荷蘭/捷克設(shè)計(jì)師米蘭 西派克（Milan Sipek）對(duì)于藝術(shù)酒店的定義是這樣的：當(dāng)我們定義藝術(shù)酒店的時(shí)候，首先要搞懂藝術(shù)酒店和精品酒店的區(qū)別。精品酒店會(huì)把藝術(shù)品作為裝飾的一部分，可以掛名畫，放古董家具……但是藝術(shù)酒店必須要更上一個(gè)層次，設(shè)計(jì)師必須把酒店做成一個(gè)整體的藝術(shù)品，根據(jù)酒店的自然環(huán)境和建筑結(jié)構(gòu)來完成原創(chuàng)設(shè)計(jì)，讓入住的客人走進(jìn)一個(gè)前所未見的藝術(shù)空間，所見所感都是新鮮的，這才是藝術(shù)酒店的核。米蘭 西派克（Milan Sipek）在三亞海棠灣紅樹林七星度假酒店的設(shè)計(jì)就很好地詮釋了藝術(shù)酒店的概念.
三亞海棠灣紅樹林度假酒店的建筑師使用了大量的高強(qiáng)水泥材質(zhì)，將大堂定調(diào)在現(xiàn)代簡約時(shí)尚的風(fēng)格上。就像一件事物常常有正反面一樣，灰色的水泥板在營造了干凈現(xiàn)代的風(fēng)格的同時(shí)，也會(huì)使環(huán)境顯得冰冷。米蘭 西派克（Milan Sipek）先生在室內(nèi)設(shè)計(jì)階段，著力在將溫暖的色彩和柔軟的質(zhì)感引入大堂。大堂上空的藝術(shù)裝置《虹》，采用紅色的鋼繩，形成了萬道光芒從玻璃天花射入，祥和而又溫暖。同時(shí)，米蘭 西派克（Milan Sipek）先生還有另外的一層建筑語言上的考慮，由于大堂的網(wǎng)格狀的天花與立面的大塊方形水泥板墻壁缺乏關(guān)聯(lián)性，紅色的鋼繩從墻壁水泥板的縫隙伸展而出，蔓延生長到天花，使得天花和墻壁有了聯(lián)系有了溝通，使整個(gè)大堂的建筑元素渾然一體。
大堂的地面的另外一組藝術(shù)裝置《生命》依然采用熱烈的紅色，它講述的是這樣一個(gè)故事：海風(fēng)吹來，水泥柱子被吹得倒下來，紅色的水晶做的小草頑強(qiáng)地將它撐起。這個(gè)作品的難度在于如何讓水晶小草能完美地纏繞在水泥柱子上，為此米蘭 西派克(Milan Sipek)先生專程飛往歐洲的水晶之鄉(xiāng)捷克，與他的水晶藝匠團(tuán)隊(duì)合作，利用手工熱吹的方式來完成這件作品。紅色的水晶塊在1300度的高溫下會(huì)融化成像糖漿一樣的液態(tài)，從爐火中拿出來的幾分鐘后遇冷就會(huì)炸裂，藝術(shù)家需要在這短短的幾分鐘內(nèi)完成塑性，而這個(gè)型可不是任意的形，它必須跟水泥柱是貼合的，這個(gè)難度是非常大的。作品完成后，米蘭 西派克（Milan Sipek）先生在紅色的水晶小草下加入了柔和的燈光，這溫暖的燈光也是對(duì)整個(gè)大堂地面光源的一個(gè)補(bǔ)充，使大堂的燈光效果有了層次，變得完整了。
大堂電梯廳的紅色網(wǎng)格裝置是米蘭 西派克（Milan Sipek）先生的又一個(gè)作品。大堂電梯間有9米高，但是寬度只有3米，全部是水泥板圍合，形成了一個(gè)光禿禿的水泥盒子。米蘭 西派克（Milan Sipek）先生使用紅色金屬網(wǎng)格形成拱形的圓頂，將建筑的語境引入室內(nèi)裝飾，使這個(gè)狹長的水泥盒子變得有意義。同時(shí)，網(wǎng)格的視覺效果很獨(dú)特，當(dāng)人們站在不同的位置望上去會(huì)有不同的成像，如果你一邊走一邊向上望，會(huì)感覺網(wǎng)格一直在變化，非常有趣味性。
