格律：【定格】
平仄平平仄平平（韻），中仄仄平平（韻）。
中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）。
中平中仄平平仄，中仄仄平平（韻）。
中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）。
【注】首句前四字，一作“ 中平中仄 ”
例詞：【眼兒媚】（蘆笛）
又見秋聲帶霜寒，黃葉落千千
蕭蕭雨外，西風(fēng)幾度，瘦損欄桿
淺樽又共籬邊菊，空自酌蛩酣
眉頭鎖冷，心頭凝暮，不是愁閑
眼兒媚 朱淑真
遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。清明過了，不堪回首，云鎖朱樓。
午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁？綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。
作業(yè)，不限主題，不限韻. 寫《眼兒媚》一首.
3又名《小重山令》?！督饖Y集》入“雙調(diào)”。唐人例用以寫“宮怨”，故其調(diào)悲。五十八字，前后片各四平韻。
小重山，是屬于寫悲哀幽怨調(diào)子的詞，所以，要是在寫作的時(shí)候能做到描景抒情同時(shí)進(jìn)行，那是最妙不過的
夾敘夾議的寫作手法，更加能把詞的韻味和語調(diào)，表達(dá)的淋漓盡致
因此，在寫這首詞的時(shí)候，應(yīng)該注意情景交融的恰當(dāng)安排，妥善處理好每個(gè)景與情的銜接交，達(dá)到寫作效果
詞格律：
中仄平平中仄平（韻）。中平平仄仄，仄平平（韻）。中平中仄仄平平（韻）。平中仄，中仄仄平平（韻）。
中仄仄平平（韻）。中平平仄仄，仄平平（韻）。中平中仄仄平平（韻）平中仄，中仄仄平平（韻）
中仄平平中仄平（韻）。
中平平仄仄，仄平平（韻）。
中平中仄仄平平（韻）。
平中仄，中仄仄平平（韻）。
中仄仄平平（韻）。
中平平仄仄，仄平平（韻）。
中平中仄仄平平（韻）
平中仄，中仄仄平平（韻）
下面這個(gè)是調(diào)整好的，小重山，唯有這一格律，別無他格
上下闕的差別在于：上片起句是七字句，下片起句是五字句
除此外，其他的都相同
這其中，上下片有兩個(gè)逗句在里面
根據(jù)我們學(xué)過的知識(shí)，凡是逗句，一定要和后面的韻句連在一起，表達(dá)一個(gè)完整的意思
下面，我們來分析下各句的，寫作要求
上片：
中仄平平中仄平（韻）。
中平平仄仄，仄平平（韻）。
中平中仄仄平平（韻）。
平中仄，中仄仄平平（韻）。
第一句為七字句，注意仄起平收，尾字入韻，即可
第二句為五字句，和后面的三字句連成一個(gè)完整的意思
第四句是個(gè)平起平收的七字句
第五句為三字句，和第六句的五字句連成一個(gè)完整的意思
在這首詞中，三字句可以都“一二分讀”的寫法，也可以用“二一分讀”的寫法，不做強(qiáng)調(diào)
五字句的要求也不做強(qiáng)調(diào)
大多使用“二二一”二三，三二等此類分讀的寫法
唯一不可以使用“一二二”的寫法
下片：
中仄仄平平（韻）。
中平平仄仄，仄平平（韻）。
中平中仄仄平平（韻）
平中仄，中仄仄平平（韻）
下片首句是五字句，仄起入韻，其他的幾句和上片的要求相同，這里就，不再贅述
作業(yè)：按律填詞《小重山》一首，不限內(nèi)容，不限韻
詞例
【小重山】（蘆笛曉聲）
雁影云邊已漸單。一川風(fēng)物悴，怕相看。焦桐不綰月闌珊。秋瘦也，何處問鄉(xiāng)關(guān)？
獨(dú)自莫憑欄。最教人惱透，這心猿。朝來無奈晚來寒。權(quán)將去，淺滿一杯干！
4《巫山一段云》，唐教坊曲，原詠巫山神女事的詞。后用為詞牌。屬于雙調(diào)小令，四十四字，前后片各三平韻?！稑氛录吩鰞勺郑笃D(zhuǎn)用兩仄韻，兩平韻，
請看格律：
【正格】
中仄平平仄，平平中仄平（韻）
中平中仄仄平平（韻），中仄仄平平（韻）
中仄平平仄，平平中仄平（韻）
中平中仄仄平平（韻），中仄仄平平（韻）
巫山一段云，有多個(gè)別個(gè)
別格
這里只舉例一種
【巫山一段云】別格
仄仄平平仄（句），平平平仄平平（韻）。
仄平平仄仄平平（韻），平仄仄平平（韻）。
仄仄仄平平仄（仄韻），仄仄平平仄仄（葉韻）。
平平平仄仄平平（平韻），平仄仄平平（韻）。
正格和別格的區(qū)別在于下闋
也就是下闋的，開頭兩句，由原來的五字句變?yōu)榱志?span lang="EN-US">
并且由原來的平韻換為仄韻
這是最大的區(qū)別特點(diǎn)
我們先來看正格
【正格】
中仄平平仄，平平中仄平（韻）
中平中仄仄平平（韻），中仄仄平平（韻）
中仄平平仄，平平中仄平（韻）
中平中仄仄平平（韻），中仄仄平平（韻）
首句不押韻，第二句開始押韻
因?yàn)槎际俏遄志洌泻枚嗳藢懗蓛删鋵ε?span lang="EN-US">
但這兩句要不要對仗，不作要求
對仗和不對仗，都行
第三句要求押韻
第四句也要求押韻
下闋的要求和上闋一樣
這里就不贅述了
所要注意的，就是把語句寫明白，注意各層次間的聯(lián)系，絕不可以上下句子，寫些風(fēng)馬牛不相關(guān)的句子
再看別格【巫山一段云】別格
仄仄平平仄（句），平平平仄平平（韻）。
仄平平仄仄平平（韻），平仄仄平平（韻）。
仄仄仄平平仄（仄韻），仄仄平平仄仄（葉韻）。
平平平仄仄平平（平韻），平仄仄平平（韻）。
別格第一句與正格第一句一樣
都是五字句
第二句改為六字句
請大家記住，詞里如果沒有特殊要求，六字句一般都用兩兩分逗的寫法
千萬不可寫為兩個(gè)三字句
第三第四句，仍然與正格相同
兩兩分逗，就是兩個(gè)兩個(gè)的詞來寫
下闋的第一句第二句，也就是詞的第五句好和第六句
由正格的五字句增為六字句
這兩個(gè)六字句，改為仄韻
兩句同押一個(gè)韻
第七句，仍然與正格的一樣，又回到原來的平韻
最后一句（第八句，也是詞的結(jié)句），也是回到原來的平韻
這樣，別格和正格的區(qū)別，就在上闋的第二句，五字句變?yōu)榱志?span lang="EN-US">
下闋的第一第二兩句，五字句變?yōu)榱志?span lang="EN-US">
然后換仄韻
其他的，基本相差不大
就算有其他變格
也在五字句六字句上做文章
作業(yè)：以正格為準(zhǔn)，寫一首《巫山一段云》內(nèi)容不限，韻部不限
詞例：【巫山一段云】（蘆笛）
柳外青山遠(yuǎn)，簾前榴色熏
