柳財(cái)順
福建東山縣人，畢業(yè)于福建師范大學(xué)，擅長(zhǎng)工筆動(dòng)物畫。現(xiàn)為中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，閩南工筆畫院副秘書長(zhǎng)，東山畫院畫師。
盡精微 致意趣
——柳財(cái)順工筆動(dòng)物畫探微
中國(guó)古代美術(shù)史，是沒有專門使用過“動(dòng)物畫”一詞的，動(dòng)物畫這一概念，直接或間接涵蓋在花鳥畫、畜獸門、花竹翎毛等分科當(dāng)中。後來，以動(dòng)物為主要表現(xiàn)物件和主題的繪畫作品，統(tǒng)稱為“動(dòng)物畫”。
羊羔跪乳 45cm-75cm 絹本
中國(guó)畫表現(xiàn)動(dòng)物題材基本上分為走獸、翎毛、鱗甲和草蟲等幾大類，在長(zhǎng)期的發(fā)展中，已形成了比較成熟的繪畫方式和技法程式。
幽壑聚祥 45cm-75cm 絹本
如盛唐名家韓滉、曹霸、韓幹，五代黃筌，宋代李公麟，明代邊文進(jìn)等都用自己獨(dú)特的表現(xiàn)方式對(duì)馬、牛、蘆雁等動(dòng)物精緻細(xì)微的刻畫，不僅描繪其形，在畜獸質(zhì)、動(dòng)、性情、意趣等方面的刻畫也都達(dá)到了極致，成為後人學(xué)習(xí)的典範(fàn)。
竹桂封侯圖 53cm-42cm 絹本
由於表現(xiàn)形式的差異，寫意動(dòng)物畫和工筆動(dòng)物畫在形體結(jié)構(gòu)和個(gè)體細(xì)節(jié)的表現(xiàn)上各不相同，工筆動(dòng)物要求結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，形象生動(dòng)，刻畫深入，而寫意動(dòng)物要求在造型上以表“意”為主，在形式上寫“情”。當(dāng)代眾所周知的徐悲鴻善畫馬，黃胄善畫驢，張善孖畫虎，等等，都在動(dòng)物畫題材的表現(xiàn)上獨(dú)樹一幟。
子非魚 67cmX45cm 紙本
動(dòng)物是有情感和性靈的。選擇花鳥畫中的走獸畫科作為藝術(shù)表現(xiàn)的研究課題，並用工筆劃細(xì)緻的方式去表現(xiàn)它，參透?jìng)鹘y(tǒng)意趣，是不容易的。
遠(yuǎn)方 43cm 紙本
宋代易元吉選擇以猿猴為繪畫的物件，描繪猿猴在樹上忘情追逐打鬧，感受的是生命的舒適、自由本性的追求、大自然的愜意和美麗，不覺讓人有隱逸之思。
野趣 70cmX70cm，章(柳，財(cái)順，我心安得如石頑）
一幅以動(dòng)物為主的國(guó)畫，其“立意”直接決定畫面的主題，而構(gòu)圖、技法類皆為立意服務(wù)。哪怕是一隻獨(dú)立的兔子，一頭皮質(zhì)華麗的金錢豹，或是擁有一身棕色毛的猴子，也不只是簡(jiǎn)單地描繪其外表，更需肉骨兼?zhèn)?、形神俱得；不僅要體現(xiàn)動(dòng)物的靈性，更要傳達(dá)人與動(dòng)物融洽相處的情感意趣，表達(dá)作者對(duì)自然、野逸、和諧等的嚮往。
香遠(yuǎn) 60cm-60cm
當(dāng)然，要體現(xiàn)出與讀者共鳴的畫面，還必須具體落實(shí)到形式語言、筆墨技法、表現(xiàn)方式等方面，特別是細(xì)微的動(dòng)物工筆劃。
戲蜂圖 53cmX38.5cm 絹本
為了使動(dòng)物畫增加體積感和厚重感，傳統(tǒng)的渲染技法在分染、平染、罩染、烘染等方面都起到了重要的技法作用，增強(qiáng)了畫面氣氛，突出物件。
微風(fēng) 48cm-48cm 紙本
而突出表達(dá)的動(dòng)物主體以絲毛法呈現(xiàn)，且無論經(jīng)多少次重疊的絲毛都不能將動(dòng)物的皮毛絲成團(tuán)，必須在每筆之間留呼吸的空隙，這樣才能恰到好處地表現(xiàn)出皮毛的質(zhì)感，一動(dòng)一靜，與背景形成鮮明對(duì)比。
私語 70-70cm
有成語“皮之不存,毛將焉附”,所以絲毛法的過程必須順延著動(dòng)物的結(jié)構(gòu)線，有肌肉組織的附著感，期間絲毛法與渲染等交錯(cuò)使用，達(dá)到融合自然，貼切真實(shí)，恍如呼之欲出。
天倫之樂116.5cmX63cm 絹本
特別是動(dòng)物眼神的描繪，都說“眼睛是心靈的窗戶”，動(dòng)物也有喜怒哀樂，也能凝神顧盼，所以動(dòng)物眼睛的描繪就成了一幅作品成敗的關(guān)鍵，也是最體現(xiàn)細(xì)緻入微的地方。
兔子野果 49.5cmX38.5 絹本
