石色，即天然礦石顏料。它是選取適合作畫的天然晶體礦石做原料，經(jīng)過粉碎、研磨、漂洗、膠液懸浮、水飛、籮篩分目、等一系列的科學加工方法成為極細的顏料粉。作畫時將顏料粉兌入膠液涂于畫面。石色不僅是從古至今中國畫家使用，歐洲、日本的畫家也在使用。十八、九世紀以前化學尚不夠發(fā)達，繪畫所用的顏料絕大部分取自天然的物質(zhì)，不約而同的都選擇了朱砂、孔雀石、天青石等作為顏料，數(shù)千年人類文明史證明這些石色不但色彩鮮明，而且穩(wěn)定性強、不變色，是優(yōu)質(zhì)顏料。
----- 摘自《蔣采蘋中國重彩畫論文集》
佛教七寶
指七種珍寶引，又稱七珍
般若經(jīng)所說的七寶是金、銀、琉璃、珊瑚、琥珀、硨渠、瑪瑙
材料篇
1、礦物色顏料介紹
古代礦物色種類較少，大致分為礦物系、土系和染色性的動物性、植物系等色系，也有代替天然朱砂色的人造顏色，朱系列顏色。礦物系中只有石青、石綠、朱砂、雌黃、雄黃、白云母等幾種。土系顏料有岱赭、黃土、白土、白堊、黃赭石、貝殼胡粉、綠土等幾種。動、植物系的種類有胭脂、洋紅、藤黃、藍、蘇芳、茜、青岱、藍花、番紅花、草汁等。人造礦物顏料有朱類（黃朱、赤朱、黑朱）、銅綠、鉛丹、鉛白、黑（包括墨黑、百草霜、通草灰、葡萄黑、油煙黑等）。因古代礦物色的種類少，往往以燒制天然礦石色，加深色相的方法來豐富礦物色色相。直到今天，有的畫家還延用燒色這一方法以求所喜愛之色相。我國石窟保護研究專家從敦煌莫高窟中十六國、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元和清11個朝代，44個洞窟中分別取了白、紅、藍、綠、棕、黑、黃、金、銀色八鐘顏料共293個樣品，進行了X射線的物相分析和X射線熒光分析，歸納出莫高窟所用無機顏料即礦物質(zhì)顏料如下：
白色顏料
高嶺土（白土）、白堊、云母、滑石、石膏（硬石膏）、碳酸鈣鐵石、氯鉛礦、硫酸鉛礦、白鉛礦、角鉛礦、石英（水晶末），這些白色顏料都早已為古代畫師使用，滑石含量多的白色顏料具有滑膩感，起著潤筆的作用。唐宋大部分洞窟的白色顏料一般以白堊為主，并加入其它成分，自西魏至宋各個洞窟發(fā)現(xiàn)個別的白色顏料已配入石膏，宋代開始某些洞窟的白色顏料以石膏為主，配人滑石、白堊或石英粉，以后的西夏和元朝用更純的石膏粉（石膏和硬石膏的混合物）或用純的碳酸鈣鐵石。古代畫師們都已使用白色顏料把藍、綠等顏料調(diào)成不同程度的彩色顏料，如將白堊等白色顏料調(diào)入綠銅礦石粉末中而成淺綠色，將石膏調(diào)入雄黃和鉛丹成淺紅色，某些白色顏料是在淺色顏料中被發(fā)現(xiàn)的，如唐代130窟是用白色角鉛礦和石膏調(diào)和石青成淺藍色顏料，角鉛礦是鉛礦的次生礦物，是一種獨特的白色顏料。
珍珠
水晶
琉璃
瑪瑙
硨磲
白珊瑚
紅色顏料
紅土（包括赭石、鐵丹、煅紅土等）、辰砂、鉛丹、雄黃、赭石都是混合礦物，由巖石風化后沉積而成，除鐵紅外，一般都含有大量的白堊、石英、滑石（或葉臘石），高嶺土及蒙脫石等粘土礦物，五代以后的鐵紅色彩很濃，不含石英，這說明很可能當時的人們已經(jīng)掌握了用鐵礬煅制鐵紅的基本工藝。從唐代130窟發(fā)現(xiàn)埋在土中的壁畫殘片上的紅色顏料中分析出是純的鉛丹，而在空氣中的鉛丹部分已氧化變黑。
朱砂原石
朱砂
紅珊瑚
朱砂墨
赤鐵礦石
藍色顏料
藍銅礦、青金石（包括人造群青）。
藍銅礦石
藍銅礦石
青金石原石
青金石
綠色顏料
孔雀石、氯銅礦（包括水氯銅礦）。
孔雀石
孔雀石
棕黑色顏料
炭黑、墨、鐵黑及變色顏料二氧化鉛。