軒窗曉夢疊蟬痕，無奈客中身
暮看西山雨，朝吟陌上云
算來塵世幾情真？花落自銷魂
5《醉花陰》，詞牌名，又名“九日”，有人也稱“落花詞”，雙調(diào)小令，仄韻格，五十二字。上下闋各五句
醉花陰，格調(diào)低沉，適合寫幽怨，悲苦，落寞的心情
因?yàn)槭秦祈嵏?，讀來回旋幽咽，蕩氣回腸
【格律】
中仄中平平仄仄（韻），
中仄平平仄（韻）。
中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韻）。
中平中仄平平仄（韻），
仄仄平平仄（韻）。
中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韻）。
第一句：中仄中平平仄仄（韻）首句仄起仄收，尾字入韻，詞首句引入造境很重要
但，此首詞，因?yàn)槭怯脑沟耐窦s詞，所以，造境與情景同時(shí)進(jìn)行
適合情景摻雜，夾敘夾議
因此這首詞，是造境和抒情同時(shí)進(jìn)行的一個(gè)典范，也是我們接觸填詞以來的第一次嘗試。當(dāng)然，亦可以上闋造境，下闋抒情
第二句：中仄平平仄（韻）。
這句在寫法上注意，用二三分讀方式寫作
一般句意上承接上句，但又能獨(dú)立成調(diào)
第三第四第五句：中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韻）
這三句，是一層意思，也就是說這三句話，連在一起來表達(dá)一個(gè)意思。但是要記住，最后一句話，應(yīng)該是前兩句的總結(jié)。因?yàn)檫@里三句話是一個(gè)意思，前兩句是分述，后一句是總述。由兩個(gè)分述句和一個(gè)總述句，合成一個(gè)完整的意思。這是上闋，寫景和抒情同時(shí)進(jìn)行的寫法，只要你注意，情感隨著環(huán)境的變化而變化，層層深入，心隨景移，情隨境遷，就問題不大了。
下闋第一句，也就是詞的第六句中平中仄平平仄（韻）， 這是個(gè)平起仄收的句子
尾字入韻
注意要在意思或意境、情感上，承接上闋的意思，不要讓下闕憑空捏造。
下闋的第二句，也就是第七句：仄仄平平仄（韻）。
這個(gè)五字句，有點(diǎn)講究
要是你用“一四”分讀的句式來寫，那么第一個(gè)字必須仄韻
仄仄平平仄（韻）。 這是“一四”分讀的句式格律
如果這句話，你要用“二三”分讀的句式來寫，那么，第一字用平還是用仄，那就隨意了。因此，它沒有固定的要求，只看你如何寫，你是用一四分逗的，那你就注意第一字用仄聲，就行了。如果你喜歡用二三分逗的，那你就不用去考慮第一個(gè)字的格律了，平仄隨意。所以，一四分逗，和二三分逗都不會(huì)錯(cuò)，自己注意下格律就行。
第八、第九、第十句，和第三第四第五句一樣，也是三句話一層意思，兩個(gè)分述句和一個(gè)總述句。他們?nèi)湓捴g，要有一定的聯(lián)系，或者按照時(shí)間，或者空間，或者事物變化，或者感情的起落。絕對不可以天一句，地一句的瞎掰，詞的每句話，都有個(gè)內(nèi)在聯(lián)系，別看人家寫的有點(diǎn)零落，但是內(nèi)在的情感必須一線到底。
6更漏子，又名《付金釵》、《獨(dú)倚樓》、《翻翠袖》、《無漏子》。雙調(diào)四十六字，前片六句兩仄韻，兩平韻；后片六句三仄韻，兩平韻。仄韻平韻依次遞轉(zhuǎn)，不同部錯(cuò)韻。另一種即韋莊“鐘鼓寒”，詞，字?jǐn)?shù)，句度均與溫詞略同，唯下闋頭句不用韻。定格的是：下闋頭句要求用韻
【更漏子】
仄平平，平仄仄（韻），中仄中平中仄（韻）。
平仄仄，仄平平（韻），仄平平仄平（韻）。
平仄仄（韻），平平仄（韻），中仄中平中仄（韻）。
平仄仄，仄平平（韻），仄平平仄平（韻）
這首詞按照絕句的格式去寫，比較容易。應(yīng)為四次換韻，只要注意平仄，不講究要不要回復(fù)到原來的韻腳，所以簡單。四次換韻，按照起承轉(zhuǎn)結(jié)來寫，就行了。
第一部分三句，仄平平，平仄仄（韻），中仄中平中仄（韻）。按照絕句的起句來寫。
第二部分三句平韻：平仄仄，仄平平（韻），仄平平仄平（韻）。相當(dāng)于絕句的承句。
第三部分三句換仄韻：平仄仄（韻），平平仄（韻），中仄中平中仄（韻）。相當(dāng)于絕句的轉(zhuǎn)句。
第四部分三句，又換平韻：平仄仄，仄平平（韻），仄平平仄平（韻）。相當(dāng)于絕句的結(jié)句。
兩個(gè)仄韻部分，不必要在同一個(gè)韻部，只要仄韻就行。兩個(gè)平聲韻部，也不需要同一個(gè)韻部，只要平聲韻，就行。
例：
更漏子 ［唐］溫庭筠
柳絲長，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。
香霧薄，透重幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢君君不知。
7霜天曉角
霜天曉角，又名“月當(dāng)窗”、“長橋月”、“踏月”。
一般霜天曉角的格律一共有八種變格基本都是仄韻格,其中有一種是平韻格,今天晚上要講的，就是定格后的一種仄韻格，和一種平韻格
.仄韻格，就是押韻用仄聲韻,平韻格，就是押韻用平聲韻,因?yàn)楦骷叶疾灰恢?，定格通常以辛棄疾《稼軒長短句》為準(zhǔn)。雙調(diào)四十三字，前后片各三仄韻。
平韻格也是四十三字，字?jǐn)?shù)不變，押韻用平韻,但在句式上有所改變,下面，我們先來看看格律
定格
中平中仄（韻），中仄平平仄（韻）。
平仄仄平平仄，中中仄、平平仄（韻）。
中平平仄仄（韻），中平平仄仄（韻）。
平仄仄平平仄，中中仄、平平仄（韻）。
變格平聲格
平仄平平（韻）。
仄平平仄平（韻）。
仄仄平平仄仄，平仄仄、仄平平（韻）。
平平（韻），平仄平（韻），仄平平仄平（韻）。
中仄仄平平仄，平仄仄、仄平平（韻）。
那今晚就以這兩種格式來說說寫法,不管是平韻格還是仄韻格，在寫法上都是一致的,經(jīng)過兩個(gè)格律的對比，我們發(fā)現(xiàn)，平聲格除了字?jǐn)?shù)一樣，押韻平聲外，不同的就是在詞的下闋,過片處的第一句，由原來的五字句分化為兩句,這個(gè)五字句分化成兩個(gè)字和三個(gè)字的兩句話,但有一點(diǎn)要注意的是,分成的兩句話要押韻,除了這些變化外,其他的都一樣了,霜天曉角，適合寫幽怨曲調(diào)的婉約詞,也適合寫閑居樂趣的田園敘事詞,但古詞一般以見情見景為首要任務(wù)，所以，在寫作的時(shí)候注意挖掘內(nèi)在含義,我們先來看看仄韻格:
定格
