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王云，男，別名一么，1968年生于黑龍江省肇東，從師著名畫家賈平西先生。中國美術(shù)家協(xié)會會員，黑龍江省中國畫學(xué)會常務(wù)理事，黑龍江省美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會委員，肇東市工筆畫研究院常務(wù)副院長,大北方國畫藝術(shù)研究院院長，肇東市政協(xié)委員。

●其作品入選中國美協(xié)舉辦的“全國首屆中國花鳥畫展”，“第四屆當(dāng)代中國工筆畫大展”、“亞亨杯全國書畫精品大展”（優(yōu)秀獎），“金彩獎牡丹杯新人獎”（優(yōu)秀獎），“新世紀(jì)全國中國畫、書法精品大展”，歡慶十六大中國西部大地情中國畫大展”，“第十、十二屆全國美術(shù)作品展覽”，“全國第六屆工筆畫大展”，“全國城市山水畫展”。

●多次在北京、山東、四川、浙江、江蘇以及韓國舉辦個展、聯(lián)展。另有多幅作品在美國、日本、俄羅斯、新加坡、奧大利亞、意大利等國家展出。作品與評介多次發(fā)表在《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《中國畫》、《美術(shù)之友》、《榮寶齋》、《中國書畫報》、《美術(shù)報》《神州詩書畫報》等雜志與報刊，還有多幅作品被多家美術(shù)館及個人收藏，出版有 《王云工筆畫》、《當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價值與市場潛力的花鳥畫家·王云》、《重點關(guān)注——當(dāng)代中國畫名家·王云》、《21世紀(jì)中國畫壇名家藝術(shù)研究·王云》、《醉·芬芳一一王云工筆花鳥畫邀請展作品集》。

●2008年被評選為當(dāng)代30位最具學(xué)術(shù)價值與市場潛力的花鳥畫家，2010年被評選為當(dāng)代30位最具影響力及發(fā)展?jié)摿Φ拿佬g(shù)家，2012年被評為中國最具投資收藏潛力藝術(shù)家。

花香沁心脾 芬芳若人醉

王云工筆花鳥畫近作賞讀

賈德江/文

著名美術(shù)評論家陳傳席曾這樣評價賈平西，他說：“平西的畫，卓然獨立于古今中外的畫技之中。他不但不重復(fù)古人、前人和洋人，也很少重復(fù)自己。情動于衷，技進于道，‘是神仙自能拔宅’，‘成家’而飛升，離俗而入高超之境，非世間蕓蕓眾生者所能比也。”幸運的是，王云起步于藝途，就得到賈平西這樣一位富有創(chuàng)造性的藝術(shù)家的造化，進而他的工筆花鳥畫日漸成熟，發(fā)展到一個新的境界，推出了不同于其師亦有別于古人的工筆花鳥畫，以充滿詩意的野艷之美，多次參加國內(nèi)外重大展事、榮膺獎項，聲名鵲起。他是沿著恩師賈平西的創(chuàng)造性一路走來，在尋求個性化的藝術(shù)探索中，他始終是極富獨創(chuàng)性的。他在用他的繪畫張揚自己的主張，藝術(shù)絕不能雷同，絕不許踩著別人的腳印前行；他在用他的作品詮釋自己的觀點，他要用自己的方法，而不是傳統(tǒng)的方法或別人的方法去表現(xiàn)他所開掘出來的主題。