黃色顏料
黃土、石黃、黃赭石（含有鐵元素）。發(fā)色成分是針鐵礦，與紅色的鐵礦共存，鐵礦中一般都有紅色的氧化鐵和黃色的氧化鐵。
雄黃
雌黃
金色顏料
金粉、金箔。
金箔
銀色顏料
白云母（燒蛭石）。
銀箔
------文字來源：摘自《礦物色使用手冊》
2、礦物色顏料制作
傳統(tǒng)的礦物色制作方法大致相同，具體步驟基本包括八個部分：洗、搗，籮、淘、研、煮、漂，水飛（分色）。
以石青為例：
洗：將成塊的原料，剔除原料表面雜質(zhì)，用水淘洗干凈。
搗：將沖洗干凈的原料放入鐵制乳缽中用乳錘搗成碎末。
籮：將搗碎的顏色倒入籮內(nèi)，把粗細不同的顏色分開。
淘：將顏色中的雜質(zhì)進一步用水進行清洗分離，提高顏色的純度。
研：將淘洗過篩的顏色，放入乳缽中研磨。
煮：如果原材料品質(zhì)較差，雜質(zhì)較多，經(jīng)洗、淘等方法仍不能解決顏色的純度，只有用煮的方法將顏色中的雜質(zhì)去掉。
漂：漂是煮的延續(xù)，顏色在鍋內(nèi)煮到一定時間，由于顏色和雜質(zhì)的比重不同，臟色（泥漿）等自然上浮，這時遂煮遂用小勺把浮在上面的臟色撇山除凈，剩下的顏色就非常鮮艷純正了（撇出的臟色不可輕易地丟掉，它可以制成灰暗的中間色，仍是非常好的繪畫用色）。
經(jīng)過以上幾個步驟的處理，顏色已經(jīng)比較鮮艷也比較純了，但因顏色的顆粒粗細大小不一，還不能達到直接用于繪畫的標準。下一步是將已經(jīng)加工的原料進一步研磨并用水飛法將顏色分成粗細、色階不同的深淺色。
水飛：方法是把原料放入乳缽或球磨機中研磨。剛開始時由于顏色比較粗，顏色順著乳錘向下流，有些像流沙，所以這時速度不宜過快，要穩(wěn)健有力。經(jīng)過一段時間的研磨，顏色會慢慢出現(xiàn)結(jié)餅的現(xiàn)象，從色度上看已淺了許多，研磨的聲音也不像開始時有那種刺耳的沙沙聲。這時加水繼續(xù)研磨，加水研磨的時間一般應(yīng)比干研時增加一倍，當研到用清水滴到乳錘上顏色隨水往下淌，成為均勻的小顆粒時，就可以加清膠水進一步研磨。加膠水研磨的作用是把已經(jīng)研細的顏色托起來，使其浮在上面，比較粗的顏色因其比重較大而沉在下面，有利于研磨。在研磨時應(yīng)注意方向性，不要忽而左忽而右地研磨，否則顏色會形成一個個球形小顆粒而影響研磨的速度。
水飛法是傳統(tǒng)制色方法，工藝原始，分色也不是很準。但過去受條件所限，不能買到品種齊全的顏色，因此，畫家多是自己制作顏色白己使用，并且還可以根據(jù)自己繪畫上的不同需要，制作出一些相應(yīng)的顏色也是非常方便的。同時，繪畫者在自制顏色過程中，對各種顏色的材料及性能、質(zhì)地都會有所了解，這對更好地使用顏色也創(chuàng)造了條件。
3、礦物色繪畫中膠的使用
提到中國傳統(tǒng)色的使用，就不能不說到膠與礬，它在中國畫傳統(tǒng)色彩教學中也是重要的一環(huán)。膠、礬在繪畫中的應(yīng)用是我們先人在藝術(shù)創(chuàng)作中不斷探索的產(chǎn)物，是對人類繪畫史的一大貢獻。通過它能使顏色牢固地附著在畫面上，而經(jīng)千百年的時間考驗，不剝不落，通過它能增強顏色的色澤，使其鮮艷明快，這是膠、礬的特點之一；第二個特點，是通過它可以改變紙、絹等繪畫載體的性能，使生紙、生絹變成熟紙、熟絹。可見膠、礬在繪畫中的重要作用不可忽視。