中平中仄（韻），中仄平平仄（韻）。
平仄仄平平仄，中中仄、平平仄（韻）。
中平平仄仄（韻），中平平仄仄（韻）。
平仄仄平平仄，中中仄、平平仄（韻）。
這是定格，所以我們不管變格有多少種，都以這個(gè)為準(zhǔn),首句四個(gè)字，要求押韻，一般首句引起要注意統(tǒng)領(lǐng)全局，所以在寫作的時(shí)候千萬注意用詞用字
第二句五字句，是承接首句的句子，盡管分開押韻，但意思要相連,五字句的寫法，一般是：二二一分讀來寫,很少用二三或三二的格式,有一二二的，但這種，屬于領(lǐng)字句.不適合在此出現(xiàn),領(lǐng)字句就是由一個(gè)字開始引出下面描寫的句子,如：看萬山紅遍,這就是個(gè)領(lǐng)字句，讀法：看/萬山紅遍,第三句是個(gè)六字句,寫法使用兩兩分讀,就是兩個(gè)字兩個(gè)字的組成一句話,重要的在于這首詞里的兩個(gè)三字句，三字句二一、一二分讀，隨便寫.但是有一點(diǎn),就是這兩個(gè)句子在寫作的時(shí)候，一定要注意意思,做到所用的兩句話意思可以合在一起，又可以分開,這是我們今后在寫詞的時(shí)候，遇到中間用頓號(hào)的,都是用這種方法,也就是說，有頓號(hào)他們似乎是兩層意思,拿掉頓號(hào)，他們放一起就是緊密相連的兩層意思,這是今后遇到任何有逗句的詞牌，都要注意用這樣的辦法,別因?yàn)橛袀€(gè)頓號(hào)，就寫了兩層毫不相關(guān)的意思，一定要是緊密相連的兩次意思所以，這種句子，不僅要注意格律，還要注重句意,另外，雙調(diào)詞的上下闕的最后句，具有總結(jié)和引申作用，所以也要把控好,總結(jié)，就是總結(jié)了半闕的含義，引申是引出下闋，或情感的抒發(fā),結(jié)句，比較重要，不可忽視,下闋的寫法，和上闋相同，就不重復(fù)了,變格平聲格
平仄平平（韻）。
仄平平仄平（韻）。
仄仄平平仄仄，平仄仄、仄平平（韻）。
平平（韻），平仄平（韻），仄平平仄平（韻）。
中仄仄平平仄，平仄仄、仄平平（韻）。
平韻格只是把押韻從仄韻變成平韻，不奇怪,上闋的寫法，與仄韻格相同,差別的在下闕,我們來看看過片的第一句:
平平（韻），這句是從仄韻格五字句分化出來的,由原來的五字句，分化為兩句：平平（韻），平仄平（韻），并且要求這兩句要押韻,除此外，其他的也都相同，可以參照仄韻格的寫法，這里就不一一再說了
作業(yè)，填寫《霜天曉角》一首，內(nèi)容自定，平韻格和仄韻格，任選，不限韻
8江城子，唐詞單調(diào)，始見《花間集》韋莊詞，單調(diào)三十五字，七句五平韻
平常見到的江城子，是雙調(diào)
就是把這三十五字，重復(fù)一遍
《江城子》宋代晁補(bǔ)之曾將其改名為《江神子》。韓淲的《江城子》中有“臘后春前村意遠(yuǎn)，回棹穩(wěn)，水西流。”之句，所以又名《村意遠(yuǎn)》?！督饖Y集》入“雙調(diào)”
江城子的寫法，由于單調(diào)重復(fù)成雙調(diào)
一般是上片先寫所見的，下片寫回憶的，或者下片寫由所見的產(chǎn)生的想像
比如蘇軾的，懷念妻子的那首
上片就寫了亂墳崗的情景，下片寫的是回憶昔日的恩愛
所以這首詞，有很多人認(rèn)為是古詩詞中由現(xiàn)實(shí)展開想象的最好例子，比較具有代表性
因此，在寫作上，如果沒有新的構(gòu)思，不妨可以模仿
上片注重現(xiàn)實(shí)描寫，下片注重回憶或聯(lián)想，上下片，形成鮮明的對比，來突出所要表達(dá)的情感
詞牌格律
【定格】
中平中仄仄平平（韻）。
仄平平（韻），仄平平（韻）。
中仄中平，中仄仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韻）。
中平中仄仄平平（韻）。
仄平平（韻），仄平平（韻）。
中仄中平，中仄仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韻）。
?。ㄖ斜硎究善娇韶?，平表示平聲，仄表示仄聲，韻表示韻腳位置）
注意里面的八個(gè)三字句
其實(shí)下片的格律是上片的重復(fù)
我們只要注意上片的格律，就行了
中平中仄仄平平（韻）。
仄平平（韻），仄平平（韻）。
中仄中平，中仄仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韻）。
第一句，我們不管他，第二第三句，是兩個(gè)仄平平
千萬注意，這兩個(gè)仄平平，前個(gè)不要用韻字，如果這里用上韻字，那就失去了韻律的美，而且，盡量在陰平和陽平上錯(cuò)開
所謂陰平陽平，就是拼音中的第一聲和第二聲，這三字句如果前后都是第一聲，感覺，就不是很美了，當(dāng)然，這不是必須的，第四句是個(gè)四字句，四字句是要注意，仄仄平平轉(zhuǎn)化的中仄中平和第五句中仄中平，中仄仄平平（韻）這兩句，連成一句完整的句子。
第六句是七字句，是上片的轉(zhuǎn)句，可以仿照七絕的轉(zhuǎn)句寫法，由上面所描繪的情景轉(zhuǎn)化到抒發(fā)的情感
最后第七第八兩句，又是 三字句
前一個(gè)平仄仄，后一個(gè)仄平平
是上片的結(jié)句
大家都知道，分上下片的詞，有兩結(jié)句
上片的結(jié)句總結(jié)上片的描述
下片的結(jié)句，當(dāng)然也是總結(jié)下片的描述
不能讓結(jié)句不起作用
上片結(jié)句如果能引出、暗示下片的內(nèi)容
那是最好
如果做不到這點(diǎn)
那也必須做好一片的總結(jié)
上次在《釵頭鳳》中，就出現(xiàn)這問題
三個(gè)疊字是總結(jié)，誰也沒寫好
所以，這回要注意
這兩個(gè)三字句，是上下片的總結(jié)
上片的寫法知道了，那下片就是上片的寫法的重復(fù)
內(nèi)容不許重復(fù)
寫法是相同的
注意上下片的兩廂對比
由于，這首詞，立足現(xiàn)實(shí)，展開想象
所以，一般適合于，回憶，失意，落寞、傷懷等寫作內(nèi)容
是一首比較具有代表性的婉約詞
但，也有人用大氣的語調(diào)來寫，
比如京口北古亭懷古
就是大氣的回憶和聯(lián)想的詞，個(gè)人認(rèn)為，還是比較中性的，只要內(nèi)容對口，不管大氣，還是婉約，都可以使用
下面，我把格律再發(fā)一遍詞牌格律
【定格】
中平中仄仄平平（韻）。
仄平平（韻），仄平平（韻）。
中仄中平，中仄仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韻）。