對(duì)于如此現(xiàn)代的大堂空間，普通的家具顯然不合時(shí)宜。米蘭 西派克（Milan Sipek）設(shè)計(jì)的Morphit插件式家具就即具有長椅的功能性，又具有藝術(shù)品的裝飾性，是藝術(shù)酒店的絕配。這件作品，就像一個(gè)具有的生命的金屬生物，在墻壁和地面自由暢快地鉆進(jìn)鉆出。它色彩豐富，柔軟的記憶棉軟釘給整個(gè)大堂帶入了溫柔的質(zhì)感。設(shè)計(jì)師米蘭西派克（Milan Sipek）引爆椅子的視覺體制，推毀并重筑了未來“椅子”的視覺形象。對(duì)于米蘭 西派克（Milan Sipek）來說，這款名叫“賽博坦”的長椅展示了家具產(chǎn)品所能實(shí)現(xiàn)的極致狀態(tài)，也確立了自己對(duì)先鋒設(shè)計(jì)的美學(xué)追求，即以工業(yè)設(shè)計(jì)的邏輯思維參與到視覺藝術(shù)范疇里，把家具產(chǎn)品成功提升為裝置藝術(shù)品。
米蘭 西派克（Milan Sipek）先生一直認(rèn)為好的設(shè)計(jì)是對(duì)自然環(huán)境和建筑結(jié)構(gòu)的一種自然反應(yīng)，不是概念先行不是命題作文。三亞海棠灣紅樹林度假酒店采用簡潔現(xiàn)代的灰色水泥板為主要的建筑語言，這些灰色的略顯冰冷的水泥板從大堂一直延續(xù)到各樓層走廊，那么如何讓這些長長的走廊對(duì)客人產(chǎn)生溫暖的歡迎的感覺就是設(shè)計(jì)師米蘭 西派克（Milan Sipek）先生的主要設(shè)計(jì)方向。他大膽采用了紅色的墻壁，并且將走廊的亮度降低，這樣被溫暖環(huán)抱的安全感就出來了。他是將360度光刀使用在公共建筑上的第一人，光刀形成一扇一扇的光的門，布局優(yōu)美。人們?cè)陂L長的走廊穿行，仿佛穿過了時(shí)空隧道，這種從未經(jīng)歷的獨(dú)特體驗(yàn)會(huì)讓人們產(chǎn)生各種想象和情緒，驚奇的，歡喜的，懷念的，甚至是傷感的……但絕對(duì)不會(huì)是視而不見的，任何能夠觸動(dòng)人們內(nèi)心的都是藝術(shù)的，不管你產(chǎn)生什么樣的情感反應(yīng)，都是藝術(shù)想要達(dá)到的境界。米蘭 西派克（Milan Sipek）先生將整個(gè)酒店的塑造成了一件完整的藝術(shù)品。
米蘭 西派克（Milan Sipek）先生的客房設(shè)計(jì)充滿奇巧心思，許多的家具和用品設(shè)計(jì)都是他的原創(chuàng)作品，如瀑布流下般的屏風(fēng)，有著亞克力發(fā)光桌腿的優(yōu)雅床頭桌，像水面波紋散開的床頭背板，非?，F(xiàn)代風(fēng)格的空調(diào)出風(fēng)口，浴缸邊像一個(gè)跪地侍女般的毛巾臺(tái)，會(huì)發(fā)光的洗手臺(tái)，以及酒店洗手間用品的設(shè)計(jì)，垃圾桶的設(shè)計(jì)等等。這些設(shè)計(jì)風(fēng)格現(xiàn)代，創(chuàng)意獨(dú)特，讓入住客人產(chǎn)生新鮮感，這些獨(dú)一無二的原創(chuàng)設(shè)計(jì)作品都是在其它任何地方看不到的，人們不會(huì)有似曾相識(shí)的感覺，這就是一個(gè)藝術(shù)酒店想要傳達(dá)的理念和必須具備的標(biāo)準(zhǔn)。