膠是動物體結(jié)締組織的豐要成分，不溶干水，經(jīng)轉(zhuǎn)化成水溶性的、能凝凍的物質(zhì)。在我國藥典中記載的動物膠有“鹿膠、馬膠、牛膠、魚膠、黃明膠、白膠、龜板膠、龜鹿二仙膠、明膠、阿膠”等近20種。《周禮·冬官·考工記》記載有：“六材既聚，巧者和之……膠也者，以為和也。”可見我國能生產(chǎn)動物膠遠在3000多年以前，且明確釋意膠為一種黏性物質(zhì)，主要用作黏合劑。
膠，作為中國繪畫材料之一，其作用是每一個國畫家所不應(yīng)忽視的。作為一名中國畫藝術(shù)家，不但要具備高超的造型藝術(shù)修養(yǎng)和技巧，還應(yīng)了解和掌握繪畫材料及輔助材料的使用技術(shù)，這一重要性會隨著每一個藝術(shù)家創(chuàng)作生涯的延續(xù)而顯現(xiàn)。
膠以廣膠和鹿膠最好，因其膠性柔和不暴，無異味，質(zhì)嫩而透明。
廣膠又叫黃明膠，產(chǎn)自廣東、廣西，黃色透明，成方條形狀。無臭味，加水溶化，用上層輕膠。
鹿膠，產(chǎn)自山西，色微黃，性柔。
阿膠，又叫傅致膠，產(chǎn)自山東省陽谷縣，清薄透明，色漠黃用于繪畫，黑色可入藥。
桃膠，順名思義，是桃樹所分泌出的樹脂。桃膠使用方便，但膠性不穩(wěn)定，具有著水易溶解特點，因而影響了它的使用效果。
白芨，中藥。白芨煮溶，用這種黏液加工宣紙，可達到中生半熟的效果。但不能用于顏色的黏合劑。
明膠，按用途可分為食用明膠、照相明膠、藥用膠、工業(yè)膠，皮膠等。
白礬，又叫明礬，味澀，半透明，結(jié)晶狀。主要產(chǎn)地安徽廬江。
中國特有的傳統(tǒng)礦物顏料，由于其顆粒較粗，質(zhì)地沉重，如果膠、礬和顏色調(diào)配比例用之不當，就會影響顏色的使用效果和色彩的牢固程度，也就很難使優(yōu)秀的作品保存下來流芳千載，我們也就無法看到如此眾多的歷代名作了。
4、礦物色繪畫使用的筆
連筆是優(yōu)質(zhì)的幾只樣毛筆管連在一起的筆。筆毛吸水性很強，上色或染色都可，既可以用作大面積涂色，也可以用側(cè)鋒或筆尖描繪，具有獨特的柔和筆觸。連筆分為二支、五支、七支、九支等幾種形式。還有普通與精制之分、羊毛與馬毛之分，馬毛比羊毛略硬。
繪畫用板刷，在大面積上色時經(jīng)常使用，可使畫面不留筆觸，刷蛤粉等細粒子顏料時用羊毛筆刷，刷粗顆粒礦物色用稍硬的茶色毛筆刷為好，更講究的還有專用刷金泥、銀泥的毛刷，是用馬尾與羊毛的混合毛制J成，毛鋒略長。
刷膠礬液的筆一定要用羊毛制的板刷，吸水多，筆鋒柔軟，容易在紙面刷勻。因礬對筆毛有損害，所以用后要盡快沖洗干凈。用于刷膠礬液的筆與上色用筆一定要分開。
5、礦物色繪畫的基底材料
礦物色可以繪制在紙、絹、壁、板、麻、木棉、革等各種各樣的基底材料上，只要有黏結(jié)劑，可以在任何材質(zhì)上進行描繪。古代遺留下來用礦物色繪制的作品如克孜爾甓畫、敦煌壁畫、永樂宮壁畫、法海寺壁畫等告訴我們，如果礦物色的使用、保存方法得當，礦物色是極具有使用價值的珍貴顏料。當今礦物色廣泛應(yīng)用于畫面厚涂的現(xiàn)代繪畫中，所以堅牢的展底材質(zhì)是必要的。
6、礦物色繪畫的其他用具
運用礦物色進行繪畫創(chuàng)作時還需用到以下各類工具。
膠鍋:煮膠用的鍋最好為瓷砂鍋，若用鋁鍋一定要隔水蒸化，溫度控制往60℃- 70℃。慢慢溶解燉化，若長時間高溫加熱，會減弱膠黏結(jié)力。
筆洗:最好是選擇雙格筆洗，一邊可用干洗筆，另一邊可放清水用于稀釋顏色用，筆洗要大些為好，太小會使洗筆水很快變渾濁，另一邊盡量保持有干凈的清水隨用隨取。
小碟:礦物色的繪畫是用膠調(diào)和顏料，它的特點是一色一碟，所以要盡量多準備些小碟，以備夠用。