中平中仄仄平平（韻）。
仄平平（韻），仄平平（韻）。
中仄中平，中仄仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韻）。
?。ㄖ斜硎究善娇韶疲奖硎酒铰?，仄表示仄聲，韻表示韻腳位置）
?。ū臼菃稳遄?，宋人改為雙調(diào)。
9 相見歡，詞牌名，原為唐教坊曲，又名“烏夜啼”、“秋夜月”、“上西樓”，這個(gè)詞牌有多種格體，都是雙調(diào)。根據(jù)《欽定詞譜》，本詞牌三十六字，上闋三平韻，下闋兩平韻，下闋起句（過片處）分開使用兩仄韻。上下闋兩個(gè)結(jié)句是九言句，最好是第二字略豆，以前的詞譜分作六言、三言兩句，不一定就是這樣，也有要求把九字句分成前四字、后五字句來寫的在這里補(bǔ)充說明下詞，不叫一首，叫一闋或者叫一闕有的詞分為上下兩半部分
上半部分，叫上闋，也叫上闕，或者叫上片，下半部分，叫下闋或者叫下闕，也叫下片，下片開頭句，注意，句意盡可能做到“承上啟下”，既連接了上片的內(nèi)容，又要開啟下片的抒情，這句話，叫過片。下面，我們來說說，相見歡的寫法：
相見歡，全詞一共七句，上片三句，押平韻，過片兩句，換成仄韻，第六句和第七句又回到原來的平韻，記得：第六句和第七句又回到原來的平韻，不許改成別的平韻第一句為六字句，兩兩分讀，兩兩分讀，就是六個(gè)字，必須兩個(gè)兩個(gè)的來讀，比如：夕陽下萬山紅，就不是兩兩分讀的句子，“林花謝了春紅”，這句話，才是兩兩分讀的句子。夕陽下/萬山紅--這句兩兩分讀的話，第一字和第三字不管平仄，但第二和第四字，必須注意平仄第二句，是個(gè)三字句，這個(gè)三字句，有規(guī)定，必須一二分讀，寫的時(shí)候注意，如：柳青青前面柳，可以單獨(dú)去讀不能寫成：楊柳青，楊柳青，是屬于：二一分讀，先讀：楊柳，再讀：青，這種寫法，與搗練子的三字句相同。第三句為九字句，可以寫成四字一組做個(gè)停頓，古稱“略斷作逗”，但也有先寫成六字，再斷句的。也叫略斷作豆，其實(shí)，九字句的最好寫作辦法就是：先寫個(gè)七字句，再在七字句前面加上兩個(gè)字，南塘后主李煜，就是用這個(gè)辦法的。但不管你怎么寫，都要注意格律的規(guī)定，下闋起句（過片）和第二句換仄韻應(yīng)該注意。這兩個(gè)三字句，沒要要求要怎么分讀，一二分讀，二一分讀，都行，但千萬記住，要換成仄韻。下片的第三個(gè)三字句，仍然要寫成“一二分讀”并且，要換成和上片一樣的平聲韻，不能換成別的平聲韻部。上片用的是什么韻部，那么在下片的第三個(gè)三字句，改回原來的平聲韻部，最后一句，還是，九字句，仍然可以使用先寫七字句，再在前面加上兩個(gè)字的寫法。 注意保持句意通順，平仄合律，寫法基本講完，我們來看看一首李煜的詞：
秋閨
南唐后主 李煜
無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。
第一句：兩兩分讀：無言/獨(dú)上/西樓，第二句：一二分讀：月/如鉤， 第三句：寂寞 梧桐深院鎖清秋。在七字句前加了倆字，下片：剪不斷，理還亂，斷，亂，換仄韻，第六句：是/離愁。第七句：別是 一番滋味在心頭。還是在七字句上加倆字。
這樣，再來看看一首我寫的，不成熟的，就是最后九字句，按照四、五分逗的
雙雙紫燕橫斜，雨些些，一地輕風(fēng)零亂舞飛花。
新詞罷，閑緒舍，酒當(dāng)賒。軟枕錦衾好夢向天涯。
要求句意通順，平仄合律，就行了
格律
中平中仄平平（韻），仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄平平（韻）。
中中仄（韻），中平仄（韻），仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄平平（韻）。
記得，相見歡，適合寫思念、回憶性的婉約詞，句句押韻
10我經(jīng)常看到許多人在發(fā)《釵頭鳳》，也許是被陸游和唐婉的深情所感動(dòng)，還是到底是因?yàn)閮A倒在詞的最后三葉韻的美，就不得而知了
提起《釵頭鳳》，我還是要驚詫于唐陸的愛情，他們卿卿我我這幾年，有說不完的恩愛，但陸家老母死要拆散他們，雖然，他們沒有梁祝的結(jié)局，但深請之下的生離更甚于死別，其中凄苦，我們是實(shí)在無法知道的，但他們把這一切化為滿懷愁苦的《釵頭鳳》的時(shí)候，讀來更使人涓然淚下。
紅酥手。黃縢酒。滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡。歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò)。
春如舊。人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落。閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫莫莫。
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘。欲箋心事，獨(dú)語斜闌。難，難，難！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！
這種情懷，欲哭無淚，欲訴無言
網(wǎng)絡(luò)上模仿者不少，但由于缺乏他們的親身經(jīng)歷，大多讀來，只是喝嗆了的干咳，沒有真正哮喘病的嚴(yán)重，況且，干咳的還不夠入味，主要是：
一，少了親身經(jīng)歷，
二，不了解這首詞的寫作方法和創(chuàng)作底蘊(yùn)
今晚，我就和大家一起來了解下《釵頭鳳》的寫作基本要求
我們剛剛看到，陸游的釵頭鳳和唐婉的在格律上有所不同，那么，我們先把這兩種格律找出來
由于陸游唐婉的原因這種詞牌寫的人多，《欽定詞譜》定位：正格
【釵頭鳳】格律 正格：
平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。
平平仄，平平仄，中平平仄，仄平平仄。
仄，〖仄〗，〖仄〗。
平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。
平平仄，平平仄，中平平仄，仄平平仄。
仄，〖仄〗，〖仄〗。
【釵頭鳳】格律 別格
平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。
仄平平，仄平平，中平平仄，中仄平平。
平，〖平〗，〖平〗。