米蘭 西派克（Milan Sipek）先生在三亞海棠灣紅樹林度假酒店的另一個(gè)大型藝術(shù)裝置作品《跳舞的光影》，也是對(duì)酒店原有建筑結(jié)構(gòu)的一個(gè)缺陷進(jìn)行的一個(gè)修正和利用。由于酒店的船型建筑外形，在每一層都形成了一個(gè)向外凸出的橫梁，這些橫梁狹長而且跟室內(nèi)樓板都無連接，人們走不過去，但是卻能清楚地看見。如何裝飾這一塊呢？以前的常規(guī)方案是在上面擺些盆花，可是這些橫梁人走不過去，無法澆花和養(yǎng)護(hù)，另外海邊風(fēng)大，花盆容易砸下來。米蘭 西派克（Milan Sipek）先生設(shè)計(jì)了一個(gè)藝術(shù)裝置，他用一個(gè)淺淺的玻璃盒子裝上水，在玻璃盒子底部放上射燈，找對(duì)距離后，射燈和水面就形成了一個(gè)棱鏡，將玻璃上的水影放射到天花上。米蘭 西派克（Milan Sipek）先生設(shè)計(jì)了一個(gè)時(shí)間控制裝置，讓機(jī)械攪動(dòng)水面形成波紋，而這個(gè)波紋的產(chǎn)生時(shí)間和速度都是設(shè)定好的，這樣一個(gè)無窮變幻的投影就放射到了天花板。這個(gè)裝置不僅讓這個(gè)無用的外梁有了存在的意義，也用最小的代價(jià)裝飾了中庭的大面積天花板，同時(shí)當(dāng)人們站在室外看大樓全景的時(shí)候，每一層的光影也清晰可見，是靜態(tài)的建筑物產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)的畫面，是前所未見的視覺效果。一舉三得，米蘭 西派克（Milan Sipek）先生用極小的成本完成了巨大的裝飾成果。
米蘭 西派克（Milan Sipek）先生為酒店的VI導(dǎo)視系統(tǒng)創(chuàng)建了一套獨(dú)特的字體，這套字體的創(chuàng)建基于心理學(xué)的知覺產(chǎn)生的原理，即人們遇到不完整的圖形，往往會(huì)把缺失的部分，根據(jù)過去經(jīng)驗(yàn)自動(dòng)補(bǔ)上，形成一個(gè)完整的圖形。米蘭 西派克（Milan Sipek）先生僅僅抓取立體字體的部分線條，這些線條本來是毫無意義的亂碼，但是當(dāng)人們看到它時(shí)，會(huì)自動(dòng)形成文字和圖案。而且越是站在遠(yuǎn)處，立體效果越明顯；越是走近，字體反而消失，只剩下線條。這是一個(gè)創(chuàng)新的平面設(shè)計(jì)，將字體完全藝術(shù)化。
創(chuàng)新永遠(yuǎn)有風(fēng)險(xiǎn)和不確定性，失敗率非常高。對(duì)于大型酒店進(jìn)行顛覆傳統(tǒng)的創(chuàng)新考驗(yàn)的是設(shè)計(jì)師的掌控能力，從大空間到小細(xì)節(jié)，米蘭 西派克（Milan Sipek）堅(jiān)持原創(chuàng)設(shè)計(jì)，這一步一步的先鋒嘗試就是文化的進(jìn)步，用實(shí)際的作品來詮釋了藝術(shù)酒店的新概念。
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