乳缽:可準備幾種規(guī)格的乳缽，乳缽主要用于調(diào)制蛤粉、水干色。調(diào)制底色用的乳缽要大些，因底色用量大，而調(diào)制上色用的水干色時，可用小乳缽，太大會浪費顏色。
小勺:可準備兩個， 一個用于舀膠調(diào)色，一個用于待色調(diào)完膠后加清水稀釋顏色用。 其他還可準備硯臺、墨、印泥等，勾線筆于起稿和落款用。各種其他用具的準備還要根據(jù)實際情況網(wǎng)人而異，沒有絕對的規(guī)定。
技法篇
中國畫的設(shè)色是和技法表現(xiàn)分不開的，不能很好地了解、掌握顏色的性質(zhì)和表現(xiàn)技法，很難使畫面達到理想的設(shè)計效果。因此，我們必須充分了解并掌握中國畫顏色的性能和使用技法，在創(chuàng)作中才能得心應(yīng)手。
（一)罩色法
罩色法又稱籠罩。指在原有的顏色上罩上一層統(tǒng)一的顏色，以改變原有的色調(diào)，使色彩產(chǎn)生微妙變化，還能使畫面色彩豐富、優(yōu)美，色調(diào)統(tǒng)一?；\罩的顏色一般是使用植物色，如藤黃、槐黃、梔黃、蘇木、胭脂、洋紅、化青等，具有透明度的礦物質(zhì)顏色也可以使用，如赭石、朱膘，也可以根據(jù)作品的需要將兩三種顏色調(diào)和成半透明的顏色用于籠罩。
籠罩時行筆應(yīng)注意到色彩順序進行，每次沾色都要用筆攪動顏色，防止顏色下沉，從而使色彩保持濃淡一致。在運筆時要掌握好筆中顏色和水的含量，既快又穩(wěn)，不能將顏色罩出線外，又不能在墨線之間留有空白。接筆時，筆中水分不要忽多忽少、忽干忽濕，不要山現(xiàn)水痕和顏色不勻的現(xiàn)象。
籠罩要求作者對筆與水、水與色的關(guān)系、性能都要了解和熟練掌握，只有熟練地掌握了籠罩技法，才能使色彩勻稱、細膩和潤澤，而不留筆痕水跡。
（二）渲染法
渲染法是指在繪畫中人物、服飾、建筑的結(jié)構(gòu)明暗關(guān)系需要用渲染的方法加以表現(xiàn)，渲染在工筆重彩繪畫中一是指墨的渲染，一是指顏色的渲染。墨的渲染是在勾好墨線后，用墨將畫面上黑色部分畫出來，比如頭發(fā)、眼睛、眉毛、胡須及山石、樹木的陰暗部。但是渲染不宜太重，要留有余地，為后面的色彩渲染創(chuàng)造條件。
顏色的渲染是在線及墨染的基礎(chǔ)上，根據(jù)作品畫面色調(diào)的需要，按照物體的色彩、結(jié)構(gòu)進行著色的一個步驟。渲染無論是凸染，凹染，都要從發(fā)現(xiàn)對象的結(jié)構(gòu)出發(fā)，注意線與結(jié)構(gòu)的關(guān)系。
渲染也非常講究用筆。具體的方法是：一只手拿兩支毛筆，一支筆為色筆、一支筆為水筆，兩支筆輪換使用，先用色筆著色，然后迅速用水筆暈染，將顏色染開。
用于渲染的顏色不宜太濃。顏色太濃，容易滯筆、滯色而渲染不開。在渲染的時候，水筆的運筆應(yīng)及時利落，顏色才能潤開，而且均勻，行筆遲緩則色定難開，特別是遇到膠礬較大的紙、絹就會出現(xiàn)滯色的現(xiàn)象。這就要求在點色之后馬上用水筆進行渲染，以水破色，色勻而潤，并要始終保持水筆的潔凈及水筆的含水量。因此，渲染時要做到筆凈、色薄，含水量適中，行筆迅速而穩(wěn)健，這樣才能取得較好的效果。
渲染作為工筆重彩繪畫的一種表現(xiàn)手法，不僅能夠很好地表現(xiàn)對象，還能利用這種方法調(diào)整畫面的整體色彩效果。
（三）烘染法