平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。
仄平平，仄平平，中平平仄，中仄平平。
平，〖平〗，〖平〗。
由這兩個(gè)格律，我們發(fā)現(xiàn)，釵頭鳳在押韻上，要換韻的，上下闕十句詞詞中，換韻的規(guī)律是前三句一個(gè)韻部，后七句一個(gè)韻部
有的人把后面三個(gè)疊韻的字當(dāng)做一句，我們就把它當(dāng)做三句
無論正格、別格，上下闕，都是前三句，一個(gè)韻部，，后七句一個(gè)韻部，下闋只是重新復(fù)制了上闋的韻部
正格和別格的區(qū)別在于：
正格前三句是仄韻，后七句換的還是仄韻。別格，前三句是仄韻，后七句換的是平韻
別格為了換成平韻后，不至于出現(xiàn)格律毛病，還變化了部分句子的格律
比如正格換韻后的七句格律是：
平平仄，平平仄，中平平仄，仄平平仄。
仄，〖仄〗，〖仄〗。
而別格換韻后的格律卻是：
仄平平，仄平平，中平平仄，中仄平平。
平，〖平〗，〖平〗。
區(qū)別，就在這里，其他地方的格律，都是一樣的
那么怎么才能寫好這個(gè)《釵頭鳳》呢
我們先來了解下，釵頭鳳的結(jié)構(gòu)
《釵頭鳳》又名《折紅英》。六十字，上下片各七仄韻，兩疊韻，兩部遞換。適合去寫聲情凄涼緊湊的內(nèi)容，如：久別、懷念、凄哀的語調(diào)。
這個(gè)詞牌，只適合寫：聲情凄涼緊湊的內(nèi)容
如：久別、懷念、凄哀的語調(diào)。大多表現(xiàn)離別思念的哀愁
，另外，在全詞結(jié)構(gòu)上，全詞除第六句不押韻外，其他句子都押韻，上下闋前三句一仄韻，后三句一仄韻，下闋重復(fù)上闕的押韻方法，韻部也相同
別格：上下闋前三句一仄韻，后三句一平韻，下闋重復(fù)上闕的押韻方法，韻部也相同
下闋不但重復(fù)上闋的寫作方式，而且，連使用的韻部，也要重復(fù)上闋的
這一點(diǎn)，千萬記住，別一下子換了好幾個(gè)韻部，
宋詞的特點(diǎn)，大家都知道
一般是上闋寫景造境，下闋抒發(fā)心情，但也有，邊寫景，邊抒情的，這種夾敘夾議的方式，歷來是文人所推崇的，是詩詞的最高境界
《釵頭鳳》恰恰是一首必須夾敘夾議，邊寫景邊抒情的詞
所以，在寫作時(shí)注意情境的相融合。不要上闋是秋天，下闋寫春天了
注意上下闕的關(guān)聯(lián)，和抒情的的延續(xù)，使其合情合理
特別要注意的是，這首詞，“四字句”挺多的，四字句，在詞中，一般存在兩種寫作方式
一種是：中仄平平，一種是中平中仄
一般情況下，古人喜歡把“中平中仄”的四字句，寫成：仄平平仄
，今晚詞話，就給大家說到這，謝謝大家
注意：
釵頭鳳，在用韻上，很講究，要注意上聲、入聲，
因?yàn)槭前г蛊鄾龅恼{(diào)子，所以入聲韻，凝重而氣短，適合表達(dá)這種情感
一般都是前三句押入聲韻，后七句押上聲、去聲韻
當(dāng)然，也有前三句用上聲、去聲韻，但換韻時(shí)，后七句就用入聲韻了
11點(diǎn)絳唇（詞牌名稱）
點(diǎn)絳唇，此調(diào)因梁江淹《詠美人春游》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。四十一字。上闋四句，從第二句起用三仄韻；下闋五句，亦從第二句起用四仄韻?！对~律》認(rèn)為，上闋第二句第一字宜用去聲，“作平則不起調(diào)”。但亦有作平起調(diào)者。又有《點(diǎn)櫻桃》《十八香》《南浦月》《沙頭雨》《尋瑤草》《萬年春》等名稱。
明·楊慎《升庵詞品》：“《點(diǎn)絳唇》取梁江淹詩'白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇’以為名。”《詞譜》以馮延巳詞為正體。始見于南唐·馮延巳《陽春集》。 元《太平樂府》注：仙呂宮。高拭詞注：黃鐘宮?！墩糇V》注：仙呂調(diào)。宋王禹偁詞，名《點(diǎn)櫻桃》；王十朋詞，名《十八香》；張輯詞有“邀月過南浦”句，名《南浦月》；又有“遙隔沙頭雨”句，名《沙頭雨》；韓淲詞有“更約尋瑤草”句，名《尋瑤草》。
在京劇中，《點(diǎn)絳唇》又通稱為“點(diǎn)將”，用于元帥升帳、江湖豪客的排山等，其作用是為了表現(xiàn)場面的宏大和增強(qiáng)氣氛。
全詞上下兩片，共9句41字。上片第二、三、四句，下片第二、三、四、五句押韻，均押仄聲韻。上片第二句第一字，第三句第一字均宜用去聲；下片第四句第一字亦宜用去聲。下片第三句為三字句，用上二下一句法。常用格體為：
點(diǎn)絳唇 【,宋】朱翌[1]
流水泠泠，斷橋橫路梅枝椏。
仄仄平平，仄平仄仄平平仄。
⊙●○○， ◎○⊙●○○▲。
雪花飛下，渾似江南畫。
仄平平仄，平仄平平仄。
⊙○◎▲，⊙●○○▲。
白壁青錢，欲買春無價(jià)。
仄仄平平，仄仄平平仄。
⊙●◎○，⊙●○○▲。
歸來也，西風(fēng)平野，一點(diǎn)香隨馬。
平平仄，仄平平仄，仄仄平平仄。
⊙⊙▲，⊙○◎▲，⊙●○○▲。
(注：○=平 ●=仄 △=平韻 ▲=仄韻 ◎=本為平聲韻，亦可用仄聲 ⊙=本為仄聲，亦可為平聲韻)
12喝火令的特點(diǎn)及創(chuàng)作要點(diǎn)
喝火令始創(chuàng)于唐代，當(dāng)時(shí)一伍姓狀元聞曲偶遇美貌佳人，仰慕其貌而求之，佳人拿出冒著火焰的酒，道：“喝了此杯，可許終身。”狀元喝下，佳人為狀元彈琵琶一曲，唱曰：
“寒草斜陽暮，秦淮月轉(zhuǎn)廊。靡靡音色照海棠。不識(shí)巫山雨季，夜夜夢錢塘。落寞花飛遠(yuǎn)，多情露水涼。添香研墨更神傷。無奈江南，無奈好春光，無奈堂前舊燕，相看兩茫茫。”
因詞曲俱佳，問及所唱何詞，無言以對，此曲因喝火酒而得之，故名：《喝火令》
《喝火令》雙調(diào)六十五字，前片三平韻，后片四平韻。
仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）。
仄平平仄仄平平（韻）。
中仄仄平平仄，中仄仄平平（韻）。
仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）。
仄平平仄仄平平（韻）。
仄仄平平，仄仄仄平平（韻）。
仄仄仄平平仄，中仄仄平平（韻）。
下面我們以黃庭堅(jiān)（黃山谷）的《喝火令》為詞例，講解下喝火令的特點(diǎn)和寫作要點(diǎn)。
【詞例】
