（很基礎(chǔ)的東西，個人觀點，不怕被誤導(dǎo)的就看看）
誰沒有寫過日記啊，只要寫過日記，就能寫小說。
誰不會寫小說，關(guān)鍵是寫出來能夠發(fā)表，能夠出版。
一般期刊要求的比較嚴格點，對語言與立意的要求相對高，又由于篇幅的原因，發(fā)表短小說相對較難。但長篇小說不同，長篇說的出版，是以商品來操作的，出來就是要走市場的。當然，并不是說走市場就沒有藝術(shù)性了，誰都不敢說《伯遠帖》因為拍賣就不是藝術(shù)品了。
長篇既然要走市場，肯定會受到市場的影響。比如現(xiàn)在的長篇要定位讀者群，要寫得有可讀性強，其后再考慮文學(xué)性思想性。由于把可讀性放在前頭，首先考慮市場，那么長篇的出版，就不是你的語言好，立意好就能出的。因此，很多十多歲的學(xué)生，從沒有寫過小說，寫了個長篇就出版了。至于這樣的東西，是不是垃圾，那是另外的話題。所以能出來是因為有人買，這是市場規(guī)律。
有些人問了，我從來沒有寫過長篇，我是否也能夠?qū)懗瞿艹霭娴拈L篇。
這個你是完全可以做到的。寫出版的長篇容易，要想寫得厚重，能引起反響就難了，想拿大獎更難。再說了，獲不獲大獎還有很多其他因素，不是作品好就能獲得了的。
說到這里，好像是講長篇的寫法，其實不是，我想講的是些很基礎(chǔ)的東西。有人問了，既然不用學(xué)就能寫出版的小說，你還講什么講。不用學(xué)就能出，如果再看看，豈不更能出了。下面的這些基礎(chǔ)知識，只是面對幾個初學(xué)者的。他們多次問到基礎(chǔ)的事情，我就為他們寫點吧。
一、先勾畫個故事吧
我們寫小說首先要構(gòu)畫個故事，這個是不容質(zhì)疑的了。
構(gòu)思小說，可以先從某個事件或故事設(shè)計人物，也可以先根據(jù)人物設(shè)計故事。
有些人想到哪兒就寫到哪兒，這樣不能說寫出來不好，有時候即興的小說反倒更好。但是，如果你要寫個長篇，寫幾十萬字再玩即興，這個就好像不太好。有時候，可能寫得散了，也可能把你原來的意思寫跑了，也許最后你也不知道是什么了。我感到，無論是寫長的還是寫短的，提前想想故事，或者人物的特點，還是有必要的。
那么怎么構(gòu)思故事，才容易有好故事呢？
個人感覺構(gòu)思故事從某些沖突，意外，巧合，怪異，新聞點……作為“核”進行構(gòu)思，還是比較有感覺的。以前我好像說過，無論是短篇或是長篇，最好能夠用最少的字把你想寫的說出來，大家還很想知道。這個就是你小說的核心故事，你圍繞著這個核心，再進行構(gòu)思會更容易。
在構(gòu)思故事的時候，要多想普通事件的沖突、矛盾、意想不到，可能更容易得到好的小說故事。并不是說所有的小說都需要沖突，但最少你要從普通的故事里提煉出小說題材來。
比如：小伙子跟賣蘋果的婦人打架。
這個不像小說故事，可是后來他才知道婦人是女友的母親。這樣就看著像小說了。
比如：小伙子自行車胎老壞，修車的老給他優(yōu)惠。
這個也不像小說，可是他后來得知，修車人往巷里撒蒺藜就像小說了。
比如：婆媳關(guān)系很不好，為了害死婆婆不被懷疑，媳婦開始對婆婆好。
這個可以寫成小說，但并不是好的小說題材，如果你的構(gòu)思是，婆婆看到兒媳婦對她好，也開始對媳婦好，她們的關(guān)系變得融洽了，就是好的小說了。
