那個(gè)飛蛾撲火的美麗女子《安娜·卡列尼娜》
背景說明
幾乎沒有人能夠否認(rèn)托爾斯泰作為一位杰出思想家和第一流小說家的地位。這位筆耕不輟60載的19世紀(jì)俄國最杰出的現(xiàn)實(shí)主義作家，在世界文學(xué)的巍巍群山中，堪與莎士比亞、歌德、巴爾扎克比肩。托爾斯泰的作品展現(xiàn)的社會(huì)畫面之廣闊，蘊(yùn)含的思想之豐饒，融匯的知識(shí)之廣博，無不令人望洋興嘆。《安娜·卡列尼娜》又以它的美不勝收、博大精深堪稱托爾斯泰最完美、最純粹的巨作。
《安娜·卡列尼娜》的構(gòu)思始于1870年，而到1873年托爾斯泰才開始動(dòng)筆。這是他一生中精神困頓的時(shí)期。最初托爾斯泰想以家庭故事為基礎(chǔ)，描寫一個(gè)上流社會(huì)已婚婦人失足的故事。但是隨著寫作的不斷深入，原來的構(gòu)思不斷被修改。小說的初步創(chuàng)作僅用了短短50天時(shí)間，可是在這之后，托爾斯泰花費(fèi)了數(shù)十倍的時(shí)間來不斷修正。在經(jīng)過前后多達(dá)12次的大改動(dòng)后，小說突破家庭小說的局限，成為一部?jī)?nèi)容豐富的社會(huì)問題小說。1877年《安娜·卡列尼娜》終于完稿正式出版。小說初版發(fā)行后就引起了“一場(chǎng)真正的社會(huì)大爆炸”，它的各個(gè)章節(jié)都引起了整個(gè)社會(huì)的注視以及無休止的討論。很快，《安娜·卡列尼娜》就以其巨大的思想和藝術(shù)價(jià)值被社會(huì)公認(rèn)為一部了不起的巨著，達(dá)到了俄國文學(xué)前所未有的高度。以至于著名作家、評(píng)論家陀思妥耶夫斯基都興奮地評(píng)論“這是一部盡善盡美的藝術(shù)杰作，現(xiàn)代歐洲文學(xué)中沒有一部同類的東西可以和他相比!”
名著概要
安娜·卡列尼娜的哥哥奧布隆斯基公爵身為五個(gè)孩子的父親卻和家庭女教師發(fā)生了戀情。嫂子多麗和哥哥關(guān)系不斷惡化，安娜為了幫助調(diào)解哥嫂關(guān)系，從彼得堡乘車前往莫斯科。安娜在車站結(jié)識(shí)了年輕的軍官渥倫斯基。渥倫斯基畢業(yè)于貴族軍官學(xué)校，后涉足莫斯科社交界，他的風(fēng)度翩翩讓多麗的妹妹吉提對(duì)他情有獨(dú)鐘。可是渥倫斯基與她只是調(diào)情，并無結(jié)婚之意。此時(shí)深愛著吉提的康斯坦丁·列文從鄉(xiāng)下來到莫斯科向吉提求婚。可是吉提早已傾心于渥倫斯基，憧憬著與渥倫斯基的幸福生活，拒絕了吉提的求婚。
渥倫斯基身體強(qiáng)壯、皮膚黝黑，面孔和藹、漂亮又沉靜果斷，令許多貴族小姐傾心?？稍谒吹桨材鹊囊粍x那，他的心便被安娜所俘虜。他在薛杰巴斯大林基公爵家的舞會(huì)上對(duì)安娜大獻(xiàn)殷勤。精心打扮的吉提此時(shí)正想象著渥倫斯基向她求婚，卻發(fā)現(xiàn)渥倫斯基對(duì)安娜異常地親熱，這使她感到很苦悶。安娜不愿看到吉提痛苦，勸慰了兄嫂一番，便回彼得堡去了。隨后渥倫斯基也來到彼得堡，開始對(duì)安娜熱烈追求，他參加一切能見到安娜的舞會(huì)和宴會(huì)，從而引起了上流社會(huì)的流言蜚語。起初，安娜因自己已經(jīng)結(jié)婚還一直壓抑著自己的情感，不久渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的心。
安娜的丈夫亞歷山大·卡列寧其貌不揚(yáng)，他只醉心于官場(chǎng)功名，不關(guān)心任何所謂傾心相愛的情感。他并不在乎妻子與別人相好，只是社會(huì)的輿論使他不安。一天，安娜與丈夫一同去看一場(chǎng)盛大的賽馬會(huì)，比賽中渥倫斯基從馬上摔了下來，安娜情不自禁失聲尖叫。卡列寧認(rèn)為妻子有失檢點(diǎn)，安娜則無法忍受丈夫的虛偽和自私。卡列寧為了保全自己的名譽(yù)要求安娜維持表面的夫妻關(guān)系。