見晚情如舊，交疏分已深。舞時(shí)歌處動(dòng)人心。煙水?dāng)?shù)年魂夢，無處可追尋。昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁云雨又難禁。曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會(huì)寄芳音。
【1】 特點(diǎn)
《喝火令》，有文字記載的，始見宋.黃庭經(jīng)的《山谷詞》。雙調(diào)（上下闕）共六十五字，前片三平韻，后片四平韻。上下闕兩個(gè)起句一般要求是對仗句，也有不對仗的，但意蘊(yùn)不如對仗的。
《喝火令》最適合于抒情的婉約型詞牌，尤其“三疊句”是情感的凝練的精華。
【2】寫作要點(diǎn)：
喝火令與其他詩詞一樣，按律填詞，并要求在上下闕的起句，使用對仗句，雖然也有不用對仗句的，但讀來缺少意蘊(yùn)，不及對仗句的精彩。
填寫喝火令的最關(guān)鍵處，在后三疊。
原先喝火令三疊并無前面用同一詞語領(lǐng)句，現(xiàn)在也有這樣的詞存在，后來為增強(qiáng)三疊的曲韻和詞味，三疊處使用同一個(gè)仄韻的詞作為領(lǐng)詞。
如：無奈江南，無奈好春光，無奈堂前舊燕，相看兩茫茫。”。
此處在創(chuàng)作上的要求是：三層意思，層層深入，無論語句和情感，一句比一句強(qiáng)烈，以達(dá)到抒情效果。因?yàn)榇嗽~最精彩處，是這三疊，所以后來有人在這三疊處，加強(qiáng)了要求，以“攤破”形式來寫，也就是說，三疊的三句原來就是一句話，進(jìn)行擴(kuò)充句子。
如黃山谷（黃庭經(jīng)）的：
“曉也星稀，曉也月西沉，曉也雁行（háng）低度，不會(huì)寄芳音。”前面的：“曉也星稀，曉也月西沉，曉也雁行（háng）低度，”原來就是一句話：星月雁行低度。加上“曉也”擴(kuò)充分為三句，這叫“攤破”。所以，有人就強(qiáng)調(diào)：攤破處，意境上必須可開可合。但這開合，沒有個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，咋辦？前人為了規(guī)范“攤破處”的標(biāo)準(zhǔn)，提出新的要求，就是：攤破處的句意整合（縮句）后，它正好和上闋的最后兩句，形成個(gè)對仗。如黃山谷的《喝火令》中上闋的最后兩句是：煙水?dāng)?shù)年魂夢，無處可追尋。后三疊整合后是：星月雁行低度，不會(huì)寄芳音。
那么：煙水?dāng)?shù)年魂夢，無處可追尋。
星月雁行低度，不會(huì)寄芳音。
這樣，這兩句就成了同韻律的，比較工整的對仗，古人還要求，非如此，不算喝火令。但由于格律相同，如此做法，讓創(chuàng)作思路也大大限制，后來也有人反對，總之，能做到“攤破”并與上闋形成對仗的，那是最好，不能做到這點(diǎn)的，盡量要求三疊處層層深入。
我再強(qiáng)調(diào)：《喝火令》是最能抒情的婉約型詞牌，尤其“三疊句”式，是為全詞情感的凝練、升華的精華句，三疊愈見深請，才是喝火令的最佳特點(diǎn)之展現(xiàn)，如果詞作三疊平淡，這喝火令也就沒啥好寫了。
喝火令中，上闕有一六字句，寫作時(shí)注意兩兩分讀，就可以了，不可用兩個(gè)三字句組合。
13《漁家傲》這個(gè)詞牌，在北宋才有，根據(jù)樂府紀(jì)聞?dòng)涊d，脫身于《漁歌子》
【樂府紀(jì)聞】：“張志和自稱煙波釣徒，愿為浮家泛宅，往來苕霅間，作﹝漁歌子﹞。”按張志和所作“西塞山前白鷺飛”一詞，亦名﹝漁父詞﹞，其調(diào)之曲拍，不傳于后世。而唐宋詞人，又多有﹝漁家樂﹞之作，其為描寫漁人生活之詞則同。至范希文乃有本調(diào)之創(chuàng)，題義蓋與﹝漁家樂﹞無二致也。
關(guān)于這點(diǎn)，我們無法一一考證，今天主要的是，了解詞格律，以及它的寫作要點(diǎn)
《漁家傲》分上下闕，也叫上下片，
分上下闋的詞，我們稱之為“雙調(diào)”
根據(jù)古人的寫作特色，
一般是上闋（上片）描景造境
下闋（下片）抒情
大家都知道，詞，以情勝，無情感 的詞，就沒了意義了
漁家傲上下片各五句，押仄韻62個(gè)字
上下闕完全相同，就等于是兩首七言仄韻絕句詩合二為一
就是上片是一首仄韻的七絕，下片也是一首仄韻的七絕，
它和七絕不同的就是第三句也要押韻，再在第三句后，添一個(gè)三字句而已，但此三字句應(yīng)該葉韻。
也就是說，《漁家傲》每句都要押韻，
有些詞譜說的，下片中的三字句可以不葉韻，這個(gè)說法是錯(cuò)誤的。
古人楊慎寫的《漁家傲》詞，寫下半闕第三句，都用“仄平平仄平平仄”作為句子的格律，則不是初學(xué)者所適宜的辦法。
所以，我們在學(xué)習(xí)填寫《漁家傲》的時(shí)候，他的格律，還是按照詞譜規(guī)定的格律來寫，比較好
下面請看下《漁家傲》的格律
中仄中平平仄仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。
中仄中平平仄仄（韻），平中仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。
下片：
中仄中平平仄仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。
中仄中平平仄仄（韻），平中仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。
漁家傲的特點(diǎn)：
全詞一般語調(diào)大氣，豪放
古時(shí)候適合填寫借物言志，抒發(fā)情懷的語調(diào)來填寫
幾乎無人用婉約的語調(diào)來寫漁家傲
但李清照也曾寫過，
她那首婉約的漁家傲，卻不是很有特色
及至后來，她改用了豪放語調(diào)，再填漁家傲后，就深受詞人的贊嘆
可見，漁家傲，不太適合寫卿卿我我、恩恩愛愛的事
這也是我們在寫作中需要注意的，雖然不是一成不變的去套，相對說，注意點(diǎn)，也有好處，下面，我們來看北宋范文正公的《漁家傲》
范仲淹〔北宋〕 《漁家傲·秋思》
塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
這是首邊塞詞，自然豪放語調(diào)可見
再看看李清照的兩首
漁家傲
雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。
這首，是李清照，比較婉約的一首
漁家傲
天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。