以上這幾個故事，都是老掉牙的故事了，套路差不多。
正因為是套路故事才能突出套路。就是說好的故事幾句話就該講出亮點來。有個突破有個意外有個比較有意思的轉(zhuǎn)折點，這些都是亮點。你面對生活中司空見慣的事物時，有些事件直接寫成小說不好看。有人曾說過小說來源于生活，高于生活。其實小說中的高于生活，更多地需要我們進行構(gòu)思，重新設(shè)置。你把很平常的故事進行想象，延伸思考，重新組合，張冠李戴，從而構(gòu)思出好看的小說來。
剛開始寫作的朋友可以看《項鏈》、《麥琪的禮物》、《警察贊美詩》，還有什么最后的常春藤（忘名字了）。這些小說的結(jié)尾，都出人意料，看了容易產(chǎn)生套路并有可能被框。剛開始寫框框也好。有人說了，我練書法，從來都不用書法帖子，自創(chuàng)。天呢，有些藝術(shù)，是經(jīng)過幾千年萬才打造成這樣的，你自創(chuàng)太難了，應(yīng)該在原來的框子上，再跳個高才對。
二、我、你、他的視角
有人常問我，用第幾人稱寫小說好。這個很難回答。用第幾人稱也好也有不好的。反正你寫得比較有感覺就好。什么叫有感覺，簡單地說，個人認為寫的時候最大限度地通感了你的知識量，有話說并說得酣暢淋漓就好了。寫起來干巴巴的，比較痛苦，說明沒有情緒也沒感覺。
1、
以我為視角去寫，容易發(fā)揮想象力寫出感覺，語言也相對抒情，讓讀者讀起來感到更親切，也容易引起共鳴。這個寫法也有問題，比如：“我現(xiàn)在家里寫作業(yè)，小明在家里吃紅薯”。這里就出現(xiàn)了個小硬傷。你怎么道小明在家里吃紅薯？你說，我跟妹妹坐在陽臺上，我心里想著像只鳥飛出去，妹妹想著像蒲公英那樣。你怎么知道你妹妹這么想的。
如果想讓這句子成立就得說，有人告訴你過或者說那天我在家里寫作業(yè)，小明在家里吃什么?！澳翘臁本陀辛四憧赡苤赖臅r間。如果你把故事不放在當前時下寫，而是把時間推到以前，那么你就可以知道任何事件的發(fā)生。因為是過去的你可能聽說過。
個人感到寫歷史小說不太好用，你只能在歷史小說里作為解說強調(diào)，但你不可以進入故事。當然，如果寫穿越的小說，最好用“我”這個視角把讀者帶進那樣的歷史，產(chǎn)生新異的感覺。剛開始寫作的，用第一人稱的比較多，因為容易寫出感覺了。
2、
以你為視角寫小說更理智，更冷靜，更抒情，更什么（想不到了）……好像高行健的《靈山》就以“你”為視角寫過，但他的“你”好像是“我”的角度轉(zhuǎn)換。個人感到全篇以“你”為視角寫的小說，并不是不很多。散文與詩歌常用。不過你可以結(jié)合“我”的視角再用“你”，如果全篇主視角都以“你”，個人感到不方便。不過你也可以大膽嘗試，幾種人稱在文章里共同體現(xiàn)，這樣可能有意想不到的效果。例如：我對這件事很煩，相信你遇到這種事，你也會煩的。
3、
這是小說最普篇的視角，你用這個寫，自己可以跳出來，從更多的角度與高度去寫。故事里的主人公不知道的事，你知道。你可以上通天文下曉地理。可以多場境轉(zhuǎn)換。可以寫任何人的心理描寫。以第三人稱寫，長篇小說用得最多。他一般都是需要名字。比如某某去做什么，他又做什么。一篇文章中可以有多個他。而你是寫他們的故事，你可以從任何角度去寫。