后來，安娜懷了渥倫斯基的孩子，在分娩時(shí)感染重病。在外省調(diào)查的卡列寧匆匆趕回，心中卻只希望妻子早點(diǎn)死掉。安娜在昏迷中呼喚卡列寧的名字，請(qǐng)求他與渥倫斯基和好，卡列寧深受感動(dòng)，原諒了她和渥倫斯基。由于卡列寧的令人吃驚的寬厚，渥倫斯基感到自己是那么的卑劣、渺小，安娜的愛情和自己的前途又是那么的渺茫，絕望、羞恥、負(fù)罪感使他舉起了手槍自殺，但沒有死。與死神擦肩而過的安娜和渥倫斯基的愛情更加熾熱，渥倫斯基帶著安娜離開了彼得堡去國外旅行。
3個(gè)月的旅行讓安娜感到無比幸福，可是卻也因此犧牲了名譽(yù)和兒子。舊日的親友拒絕與安娜往來使她感到屈辱和痛苦。渥倫斯基則被重新踏人社交界的欲望和輿論的壓力所壓倒，他開始與安娜分居，并盡量避免與她單獨(dú)見面。這讓安娜感到很傷心。一次晚會(huì)上，安娜受到卡爾塔索夫夫人的公開羞辱，回來后渥倫斯基卻抱怨她不該不聽勸告去參加晚會(huì)。渥倫斯基要求安娜和卡列寧正式離婚，可是安娜卻擔(dān)心無法得到兒子的原諒。3個(gè)月后，離婚仍無消息，渥倫斯基對(duì)安娜越來越冷淡。安娜在和渥倫斯基經(jīng)歷一段爭(zhēng)吵之后心灰意冷。在一次試圖去尋找渥倫斯基的途中，絕望的安娜倒在了疾馳而過的車輪下?？?/span>
列寧參加了安娜的葬禮，并把安娜和渥倫斯基生的女兒帶走了。渥倫斯基受到良心的譴責(zé)，他志愿參軍去塞爾維亞與土耳其作戰(zhàn)，只為求得一死。
知識(shí)鏈接
1．心靈辯證法
托爾斯泰描寫人物心理時(shí)習(xí)慣于從體悟與剖析自己的心理開始，推己及人地在作品中表現(xiàn)人物的心理。他善于通過描寫心理變化的過程展示人物的思想性格的演變。他感興趣于心理過程本身的形態(tài)和規(guī)律。他能描述出一些感情和心理怎樣演變?yōu)榱硪恍└星楹托睦恚故拘睦砹鲃?dòng)形態(tài)的多樣性與內(nèi)在聯(lián)系。在小說《安娜·卡列尼娜》中，托爾斯泰的心靈辯證法完整絕妙地體現(xiàn)為人物心靈的矛盾運(yùn)動(dòng)及其轉(zhuǎn)化，體現(xiàn)為人物思想感情的不斷否定，體現(xiàn)為人物心理發(fā)展的必然邏輯通過偶然事件和細(xì)節(jié)影響得以生動(dòng)表現(xiàn)。同時(shí)偶然事件和細(xì)節(jié)印象又反過來推動(dòng)心理發(fā)展的必然趨勢(shì)。
2．《安娜·卡列尼娜》相關(guān)藝術(shù)作品
安娜是世界文學(xué)史上最優(yōu)美豐滿的女性形象之一，她的故事曾多次被搬上電影熒幕，其中以1948年和1997年兩個(gè)版本最為成功。1948年好萊塢著名女星費(fèi)雯麗擔(dān)綱電影《安娜·卡列尼娜》的女主角，她所塑造的安娜形象讓無數(shù)人為之傾倒。1997年，美國華納兄弟電影公司重拍《安娜·卡列尼娜》，請(qǐng)來法國首席美人蘇菲·瑪索扮演安娜，導(dǎo)演則是宮廷感情片高手貝納·羅斯。該版影片把所有筆墨集中在描述安娜與渥倫斯基的婚外情，全部在俄羅斯實(shí)地拍攝，場(chǎng)景宏大。19世紀(jì)俄羅斯上流社會(huì)奢華的生活場(chǎng)面以及美人靚衫，都給人以視覺上的直觀美感，讓令人心動(dòng)的安娜被所有精美細(xì)節(jié)烘托著，講述一個(gè)凄美無限的動(dòng)人愛情故事。
名家評(píng)述
《安娜·卡列尼娜》是托爾斯泰在藝術(shù)表現(xiàn)方面最具功力的小說，就藝術(shù)的完美與和諧而言，是作者的三大長(zhǎng)篇中最成功的。它以其藝術(shù)上所達(dá)到的高度，歷來受到文學(xué)史家的眾口贊譽(yù)。