我報(bào)路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！
這一首，是李清照比較豪放的一首，
明顯的比第一首要好，
詞人翻舊典出新意敢借鵬摶九天的風(fēng)力，吹到三山，膽氣之豪，境界之高，詞中罕見。上片寫天帝詢問詞人歸于何處，此處交代海中仙山為詞人的歸宿。前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)縝密。
因此，今后有什么大氣的感想，不放用《漁家傲》來表達(dá)抒發(fā)
今天要記住的特點(diǎn)是：
上片是一首仄韻的七絕，下片也是一首仄韻的七絕
它和七絕不同的就是第三句也要押韻，
再在第三句后，添一個(gè)三字句而已，但此三字句應(yīng)該葉韻。也就是說，《漁家傲》每句都要押韻
注;
葉韻：讀音 葉xie（協(xié)）韻，就是根據(jù)前面的韻腳，押同樣的韻，叫葉韻
14《訴衷情》填寫規(guī)則
《訴衷情》（又名：一絲風(fēng)）
訴衷情，有多種格式常見的有兩種今晚要說到的，就是這兩種，這兩種，其他要求都一樣就在第三句和第四句上做個(gè)變化一種是：第三句六個(gè)字，第四句分開兩句，各三字中間用頓號(hào)頓開這種句式，古稱為：豆。
還有一種是：第三句七個(gè)字，第四句五個(gè)字只在句子的平仄格律上做了恰當(dāng)?shù)恼{(diào)整。
下面，我們先說第一種
全詞共11句，45字，6平韻，
譜：
⊙平⊙仄仄 平平（韻）
⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄平仄（句）
⊙仄仄（豆）仄平平（韻）
平仄仄（句）仄平平（韻）
仄平平（韻）
仄平平仄（句）
⊙仄平平（句）
⊙仄平平（韻）
這個(gè)就是第一種
第三句：⊙平⊙仄平仄（句）六個(gè)字，第四句：⊙仄仄（豆）仄平平（韻），全詞適用于借景抒情，以婉約手法為主，但也有豪放的，稍少見。
另一種
譜：⊙平⊙仄仄 平平（韻）
⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄平仄（句）
⊙仄仄平平（韻）
平仄仄（句）仄平平（韻）
仄平平（韻）
仄平平仄（句）⊙仄平平（句）⊙仄平平（韻）
第四句由原來的六個(gè)字，豆開分為兩句的，合成一句，第四句⊙仄仄平平（韻），其他的不變，這兩種，是我們常見的，其適用于描寫的手法，和第一手相同，在韻調(diào)上，注意層層深入，句句逐漸提升情感以達(dá)到自己的寫作目的，尤其在結(jié)束部分，特別顯示深情。
因此，訴衷情，大部分作品，以情引人入勝
這是我們要注意的
下面請看詞例：
宋-歐陽修
清晨簾幕卷輕霜，
呵手試梅妝。
都緣自有離恨，
故畫作、
遠(yuǎn)山長。
思往事，
惜流芳，
易成傷。
擬歌先斂，
欲笑還顰，
最斷人腸！
第四句：故畫作、遠(yuǎn)山長，這是豆開的形式寫的中秋桂香堤外伴風(fēng)微，聽盡雁聲稀，江船明滅燈火，還自數(shù)千回花影碎，蟄聲哀，滿傾杯，對中秋夜，明月冰盤，共賞邀誰？第四句：還自數(shù)千回，這是合并形式寫的，屬于另一種格式
訴衷情.初夏
小園盡日惹飛花，時(shí)有燕輕斜，嫌春輕易垂老，空負(fù)了、好光華
拋亂緒，向天涯，莫噓嗟，閑來由是，幾句歪詩，半盞粗茶
空負(fù)了、好光華
這也是豆開的格式去寫的第六、第七句雖只有三個(gè)字，但這兩句，都是要求押韻的句子 必需注意只要記住詞譜，注意押韻的韻腳，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)氖址?，?yīng)該是比較好寫的一個(gè)小令而且，該小令可喜可悲，情感運(yùn)用隨意自然只需注意寫作時(shí)把握情感的層層深入就達(dá)到目的了下面，我再發(fā)下詞譜，請大家有空寫首《初春》要求寫出初春的特色，注意把握情感的由淺入深過程。
⊙平⊙仄仄 平平（韻）
⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄平仄（句）
⊙仄仄（豆）仄平平（韻）
平仄仄（句）仄平平（韻）
仄平平（韻）
仄平平仄（句）
⊙仄平平（句）
⊙仄平平（韻）
15憶王孫（又名《憶君王》、《畫蛾眉》、《豆葉黃》、《獨(dú)腳令》）
單調(diào)，31字，5句均用平韻。
這首詞一共五句，每句都要押韻，押韻用平韻，格式基本與絕句差不多，就是在絕句的最后一句之前，插上三個(gè)字，這樣，第一第二第三第五句都是七個(gè)字，第四句，三個(gè)字，不管句式是平起還是仄起，都要平收三個(gè)字的句式，也一樣，注意一點(diǎn)，凡是每句押韻的詞，在后一句的開頭第一個(gè)字，千萬不要用鄰韻字。
比如：看去春潮與岸平，青山處處有余情，你看看這兩句，上一句的最后字，和下一句的第一字，是同韻字讀起來就有點(diǎn)拗口，怪怪的感覺，所以，上句這最后一個(gè)字和下句的開頭一個(gè)字不僅要避免用同韻字，還要避免鄰韻字，也就是讀音比較接近的字，如果能注意這一點(diǎn)，全詞讀起來就朗朗上口了。而且，節(jié)奏感也比較強(qiáng)，憶王孫這個(gè)詞牌適合寫景抒情、懷念、述懷。因?yàn)樗徒^句差不多，四句七個(gè)字，一句三個(gè)字，所以，寫法上很有絕句的特點(diǎn)，第一句，起句，第二句承句，第三句轉(zhuǎn)句，第四、第五句結(jié)句，唯一與絕句有區(qū)別的，就是絕句都是七個(gè)字這首詞，在最后一句前，另加三個(gè)字，作為一句，還有一點(diǎn)，就是每句話，都押韻，組后一個(gè)字是平聲。
詞譜：
⊙平⊙仄仄平平（韻），
⊙仄平平⊙仄平（韻）。
⊙仄平平⊙仄平（韻）。
仄平平（韻），
⊙仄平平⊙仄平（韻）。
你看看每句都押韻
再看下例詞：
憶王孫/張?jiān)?span lang="EN-US">
冰溪疏影竹邊春。
翠袖天寒炯暮云。
雪里精神澹佇人。
隔重門。
寶粟生香玉半溫。
16卜算子（又名《百尺樓》）
1、雙調(diào)，八句，44字，上、下片格式相同，各2仄韻。
雙調(diào)，就是分為上下片
也叫上下闕
上闋，四句，22字
下闋就是把上闋重復(fù)一遍
但詞的意思不能重復(fù)
一般雙調(diào)分上下闋的詞
上闋都用來造境，就像七絕的起承部分
下闋用來抒情，就像七絕的轉(zhuǎn)結(jié)部分
卜算子，不長，屬于小令，押韻用仄韻