三、用什么結(jié)構(gòu)寫
這個不太好講，只能說個人看法。
寫實結(jié)構(gòu)：
你的小說真實地反映現(xiàn)實生活，就像錄相那樣。比如某個時間段里發(fā)生的事情，原原本本的寫出來。說原原本本，也不是說把原來的故事照搬過來，而是說你的小說用這種形式來表現(xiàn)。寫實類的小說，就像《太陽出世》、《一地雞毛》、《貧嘴張大民的幸福生活》，對反映現(xiàn)實生活，是比較有優(yōu)勢的。也可能事情是些瑣事，但整個故事的張力是直指現(xiàn)實的普遍現(xiàn)象的。
時間順序：
你可以按著故事發(fā)生的時間順序?qū)?。比如從九十年代，八十年代，七十年代這樣的倒序。也可以從公元前某年，寫到公元后某年。歷史小說，事件小說，一般采用的比較多。
爆炸方式：
以某焦點為核，圍繞核，引發(fā)多種事件。比如發(fā)生某件事，引起不同的反應(yīng)或事件。這種寫法就是任何事件都需要從那個核心上發(fā)生，而反過來要強調(diào)這個核心。扯得太遠，跟你的核心故事無關(guān)了，這就是多余的，是失敗的。
引導(dǎo)結(jié)構(gòu)：
每章前面都有引導(dǎo)語或講述人。比如：一、爺爺說那年鬼子來了。二、奶奶說鬼子流氓。三、大叔說我有洋炮。當然也可以像《我的名字叫紅》那樣，用我是狗，我是妓女，我是流氓……變不同的角度寫。你也可以找代言體。《活著》是以去鄉(xiāng)下聊天，引進正文的。
交錯結(jié)構(gòu)：
當代的故事跟以前的故事交替寫，相互影響。像《神話》那部電影。也可以是同時代兩個地域交錯寫，無論怎么交替都必須有聯(lián)系，要不就是兩個小說。交錯可以是時空，環(huán)境，人物，多種角度交錯。
意識結(jié)構(gòu)：
以你的意識或某種象征作為維系寫出小說。比如你做個夢，可以到很多地方去做很多事情?；蝽樦撤N感覺去寫。意識流類的小說，就是以你的意識把事件串起來的。不過，剛開始寫，往往把小說給寫散了。意識流本來就是沒多少可讀性的寫法，也不是寫給社員看的。
遞進結(jié)構(gòu)：
古代小說更多地采用了這種方式，總是在最后寫上想知道什么請聽下回分角。就這樣層層遞進引導(dǎo)著讀者去看。但我感到當代寫小說，這種遞進發(fā)生在故事內(nèi)比每章的結(jié)尾更好。偵破小說多采用這種結(jié)構(gòu)，層層地遞進，引導(dǎo)讀者。
場景結(jié)構(gòu)
以變換場景作為結(jié)構(gòu)。像電影換場景重新演繹故事那樣同，多場景切入寫作，但是他們都得圍繞著某個事件或者某個人。如果幾個場景里發(fā)生的故事并沒有什么關(guān)聯(lián)，這就失敗了。
四、用什么語言寫
這個沒人教你說你寫小說用什么語言，說也是幾句老話，生動形象類。我感到小說的語言還要根據(jù)你自己的優(yōu)勢，自己的故事決定。再說你生活在農(nóng)村，從來都沒有出過村子，寫都市氛圍的小說，用什么樣的語言也寫不好。從小就在總統(tǒng)府長大，從來沒去過鄉(xiāng)村生活，沒有好的體驗，讓你寫鄉(xiāng)土小說，用什么樣的語言也不順手。再說你構(gòu)思故事的時候，肯定會構(gòu)思你相對熟悉環(huán)境里的故事，熟悉環(huán)境里，自然有你熟悉的語言。