——鄭克魯《外國文學(xué)史》
這部小說的心理描寫尤為出色，托爾斯泰的“心靈辯證法”的特點(diǎn)得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。安娜對(duì)愛情的追求，她內(nèi)心的矛盾和痛苦，列文思想上的探索，對(duì)人生意義的思考，這些復(fù)雜的心理變化過程都被描寫得細(xì)膩入微、起伏跌宕，極好地表現(xiàn)了人物性格。
——王立新任子峰《歐美文學(xué)史傳》
精彩推薦
以下摘錄的這段文字是對(duì)女主人公安娜自殺時(shí)的一段描寫，讀來讓人扼腕嘆息。
“好，你回家去吧，”她對(duì)米哈伊爾低聲說。她說話的聲音很低，因?yàn)閯×业男奶顾贿^氣來。“不，我不再讓你折磨我了，”她心里想，既不是威脅他，也不是威脅自己，而是威脅那個(gè)使她受罪的人。她沿著站臺(tái)，經(jīng)過車站向前走去。
站臺(tái)上走著的兩個(gè)侍女，回過頭來打量她，評(píng)論她的服裝：“真正是上等貨。”——她們?cè)谡f她身上的花邊。幾個(gè)年輕人不讓她安寧。他們又盯住她的臉，怪聲怪氣地又笑又叫，在她旁邊走過。站長(zhǎng)走過來，問她乘車不乘車。一個(gè)賣汽水的男孩目不轉(zhuǎn)睛地望著她。“天哪，我這是到哪里去呀?”她一面想，一面沿著站臺(tái)越走越遠(yuǎn)。她在站臺(tái)盡頭站住了。幾個(gè)女人和孩子來接一個(gè)戴眼鏡的紳士，他們高聲地有說有笑。當(dāng)她在他們旁邊走過時(shí)，他們住了口，回過頭來打量她。她加快腳步，離開他們，走到站臺(tái)邊上。一輛貨車開近了，站臺(tái)被震得搖晃起來，她覺得她仿佛又在車上了。
她突然想起她同渥倫斯基初次相逢那天被火車軋死的人，她明白了她應(yīng)該怎么辦。她敏捷地從水塔那里沿著臺(tái)階走到鐵軌邊，在擦身而過的火車旁站住了。她察看著車廂的底部、螺旋推進(jìn)器、鏈條和慢慢滾過來的第一節(jié)車廂的巨大鐵輪，竭力用肉眼測(cè)出前后輪之間的中心點(diǎn)，估計(jì)中心對(duì)住她的時(shí)間。
“那里!”她自言自語，望望車廂的陰影，望望撒在枕木上的沙土和煤灰，“那里。倒在正中心，我要懲罰他，擺脫一切人，也擺脫我自己!”
她想倒在開到她身邊的第一節(jié)車廂的中心。可是她從臂上取下紅色手提包時(shí)耽擱了一下，來不及了，車廂中心過去了。只好等下一節(jié)車廂。一種仿佛投身到河里游泳的感覺攫住了她，她畫了十字。這種畫十字的習(xí)慣動(dòng)作。在她心里喚起了一系列少女時(shí)代和童年時(shí)代的回憶，周圍籠罩著的一片黑暗突然打破了，生命帶著它種種燦爛歡樂的往事剎那間又呈現(xiàn)在她面前，但她的目光沒有離開第二節(jié)車廂滾近攏來的車輪。就在前后車輪之間的中心對(duì)準(zhǔn)她的一瞬間。她丟下紅色手提包，頭縮在肩膀里，兩手著地?fù)涞杰噹旅?，微微?dòng)了動(dòng)。仿佛立刻想站起來，但又撲通一聲跪了下去。就在這一剎那，她對(duì)自己的行動(dòng)大吃一驚。“我這是在哪里?我這是在做什么?為了什么呀?”她想站起來。閃開身子，可是一個(gè)冷酷無情的龐然大物撞到她的腦袋上，從她背上軋過。“上帝呀，饒恕我的一切吧!”她說，覺得無力掙扎。一個(gè)矮小的鄉(xiāng)下人嘴里嘟囔著什么，在鐵軌上干活。那支她曾經(jīng)用來照著閱讀那本充滿憂慮、欺詐、悲哀和罪惡之書的蠟燭，閃出空前未有的光輝，把原來籠罩在黑暗中的一切都給她照個(gè)透亮，接著燭光發(fā)出輕微的嗶聲，昏暗下去，終于永遠(yuǎn)熄滅了。
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