烘染即烘托，就是為了更好地表現(xiàn)對象，使其在畫面中達到比較理想的藝術(shù)效果，用較深的顏色從四周或旁邊進行渲染，以托出較淺的顏色，也可以用較淺的顏色對較深的顏色加以襯托。烘托的方法在繪畫中應(yīng)用也較為廣泛，可以說每一幅作品中都會有烘染技法的應(yīng)川?！缎∩疆嬜V》說：“白地白花則不顯，法在以微青烘其外，而以水筆暈之?！卑酌?、白蓮等白色花卉，因與白紙色調(diào)相近，要用較淺的草綠或花青淡畏將白花襯托出來，人物畫中什女的臉及所穿的比較淺的服裝，需要用別的顏色烘托出，還有與人物相襯的器物、補景也需要在旁邊用較深的顏色加以烘托。在整個畫面色調(diào)中，或強調(diào)或減弱，以達到統(tǒng)一的效果，都可以用烘染的方法來處理。
（四）斡染法
斡染是渲染的一種用筆蘸上顏色而旋轉(zhuǎn)用筆的染法。這種染法多用于臉部的渲染。方法是：用干凈水筆蘸調(diào)好的紅色，即胭脂或洋紅、朱膘，在面部的紅暈處向兩頰四周旋轉(zhuǎn)染勻。斡染時，運筆要靈活，筆隨腕轉(zhuǎn)，要求顏色由深到淺一筆而成，色潤不滯，以達到清沾秀潤的藝術(shù)效果，特別是人物的面色染得要虛潤得當而不能將顏色聚成一團。
（五）掏染法
掏染又稱為掏窄染色。它又分為掏染和掏填兩種。
掏染用色也多以淡薄的顏色和水色為主，通常用于景物的描寫，在壁畫、仕女畫及年畫中有使用。掏染時顏色不能傷線又不能離線染出來，這就要求筆中含顏色要適中，顏色太多發(fā)臃，顏色太少會干澀不潤。同時強調(diào)川筆穩(wěn)健，不能拖泥帶水。
掏填，一般以厚重的顏色為主，它比掏染在技術(shù)上要求高，難度也大。比如用石色填空地，基本要求是將石色涂平，這是它的最基礎(chǔ)的技法。使用此法，首先，要對中國傳統(tǒng)礦物色的性能有所了解；其次，要掌握比較高的石色使用技術(shù)，才能完成掏填的任務(wù)。還要在動筆掏填顏色之前，先用相近的顏色做好底色，比如用石青色作為填色，就要用花青做底色或用三青、四青做底色，這樣填出青色就比較容易涂平了。此外還要選定先從何處起筆，何處收筆。一般來說，先從面積小又容易收筆的地方動筆，也可以分片進行。顏色中的膠要濃淡適度，過濃拉不開筆，淡又易出現(xiàn)花斑痕和顏色粘貼不牢，托裱時容易脫落。著色時每筆含色量要盡量保持一致，行筆適中，畫面上不要產(chǎn)生積色的現(xiàn)象，要做到筆筆相隨，同時兼顧左右，不要光顧了畫這邊，那邊的顏色已干了。對顏色盤中的顏色還要不斷地進行攪動以免顏色沉淀，以免出現(xiàn)填顏色時造成顏色濃淡不勻的現(xiàn)象。
（六）勾填法
勾填，是指用濃重石色根據(jù)繪畫的色調(diào)安排先勾線后填色的一種方法。這種方法裝飾性強，適用于大幅繪畫，我國元代永樂宮壁畫基本上是以勾填技術(shù)完成的。
勾填的方法是，畫面用濃重的墨線勾描對象輪廓。勾好線后，根據(jù)畫面著色的不同先鋪以底色。一股情況是朱砂色，以胭脂為底色，石青色用花青或草綠色，石綠色用草綠或朱膘，還可以根據(jù)需要用不同的顏色做底色。底色不能太厚，以淡、薄為宜。鋪完底色后用筆蘸顏色開始填色，填色要保證顏色均勻、平整，避免顏色出現(xiàn)接筆的痕跡。用于勾填的顏色相對都比較厚，因此，膠的比例要適度，膠輕，顏色容易脫落，膠重，會損傷礦物顏料的光澤，填色時也容易出現(xiàn)滯筆、滯色的現(xiàn)象。勾填不能傷墨線，如果墨線勾得不理想，可以用顏色對墨線進行修補，但不能因填色而傷線，特別是不能在填好的顏色上勾線。
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