當前比較喜歡的語言：
歷史小說：通俗，調(diào)侃。現(xiàn)代人很忙，很少有人去讀本文正史了，再說那個需要專業(yè)知識。歷史正史通俗寫讓全民知道歷史。做得比較成功的就是《明朝那些事兒》。還有很多電視上都有白話講史的欄目。所以歷史通俗話，調(diào)侃，將會在一段時間內(nèi)成為歷史小說的主流。
婚姻小說：
這類的小說主要是受電視劇的影響，最近比較火爆。寫這類的小說語言多貼近生活。不需要有太多的修飾?；橐鍪呛墁F(xiàn)實的事情，如果你過于地修飾句子，像散文那么美，顯得有些假。太抽象了，離生活本身也遠。
學(xué)生小說：
酷，嗨，俗，痞。現(xiàn)在學(xué)生們最喜歡讀那種壞壞的小說，其實我們可以去看《麥田里的守望者》，這本書所以火暴，是因為用貼近學(xué)生的語氣，迎合了學(xué)生那種叛逆的心理。
官場小說：
哲理，冷靜、睿智。現(xiàn)在的官場小說注重事件的發(fā)生，與典型人物的塑造。因為官場本來就是個比較復(fù)雜的，比較深的，也比較體現(xiàn)人際的階層。語言如太華利太浮，效果不是很好。
鄉(xiāng)土小說：
鄉(xiāng)土氣息，民俗，方言。歷來鄉(xiāng)土小說是最容易寫厚重。以前的好作品中，寫農(nóng)村的好小說占更多的比重。鄉(xiāng)土小說要體現(xiàn)地域特色，語言上稍帶些地方方言效果也很好。如果你用明快的標準的都市化的語言去寫，那么鄉(xiāng)土小說就失去鄉(xiāng)土氣息了。
偵破小說：
簡明，含蓄。偵破小說的優(yōu)勢在于小說的故事勾畫上，你不能把你的語言變得很澀很意象。如果你的語言本來就很障礙，會影響讀者對你的懸念的注意。用簡明比較好讀的語言去引導(dǎo)讀者，對你的關(guān)子進行探索，才是重要的。
兒童小說：
想像，美好，標準。現(xiàn)在的成長小說，兒童小說，非常受歡迎。這些小說的語言盡可能地美，但也不能太意象。語言還是要有一定的標準性，不能太個性。兒童讀者群受文化層次的局限，不能夠讀太抽象的東西。小孩子們愛讀的是稍微充滿理想色彩的語言，太成人化的語言不太適合。
以上說的這些，是說當前小說中，比較受歡迎的語言共性。這個，不是說永恒的。隨著時間的推移，以及社會的進展，大家的審美也會發(fā)生改變，對小說的語言，也有著不同的喜好。上面說的，也是些大體的方向，也僅是個人的看法。但愿不會誤導(dǎo)了你們。
五、塑造人物
人物肖像：
你最少在寫小說之前就要想到，你小說里主要人物長得什么樣子。如果你自己都想不出來，你寫出來便會懶于動筆描述，讀者更不知道他是什么樣子了。
五官特點：
五官的特點，抓好了，對人物塑造很關(guān)鍵。比如，長個大鼻子就要多次讓他用手揉，或上面趴蒼蠅。漫畫肖像，就善于抓五官的特點，鼻子大畫得更大，嘴厚就畫得更厚。
衣著打扮：
歷來大家都有衣帽取人的壞習(xí)慣。你在寫人物時，通過他的穿戴來塑造人物，也有效果。你寫個窮人穿了件新衣服，皺巴，不自然，更能顯出他的心理來。
習(xí)慣動作：
每個人都有自己的習(xí)慣動作。比如有些人講話的時候會用手彈著膝蓋，或者輕輕地彈擊桌面?；蛘哒f話的時候愛揮手。當你幾次強調(diào)他的習(xí)慣動作時，給讀者就留下了較深的印象。