如畫眼睛時(shí)，首先用赭石調(diào)墨，或胭脂和藤黃勾勒眼眶。在畫眼眶的顏色中加入少許的墨，用它勾勒瞳孔，趁濕用蘸清水的筆將勾勒線潤(rùn)開，並染出玻璃體的質(zhì)感。用藤黃加少許曙紅在眼眶裏染出眼睛的顏色，特別注意染出濕潤(rùn)感和光澤感、眼睛的質(zhì)感，只有這樣才能淋漓盡致地描繪出它的精神氣質(zhì)，意趣橫生。
山嵐 45cm-75cm 絹本
主體與景的呼應(yīng)、動(dòng)物的動(dòng)態(tài)、景物的穿插、色彩的烘托、疏與密的關(guān)係都成為構(gòu)圖的每一個(gè)重要因素。
私語 60cmX60cm 絹本
在確定主體動(dòng)物畫後，最重要的是對(duì)環(huán)境背景氛圍的營(yíng)造。
清野之戀 60cm-60cm 紙本
把動(dòng)物置身于秋林野壑，還是嬉戲於山間小道，抑或是穿梭於雜事虯枝間，都要融合地身臨其境，所謂“如詩如畫”，如《寒山秋水圖》題詩雲(yún)：“寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲”。
寒山秋水圖180cmX97cm 絹本
在一壑秋聲、山間寂籟的氛圍中，環(huán)境的安靜與動(dòng)物的動(dòng)態(tài)、熱鬧對(duì)比，“鬧”便恰如其分地使“靜”更加安靜了。
精緻細(xì)微的兔子在嬉鬧，生動(dòng)活潑的喜鵲在枝頭呼應(yīng)著，似乎在進(jìn)行著一場(chǎng)朋友間聚會(huì)，和諧自然，意趣盡顯。
雖是秋色的調(diào)子，但植物綠竹已悄然生息地生長(zhǎng)，地上的植被也在成熟後等待春天的生髮，寒山不寒，秋水長(zhǎng)流，在訴說著一派生機(jī)且代表正能量的氣息呢。
柳財(cái)順其他作品欣賞
《疏影》《微風(fēng)》69cmX35cm-2紙本
《艷陽天》《風(fēng)兒輕輕》直徑35cm紙本
春日融融 9-30cm 紙本
團(tuán)扇熊貓和羊羔
1999年 作品《暖日》入選'慶祝建國(guó)五十周年及迎接澳門回歸全國(guó)詩人、書法家、畫家作品大獎(jiǎng)?wù)褂['并獲 佳作獎(jiǎng)（中國(guó)美協(xié)主辦）
2000年 作品《趕鮮》入選'世紀(jì)中國(guó)風(fēng)情'中國(guó)畫大型畫展（中國(guó)美協(xié)主辦）
2007年 作品'幽谷秋至'獲 情系海西—2007’福建省當(dāng)代藝術(shù)大展中國(guó)畫作品展 優(yōu)秀獎(jiǎng) （福建省美協(xié)主辦）
2008年 參加 “相約漳埔”漳州市中國(guó)畫名家邀請(qǐng)展（福建省美協(xié)主辦）
2010年 參加2010“漳南新視力”青年國(guó)畫家提名展（福建省美協(xié)主辦）
2011年 柳財(cái)順、張惠遠(yuǎn)工筆畫展（福建省美協(xié)主辦）
2011年 作品《秋夢(mèng)記》入選“2011年全國(guó)中國(guó)畫作品展” （中國(guó)美協(xié)主辦）
2011年 作品《多少秋風(fēng)》入選“中國(guó)當(dāng)代花鳥畫展” （中國(guó)美協(xié)主辦）
2012年 作品《宣和遺夢(mèng)》入選“八荒通神——哈爾濱中國(guó)畫作品雙年展”（中國(guó)美協(xié)主辦）
2012年 作品《尋夢(mèng)華間》入選“錦繡中原”中國(guó)畫作品展（中國(guó)美協(xié)主辦）
2012年 作品《寒山轉(zhuǎn)蒼翠》入選“2012大同國(guó)際壁畫雙年展”（中國(guó)美協(xié)主辦）
2012年 參加第二屆“漳南新視力”青年國(guó)畫家提名展（福建省美協(xié)主辦）
2012年 “學(xué)院·力量-首屆全國(guó)高等藝術(shù)院校新人新作提名展”特邀作品
2013年 作品《紀(jì)》入選“第一屆全國(guó)中國(guó)畫學(xué)術(shù)展”（中國(guó)畫學(xué)會(huì)主辦）
2013年 受邀參加“閩南工筆畫院首屆美術(shù)作品展”（中共漳州市委宣傳部、福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)等主辦）
2013年 作品《晨曦》入選“首屆八大山人全國(guó)花鳥畫展” （中國(guó)美協(xié)主辦）
2014年 作品《秋水問答圖》參加福建省當(dāng)代美術(shù)精品大展暨第十二屆全國(guó)美展福建省選拔展
收藏與拍賣：
作品被遼河美術(shù)館等機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏。
2011年北京榮寶齋秋拍-當(dāng)代水墨專場(chǎng)。