展開他的畫卷，一股濃郁的鄉(xiāng)土氣息撲面而來。他的工筆花鳥讓我們看到的不是梅蘭竹菊那般溫文和雅致，也不是名花珍禽那樣高貴與驕矜，他表現(xiàn)的就是他所熟悉的鄉(xiāng)土中的植物與禽畜。他畫農(nóng)家房前屋后雞、羊、花、樹、根、葉的自然狀態(tài)，他畫田園山岡生生不息的無名花鳥的勃勃生機，他對山野中雜花生樹、枝蔓交錯的滄桑感保有濃厚的興致，他對大地上野卉飄香、鳥語花放的原始生態(tài)更是情有獨鐘。他用平視的親切目光面對這些花草、動物，這是人與自然之間最為貼近的面對方式，通過這樣的方式，他好像能聽到潛涌在自然中的最動人聲音，體悟到自然的真諦，發(fā)現(xiàn)自然的美質(zhì)。王云具有一種與鄉(xiāng)土一起成長的經(jīng)歷，身邊的自然生物如同是他兒時的伙伴，他對它們的形貌品性極為熟悉，情深意篤，而這一切，并不是靠著走馬觀花的外表觀察，而是靠著一種源自內(nèi)心深處的感知，是一種在最本質(zhì)意義上的認識與把握，是一種可以感受到彼此間呼吸般的共存關(guān)系。這樣的關(guān)系不是短時間的采風(fēng)所獲得的。他的作品因此散發(fā)著一種最為質(zhì)樸的芬芳，令人心醉。欣賞他的作品，就好像在聽他用帶著濃重的鄉(xiāng)音，講述著北方花鳥世界的情思和意趣。

王云用極大的生命熱情來擁抱自然，又以平和而細膩的筆觸表現(xiàn)他對鄉(xiāng)土的情感。他十分珍視這份情感，所以他每年都要回到鄉(xiāng)村溫故知新，為的是保持那一份情感的永遠鮮活。在他的身上，始終煥發(fā)著那種來自鄉(xiāng)土的質(zhì)樸與率真、寬厚與豁達。這些可貴的精神氣質(zhì)，融入他的創(chuàng)作中，便成為他工筆花鳥畫工致而不雕琢、細膩而不匠俗的風(fēng)格來源。也正因此，他的花鳥畫才更具有讓我們感動的東西，而這一切正是他對鄉(xiāng)村生活的情感再現(xiàn)，凝聚著他對于鄉(xiāng)土的眷念與感激。

他的工筆花鳥大體有兩種面貌：一種是滿而密，我稱之為密體花鳥。如《歷盡滄桑擁春風(fēng)》《獨戀春芳樂忘歸》《天涯無處不芬芳》《空巢》《千里外風(fēng)月何夕》《昔日重來》《綠夢》《蛙鳴吟入夜》《新月》等作品，表現(xiàn)內(nèi)容很寬泛，或為廣闊田野中的花如海洋，或為盤根錯節(jié)的老樹古杈，或為秋去冬來的農(nóng)家院落，或為密集風(fēng)長的野生灌木，其中有鳥雀的纏綿，也有家禽的安詳，還有與鄉(xiāng)村生活相關(guān)的花草雜物寫照。所謂“滿”，就是基于這些繁茂野奇的自然景物而形成的構(gòu)圖特征，直呈大自然生命本質(zhì)的一角；而“密”則是突破傳統(tǒng)花鳥那種疏朗單薄的層次，追求畫面整體的豐富多彩，更多的是畫家實境的感受。另一種是空而疏，我稱之為疏體花鳥。如《芬芳惹人醉》《風(fēng)雪傲紅顏》《紅歲月》《紅花紅系列》《永遠到底有多遠系列》《不入九天但知云高》《秋思》《芬芳之吻》《遠方可有紅花香》等作品，多為空靈的布局，主體以中景為主，或上空下密，或右空左密，或上空下虛中間密，突出其一叢花、一對鳥的花情鳥態(tài)，變顯現(xiàn)空間為想象空間，又以西方平面構(gòu)成為參照，追求著富有象征意味和心理時空的花鳥意象。平面構(gòu)成是西方的一種設(shè)計意識，著重于幾個造型單元組成一個整體的法則，講求把物象抽象為幾何形體作為秩序的排列，其主旨是把自然形態(tài)抽象為藝術(shù)形態(tài)，把自然空間幻化為藝術(shù)空間，體現(xiàn)了美在關(guān)系中的法則。王云正是以這種構(gòu)成的眼光結(jié)構(gòu)他的疏體花鳥，虛靈中見花團錦簇，繁密中見天地寬廣，帶有更多的主觀色彩。他的創(chuàng)造性是在這些大虛大實、大疏大密的意象性的符號中，強調(diào)畫面形式感的純粹，注重工而有意的情感抒發(fā)，可謂現(xiàn)代工筆花鳥提升自然美的一個創(chuàng)舉。