口頭用語：
每個人都有口頭語，也就是說他最習(xí)慣說的話。就像當官的最愛打官腔。啊，這個，嗯。你在寫小說前最好能夠想想他有沒有口頭語，有沒有必要給他設(shè)置，用來塑造這個人物。
特定表情：
有些人遇到事兒就去揉太陽穴。你可以讓他遇到點事就揉，這就是他的習(xí)慣性動作。遇到不同的事情面對不同的人，他們肯定會有不同的表情。當你的主人公是初戀，看到心愛的女人時，他肯定是有不同于平常的表情。一個懦弱的人，他肯定有副有別于人的表情。
別人議論：
用別人來議論來強調(diào)主人公的特征，肯定會起到好的效果。比如，有個人做了件壞事，這個說，那個說，會更能強調(diào)他做的這件事。
心理描寫：
每個人都是有心理的，心理可以通過表情，動作，口頭語來表達。有必要你也可以專門來寫他的心理。其實，面對不同的事情，在不同的環(huán)境里，都會有不同的心理變化。
你在寫作中，我們不可能把上面這些面，都寫出來。寫不寫根據(jù)你文中的需要。不過你要養(yǎng)成在寫之前就要想想你人物的習(xí)慣。你有個完整的人物在腦子里，寫的時候，更容易把他給塑造得生動形象。如果你起個名字，就不管了，就個人名在那里做事，顯得不很真實。
六、寫得單?。?/font>
單薄是因為信息量不夠，視角單一。
我的書桌上擺著一款紫砂壺，已經(jīng)被茶沁得黑糊糊的，看上有些臟。（1）但是，這把壺有著不同凡響的來歷。（2）爺爺在世的時候曾給我講過，祖爺爺是舉人，曾被皇帝叫到宮里用過膳。（3）那天皇帝聽了祖爺爺?shù)闹螄吆?，非常高興，順手把桌上的壺拿起來，踢給了他。從此，這把壺便成了家里的寶貝。（4）據(jù)說，燒制這種壺的官窖在南方某地，只有幾畝地的土可以用。幾百年過去了，那地里的土早被挖沒了，現(xiàn)在變成了水庫，養(yǎng)了魚。因此這把壺就更顯名貴。（5）遺憾事的是，當這把壺傳到我手里時，被我不小心把嘴兒碰掉了。
其實寫個人物，也可以多角度進行塑造。比如：（1）他的頭發(fā)已經(jīng)全白了。（2）三年前，他還是滿頭烏發(fā)。所以白是因為老婆突然跑了。（3）記得那天，他發(fā)現(xiàn)老婆扔下兩歲的女兒，離家出走后，只一夜之間，頭發(fā)就開始變白。（4）現(xiàn)在女兒已經(jīng)十八歲了，多次讓他去染染頭發(fā)，可他卻不同意。（寫得很草，我只是說，角度的轉(zhuǎn)換）
七、寫細寫細
有些人寫的小說通篇看著像簡介，不知道哪兒寫細。
比如你寫有個假老好人，每做件好事的時候表面上很好，心里痛苦。把他做好事時候的虛偽，把痛苦要寫細。因為這是表現(xiàn)他人物性格的關(guān)鍵地方。也就是說在最能體現(xiàn)你主題的情節(jié)上要寫細。
寫得像簡介：
父親去世那天，我看著他躺在床上，心里很是難過，眼里禁不住涌出淚水來。父樣有力地握著我的手，勸我不要難過，要堅強。父親放開我的手就去世了。
盡量寫細：