因?yàn)榫渥颖容^短，押韻是仄韻，所以，在填詞時(shí)，盡量注意，在句中少用去聲和入聲字，不然，讀起來好像有人在吵架，或者，像咒罵
2、兩結(jié)亦可酌增襯字，化五言為六言句，于第三字加“、”，如李之儀的“定不負(fù)、相思意”。
上闋的結(jié)句部分，就是第四句，正格為五個(gè)字
下闋的結(jié)束句，正格詞譜也是五個(gè)字
但有“別格”，所謂的別格，就是在正格里引化出來的
那卜算子的別格是把上下闕的結(jié)束句
由原來的五個(gè)字變化成六個(gè)字
這六個(gè)字三個(gè)一組，要求意思相連，不能分開
也就是說這六個(gè)字，分開三個(gè)三個(gè)來讀也行
六個(gè)一起讀，也行，寫的時(shí)候，三個(gè)一組。用“、”頓號(hào)隔開
像如李之儀的“定不負(fù)、相思意”。就是別格，結(jié)句分開三個(gè)一組的
3、每行頭四字平仄相同，故覺拗峭。原入歇指調(diào)，急并虛歇。一般用于借物詠懷，抒發(fā)幽峭之情。填寫此詞可用白描手法。也可用白話入詞。
因?yàn)槊烤湓挼拈_始，都是用仄韻，所以讀起來比較拗口
覺得想吵架罵人的話
因?yàn)樨祈嵗镉泻芏嗌下曌?，所以我剛才說了，盡量避免使用去聲，特別是入聲的字
這樣，全詞會(huì)感覺美，這首詞，一般用來借物詠懷
抒發(fā)自己的懷才不遇之幽怨
所以，全詞比較隱晦，有點(diǎn)氣短
填寫這首詞，注意一點(diǎn)，盡量避免用太過華麗的詞語
越是白話，反而越好
像一杯白開水，但回味悠長，下面把詞譜發(fā)給大家
譜：⊙仄仄平平（句）
⊙仄平平仄（韻）
⊙仄平平仄仄平（句）
⊙仄平平仄（韻）
⊙仄仄平平（句）
⊙仄平平仄（韻）
⊙仄平平仄仄平（句）
⊙仄平平仄（韻）
宋-蘇 軾（黃州定慧院寓居作）
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨(dú)往來？縹緲孤鴻影?！ ?span lang="EN-US">
驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
17調(diào)笑令
調(diào)笑令（又名：《古調(diào)笑》、《宮中調(diào)笑》、《調(diào)嘯曲》、《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》
譜：
平仄，平仄(疊上句)，
仄⊙⊙平⊙仄。
⊙平⊙仄⊙△ (換平韻)，
⊙仄平仄仄△。
平仄(轉(zhuǎn)應(yīng)上兩字換仄韻)，
平仄(疊上句)，
⊙仄⊙平⊙仄。
調(diào)笑令：、單調(diào)，8句，32字，仄韻，2平韻，2疊韻，亦有變格38字，7仄韻者。今天我們就學(xué)個(gè)正格的寫法
在開始學(xué)習(xí)寫法之前我們把它分組
因?yàn)檎{(diào)笑令全詞要進(jìn)行兩次換韻，第一用韻是第一、第二、第三句用的是仄韻，第四、第五句，換成平韻，第六第七、第八句又換成仄韻
第六、第七、第八句又換成仄韻，可以喝第一、第二、第三句用相同的韻，也可以不同的韻，第六第七、第八句又換成的仄韻，主要取決于第五句最后兩個(gè)字的倒數(shù)第二字為了能更清楚我先把舉例的詞列出來
調(diào)笑令
華草。華草。秀發(fā)乘春更好。深心密竹紛紛。妖韶隨處動(dòng)人。人動(dòng)。人動(dòng)。王孫公子情重。
第一部分，押仄韻
華草。華草。秀發(fā)乘春更好。首先，第一第二句，必須重復(fù)，
華草。華草。這里是重復(fù)的，第四、第五句改平韻，沒有規(guī)定要用那個(gè)平韻，平韻就行，第四第五句，換平韻，深心密竹紛紛。妖韶隨處動(dòng)人。
第六第七、第八句又換成仄韻，換成的仄韻，主要取決于第五句最后兩個(gè)字的倒數(shù)第二字
調(diào)笑令的特點(diǎn)就在這
要寫好第六第七、第八句必須考慮第五節(jié)就的最后兩個(gè)字，你看這首詞的第五句是：妖韶隨處動(dòng)人。第六、第七句，恰好是第五句最后兩個(gè)字的倒寫
第五句是：妖韶隨處動(dòng)人。那么第六句就是把最后兩個(gè)字，倒過來寫：人動(dòng)，第七句就是把第六句重復(fù)下，這叫“疊韻”也叫“葉（xie寫）韻”因?yàn)檫@個(gè)“人動(dòng)”這種疊韻，最后一句就按照這兩句，的韻腳而變換
說白了，第六、第七、第八句是根據(jù)第五句的最后倒數(shù)第二字的韻，來的，所以在寫這首詞的時(shí)候不得不考慮第五句的倒數(shù)第二字，全詞看來，前兩句，是疊韻。第三句和前兩句押一個(gè)韻，第四、第五句換 押平韻，倒寫第五句最后兩字，成為第六句，再重復(fù)，成為第七句，換成仄韻，第八句和第六第七句同韻如：
調(diào)笑令
寒邸，寒邸，莫向東欄獨(dú)倚。
西風(fēng)昨夜盈窗，醉里徒覺雨涼。
涼雨，涼雨，添得鄉(xiāng)思些許！
18《搗練子》
搗練子（又名：《杵聲齊》、《深院月》）單調(diào)，5句，27字，3平韻。
單調(diào)，就是沒有上下闕的，只有單獨(dú)的一闋。全詞一共5句話，三句需要押韻，必須押平聲韻。
押韻句在第二句，第三句和第五句
詞譜：
平仄仄（句）
仄平平（韻）
⊙仄平平⊙仄平（韻）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙平⊙仄仄平平（韻）
詞同樣可以按照絕句的“起承轉(zhuǎn)合”來寫，一般把第一第二句當(dāng)做絕句的起句來看待，其他三句按照承、轉(zhuǎn)、合句來寫。 由于字?jǐn)?shù)和絕句接近，搗練子多少有點(diǎn)絕句的味兒。 下面講講寫作概要。單調(diào)，5句，27字，3平韻。首先兩個(gè)三言為對仗。句法均為前2后1。 一二句，是個(gè)三言，對仗。
要求寫法是：前兩個(gè)字是一個(gè)詞，后一個(gè)字是單獨(dú)一個(gè)詞
比如：楊柳風(fēng)。楊柳二字不可分開。江南好，江南二字不可分開，不可寫成，后兩個(gè)字是單獨(dú)的詞。 搗練子，一般用來抒發(fā)離愁別緒，不適合描寫喜悅心情。
此調(diào)始創(chuàng)于李煜。宋人填寫不多，收錄入《全宋詞》者廖廖無幾，
例：唐李煜
深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。
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