在工筆花鳥畫中，無論是密體還是疏體，王云是最注重語言表現(xiàn)的畫家。他既繼承了兩宋院體畫描繪精工善于設(shè)色的優(yōu)長，又保持了傳統(tǒng)工筆畫“應(yīng)物象形”的寫實性、“骨法用筆”的書寫性和“三礬九染”的秩序性的鮮明特點。但是，由于西學(xué)的影響，他的審美意識、視覺觀念也隨之發(fā)生了不滿足于傳統(tǒng)經(jīng)驗與技法的改變。更主要的原因還是生活感受的獨特性，改變了他的藝術(shù)構(gòu)思和語言手段。他把多種技法探索帶進他的工筆花鳥，突破了創(chuàng)作模式的單一，致使藝術(shù)個性得到了強化，表現(xiàn)精神生活趨于豐富。他打破了花鳥與山水畫科的界限，讓禽鳥、花樹與它們的生存環(huán)境融為一體，復(fù)現(xiàn)了動植物賴以生存的自然生態(tài)的實境之美，使他們成為現(xiàn)代中國人的感情生活和審美體驗更密切的對象。他還打破了工筆畫法與寫意畫法的界線，比如水墨與色彩的結(jié)合、雙勾設(shè)色與沖墨撞色的結(jié)合、白描勾勒與水墨淡染的結(jié)合、具象的筆法與抽象肌理的結(jié)合。他善于以濃重的背景襯托花鳥的明媚燦爛，也善于以繁密的線條訴說著繁華落盡的滄桑，還善于以空曠簡潔的圖式表現(xiàn)山鄉(xiāng)花鳥之艷麗。尤其值得一提的是王云對色彩的運用，可謂“端莊雜流麗，剛健含婀娜”，具體表現(xiàn)在以下幾個方面：一是重視具有表情力的統(tǒng)一色調(diào)，相當(dāng)多的作品以紅色為基調(diào)，使之與獨特的意境相結(jié)合，充分顯示了色彩的魅力。二是為了如實描繪客觀事物，他把傳統(tǒng)色彩、自然色彩、西方色彩與內(nèi)心色彩互為表里、交融于一，營構(gòu)成光色輝映、豐富和諧的動人效果。三是在以毛筆借助水分的用色技巧中，除去平涂與渲染之外，還吸收了水墨畫中的色墨融滲，沒骨畫里的撞水撞粉，造成了有控制的漬痕與滲化效果。

上述的種種不一，都在不同程度上反映了畫家用現(xiàn)代意識觀照傳統(tǒng)、改造傳統(tǒng)、革新傳統(tǒng)的努力。王云摒棄了按舊有程式平均著力的習(xí)慣，善于在清晰與模糊的對比轉(zhuǎn)換中，顯示出在取象、構(gòu)境、壯物、寫情等方面繼承傳統(tǒng)又超越傳統(tǒng)，取法西方又變化融通的審美取向。也可以說，王云的創(chuàng)作高度在于工筆花鳥的生活化、平民化，他是進一步推動文化花鳥向生活花鳥轉(zhuǎn)換的代表性人物。他的審美基點是客觀的、現(xiàn)實的，因此才有那么多不見古人畫跡的鄉(xiāng)土花木禽鳥納入他的視線。

中國美學(xué)講究“因心造境”、“以情造境”，忠實于自我情感之真多為第一要素。我喜歡王云工筆花鳥畫里透出的純真情感、散發(fā)的詩意，他所以能于工筆花鳥的空間里按照自己的意愿自由翱翔，首先在于他執(zhí)著于自己源于生活的感受。他緊緊地貼近生活，細致入微地觀察著那充滿細節(jié)的一切，他深深地體驗著生活，采擷那些感動自己的物象，合造化于心愿，變自然為藝術(shù)。他把寫生生活作為通向創(chuàng)造的橋梁，使他避開了傳統(tǒng)文人畫的套路，在構(gòu)思、立象、造境、施技諸方面都能獨出機杼，有所創(chuàng)造，擁有自己無限高遠的藝術(shù)領(lǐng)空。

2013年9月15日于北京王府花園