父親在彌留之際，全家人都圍在床前。父親已經(jīng)瘦得兩腮癟進去了，眼睛像陷在坑里。他的臉是鍋灰色的。我看著父親蠕動著嘴唇，發(fā)出幾聲含糊不清的聲音。母親耳朵湊到父親嘴邊大聲問道：“你想說什么就說吧?！蹦赣H聽了后，直起腰來，把我的手拉過來放到父親的手上。我感到父親的手猛地把我的手握住，那么有力，就像在我小時候她拉著我過河。父親的胸脯劇烈地起伏幾下，渾濁的眼睛慢慢有了光亮。他的喉頭劇烈地蠕動幾下，突然聲音清晰地說：“把我扶起來。”叔叔跑上去把父親的上半身抱起來，母親在父親的身后加了個枕頭。父親的手一直緊緊地握著我的手，盯著我，臉上的肌肉動了動。我知道他是想笑，可是他連笑的力氣都沒有了。他深深地呼口氣說：“孩子，人總會死的，不要難過，活著就要好好地活著。我走了后你要好好孝順你媽，我，這輩子，對不起她。”說著眼窩里蓄滿了淚水。母親拿朵衛(wèi)生紙吸去父親眼里的淚，而她的淚水又吧嗒吧嗒落下來。父親對我說：“妮子，找到朋友后，領(lǐng)到墳前讓我看一眼。”我用力點頭說：“爸，你沒事，你現(xiàn)在臉色好了，手也有勁了?！备赣H的腮又抽動了幾下，臉上泛出笑容，但那笑不像笑，但是我看懂了。父親突然把我的手壓到母親的手上，他的手彈開，重重地落在床上，眼睛睜著，臉上泛著那種不像笑的笑，就這樣去世了……（寫得不好，僅舉例）
你可以根據(jù)上面兩段進行比較，下段里加了些什么。
寫細要記住人物的特點，人物逆反，好人的壞，壞人的好，這些要寫細。
有沖突的情節(jié)，感人情節(jié)，最能體現(xiàn)主題的細節(jié)，要寫細。
越突出的地方越要寫細，越明顯的地方讓他越明顯，越亮的地方再加燈。
不要在過渡段里寫細，過渡段里最好用敘述，而細節(jié)要描寫，刻畫，敘述……復(fù)合著用，爭取把它給寫得精細，形象，生動，能看得到，摸得到的樣子。
八、小說修改
有人說好小說是改出來的，這個沒錯，最少精品小說是改出來的。
有些人太自憐，總感到自己寫得好，沒法修改了。
有些人真得不知道怎么刪，怎么加，因為不知道更好，也不知道哪兒不好。
你在寫的時候，可以憑著沖動或情緒，在改的時候要知道自己想說明什么，哪個人物重要，哪個人物是配角，核心故事是什么，立意是什么。
當你知道了你想表達的核心后，然后對你的文章，進行刪除培加。最好在通讀的時候，把不需要的就給去掉。跟主題無關(guān)的，無論寫得多么好，也要去掉。有時候，我們寫件事寫興了，可能寫得文采飛揚，但它又是跟主題關(guān)系不大的，就下狠心去掉吧。
在通讀的時候，可以在行文中標注出來，這個地方：形象描寫加、肖像描寫加、人物描寫加，或環(huán)境加，或心理描寫加。然后，對你標注出來的地方，再詳細地思考，加到你想要的效果。
如果你真得不知道劣在哪兒，好在哪兒，就拿去讓別人看，最好別說你的小說，就說有朋友讓幫忙找人看。大家可能更對你說實話。你說你幫我看篇稿子吧，人家可能說好啊，寫得真好啊。
九、關(guān)于投稿
有人說我寫了篇小說不知道怎么投。
現(xiàn)在每個期刊與報紙都有博客或網(wǎng)站，都有投稿信箱。你在網(wǎng)上一搜就能搜出很多來?？纯慈思业娘L(fēng)格，把你的稿子用附件投過去就行了。
投之前自己要備注，哪天投了什么，投到哪兒了，備查。
剛開始寫小說，可以一稿投三份，報紙就投三百份（報紙本來就重得多）。有人說這不好吧。我也知道不好，可你剛開始寫小說，被選中的可能性小。當以后你寫得水平高了，就別這么辦了。當別人跟你約稿，就更不能一稿多投。
